論影視藝術(shù)中的性格化表演

摘 要：性格化表演是演員塑造人物角色的重要手段。俄國(guó)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基推崇“體驗(yàn)派”，法國(guó)演員哥格蘭推崇“表現(xiàn)派”，我國(guó)導(dǎo)演焦菊隱推崇“心象學(xué)”，這三種派別在演員表演創(chuàng)作上有些許差異，但是在性格化塑造上卻有著相同的理論。本文首先對(duì)性格化表演的概念進(jìn)行了闡述分析，其次對(duì)影視藝術(shù)中的性格化表演路徑進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：影視；性格化；表演

中圖分類號(hào)：J912文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）15-00-03

性格化是表演領(lǐng)域的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，也是眾演員都想達(dá)到的創(chuàng)造目標(biāo)。通俗地講，性格化表演就是同一個(gè)演員能夠在不同的影視作品中塑造出性格迥異的人物形象。近幾年，我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢，主要原因就是一些導(dǎo)演太過(guò)注重演員的外在條件，忽略了演員的演技、演員表演的主觀能動(dòng)性，不支持演員對(duì)人物再創(chuàng)作，這一行為對(duì)演員表演水平提升、影視劇整體質(zhì)量產(chǎn)生了不利影響。而性格化表演能夠使演員塑造出立體豐滿的人物形象，使演員表演水平得到飛速提升，為觀眾呈現(xiàn)出高質(zhì)量的影視劇作品。因此，對(duì)性格化表演進(jìn)行深入探討研究非常有必要。

一、性格化表演定義

性格是人格的重要分支，人格是比較穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)組織，能將每個(gè)人個(gè)性與特點(diǎn)的獨(dú)特之處予以體現(xiàn)。而性格是指受外界因素影響而形成的深層與固定的人的特質(zhì)，包括剛強(qiáng)、懦弱、寡斷等。性格化表演則是指演員通過(guò)自身表演技巧呈現(xiàn)不同角色的性格特點(diǎn)，這類演員既能夠勝任和自身?yè)碛泄餐攸c(diǎn)的角色，又能夠勝任與自身截然不同的角色。影視劇中通常有特別突出的性格特征的角色，如心理層面、生理層面、行為層面等有比較特殊表現(xiàn)，這些都屬于性格化角色。這類角色必須運(yùn)用性格化表演方式予以塑造，才能使人物性格得到完美的體現(xiàn)。

二、影視藝術(shù)中的性格化表演路徑

（一）處理好自我性格與角色性格的矛盾

對(duì)影視演員來(lái)說(shuō)，人物性格塑造是一個(gè)非常復(fù)雜的問(wèn)題，這需要演員從現(xiàn)實(shí)生活中完全抽離，進(jìn)入劇情中[1]。但是要做到這一點(diǎn)很難，因?yàn)檠輪T在長(zhǎng)期的現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)建立獨(dú)特的性格，導(dǎo)致人物角色很容易受到現(xiàn)實(shí)生活的制約。演員自身性格與人物角色性格的區(qū)別始終是表演專業(yè)的核心課題，演員在塑造角色時(shí)，應(yīng)當(dāng)如何處理自我性格與角色性格之間的矛盾呢？

第一，在角色中重塑自我。演員在正式表演之前，第一件事就是要對(duì)劇本進(jìn)行研讀分析，在充分了解角色所處時(shí)代背景、家庭情況、成長(zhǎng)經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，在心中建立有血有肉的人物輪廓，對(duì)人物心理、情感進(jìn)行深入研究，尤其是人物性格，一定要認(rèn)真分析。這要求演員具備較高的文學(xué)素養(yǎng)、豐富的人生閱歷、靈動(dòng)的想象力，若是沒(méi)有足夠的想象力對(duì)人物及相關(guān)場(chǎng)景畫(huà)面進(jìn)行構(gòu)思，那么演員將很難準(zhǔn)確把握人物的性格和心理，更無(wú)法滿足導(dǎo)演和編劇的需求。

第二，在自我中融入角色。作為一名影視演員，其關(guān)鍵任務(wù)是完成角色的塑造。無(wú)論什么類型的人物，都需要以演員自身為基礎(chǔ)，圍繞自我對(duì)人物性格進(jìn)行演繹。演員與其所扮演的角色應(yīng)當(dāng)在舞臺(tái)或熒幕上實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一，具體來(lái)說(shuō)就是能夠從人物的性格、行為等方面，體現(xiàn)演員自我的個(gè)性特點(diǎn)。因此，演員在分析劇本時(shí)應(yīng)逐漸把自身的感知轉(zhuǎn)移到角色身上，讓自己的外部形態(tài)、心理情感能夠最大限度地接近角色，直至將自身充分融入其中，該表演技巧受到了演員的廣泛應(yīng)用，且效果良好。從某種程度上說(shuō)，演員在塑造人物形象時(shí)，以自身為工具，包括思維邏輯、肢體語(yǔ)言、語(yǔ)言表述、意識(shí)情感等，通過(guò)這些幫助自身投入角色創(chuàng)作中。

（二）從現(xiàn)實(shí)生活中積累素材

要想成為一名優(yōu)秀的藝術(shù)工作者，演員一定要注重表演素材的積累，特別是在日常生活中。表演藝術(shù)對(duì)演員的要求是無(wú)止境的，因此演員應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)實(shí)生活中認(rèn)真觀察揣摩，從中尋找探索對(duì)表演有益的元素，不斷提升自己的創(chuàng)作能力。若是演員在創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有扎實(shí)深厚的生活基礎(chǔ)，那么其呈現(xiàn)出來(lái)的表演也是沒(méi)有靈魂的。所以，演員一定要養(yǎng)成善于觀察生活的良好習(xí)慣，除了用眼睛去看，還要用心去體會(huì)、感受生活中人們無(wú)法察覺(jué)到的小細(xì)節(jié)。比如，近期大火的電視劇《狂飆》，菜市場(chǎng)上的魚(yú)販子在回應(yīng)別人喊自己名字的時(shí)候，他一邊應(yīng)著“來(lái)了來(lái)了”，一邊將剛處理過(guò)魚(yú)的雙手在就近的魚(yú)盆中簡(jiǎn)單清洗了一下。如果不是對(duì)生活有細(xì)致入微的觀察，演員很難注意到這一細(xì)節(jié)，也正是因?yàn)檫@一幕，高啟強(qiáng)讓人們感受到了真實(shí)感和生活氣，更為人們展現(xiàn)了他極高的表演水平。在現(xiàn)實(shí)生活中積累表演素材通常分為兩點(diǎn)。

1．在人物形象上的積累

如果演員只憑借自身的想象、聯(lián)想，未曾進(jìn)行過(guò)任何現(xiàn)實(shí)的積累，是無(wú)法創(chuàng)作出經(jīng)典的影視形象的，更無(wú)法準(zhǔn)確掌握自己想創(chuàng)作人物的性格。演員這個(gè)職業(yè)并不是一塵不染、高高在上的，他們應(yīng)該將更多注意力放在一些生活中不易察覺(jué)的細(xì)節(jié)上，然后在實(shí)踐表演中對(duì)其進(jìn)行合理運(yùn)用。人物形象積累大多來(lái)自生活中的觀察與記憶，所以演員不僅要具備較強(qiáng)的表演技巧，還應(yīng)當(dāng)有敏銳的洞察力，能夠發(fā)現(xiàn)生活中一些細(xì)微的小事[2]。每個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、教育程度都不一樣，這也造就了各色各樣性格的人，演員應(yīng)當(dāng)對(duì)生活中各種職業(yè)、身份、年齡、種族的人進(jìn)行深入全面了解。比如外貌，通過(guò)外貌可以體現(xiàn)出這個(gè)人之前所處的環(huán)境、遭遇以及性格等部分信息。近期熱播的電視劇《人生之路》，其中的角色農(nóng)村姑娘巧珍，那黝黑的臉龐、枯瘦的身材，將一個(gè)每天在田里干農(nóng)活，風(fēng)吹日曬雨淋的農(nóng)村姑娘形象呈現(xiàn)給觀眾。觀眾看到巧珍的外貌就會(huì)意識(shí)到巧珍是一個(gè)勤勞能干、淳樸美麗的姑娘。再比如前幾天重映的電影《泰坦尼克號(hào)》，演員凱特溫斯萊特飾演的是一個(gè)富家小姐Rose，她面部圓潤(rùn)，皮膚潔白、細(xì)膩有光澤，一眼就能看出是嬌生慣養(yǎng)、十指不沾陽(yáng)春水的大小姐。人的性格特點(diǎn)是可以憑借外貌、穿著打扮予以呈現(xiàn)的，演員應(yīng)當(dāng)具備敏銳的觀察力與分析能力，認(rèn)真對(duì)待生活中的每一件小事兒。

2．在情感方面的積累

此處的情感并非指日常生活中常見(jiàn)的喜怒哀樂(lè)，而是指有較深含義的情感，比如藏匿在個(gè)體生命意識(shí)中的關(guān)于人生困境與本能欲望的情感體驗(yàn)，其內(nèi)涵早已超越了生命個(gè)體。[3]情感和藝術(shù)創(chuàng)作密切相關(guān)，演員一定要在情感上有較多的經(jīng)歷和豐富的體驗(yàn)，才能滿足不同形式的表演要求。[4]北京著名的表演藝術(shù)家雷恪生曾說(shuō)過(guò)，演員所經(jīng)受的挫折、困苦越多，就越能塑造出成功經(jīng)典的人物。因?yàn)檠輪T在經(jīng)歷過(guò)各種各樣的磨難之后，會(huì)在內(nèi)心和腦海中留下比較深刻的印象和記憶，等到表演過(guò)程中有相似情景或狀況時(shí)，就會(huì)調(diào)動(dòng)這一記憶，將自己當(dāng)時(shí)真實(shí)的感受和情感融入表演中，從而塑造出更豐滿立體的人物形象。情感的本質(zhì)是一種態(tài)度，也可以說(shuō)是在面對(duì)問(wèn)題或事件產(chǎn)生的復(fù)雜且穩(wěn)定的生理評(píng)價(jià)。情感的產(chǎn)生是因?yàn)槭艿搅送饨缡挛锏挠绊?，但是因每個(gè)人身處環(huán)境、性格都不一樣，所以產(chǎn)生的情感也五花八門。情感積累可以從自己的生活經(jīng)歷中進(jìn)行積累，對(duì)人的情感獲得也應(yīng)從其遇到事情后做出的行動(dòng)、語(yǔ)言、表情等方面予以分析。通過(guò)分析個(gè)體的生活與行為習(xí)慣可以發(fā)現(xiàn)，其在某一時(shí)刻的態(tài)度。角色亦是如此，演員應(yīng)當(dāng)對(duì)不同場(chǎng)合、不同事件個(gè)體所表現(xiàn)出的情感進(jìn)行收集整理，建立記憶儲(chǔ)備庫(kù)，為后期表演提供足夠的素材。

（三）對(duì)人物的形象進(jìn)行構(gòu)思

1．分析劇本中的人物形象

編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)，通常會(huì)設(shè)計(jì)看得見(jiàn)、摸得著的劇本情節(jié)與劇情沖突。而這些矛盾沖突需要多個(gè)擁有不同性格特征的人物才能產(chǎn)生。[5]換句話說(shuō)，劇本中所有的沖突都離不開(kāi)角色的性格，面對(duì)同一件事，不同性格的人表現(xiàn)出的情緒、做出的行動(dòng)大不一樣，而這一點(diǎn)也是導(dǎo)致人物今后走向的關(guān)鍵。劇本中包含了數(shù)不清的大小事件，演員在通讀分析劇本的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)每件事之間都有一定關(guān)聯(lián)，而且有核心事件作為引導(dǎo)，是影視劇中的主脈絡(luò)，也是支撐人物和情節(jié)得以繼續(xù)的重要因素。需要注意的是，演員不可以把自己的主觀情緒代入劇本中，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻保持理智冷靜，先從眾多事件中找出核心事件，然后明確自己飾演角色的身份和對(duì)劇情的作用，找準(zhǔn)自身定位，按照角色發(fā)展線索找到主線，圍繞主線開(kāi)展其他一系列的后續(xù)行為。同時(shí)，結(jié)合劇情發(fā)展對(duì)各個(gè)人物的關(guān)系進(jìn)行梳理，尤其是與劇中沖突相關(guān)的角色。在影視劇中，人物不是獨(dú)立的，每個(gè)角色都和其他的人物有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。通過(guò)關(guān)系梳理，對(duì)人物之間的互動(dòng)、對(duì)話、動(dòng)作進(jìn)行深入分析，探究人物在行動(dòng)上的對(duì)立性，以及在思想、情感等層面的變化。較為常見(jiàn)的有戀人關(guān)系、同事關(guān)系、同學(xué)關(guān)系、親戚關(guān)系等，唯有明確所飾演人物與其他人物之間的關(guān)系，尤其是主角之間的關(guān)系，才能讓角色在演員心中被深化，進(jìn)而找到最適合自己的表演方式。[6]

角色形象分析完成之后，演員還需對(duì)角色進(jìn)行性格方面的分析。在影視劇中，無(wú)論是主角還是配角，都有著獨(dú)特鮮明的性格特點(diǎn)，從語(yǔ)言、行為、神態(tài)上都可以體現(xiàn)出來(lái)。[7]一般情況下，對(duì)人物性格分析要先從臺(tái)詞入手，臺(tái)詞和劇本中的人物思想、意愿與規(guī)定的情境息息相關(guān)，尤其是角色之間的對(duì)話，不僅能夠表達(dá)出角色的心理活動(dòng)和情感態(tài)度，還可以表達(dá)出劇情中隱藏的信息。所以演員在研讀劇本時(shí)，一定要仔細(xì)閱讀分析每一句臺(tái)詞，從中發(fā)現(xiàn)人物語(yǔ)言背后的含義和目的。不僅如此，演員在分析臺(tái)詞的同時(shí)還應(yīng)將自己的人生感悟、體驗(yàn)認(rèn)知進(jìn)行結(jié)合，通過(guò)劇本尋找和人物類似的經(jīng)歷，充分發(fā)揮自己的想象力，找準(zhǔn)對(duì)人物的性格定位，塑造角色過(guò)程中不斷豐滿，讓演員內(nèi)心更加充實(shí)。該方法也可以在表演練習(xí)活動(dòng)中應(yīng)用，促使演員在利用自身與人物相近之處的同時(shí)克服自身與角色的不同之處，最后將自己成功轉(zhuǎn)化為劇中人物。

2．構(gòu)思出人物形象的雛形

虛構(gòu)是藝術(shù)最突出的特質(zhì)，尤其是在表演藝術(shù)領(lǐng)域，演員的作用就是將編劇虛構(gòu)的人物形象具體化、形象化地進(jìn)行展示。通過(guò)演員生動(dòng)形象的演繹，將沒(méi)有發(fā)生過(guò)的事情從頭到尾、一點(diǎn)一滴地呈現(xiàn)出來(lái)，并且要讓觀眾感受到真實(shí)，這對(duì)演員的性格化表演提出了極高要求。[8]為了完成更好的性格化表演，演員需要具備豐富且大膽的想象力。編劇的靈感往往來(lái)自生活，要想塑造成功的角色，演員必須對(duì)生活中的要素進(jìn)行提煉。當(dāng)劇本與現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境接近時(shí)，演員的表演就比較容易；當(dāng)劇本和現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境有很大差異時(shí)，演員就需要通過(guò)自身想象、聯(lián)想對(duì)人物形象進(jìn)行塑造。比如，近年來(lái)熱播的仙俠類電視劇《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》等，其都是圍繞仙界、人間和魔界來(lái)描寫(xiě)的，與現(xiàn)實(shí)生活大相徑庭，演員更是沒(méi)有這方面的經(jīng)驗(yàn)，絕大多數(shù)鏡頭都是通過(guò)后期特效制作完成的。演員在表演過(guò)程中也只是在鋪滿綠布的場(chǎng)景中進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演。還有電影《奇幻森林》，其講述了從小在狼窩長(zhǎng)大的人類小男孩毛克利，為了躲避老虎一路冒險(xiǎn)逃離森林的故事。在整個(gè)表演過(guò)程中，只有男主小男孩一個(gè)人對(duì)著空氣飆戲，片中存在的狼、老虎等各種飛禽走獸全都是后期特效添加上去的。這些類型的影視劇對(duì)演員的想象力有極高要求，身處完全陌生的環(huán)境中，演員需要對(duì)其所創(chuàng)作的角色進(jìn)行“理想范本”的深度刻畫(huà)，建立角色雛形后再表演，這樣有助于演員對(duì)角色的塑造。

想象力是一名演員必須具備的能力，也是演員進(jìn)行二次創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。與其他物種相比，人類在想象方面有天然的優(yōu)勢(shì)。想象力是演員塑造人物的有力助手，缺乏想象力的演員很難創(chuàng)作出經(jīng)典的角色和作品。在表演的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都離不開(kāi)演員的想象力加持。比如，演員的表演需要與劇中情境完全相符，這要求演員對(duì)人物所處的規(guī)定情境運(yùn)用想象不斷將其具象化，并運(yùn)用想象對(duì)劇本的角色進(jìn)行構(gòu)想。前提是演員對(duì)劇本有深入全面的了解，然后借助生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)角色予以定位。若是演員心中沒(méi)有想象出角色的輪廓，那么很難讓角色變得生活化和立體化。要想塑造出經(jīng)典的人物形象，演員需要在心中構(gòu)建出人物的雛形，充分進(jìn)入角色內(nèi)心，體會(huì)感受角色的情緒變化，從而塑造出有血有肉的人物形象。比如，有鮮明獨(dú)特的脾氣性格、品性德行等，將這些性格特點(diǎn)呈現(xiàn)給觀眾后，人物也會(huì)在演員腦海中扎根，展現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，直到看透其中的靈魂。當(dāng)人物性格化被推向到高點(diǎn)時(shí)，觀眾就難以分辨誰(shuí)是角色，誰(shuí)是演員，因?yàn)槎咭呀?jīng)完全融合為一體。

三、結(jié)束語(yǔ)

性格讓人和人之間有了明顯區(qū)別，性格化的表演讓演員所塑造的角色和角色之間有了區(qū)別。所有的表演都應(yīng)當(dāng)將人物角色的獨(dú)特性予以充分展現(xiàn)。性格化表演是演員塑造角色的重要?jiǎng)?chuàng)作手段，其能夠向觀眾傳達(dá)人物的精神生活。演員要想突破自我，建立個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格，一定要掌握并運(yùn)用個(gè)性化表演技巧，首先，將自身性格與角色性格之間的矛盾進(jìn)行處理；其次，養(yǎng)成觀察生活的習(xí)慣，從生活中積累素材和經(jīng)驗(yàn)，為之后的表演奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；最后，對(duì)人物形象進(jìn)行構(gòu)思，充分發(fā)揮自身的想象力，將虛構(gòu)的故事和人物具象化，為觀眾呈現(xiàn)真實(shí)立體的人物形象。

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作者簡(jiǎn)介：施驊彧（2002-），女，遼寧鐵嶺人，本科，從事表演研究。