關(guān)于薩克斯藝術(shù)的理解與認(rèn)知

摘 要：隨著新時(shí)代音樂的快速發(fā)展，薩克斯作為一種獨(dú)特的、優(yōu)美的、個(gè)性的樂器，在藝術(shù)領(lǐng)域中也是備受矚目的一種流行樂器，其兼具古典性和現(xiàn)代性、娛樂性和專業(yè)性，可以說是一種具有多種功能的樂器。薩克斯的藝術(shù)定位必須與新時(shí)代的薩克斯音樂技術(shù)發(fā)展相適應(yīng)。然而，無論在理論上還是在實(shí)際生活中，薩克斯的藝術(shù)價(jià)值都還有待進(jìn)一步的挖掘。本文旨在通過對(duì)薩克斯音樂的多元化藝術(shù)特征與藝術(shù)價(jià)值的分析，為其在現(xiàn)實(shí)生活中的發(fā)展提供一定的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：薩克斯；藝術(shù)屬性；藝術(shù)價(jià)值；多元功能

中圖分類號(hào)：J621文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）10-00-03

進(jìn)入21世紀(jì)，文化的多元發(fā)展帶動(dòng)了薩克斯藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。對(duì)其藝術(shù)特征的認(rèn)識(shí)、理解和把握，都是非常有必要的，唯有如此，古典的薩克斯藝術(shù)在新時(shí)代、新文化的發(fā)展中，能夠更好地利用和拓展自身的優(yōu)點(diǎn)。薩克斯音樂融合了木質(zhì)與銅管制樂器的聲音特征，可演奏出圓潤飽滿的古典音色，也能演奏出具有金屬磁性的流行、爵士音色。因此，必須重視、認(rèn)識(shí)和研究薩克斯藝術(shù)的特點(diǎn)，以推動(dòng)我國薩克斯藝術(shù)的發(fā)展。

一、薩克斯樂器的定義與發(fā)展歷程

薩克斯，廣義上被稱為兼具木管樂器與銅管樂器音響特質(zhì)的多元化復(fù)合功能管樂器。國內(nèi)外的音樂學(xué)界對(duì)薩克斯樂器的分類并不是很統(tǒng)一，在正式的音樂詞典里，薩克斯是一種很常見的樂器，按照學(xué)術(shù)界的劃分，一般將薩克斯分到木管樂器，但是由于薩克斯的材質(zhì)為銅金屬組成，在音色上跟銅管樂器十分相近，因此有不少人也將薩克斯劃分為銅管樂器組。薩克斯的結(jié)構(gòu)、按鍵、指法、演奏氣息、聲音等與傳統(tǒng)的木管樂器長笛、雙簧管有著異曲同工之妙，但它卻有著其他木管樂器所沒有的獨(dú)特音色；它既有木管樂器的抒情性，也有銅管樂器的音色和力量感，這使得它的音色更具個(gè)性化，富有藝術(shù)感染力。因此，薩克斯在音樂上的多樣性使得它在樂隊(duì)、輕音樂、爵士、現(xiàn)代電子樂隊(duì)中占據(jù)著舉足輕重的位置；在古典交響樂團(tuán)、管弦樂隊(duì)中，它還可以將木管和銅管的音色連接起來，從而達(dá)到更高的藝術(shù)用途和音樂表達(dá)水平[1]。

薩克斯是當(dāng)今流行的一種樂器，但是，薩克斯的創(chuàng)造者對(duì)它的理解和認(rèn)識(shí)，并不完全符合它的原意。它的誕生，是法國軍樂團(tuán)最先采用的一種樂器，因?yàn)樵摌菲髟谘葑嘀械某錾憩F(xiàn)，受到了很多人的追捧，薩克斯在歐洲的軍隊(duì)中也得到了廣泛的應(yīng)用，后來發(fā)展成為軍樂團(tuán)中一種固定的樂器。但如果我們熟悉軍樂團(tuán)的音樂，就會(huì)發(fā)現(xiàn)薩克斯在傳統(tǒng)的軍樂團(tuán)音樂中并沒有很高的辨識(shí)度，但它的音色仿佛是一道橋梁，將軍樂團(tuán)中木管與銅管的音色完美地融合在了一起，形成了一種完美的音效，讓它成為軍樂團(tuán)中不可取代的音色調(diào)節(jié)器。可以說，它的“后發(fā)優(yōu)勢”非常顯著，其工藝與音樂表達(dá)均“博采眾長”，兼具了傳統(tǒng)管樂器的優(yōu)勢，同時(shí)具有自身的特色和韻味，從而形成了一種綜合性、多元化的現(xiàn)代木管樂器。由于其自身的特點(diǎn)，我們?cè)谄綍r(shí)的使用與實(shí)踐中，不能僅限于流行音樂，而是要從古典音樂、現(xiàn)代音樂、傳統(tǒng)民族音樂等音樂中發(fā)掘、擴(kuò)展。唯有這樣，薩克斯作品的創(chuàng)作才能更全面地展示其潛能與表象，以及更好地發(fā)揮其現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)值與內(nèi)涵[2]。

二、薩克斯獨(dú)特的個(gè)性魅力

從音樂的角度來看，薩克斯可以在高低音區(qū)自如地切換，可以輕松地跨出多種不同的音域，因此可以將演奏者自身的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，這是其他管樂不能輕易做到的。薩克斯由于其獨(dú)特的特點(diǎn)，在傳統(tǒng)作品的演奏中占有舉足輕重的地位，具有很大的發(fā)揮余地和廣闊的創(chuàng)作空間。發(fā)明者阿道夫·薩克斯也創(chuàng)作出了許多具有樂器特點(diǎn)的獨(dú)奏作品。自從薩克斯作品出現(xiàn)以來，很多作家都把它融入經(jīng)典作品中，其中最有代表意義的就是《圣歌》。在這一曲中，薩克斯音色的特性被充分地展現(xiàn)出來，將本曲婉約的音樂風(fēng)格完美呈現(xiàn)出來，贏得了許多觀眾的青睞。

薩克斯的出現(xiàn)，讓許多的作曲家產(chǎn)生了新的想法，因此許多的音樂作品風(fēng)格都發(fā)生了變化，不管是在創(chuàng)作方法上，還是在表達(dá)方式上，都得到了極大發(fā)展，這使其后的作品創(chuàng)作風(fēng)格更加多元化[3]。

薩克斯在當(dāng)時(shí)并不受所有古典作曲家的歡迎，一些學(xué)者因此也不看好薩克斯，即便在當(dāng)時(shí)受到了一些非議，但如今薩克斯憑借它的獨(dú)特風(fēng)格和獨(dú)具魅力的音色，在許多情況下都能大放異彩。作曲家創(chuàng)作出了適合各種場合、風(fēng)格的薩克斯作品，讓它的實(shí)用性更加突出。尤其是在20世紀(jì)以后，薩克斯藝術(shù)的發(fā)展，以及整個(gè)理論的向前推進(jìn)，使其在理論和演奏技術(shù)方面都有了長足的進(jìn)步。隨著大量的歌曲涌現(xiàn)，尤其是流行音樂的引進(jìn)，薩克斯音樂得到了更廣泛的運(yùn)用。例如，伊貝爾的《中音薩克斯小協(xié)奏曲》、德彪西的《狂想曲》，以及其他一些著名的作品。日本作曲家吉松隆所作的《絨毛鳥》，包羅了許多演奏所需的技術(shù)與訣竅，特別是在第三樂章中，增加了一段華彩，由演奏者根據(jù)自己對(duì)樂曲的理解，即興演奏20秒到一分鐘的時(shí)間，可以盡情地展現(xiàn)自己的技巧、情感，從而使聽眾聽到各個(gè)版本不同演奏家自己心中的《絨毛鳥》，這也是演奏者個(gè)人能力的一個(gè)主要體現(xiàn)。

三、薩克斯的多元藝術(shù)特質(zhì)

（一）娛樂性與專業(yè)性

薩克斯不僅可以表達(dá)出豐富的感情，也可以呈現(xiàn)出很強(qiáng)的音樂張力，還可以模仿多種聲音，而且兼容并蓄，可以為歌手和各種樂器伴奏，所以薩克斯在娛樂和專業(yè)上都有很大的發(fā)展空間。20世紀(jì)80年代，美國薩克斯得到了極大的發(fā)展，尤其是許多音樂家和理論學(xué)者，他們都在嘗試著把薩克斯融入流行音樂中，從而把它的娛樂性與專業(yè)性結(jié)合起來。美國知名的薩克斯演奏者肯尼·基，將薩克斯的風(fēng)格與流行風(fēng)格完美地融合在一起，并將大量的薩克斯風(fēng)格融入自己的作品中，讓它像颶風(fēng)一樣席卷全球，并逐漸對(duì)中國產(chǎn)生了一定的影響。尤其是那個(gè)時(shí)候的年輕人，他們對(duì)薩克斯非常癡迷，隨著薩克斯在全球的普及，其用來娛樂的熱度也越來越高，薩克斯樂隊(duì)的強(qiáng)大功能和極具吸引力的特點(diǎn)也越來越受到人們的歡迎。所以很多人都選擇了薩克斯來進(jìn)行演奏。

薩克斯演奏不受場地限制，可以走上優(yōu)雅的交響舞臺(tái)，也可以在酒吧等小型娛樂場所表演。美國的電影中也有不少薩克斯元素，讓它的娛樂性更加突出，許多知名的好萊塢影片都會(huì)選擇薩克斯來作為主題曲的變奏，提高了薩克斯音樂的影響力。

但是，大眾傳媒對(duì)薩克斯藝術(shù)的深化影響并不夠，尤其是在理論方面，更是眾說紛紜，這就導(dǎo)致了一些人認(rèn)為薩克斯是一種上手快的樂器，沒有什么高超的技術(shù)，很快就能掌握，甚至有學(xué)者認(rèn)為，即使沒有經(jīng)過專門的培訓(xùn)，他們也能勝任薩克斯。這種認(rèn)知是完全錯(cuò)誤的，它不但否定了薩克斯樂手的個(gè)體努力，而且還影響了該領(lǐng)域的理論推動(dòng)，誤導(dǎo)了薩克斯演奏藝術(shù)的發(fā)展[4]。

我們應(yīng)該辯證地看待薩克斯的發(fā)生、發(fā)展和歷史變革，尤其是在歷史發(fā)展的進(jìn)程中與娛樂相結(jié)合，這一點(diǎn)既有肯定之處也有否定之處，必須從對(duì)它的社會(huì)和文化背景的全面了解來加以分析。

（二）古典性與流行性

薩克斯的發(fā)明者阿道夫·薩克斯在法國浪漫派作曲家的大力資助下，在1842年將當(dāng)時(shí)的薩克斯進(jìn)行改良，作為當(dāng)時(shí)歐洲最有名的音樂人柏遼茲非?？粗厮⑵溥\(yùn)用到他本人在1844年創(chuàng)作的一首名為《圣歌》的協(xié)奏曲中。同年，薩克斯也被用在了《最后的猶太王》作品上，薩克斯在管樂中的地位是舉足輕重的，它以一種獨(dú)特的形式出現(xiàn)在世界上，展現(xiàn)出它耀眼的藝術(shù)魅力。從音樂的發(fā)展來看，薩克斯并不僅是單純地為器樂家族增添了一個(gè)重要的元素，經(jīng)過不斷的發(fā)展和完善，也為歐洲的其他作曲家提供了更多的空間和靈感，為那個(gè)時(shí)代的音樂發(fā)展提供了一個(gè)極具意義的參考。雖然，薩克斯并沒有得到當(dāng)時(shí)所有音樂家的認(rèn)同，許多人對(duì)它提出了強(qiáng)烈的質(zhì)疑，甚至開始懷疑它的存亡，但最終薩克斯憑借其特殊的藝術(shù)風(fēng)格存在并發(fā)展著，一直延續(xù)到今天，作曲家紛紛為它譜寫樂譜，將它應(yīng)用到了自己的音樂作品中，獲得了廣泛的好評(píng)。也正是這些作品為薩克斯的生存與發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并在歲月的考驗(yàn)中展現(xiàn)出更多的藝術(shù)魅力和價(jià)值，為人們所熟知和認(rèn)同。

今天，薩克斯已發(fā)展成為一種獨(dú)立的音樂表演學(xué)科，它有著獨(dú)特的藝術(shù)特色和成熟的藝術(shù)形式。進(jìn)入21世紀(jì)以來，薩克斯音樂處在不斷的發(fā)展和完善中，不管是演奏技術(shù)，還是藝術(shù)理論，都變得更加系統(tǒng)化、規(guī)范化、專業(yè)化，同時(shí)也讓作曲家對(duì)薩克斯音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，他們的作品在質(zhì)量和數(shù)量上都得到了極大的提高，這也為薩克斯音樂在以后的發(fā)展與推廣打下了良好的基礎(chǔ)。薩克斯是古典樂器與流行音樂相結(jié)合的最好典范，它在爵士和流行樂中的地位和成就毋庸置疑，但如果要進(jìn)一步了解薩克斯的藝術(shù)特色，就必須對(duì)其深入認(rèn)識(shí)和理解，不但要明確其在爵士和通俗音樂中的作用、價(jià)值與意義，而且要對(duì)其發(fā)展歷程有一個(gè)完整而深入的認(rèn)識(shí)和掌握。古典薩克斯是薩克斯產(chǎn)生和發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，現(xiàn)代薩克斯是對(duì)傳統(tǒng)的繼承和拓展。只有從文化和藝術(shù)發(fā)展的高度來全面、深刻地理解它的藝術(shù)特性和性質(zhì)，我們才不會(huì)在薩克斯的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)中“知其然而不知其所以然”，而是更有針對(duì)性、更有效率地推動(dòng)我國薩克斯藝術(shù)的發(fā)展[5]。

四、薩克斯藝術(shù)的發(fā)展前景

薩克斯音樂在國內(nèi)發(fā)展已有一百多年，其成就舉世皆知。但同時(shí)，我們也要清醒地認(rèn)識(shí)到，薩克斯從一開始就與古典音樂有密切的關(guān)系，但它并沒有在古典音樂中站穩(wěn)腳跟，在現(xiàn)代交響樂、歌劇伴奏、合唱及室內(nèi)音樂中，薩克斯的應(yīng)用可謂少之又少。即便有，也僅僅是發(fā)揮輔助作用而已。造成這一局面的內(nèi)部因素很多，與其他傳統(tǒng)的古典管樂相比，薩克斯是一種新的類型，從薩克斯誕生開始，古典音樂體制就已經(jīng)相當(dāng)成熟和穩(wěn)固了。薩克斯源于一種傳統(tǒng)的木質(zhì)樂器，柏遼茲這位最初的支持者就是將它運(yùn)用到了古典音樂中，并在這方面下了很大的功夫，但最終收效甚微。薩克斯的音量、音色比較有張力，個(gè)性較強(qiáng)，大多數(shù)演奏者更愿意獨(dú)奏，領(lǐng)奏，與傳統(tǒng)樂團(tuán)配合有一定難度，在實(shí)際的合奏中，無法產(chǎn)生良好的共鳴，這也是為什么很多著名作曲家都沒有為薩克斯譜寫作品。

雖然薩克斯在工藝、技術(shù)規(guī)格、音響色彩等各個(gè)領(lǐng)域都獲得了較高的認(rèn)可，但由于其在人們心中原始的評(píng)價(jià)較高，在古典音樂領(lǐng)域一直沒有取得突破性進(jìn)展。但是，時(shí)代在進(jìn)步，社會(huì)在發(fā)展，音樂藝術(shù)在創(chuàng)新，古典音樂自身也在不斷地改變，薩克斯是一種非常獨(dú)立的音樂形式，甚至可以說是人類音樂發(fā)展的巔峰，其藝術(shù)價(jià)值和魅力，并不只局限于特定的時(shí)代，它的適應(yīng)性也在不斷地發(fā)展，所以，我們要從發(fā)展的角度來看待和解決這個(gè)問題。我們要相信，薩克斯在音色、音域、演奏技術(shù)等方面，都足以勝任傳統(tǒng)樂團(tuán)的“接班人”的角色，薩克斯在許多場合下，也可以體現(xiàn)出獨(dú)特的音色和表現(xiàn)形式。不管是在國內(nèi)，還是在國際上，都缺少一位能夠?yàn)樗_克斯創(chuàng)作出一首經(jīng)典作品的人。我們有充分的理由認(rèn)同薩克斯在藝術(shù)上的價(jià)值、作用以及在古典音樂中的作用和廣闊的藝術(shù)應(yīng)用空間。即使薩克斯在流行音樂領(lǐng)域已經(jīng)取得了很大的成就，但不能割裂其與古典音樂間的血脈聯(lián)系，這就要求我們應(yīng)當(dāng)更清晰地了解和認(rèn)識(shí)當(dāng)下的文化與藝術(shù)的發(fā)展趨勢，以及薩克斯的多元藝術(shù)特性。在當(dāng)代的全球化背景下，無論何種藝術(shù)形態(tài)或表達(dá)方式都是不斷發(fā)展和變化的，任何一種音樂，其藝術(shù)形式和表現(xiàn)方式都不會(huì)一成不變。薩克斯能夠廣泛地運(yùn)用于流行音樂、古典音樂、民族音樂等多種音樂形式中，同時(shí)還可以與美聲唱法、流行唱法、古典唱法等不同的唱法結(jié)合起來，憑借其豐富的音樂表達(dá)方式，提升音樂的感染力，讓聽者獲得更多的感情共鳴，從而推動(dòng)該音樂形式的長足發(fā)展。

五、結(jié)束語

薩克斯是一種比較“年輕”的管樂器，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，它已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)新的高度，它以其特有的藝術(shù)魅力而受到大眾的歡迎和喜愛。今天，我們不能只滿足于目前的狀況，必須從更高的文化發(fā)展視野和視角來看待薩克斯的發(fā)展。當(dāng)今，隨著科技的發(fā)展、文化和藝術(shù)的多元化滲透到人們的生活、生產(chǎn)、生活中，多元化的藝術(shù)趨勢與薩克斯本身所具有的藝術(shù)特性相契合，因此，薩克斯音樂在新時(shí)代的發(fā)展中具有了一種得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，如何更好、更深刻、更全面地認(rèn)識(shí)和掌握薩克斯音樂的多樣性，并在未來的研究中有效地運(yùn)用和發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)特色，將成為我們面臨的重要學(xué)術(shù)問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉焱.多元文化視域下薩克斯藝術(shù)特質(zhì)的理解與認(rèn)知[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2021，39（04）：105-110.

[2]高健.談薩克斯重奏教學(xué)在藝術(shù)教育中的實(shí)踐[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2021（23）：81-84.

[3]楊會(huì)章.試談薩克斯的多元藝術(shù)屬性和藝術(shù)價(jià)值[J].戲劇之家，2020（30）：57-58.

[4]劉焱.論薩克斯的多元藝術(shù)屬性與藝術(shù)價(jià)值[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，31（03）：118-121.

[5]鈡域豪.薩克斯的多元藝術(shù)屬性與藝術(shù)價(jià)值探析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（21）：70-71.

作者簡介：閻舜舟（1988-），男，江西上饒人，碩士，助教，從事學(xué)生管樂團(tuán)、薩克斯、單簧管研究。