新媒體時(shí)代下戲劇影視藝術(shù)語(yǔ)言的美學(xué)特征

摘 要：多媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，為人們的生活方式帶來(lái)了全新的改變，這也意味著新的文化影響隨之形成。各年齡層對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的接受程度不斷提升，相關(guān)戲劇、影視創(chuàng)作也以此為契機(jī)實(shí)現(xiàn)了革新發(fā)展，以更貼合當(dāng)代人的需求與審美而不斷進(jìn)行創(chuàng)新。新媒體時(shí)代下，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，多媒體技術(shù)的出現(xiàn)為戲劇影視藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了更多的機(jī)遇與可能，也為其創(chuàng)作提出了更為豐富多元化的高要求。戲劇影視藝術(shù)想要隨著時(shí)代而不斷進(jìn)步，就需要把握好新媒體所帶來(lái)的機(jī)遇，展開(kāi)革命創(chuàng)新。本文對(duì)新媒體時(shí)代下戲劇影視藝術(shù)語(yǔ)言的美學(xué)特征展開(kāi)探討，先分析當(dāng)下戲劇影視的美學(xué)特征，隨后對(duì)多媒體所帶來(lái)的影響展開(kāi)分析，對(duì)其語(yǔ)言的美術(shù)特征進(jìn)行總結(jié)，以期探討新媒體時(shí)代戲劇影視藝術(shù)語(yǔ)言的時(shí)代特征及審美趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：新媒體；戲劇影視；藝術(shù)語(yǔ)言；美學(xué)特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）10-00-03

戲劇影視本身就屬于綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其包含了音樂(lè)、舞蹈、戲劇等多種藝術(shù)的精華，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與科學(xué)的完美融合，并通過(guò)將時(shí)間空間、造型表演、視聽(tīng)覺(jué)等美學(xué)特征相結(jié)合，從而呈現(xiàn)出無(wú)窮的美學(xué)魅力[1]。新媒體是“互聯(lián)網(wǎng)+”下的時(shí)代產(chǎn)物，其具有覆蓋范圍廣、受眾多元化、內(nèi)容豐富化等特征[2]。新媒體框架中包含了日常使用的智能手機(jī)、智能電視以及現(xiàn)代通信技術(shù)，這為戲劇影視的發(fā)展提供了廣闊的空間[3]。與傳統(tǒng)媒體相比，不管傳播速度還是內(nèi)容呈現(xiàn)，新媒體的傳播力都更強(qiáng)，具有社會(huì)話(huà)題熱度高、內(nèi)容素材豐富等特點(diǎn)，這對(duì)于戲劇影視藝術(shù)的發(fā)展具有較強(qiáng)的推動(dòng)力。

一、新媒體時(shí)代下的戲劇影視新形態(tài)

（一）新媒體時(shí)代下信息傳播的特點(diǎn)

新媒體作為新技術(shù)支撐下所誕生的一種媒體形態(tài)，其包含了數(shù)字雜志、數(shù)字報(bào)紙、數(shù)字廣播、數(shù)字電視、觸摸媒體等，在這一背景下，戲劇影視藝術(shù)也得以不斷發(fā)展，其在傳播過(guò)程之中，也出現(xiàn)了巨大的改變[4]。

一是傳播主體的多元化。在傳統(tǒng)媒體中，戲劇影視的影響方式主要是通過(guò)專(zhuān)業(yè)的平臺(tái)進(jìn)行呈現(xiàn)，而在新媒體背景下，傳播主體朝著個(gè)體化的方向發(fā)展，任何人都可以通過(guò)二次創(chuàng)作戲劇影視作品來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的快速傳播。此外，隨著信息傳播渠道的多元化發(fā)展，受眾也可以參與到傳播系統(tǒng)中，實(shí)現(xiàn)了較強(qiáng)的交互性。

二是信息共享的便捷性。新媒體時(shí)代為信息的傳遞產(chǎn)生了廣闊的平臺(tái)，無(wú)線移動(dòng)技術(shù)的不斷發(fā)展使得新媒體具備了移動(dòng)性的特點(diǎn)，只需要通過(guò)智能的手持設(shè)備，就可以實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地觀看戲劇影視作品。

三是藝術(shù)傳播的即時(shí)、全時(shí)化。隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，無(wú)須復(fù)雜的剪輯和繁雜的后期，就可以實(shí)現(xiàn)信息的全球?qū)崟r(shí)傳播，這是傳統(tǒng)媒體難以替代的優(yōu)勢(shì)。

四是服務(wù)趨于個(gè)性化。在新媒體時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)中的每個(gè)人都可以依據(jù)自己的喜好去選擇自己感興趣的內(nèi)容，不再受傳統(tǒng)媒體的時(shí)空限制，具有極強(qiáng)的個(gè)性化特征[5]。

五是信息呈現(xiàn)碎片化。新媒體時(shí)代下，憑借著強(qiáng)大的技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)了改良信息的簡(jiǎn)短精練呈現(xiàn)，將大量的戲劇影視作品存儲(chǔ)在平臺(tái)之上，導(dǎo)致信息傳播呈現(xiàn)出碎片化的特征。

（二）新媒體時(shí)代下戲劇影視新形態(tài)

在時(shí)代的發(fā)展下，形形色色的社會(huì)事件都得以通過(guò)新媒體在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)高速傳播，這為社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題的快速傳播提供了肥沃的土壤，更為戲劇影視的創(chuàng)作提供了多樣化的素材。新媒體這一傳播媒介也對(duì)戲劇影視藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展提供了多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，這一多樣化呈現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一是平臺(tái)的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致受眾對(duì)戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容要求更高。新媒體時(shí)代下，人們的信息獲取方式發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，智能設(shè)備的便捷攜帶、操作簡(jiǎn)便等特點(diǎn)，吸引了大量的用戶(hù)借用新媒體平臺(tái)來(lái)完成戲劇影視作品的欣賞，也使得越來(lái)越多的人自發(fā)地參與到創(chuàng)作中。觀賞平臺(tái)的轉(zhuǎn)變，要求戲劇影視在創(chuàng)作中，更關(guān)注受眾的代入感與體驗(yàn)感，對(duì)內(nèi)容的要求不斷提升，最終呈現(xiàn)出來(lái)的作品，不僅要使得觀看者可以快速厘清故事情節(jié)，也能在潛移默化中引導(dǎo)觀看者了解作品內(nèi)涵[6]。

二是受眾的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出年輕化的特征。新媒體時(shí)代下，由于年輕群體對(duì)其接受能力更強(qiáng)，這使得年輕人成為戲劇影視作品的觀看主力軍，因此在進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作中，需要考慮到年輕人的感受。在人物塑造及語(yǔ)言運(yùn)用中，要貼合年輕人的習(xí)慣，刻畫(huà)出鮮明特色的人物性格，也需要采用年輕人更喜愛(ài)的語(yǔ)言方式，從而實(shí)現(xiàn)戲劇影視作品思想的傳遞，實(shí)現(xiàn)更好的傳播效果。

三是生活方式的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致戲劇影視創(chuàng)作主題呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)。人們豐富多樣的生活催生了多樣化的社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題，這為戲劇影視創(chuàng)作素材的收集提供了諸多便利，也促使戲劇影視作品的主題呈現(xiàn)出多方發(fā)展的趨勢(shì)。高速高效的新媒體時(shí)代下，戲劇影視創(chuàng)作的不斷豐富與創(chuàng)新發(fā)展，導(dǎo)致單一類(lèi)型的作品難以滿(mǎn)足受眾當(dāng)前的觀賞需求，這要求戲劇影視作品不斷進(jìn)行自我革新，在不斷推陳出新中使得作品主題更為多元化。

二、新媒體時(shí)代下戲劇影視藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)技巧

在戲劇表演中，由于演員、舞臺(tái)、觀眾之間存在空間與距離，因此為獲得更好的效果，戲劇語(yǔ)言需要具備舞臺(tái)感。戲劇表演處于表演狀態(tài)時(shí)，會(huì)強(qiáng)調(diào)聲音位置、吐字歸音，呈現(xiàn)出語(yǔ)言的魅力，這與影視語(yǔ)言中的紀(jì)實(shí)化、生活化語(yǔ)言之間存在較大差別。但是在新媒體時(shí)代下，戲劇影視藝術(shù)可以實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空的表現(xiàn)，因此更強(qiáng)調(diào)自然性和真實(shí)性。

（一）臺(tái)詞理解

對(duì)于戲劇表演者來(lái)說(shuō)，臺(tái)詞技巧是其基本功，不同演員在對(duì)同一部戲劇進(jìn)行表演時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。歸根結(jié)底，是因?yàn)榕_(tái)詞理解上的差異，因此，深入理解臺(tái)詞是呈現(xiàn)臺(tái)詞技巧的重要前提。一是專(zhuān)業(yè)的演員對(duì)戲劇有基本的了解，從而可以對(duì)不同的語(yǔ)言特征和臺(tái)詞處理方式進(jìn)行深入分析，在塑造角色過(guò)程中，也會(huì)基于自身理解完成臺(tái)詞強(qiáng)化。二是在臺(tái)詞表達(dá)中，也需要考慮劇本的背景及相關(guān)因素，結(jié)合這些要素更好地完成人物特征的詮釋?zhuān)瑥亩由钆_(tái)詞理解。三是需要基于前面兩點(diǎn)的基礎(chǔ)上，提高基本的呼吸發(fā)聲技巧，從而形成極致平穩(wěn)的狀態(tài)，加入情感，與觀眾產(chǎn)生共鳴。戲劇影視藝術(shù)同樣如此，即使不再與觀眾進(jìn)行實(shí)時(shí)對(duì)話(huà)，也需要加深臺(tái)詞理解，來(lái)實(shí)現(xiàn)更好的語(yǔ)言表達(dá)。

（二）重音停頓

任何一項(xiàng)表演都不能單純依靠標(biāo)準(zhǔn)的普通話(huà)來(lái)完成，戲劇影視表演更是如此，依賴(lài)于不同的語(yǔ)言表達(dá)技巧和方法來(lái)實(shí)現(xiàn)，重音停頓是戲劇表演者需要高度關(guān)注的部分。重音劃分為邏輯重音和情感重音，其并非是一成不變的，邏輯與情感的變化有時(shí)也要求表演者通過(guò)輕讀的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)情感傳遞。重音強(qiáng)調(diào)的突出特點(diǎn)就是豐富多樣，其突出對(duì)象可以是詞、詞組也可以是完整語(yǔ)句，具體需要表演者根據(jù)實(shí)際情況來(lái)調(diào)整，再結(jié)合人物和劇情發(fā)展來(lái)完成。與重音一樣，停頓也是重要的戲劇臺(tái)詞表演技巧，適當(dāng)?shù)耐ｎD可以突出劇情，幫助觀眾理解。停頓可以劃分句子，通過(guò)適度的停頓可以凸顯劇情的靈動(dòng)性，塑造生動(dòng)的人物形象，營(yíng)造和諧的表演氛圍。

（三）語(yǔ)調(diào)運(yùn)用

語(yǔ)調(diào)的差異是漢語(yǔ)的魅力，同一句話(huà)在不同語(yǔ)調(diào)下會(huì)表達(dá)出不同的意思。想要完整地呈現(xiàn)出戲劇影視作品的精髓，其與表演者的角色剖析、情感把握、語(yǔ)調(diào)技巧是分不開(kāi)的。若是臺(tái)詞是簡(jiǎn)單的語(yǔ)句，就需要結(jié)合整個(gè)事件及對(duì)話(huà)雙方關(guān)系的差異來(lái)實(shí)現(xiàn)不同層次的展現(xiàn)。語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)和情感表達(dá)相互影響，人物處于激動(dòng)的情緒，那么講話(huà)的頻率和語(yǔ)速會(huì)不斷地加快，而處于低落的情緒時(shí)，語(yǔ)速會(huì)有所下降。語(yǔ)調(diào)的變化會(huì)推動(dòng)人物情感的呈現(xiàn)，因此在戲劇影視呈現(xiàn)中，要求表演者把握好劇情人物的細(xì)膩情感和語(yǔ)調(diào)，來(lái)實(shí)現(xiàn)情節(jié)的完美演繹。

（四）角色把握

角色是戲劇表演中的重要構(gòu)成部分，塑造一個(gè)好的戲劇角色，要求表演者完成深入分析，基于角色背景和經(jīng)歷，融入個(gè)人的情感和感受。戲劇表演者擁有自己獨(dú)特的嗓音，在表演中，會(huì)隨著角色轉(zhuǎn)變而完成音色轉(zhuǎn)變，通過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)才能實(shí)現(xiàn)不需要配音演員。戲劇影視本身就是戲劇的影視化呈現(xiàn)，對(duì)于不同角色的呈現(xiàn)，要求表演者可以根據(jù)表演角色年齡段的不同把握好其特色來(lái)完成。如兒童在發(fā)聲時(shí)需要利用口腔與頭腔產(chǎn)生共鳴、中年人需要借助胸腔和口腔共鳴并減緩語(yǔ)速、老年人需要中聲區(qū)發(fā)聲并增加咽腔與胸腔共鳴。角色的差異要求表演者可以應(yīng)用不同的發(fā)聲技巧，把握好角色特征，塑造好鮮明人物。

三、新媒體時(shí)代下戲劇影視藝術(shù)語(yǔ)言的美學(xué)特征

傳統(tǒng)戲劇發(fā)展過(guò)程中，受技術(shù)的限制導(dǎo)致很多內(nèi)涵難以形象地呈現(xiàn)出來(lái)，因此演員在表演過(guò)程中，也會(huì)受到諸多限制，難以實(shí)現(xiàn)最佳的表演效果。隨著科技的不斷發(fā)展，多媒體技術(shù)的不斷應(yīng)用將解決原有的技術(shù)限制，獲得更好的成效。在新媒體時(shí)代下，戲劇影視藝術(shù)語(yǔ)言具有如下的美學(xué)特征。

（一）時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)變

多媒體的應(yīng)用導(dǎo)致其在信息的呈現(xiàn)上更加直觀，將聲音、圖片、燈光等多方面的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了有機(jī)整合再統(tǒng)一地呈現(xiàn)出來(lái)，帶給觀眾更好的觀看感受。這一形式在現(xiàn)代戲劇影視的呈現(xiàn)上，可以讓演員將情感注入作品中，獲得極致的表演效果。新媒體時(shí)代借用多媒體技術(shù)，將帶給觀眾身臨其境的觀感，獲得更好的現(xiàn)場(chǎng)氛圍感。影視藝術(shù)徹底轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)戲劇中，觀眾只能在固定角度、固定距離看舞臺(tái)的缺陷，改變了戲劇舞臺(tái)原有的空間局限性，戲劇影視藝術(shù)在時(shí)間與空間中都有著更大的靈活性和自由性，打破了舞臺(tái)的時(shí)空束縛，不僅可以在時(shí)間上實(shí)現(xiàn)自由切換，更能在空間上實(shí)現(xiàn)迅速轉(zhuǎn)移。此外，時(shí)空的轉(zhuǎn)變除了觀看形式之外，也實(shí)現(xiàn)了戲劇影視傳播的轉(zhuǎn)變，為戲劇影視的高速度、高質(zhì)量傳播奠定了基礎(chǔ)。

（二）現(xiàn)實(shí)與虛擬的溝通

新媒體下的戲劇影視呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與虛擬的溝通，使得觀眾在觀看作品的過(guò)程中，獲得更為真實(shí)的感受。如3D戲劇黃梅戲《牛郎織女》就是依托于這一形式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這部作品在呈現(xiàn)中，最大的亮點(diǎn)就是實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇和多媒體的融合，帶給觀眾更好的感官體驗(yàn)，也實(shí)現(xiàn)了觀眾與作品之間的互動(dòng)，提升了作品的好評(píng)度，使得戲劇表現(xiàn)張力更好。在新媒體時(shí)代，戲劇影視作品實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)性和虛擬性之間的有效溝通，不僅是技術(shù)的融入，也是傳播呈現(xiàn)上的轉(zhuǎn)變。新媒體獨(dú)有的特點(diǎn)，決定了將信息傳播出去有了更廣闊的平臺(tái)。此外，在多媒體技術(shù)的呈現(xiàn)上，也實(shí)現(xiàn)了將現(xiàn)實(shí)表演與虛擬場(chǎng)景的有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)了戲劇影視藝術(shù)的有機(jī)發(fā)展。

（三）假定和逼真的結(jié)合

影視藝術(shù)本身來(lái)源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)但是又高于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，真實(shí)、準(zhǔn)確地對(duì)各種事物的主要特征進(jìn)行再現(xiàn)。戲劇影視藝術(shù)的逼真性來(lái)源于對(duì)畫(huà)面的還原，可以直觀地對(duì)事物進(jìn)行積累，并通過(guò)色彩和聲音，來(lái)豐富戲劇藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性功能和逼真性特征。戲劇影視藝術(shù)在對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行還原時(shí)，會(huì)導(dǎo)致觀眾在觀看中難以忍受虛假，包括表演、布景、道具等任何一個(gè)環(huán)節(jié)的虛假，都會(huì)影響最終的呈現(xiàn)。假定和逼真是影視藝術(shù)的重要特性，兩者對(duì)立且統(tǒng)一。藝術(shù)假定的前提是逼真，逼真也同樣需要假定來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化。

（四）個(gè)性和多樣的融合

戲劇影視藝術(shù)在其表現(xiàn)中，需要具備個(gè)性化的特征，一個(gè)飽滿(mǎn)的人物形象塑造要求演員從聲臺(tái)形表四個(gè)方面入手來(lái)完成。因此，影視戲劇的語(yǔ)言呈現(xiàn)，對(duì)演員的表演能力和臺(tái)詞功底都有較高的要求，好的劇本也需要豐富的表演來(lái)加以支撐，將表演與臺(tái)詞展開(kāi)有效融合才能賦予人物更多的情感，實(shí)現(xiàn)人物角色的豐富。但是每個(gè)表演者自身的邏輯思維方式和感受力存在差異，因此在角色理解上也會(huì)存在差異，且每個(gè)人的語(yǔ)言表達(dá)方式和語(yǔ)言特征具有獨(dú)特性，因此戲劇影視語(yǔ)言存在個(gè)性化的特征。劇本的創(chuàng)作者不同，就會(huì)形成不同形象的人物刻畫(huà)，尤其在表演過(guò)程中，同一角色采用不同的表演方式，同一臺(tái)詞有不同的講述方式，這就決定了戲劇影視表演的多樣性。戲劇影視藝術(shù)之所以?xún)?nèi)容豐富，依賴(lài)于不同場(chǎng)景和對(duì)話(huà)的展現(xiàn)，也依賴(lài)于演員自身的個(gè)性呈現(xiàn)，因此個(gè)性與多樣的融合，也是新媒體時(shí)代下戲劇影視發(fā)展的重要趨勢(shì)。

（五）沖突性

戲劇和影視之間存在本質(zhì)差異，影視更貼近生活，而戲劇則是傳統(tǒng)的藝術(shù)，戲劇依賴(lài)于故事情節(jié)展現(xiàn)人物形象，而影視則是通過(guò)塑造人物展現(xiàn)故事情節(jié)。兩者之間的融合勢(shì)必面臨著沖突，這是不可規(guī)避的，沖突會(huì)造成矛盾的發(fā)生，而故事情節(jié)的高潮呈現(xiàn)就是矛盾與沖突的展開(kāi)，這也是吸引觀眾注意力的關(guān)鍵。戲劇影視表演中，對(duì)演員的功底提出了更高的要求，在具備完善的表演功力及臺(tái)詞功底的前提下，實(shí)現(xiàn)兩者的融會(huì)貫通，將觀眾帶入所要呈現(xiàn)的故事情節(jié)中，獲得良好的觀看體驗(yàn)。在新媒體時(shí)代，戲劇影視藝術(shù)中的沖突是不可規(guī)避的，這是兩種藝術(shù)融合的必經(jīng)過(guò)程，也是其未來(lái)發(fā)展不可回避的關(guān)鍵點(diǎn)。

四、結(jié)束語(yǔ)

新媒體時(shí)代下的戲劇影視藝術(shù)是傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展的一個(gè)重要路徑，依托于新媒體技術(shù)，將實(shí)現(xiàn)戲劇影視傳播的便捷、高效，這對(duì)其語(yǔ)言的呈現(xiàn)也提出了更高的要求。就戲劇影視而言，其實(shí)現(xiàn)了時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)變，也完成了現(xiàn)實(shí)和虛擬的溝通，在其未來(lái)發(fā)展中，需要進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)假定和逼真的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)個(gè)性和多樣的融合，關(guān)注沖突的呈現(xiàn)，從而在新時(shí)代下，推動(dòng)戲劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)的喚新發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：郭怡冰（1992-），女，河南漯河人，助教，從事戲劇影視表演藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)實(shí)踐研究。