藝術(shù)歌曲《我愛這土地》演唱分析

摘要：《我愛這土地》是一部充滿詩意的藝術(shù)作品，是現(xiàn)代詩人艾青于1938年寫的一首現(xiàn)代詩。在民族危亡的關(guān)頭，艾青滿懷熱血，激昂慷慨地寫下了這首愛國(guó)詩，后由我國(guó)著名作曲家陸在易經(jīng)過四年之久，編曲創(chuàng)作成了一首經(jīng)典的藝術(shù)歌曲，可見其藝術(shù)價(jià)值之非凡、內(nèi)涵之深刻。全曲感情強(qiáng)烈，情感表現(xiàn)幅度大，人聲與鋼琴的完美結(jié)合，極致展現(xiàn)了原詩中的“悲”，鮮明地概括了詩人與曲作者的思想內(nèi)涵與情感寄托。文章分析藝術(shù)歌曲《我愛這土地》曲作者的藝術(shù)處理方式，以及歌唱家的演唱技巧等，以充分說明兩者的結(jié)合能更好地演繹藝術(shù)歌曲。

關(guān)鍵詞：《我愛這土地》；陸在易；藝術(shù)歌曲；演唱技巧

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）02-00-03

1 陸在易的藝術(shù)歌曲及其聲樂創(chuàng)作

陸在易，又名梓鈞，中國(guó)著名作曲家，是改革開放以來在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面卓有建樹的作曲家之一。他的作品總是表現(xiàn)出人文思想和對(duì)祖國(guó)的深沉愛戀，其在歌曲中將西方與中方音樂文化進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，藝術(shù)創(chuàng)作特色尤為突出。在新時(shí)期20余年的創(chuàng)作生涯中，陸在易的作品主題一直圍繞著祖國(guó)前途和民族命運(yùn)，積極向上的創(chuàng)作風(fēng)格充滿了青春浪漫的氣息，同時(shí)也具有一定的悲劇意識(shí)。他時(shí)刻關(guān)注民族危亡，憂國(guó)憂民，謳歌祖國(guó)。在各種世俗誘惑面前，他堅(jiān)守自我。在創(chuàng)作方面，他是一個(gè)極度完美主義者，會(huì)不吝花幾年時(shí)間進(jìn)行揣摩，對(duì)音樂創(chuàng)作永遠(yuǎn)懷著一顆初心［1］。

陸在易的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作不僅采用了西方作曲技法，還結(jié)合了中國(guó)民族民間音樂的素材。作為詩人、作曲家，他的歌詞大多以古詩或近現(xiàn)代詩為主，這使聽眾能夠在他的創(chuàng)作中感受到中國(guó)文學(xué)的音韻和意境美［2］。他的合唱交響樂《中國(guó)，我可愛的母親》曾獲中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)，藝術(shù)歌曲《我愛這土地》和《橋·家·盼》也分別在2001年與2002年獲得中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)。1993年，多個(gè)單位為他聯(lián)合舉辦了“上海之春”音樂節(jié)。這是我國(guó)音樂史上第一場(chǎng)個(gè)人音樂會(huì)，深刻說明了陸在易的音樂創(chuàng)作得到了人們的認(rèn)可與喜愛。這場(chǎng)音樂會(huì)好評(píng)如潮，陸在易的藝術(shù)成就也深為音樂界所稱許。由此可見，他的音樂創(chuàng)作成果之豐碩，這使其享有“音樂詩人”的美名［3］。

2 歌曲的藝術(shù)特征及演唱技巧

2.1 歌詞意象

《我愛這土地》具有很強(qiáng)的文學(xué)性，全詩寓意深刻。開頭作者喻人為鳥，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)、人民最忠誠(chéng)的愛意，以哀怨、幽憤的情感及嘶啞的喉嚨歌唱，反映了當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景，祖國(guó)被侵略者扼住咽喉，無力抵抗。詩人寄情于土地，表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)的一片赤誠(chéng)之心，國(guó)破山河在，將自己比作一只鳥，圍繞著這殘破的土地飛翔，充分表現(xiàn)了作者內(nèi)心傷感憂郁的情懷。隨后，再用寬廣的視野去看祖國(guó)的河流、山間、風(fēng)、黎明，巧妙地構(gòu)思了一系列畫面，用河流的洶涌來暗喻自己內(nèi)心的憤怒，繼續(xù)借用鳥兒虛擬的形象，死了也要將羽毛腐爛在土地里，生于這片土，葬于這片土，這表現(xiàn)了作者決絕的態(tài)度、堅(jiān)貞不屈的愛國(guó)情懷，將全詩的感情推到高潮。最后，從自我的視角，用反問的語氣去實(shí)寫自己常含淚水的眼睛，直截了當(dāng)?shù)貎A訴了自己對(duì)土地的熱愛之情。從鳥的角色轉(zhuǎn)換為受苦受難的中國(guó)人民，再置身于殘破的土地之中，全詩都透露出作者決絕的態(tài)度及至死不渝的愛國(guó)之情［4］。

2.2 藝術(shù)特征

從歌詞來看，藝術(shù)歌曲《我愛這土地》給予了人們無限的激憤，展示了一種愛國(guó)且誓與民族同生死共存亡的高尚品質(zhì)，表達(dá)了千千萬萬中華兒女的心聲，激起了千萬民眾的愛國(guó)精神。同時(shí)，作者也將自身的堅(jiān)定信念通過詩詞表達(dá)出來，他憤怒而無奈，奈何只能用筆來書寫自己對(duì)祖國(guó)大地的熱愛［5］。

而一首成功的藝術(shù)歌曲，不僅對(duì)詞的內(nèi)涵有著很高要求，還對(duì)曲的創(chuàng)作有很高的要求。寓意深刻的文字，必須運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳穭?chuàng)作手法，才能展現(xiàn)出歌曲最真切的情感表達(dá)。二度創(chuàng)作最重要的是要抓住詩歌本身具有的情感支撐，并在它原有情感的基礎(chǔ)上加上合適的旋律進(jìn)行美化，這樣才能使聽眾在二次欣賞的過程中產(chǎn)生更深的情感體驗(yàn)?！段覑圻@土地》中短短的詩句，蘊(yùn)含了艾青豐富的情感，其又在著名作曲家陸在易的筆下獲得了波瀾起伏、豪放不羈的句式結(jié)構(gòu)。借助不斷變化的和聲，鋼琴的快慢遞進(jìn)推動(dòng)了樂曲的發(fā)展，注釋和弦突出了樂曲的情感，混合拍子的采用張弛有度地作出了多重對(duì)比。這使歌曲的抒情性與戲劇性更加緊密地結(jié)合起來，使歌詞的內(nèi)涵更加深入人心，深化了作品的主題。

2.3 演唱技巧

藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的語言具有通俗易懂、朗朗上口的特征，全曲深沉激憤，在演唱過程中正確、合理地運(yùn)用氣息會(huì)使演唱更具魅力。氣息的穩(wěn)定是影響聲音效果的直接因素，在氣息的支撐下發(fā)出聲音，利用口鼻同時(shí)吸氣的方式，收腹挺胸，使氣息流動(dòng)具有推動(dòng)感。流動(dòng)的氣息更能帶動(dòng)演唱者的情感發(fā)揮，合理地分配氣息才能使歌曲平穩(wěn)有度，不急不躁。同時(shí)，肢體動(dòng)作要配合協(xié)調(diào)，自然呼吸，保持平衡。

該歌曲為緩慢的抒情歌曲，在唱歌曲的第一句“假如我是一只鳥”時(shí)，就要把握好情感，自然地深吸一口氣，雖然只有幾個(gè)字，但都必須依靠平穩(wěn)的氣息來控制每個(gè)字的位置。換氣時(shí)也要平穩(wěn)，可以利用肢體動(dòng)作來幫助演唱者的身體放松，并保持氣息的流動(dòng)。演唱“假如我是”時(shí)可緩慢地抬手，根據(jù)音樂節(jié)奏來控制速度，演唱“我也應(yīng)該”時(shí)應(yīng)緩慢收回至胸口，演唱“這被暴風(fēng)雨”時(shí)情緒應(yīng)有變化，可以稍做動(dòng)作，根據(jù)歌曲情緒變化及節(jié)奏來合理安排動(dòng)作。演唱藝術(shù)歌曲時(shí)肢體動(dòng)作不宜過多，但也要避免木訥。歌曲中也存在情緒激憤的句子，如“這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)”，這中間必然有換氣，可由歌詞的情緒帶動(dòng)歌曲達(dá)到高潮。這時(shí)的換氣一定要迅速，根據(jù)節(jié)奏合理地控制氣息。此外，演唱時(shí)還要根據(jù)詩詞蘊(yùn)含的豐富情感來控制語速及面部表情，才能更好地詮釋該作品。

3 歌曲的曲式特征及演唱處理

3.1 曲式分析

藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的總體結(jié)構(gòu)曲式為復(fù)二部曲式，由引子—間奏—尾聲—尾奏構(gòu)成。主要采取大調(diào)的創(chuàng)作手法，在調(diào)式調(diào)性的安排上十分有特點(diǎn)，朗誦性音調(diào)和歌唱性旋律加上不斷變化的和聲織體、節(jié)拍，以及情緒的轉(zhuǎn)變，形成了融抒情性、歌唱性與宣敘性于一體的藝術(shù)歌曲。

首先來看引子部分，即第1～9小節(jié)。引子部分和弦明亮寬廣，奠定了全曲基調(diào)，預(yù)示了該曲寬宏的氛圍。伴奏織體則采用六連音的織體形態(tài)。

第10～19小節(jié)是二部曲式的A段，由兩個(gè)樂句構(gòu)成。這里的旋律具有律動(dòng)性、歌唱性。第一樂句結(jié)束在屬和弦，第二樂句結(jié)束在主和弦。伴奏織體也與之前相同，采用的是六連音織體形式，但是營(yíng)造出的聽覺效果不曾讓人覺得困乏，反而旋律與和聲的變化使其形成了鮮明的對(duì)比，達(dá)到了相得益彰的效果。節(jié)奏組合方式也是等分型和順分型，歌曲的A段情緒比較穩(wěn)定，因此這里的音域并不寬，集合在中音區(qū)。

第20～40小節(jié)是二部曲式的B段，由三個(gè)樂句構(gòu)成，樂句之間重復(fù)變化。第一樂句從第19小節(jié)弱起時(shí)演唱，到第26小節(jié)結(jié)束。由“3+4”的分句形式構(gòu)成，情緒上相比A段有了明顯的上升，情緒更加激動(dòng)。第二樂句是第27～32小節(jié)，由“4+2”的分句形式構(gòu)成，隨著第二分句旋律音的升高，進(jìn)一步推動(dòng)了情緒變化，從第一分句大六度跳進(jìn)開始，帶領(lǐng)這一樂段情緒的發(fā)展。這時(shí)的鋼琴伴奏織體仍然是六連音織體形式，全休止在主和弦三音位置上。第三樂句是第33～40小節(jié)，由“4+3”的分句形式構(gòu)成，這是第二樂句的重復(fù)升華，且與第二樂句的情緒有了明顯對(duì)比，中心思想得到了強(qiáng)調(diào)。伴奏織體在第34小節(jié)突然變成柱式和弦，剛強(qiáng)有勁，起到了全曲轉(zhuǎn)折的作用。歌曲在第40小節(jié)減慢下來，暗示著黎明即將來臨，這一樂段從漸強(qiáng)到強(qiáng)再到漸弱，演唱情感更為豐富。

第41～50小節(jié)是歌曲補(bǔ)充段，旋律變得柔和，情緒也變得較為低沉，節(jié)奏相比之前稍慢。力度也隨之變化，從漸弱到漸強(qiáng)再到漸弱，直到更弱，起到感嘆的效果。隨后又突然改變力度，變?yōu)橹袕?qiáng)，最后停在屬和弦上，伴奏織體利用了柱式和弦來表現(xiàn)。

第51～62小節(jié)是間奏部分，采用了八度柱式和弦，并運(yùn)用了主題旋律，調(diào)性轉(zhuǎn)為G大調(diào)，使情感洶涌澎湃。這里可分為兩個(gè)部分，第一部分為第51～58小節(jié)，這一部分情緒激動(dòng)而幽憤，膨脹了情感。第58小節(jié)是間奏部分的轉(zhuǎn)折，伴奏織體和弦轉(zhuǎn)為不斷交替向上爬的九連音，又回到了主調(diào)上。第二部分，即第59～62小節(jié)的情緒則漸漸冷靜下來，代表著擦干眼淚，期望和平。

接下來的第63～95小節(jié)是再現(xiàn)部，這一段的結(jié)構(gòu)與之前呈示部結(jié)構(gòu)相同，但并沒有重復(fù)第一段的伴奏織體，而是運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)這一奇妙的手法。從第63小節(jié)開始轉(zhuǎn)到A大調(diào)，又從第70小節(jié)開始回到主調(diào)，這里的伴奏織體也在不斷變化，使用了三連音、五連音、六連音、七連音等織體。重復(fù)的再現(xiàn)部強(qiáng)調(diào)的是一種厚積薄發(fā)的積極力量，暗示著對(duì)未來平靜生活的期望。

第96～114小節(jié)是作品的尾聲，情緒平靜而堅(jiān)定。右手伴奏織體是八度的織體形式，左手是十六分音符密集的分解，但整體的旋律較弱，這種弱反而凸顯了一種堅(jiān)定的決心。從第100小節(jié)開始是問答形式，充滿深情的問，果斷而堅(jiān)定的回答，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)無限的熱愛。結(jié)尾段落運(yùn)用了虛詞“啊”，進(jìn)行深情地呼喚和感嘆，道出對(duì)祖國(guó)母親的無比熱愛之情。

第115～118小節(jié)是尾奏部分，這與前奏部分材料相同，右手伴奏織體為八度，與前奏一樣，左手是密集排列十六分音符和弦分解。最后，全曲結(jié)束于兩個(gè)重復(fù)的主和弦［5］。

3.2 具有表現(xiàn)力的鋼琴伴奏

鋼琴伴奏部分在藝術(shù)歌曲作品中有著重要的作用，作曲家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)將作品的風(fēng)格、情感等結(jié)合起來，并根據(jù)具體的情感需求編織合適的和聲織體，同時(shí)要求伴奏者也有充沛的情感，兩者相輔相成。陸在易在部分創(chuàng)作中，喜愛使用琶音音型作為伴奏織體。在《我愛這土地》中，不難發(fā)現(xiàn)他運(yùn)用了一整篇起伏涌動(dòng)的琶音音型，烘托了詩歌本身的悲壯；而在高潮部分、其他情緒激動(dòng)的部分，則使用了柱式和弦。這兩種織體的使用不但不枯燥，反而賦予了這首作品無限的藝術(shù)魅力［6］。

3.3 不同歌唱家的演唱處理

《我愛這土地》這首陸在易的巨作曾被許多著名的歌唱家演唱過，歌唱家們通過自己對(duì)該歌曲意境的理解，分別進(jìn)行了不同的演繹。盡管曲譜的版本是相同的，但他們略有差別的演繹賦予了歌曲不同的意境。

我國(guó)著名歌唱家柯綠娃在處理這首歌曲時(shí)，聲線圓潤(rùn)飽滿，營(yíng)造了一種安靜華麗的氛圍，深情而細(xì)膩。從歌曲開端低沉的訴說，到后面情感逐漸激發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)，她更加重視歌曲中字與字的強(qiáng)弱對(duì)比，通過這樣的處理能夠充分體現(xiàn)她所要表達(dá)的情感。同時(shí)，在低音到高音的轉(zhuǎn)換中，其過渡十分統(tǒng)一、自然，給人印象最深刻的是在歌曲最悲傷的部分，“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉”，柯綠娃將這里處理得很緩慢，令聽眾陷入無盡的悲傷之中。到隨后“啊”的部分，聲音又充滿了強(qiáng)勁的爆發(fā)力，在力度上與之前有了鮮明對(duì)比，將情緒推向高潮，直至結(jié)尾部分，情緒才趨于平靜，將歌曲的主旨表達(dá)得淋漓盡致。

我國(guó)女高音歌唱家張麗萍在演唱該歌曲時(shí)，聲線表達(dá)得十分有魅力，她注重每個(gè)字的咬字吐字，聲音更有穿透力，能夠瞬間抓住聽眾的內(nèi)心。哀而不虛的聲音賦予了這首歌曲鮮活的生命，她的聲音輕靈得仿佛就是那只鳥兒，輕輕地落在了自己熱愛的土地上。在演唱“假如我死了”時(shí)做了稍稍延長(zhǎng)處理，仿佛自己成了羽毛，飄落在這片土地上，處理過后聽起來會(huì)更加凄涼。歌曲的高潮部分“啊”，則是從前面的弱過渡而來，聲音的突然迸發(fā)，充滿了扣人心弦的吶喊，更加充分地表現(xiàn)了歌曲的藝術(shù)性、戲劇性。其總的處理方式都與鋼琴的伴奏部分完美結(jié)合，明顯的強(qiáng)弱對(duì)比、字音長(zhǎng)短等都是情感范疇內(nèi)所允許的處理，更加完美地詮釋了歌曲的主旨。

兩位歌唱家的音色與聲線雖然有所差異，但都讓這首歌曲別具一番風(fēng)味。由此可見，藝術(shù)歌曲的演唱并不是死板地遵從旋律，譜子是“死板的”，但人的情感是鮮活的，好的作品需要演唱者在控制氣息、聲音的同時(shí)，做好情感的細(xì)膩處理。這樣一來，歌曲才能被演繹得更加出彩［7］。

4 結(jié)語

著名作曲家“音樂詩人”陸在易先生的藝術(shù)歌曲情感豐富、內(nèi)涵深刻，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，在我國(guó)音樂史上占有極其重要的地位。他的藝術(shù)歌曲代表作之一《我愛這土地》，融入了他的創(chuàng)作靈感，也融入了詩歌的創(chuàng)作背景。作家用不長(zhǎng)的文字訴說了對(duì)祖國(guó)母親的愛慕，作曲家則用簡(jiǎn)潔激昂的伴奏織體與詩歌相結(jié)合，加上伴奏織體的變化，使演唱者能夠合理地釋放與收斂情緒，一氣呵成地完成該作品的演唱?？傊?，對(duì)這一作品的風(fēng)格內(nèi)涵、作曲手法、發(fā)音吐字、演唱技巧等方面加以研究，攻克其演唱重難點(diǎn)，有助于更好地演繹藝術(shù)歌曲。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 王冬弘.淺談陸在易藝術(shù)歌曲的特征及演唱風(fēng)格［J］.藝術(shù)教育，2012（3）：68.

［4］ 袁穗琴.一幅恢宏深沉的畫卷：淺析陸在易聲樂作品《我愛這土地》［J］.音樂天地，2012（7）：61-64.

［5］ 葉華.陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》音樂分析及演唱［D］.蘇州：蘇州大學(xué)，2018.

［6］ 王卉.陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的伴奏處理［J］.大舞臺(tái)，2010（6）：131-132.

［7］ 劉平.陸在易藝術(shù)歌曲：我愛這土地的演唱處理［D］.濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2017.

作者簡(jiǎn)介：趙雪威（1996—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：音樂表演。