當(dāng)下中國(guó)刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作邏輯與敘事形態(tài)

周璐

摘 要 刑偵題材網(wǎng)絡(luò)劇是一種特殊題材的網(wǎng)絡(luò)劇，具有教育民眾、震懾罪犯和宣揚(yáng)社會(huì)主義法治的作用。隨著網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，刑偵網(wǎng)絡(luò)劇也呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的創(chuàng)作邏輯和敘事形態(tài)。優(yōu)秀的刑偵網(wǎng)絡(luò)劇帶給觀眾的除了感官的緊張刺激、推理的快感外，還有正確的價(jià)值觀、人生觀、世界觀的引導(dǎo)。在滿足大眾的精神需求上，刑偵網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)揮了積極的作用。因此，對(duì)優(yōu)秀刑偵網(wǎng)絡(luò)劇加以深入研究和總結(jié)，可以為今后的創(chuàng)作提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞 刑偵網(wǎng)絡(luò)?。粩⑹?；創(chuàng)作邏輯

2015年網(wǎng)絡(luò)劇《心理罪》作為率先以犯罪心理學(xué)為切口的刑偵劇代表登錄愛(ài)奇藝等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，隨后刑偵劇在網(wǎng)絡(luò)上開(kāi)始遍地開(kāi)花。如融入愛(ài)情要素的《如果蝸牛有愛(ài)情》，側(cè)重法醫(yī)視角偵破案件的《骨語(yǔ)》《法醫(yī)秦明》，以及關(guān)注人性及社會(huì)問(wèn)題的《無(wú)證之罪》等，共同構(gòu)成了這一時(shí)期刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的經(jīng)典。

刑偵網(wǎng)絡(luò)劇嘗試探索一種不同于刑偵電視劇的創(chuàng)作思路，其在恪守法律法規(guī)的基礎(chǔ)上，對(duì)創(chuàng)作理念、手法和機(jī)制進(jìn)行了創(chuàng)新，從而提高了自身的藝術(shù)水平，強(qiáng)化了刑偵劇的社會(huì)功能。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇嘗試刻畫更豐富、更立體的人物形象，并運(yùn)用大量的電影化敘事手段強(qiáng)化其戲劇效果，甚至重構(gòu)刑偵電視劇在生產(chǎn)和傳播中的各種機(jī)制，以保障其“收視率”。

此前部分刑偵電視劇為獲得觀眾的關(guān)注，過(guò)分強(qiáng)調(diào)與犯罪相關(guān)的情節(jié)，造成了不良的影響，廣電總局對(duì)此極為重視，采取了嚴(yán)格的方式進(jìn)行審查，并且制定了一些管理規(guī)范。如廣電總局于2004年出臺(tái)了正式文件，要求加強(qiáng)題材規(guī)劃，在表現(xiàn)手法以及場(chǎng)景畫面等方面作出了明確的要求，而且限制了刑偵劇的數(shù)量以及播出時(shí)段等，接下來(lái)又于2008年指出，為確保刑偵劇可以走上積極健康的發(fā)展道路，端正思想，不斷凈化熒幕，避免培育低俗的風(fēng)氣，創(chuàng)設(shè)良好的社會(huì)環(huán)境與文化環(huán)境，降低對(duì)未成年人的負(fù)面影響，希望刑偵劇可以盡量減少重大刑事案件紀(jì)實(shí)與在線形式的內(nèi)容。四年后，廣電總局又出臺(tái)文件，要求從立項(xiàng)環(huán)節(jié)開(kāi)始加強(qiáng)對(duì)題材和內(nèi)容的審查。經(jīng)過(guò)十余年的整頓，刑偵劇在思想、劇情、人物以及表現(xiàn)形式等方面均獲得了進(jìn)一步的發(fā)展?！朵毓哟蟀浮愤@一影視作品于2014年播出后，便獲得了大量的點(diǎn)擊與好評(píng)，同時(shí)也得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，這一年也被叫作網(wǎng)絡(luò)自制劇元年，之后的《心理罪》《暗黑者》等作品也獲得了普遍的好評(píng)。網(wǎng)絡(luò)的普及與發(fā)展，使刑偵劇獲得了前所未有的機(jī)遇，不過(guò)也對(duì)廣電總局如何管理此類影視作品提出了更高的要求。社保部、財(cái)務(wù)部、發(fā)改委以及廣電總局等于2017年聯(lián)合制定了有關(guān)文件，規(guī)定網(wǎng)絡(luò)劇以及綜藝節(jié)目等也應(yīng)參考與電視劇相關(guān)的規(guī)定，采用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)管理網(wǎng)絡(luò)劇，而且對(duì)于一些重要的網(wǎng)絡(luò)劇還需要進(jìn)行備案，如沒(méi)有獲得許可證，便不可在網(wǎng)絡(luò)上播放。以上規(guī)定為網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展指明了方向，提高了管理的規(guī)范性。如《白夜追兇》這一優(yōu)酷平臺(tái)推出的影視作品便在審核時(shí)采用了電視劇的標(biāo)準(zhǔn)，屬于我國(guó)第一部獲得了廣電總局電視劇發(fā)行許可證的網(wǎng)絡(luò)電視劇作品。隨著發(fā)展，刑偵網(wǎng)絡(luò)劇也呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的創(chuàng)作邏輯和敘事形態(tài)。

一、刑偵網(wǎng)絡(luò)劇劇本來(lái)源與敘事

1.劇本主要源于小說(shuō)改編

刑偵小說(shuō)屬于重要的文學(xué)資源，為刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)，提供了豐富的素材。很多相關(guān)小說(shuō)通過(guò) IP改編的方式成為相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)劇，在劇本方面為網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝奠定了重要的基礎(chǔ)。早在17世紀(jì)卡普索夫便提出了知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念，其英文簡(jiǎn)稱為IP，接下來(lái)皮卡第又對(duì)其作出了具體的定義，簡(jiǎn)單來(lái)講便是所有源于知識(shí)的權(quán)力。近年來(lái)大火的刑偵網(wǎng)絡(luò)劇也大都改寫、翻拍自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，比如《心理罪》《十宗罪》《法醫(yī)秦明》《余罪》《無(wú)證之罪》等。優(yōu)秀的刑偵網(wǎng)絡(luò)劇在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行影視改編時(shí)，通常會(huì)盡可能地還原文學(xué)作品，并著力于通過(guò)電影化手段表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、場(chǎng)景的細(xì)致描寫等。

在改編刑偵小說(shuō)獲取刑偵劇劇本時(shí)，需要拓展敘事主題，延續(xù)小說(shuō)情節(jié)。比如近年來(lái)較為火爆的《法醫(yī)秦明》以及《心理罪》等刑偵網(wǎng)絡(luò)劇，在拍攝時(shí)都采用了小說(shuō)的模式，塑造了刑偵隊(duì)長(zhǎng)、畫像師以及法醫(yī)等人物形象。刑偵劇的主角通常屬于破案天才，有著遠(yuǎn)高于常人的智商。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的沖突通常包括兩組，分別為內(nèi)在與外在的沖突，其中前者一般是主角以前的心理創(chuàng)傷，或是在偵破案件時(shí)遇到的法理和情理的沖突，后者一般是指罪犯和主角間的沖突。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的外在沖突會(huì)在破案的過(guò)程中化解，而故事中的內(nèi)在沖突會(huì)在主角經(jīng)歷一些事情獲得心智和性格的成長(zhǎng)后得到消除。對(duì)于小說(shuō)的主題，布魯克認(rèn)為，其屬于創(chuàng)作者的一種觀點(diǎn)，是創(chuàng)作者對(duì)生活的深刻理解，要在詮釋人物以及事件的過(guò)程中體現(xiàn)，需要通過(guò)小說(shuō)情節(jié)的方式展現(xiàn)出一些所有人都可能擁有的人生經(jīng)驗(yàn)，由此可見(jiàn)，也可以將小說(shuō)的主題理解為故事內(nèi)蘊(yùn)含的某種價(jià)值觀。早期我國(guó)在改編小說(shuō)拍攝網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)，表現(xiàn)出了創(chuàng)造和忠實(shí)間的辯證關(guān)系，也就是在創(chuàng)作劇本時(shí)需要深化小說(shuō)作品的主題，通過(guò)延伸獲得更多層次的主題，刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的主題相對(duì)較為豐富，大概包括善惡的對(duì)抗、罪和罰以及人性的惡等。[1]在通過(guò)改編小說(shuō)拍攝相應(yīng)的刑偵網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)，也需要在題材以及內(nèi)容等方面回應(yīng)兒童犯罪、司法公正以及原生家庭等方面的問(wèn)題。

2. 重構(gòu)的英雄敘事

對(duì)于刑偵網(wǎng)絡(luò)劇來(lái)講，其主角主要是調(diào)查人員，除此之外，行兇者也屬于重要的人物，調(diào)查者的主要作用是懲惡揚(yáng)善，使社會(huì)秩序得到有效的維護(hù)，而影響社會(huì)秩序的是行兇者，屬于作品中的反派人物，兩種核心人物的對(duì)立也會(huì)產(chǎn)生戲劇沖突。狄仁杰、包青天等是古裝題材刑偵網(wǎng)絡(luò)劇中的調(diào)查者，扮演的是斷案官員的角色，而偵探、法醫(yī)以及警察等屬于現(xiàn)代題材刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的調(diào)查人員?！栋滓棺穬础吩谒茉旖巧矫姹憩F(xiàn)較為獨(dú)特，通過(guò)雙生探案的方式實(shí)現(xiàn)了鏡像敘事。在該作品中，關(guān)宏宇是通緝犯，而關(guān)宏峰既是刑偵隊(duì)長(zhǎng)，同時(shí)也是關(guān)宏宇的哥哥，所以由于存在回避原則不能加入調(diào)查活動(dòng)，而是通過(guò)編外顧問(wèn)的形式，參與了案件，查明了真相，使關(guān)宏宇的罪名得到洗脫。所謂雙生探案是指主演扮演了關(guān)宏峰與關(guān)宏宇兩個(gè)角色，在扮演哥哥角色時(shí)，其性格冷靜沉穩(wěn)，在扮演弟弟時(shí)莽撞活潑。兩個(gè)身份雖然擁有相同的相貌，不過(guò)在性格方面卻有著明顯的差異。在二人共同偵破大量不同案件后，關(guān)宏峰產(chǎn)生了成為警察的想法，希望能夠打擊犯罪活動(dòng)，接下來(lái)出現(xiàn)了戲劇化的情節(jié)，關(guān)宏峰發(fā)現(xiàn)關(guān)宏宇陷害了自己。作品通過(guò)鏡子完成了關(guān)宏峰與關(guān)宏宇角色的轉(zhuǎn)化，鏡子在該作品中屬于兩個(gè)角色一種身份認(rèn)同的重要隱喻工具。

調(diào)查人員在刑偵劇當(dāng)中扮演的主要是懲惡揚(yáng)善的角色，其主要作用是使社會(huì)秩序得到維護(hù)，盡管也有著一定的缺陷，不過(guò)通常會(huì)強(qiáng)調(diào)正義、智慧以及勇敢等方面的品質(zhì)，在推動(dòng)故事發(fā)展的過(guò)程中，創(chuàng)作者通常會(huì)以角色克服沖突為內(nèi)在的動(dòng)力。比如對(duì)于《心理罪》這一作品，方木在沒(méi)有出場(chǎng)時(shí)便被貼上了脆弱敏感的標(biāo)簽，而不是堅(jiān)毅勇敢的形象，隨著劇情的推進(jìn)，創(chuàng)作者使方木克服了內(nèi)在的沖突，塑造了其勇于打擊罪犯的形象。《雙探》這部作品并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)角色推理以及智商等方面的特質(zhì)，而是塑造了普通平凡的形象，角色的智慧并非遠(yuǎn)超常人，不過(guò)是在打擊罪犯的過(guò)程中表現(xiàn)出了執(zhí)著的特質(zhì)。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇強(qiáng)調(diào)了正派角色的共性，突出了英雄在面對(duì)困境與難題時(shí)的努力與真誠(chéng)。[1]刑偵網(wǎng)絡(luò)劇在人物創(chuàng)作理念上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，重視對(duì)警察形象的多元塑造，拉近了觀眾和警察的距離，令觀眾認(rèn)同刑偵劇中的警察形象，進(jìn)而認(rèn)同刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的故事內(nèi)核。

二、電影畫質(zhì)凸顯戲劇張力

1. 意象化的色彩與光影

刑偵網(wǎng)絡(luò)劇敘事的“電影感”傾向越來(lái)越明顯。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)化再現(xiàn)，嘗試運(yùn)用傳統(tǒng)影視的敘事方式與造型手法進(jìn)行創(chuàng)作，可以引入不同的視覺(jué)元素使故事表現(xiàn)得到豐富，如蒙太奇、光影以及色彩等，從而強(qiáng)化敘事效果。采用有效的視覺(jué)處理方式，可以使觀看者的情感受到影響，有利于觀看者更好地理解劇情，不但能夠展示網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)意蘊(yùn)，而且還可以表現(xiàn)出一些更深層次的內(nèi)容，使作品變得更為深刻。

在了解以及體驗(yàn)世界的過(guò)程中，視覺(jué)起到了重要的作用，眼睛能夠使人們產(chǎn)生依賴與信任的感受。在人們觀看時(shí)，會(huì)接收到不同的視覺(jué)符號(hào)，從而獲取相應(yīng)的信息，形成某種觀點(diǎn)。在視覺(jué)語(yǔ)言體系當(dāng)中，色彩扮演了極為重要的角色，色彩不同，觀看者會(huì)產(chǎn)生不同的情緒以及心理，所以合理運(yùn)用色彩能夠使作品的信息變得更為豐富，有利于觀看者了解更多的內(nèi)容。在表現(xiàn)作品主題方面，色彩也能夠起到極為重要的作用，比如《白夜追兇》的片頭便采用了黑白的色彩以契合主題，同樣也是邪惡和正義的斗爭(zhēng)的一種象征。《白夜追兇》中外賣員在去往關(guān)宏峰家時(shí)，由于其目的是復(fù)仇，所以作品運(yùn)用了一些暗黃色，展現(xiàn)了不安、狂暴以及邪惡，也說(shuō)明了接下來(lái)的情節(jié)將存在一定的危險(xiǎn)。在觀看的過(guò)程中，影調(diào)以及色彩屬于觀看者較為敏感的視覺(jué)元素?？傮w來(lái)講，色彩主要包括兩類，分別為冷色調(diào)與暖色調(diào)。大部分刑偵網(wǎng)絡(luò)劇采用的是冷色調(diào)，應(yīng)用較多的色彩包括黑、灰、綠以及白等，對(duì)比度以及飽和度相對(duì)較低，亮度較小。采取這種方式不但能夠使畫面質(zhì)感得到提高，而且也能夠形成神秘、壓抑及緊張等氣氛，從而傳遞出更多的信息。在《無(wú)證之罪》這部作品中，導(dǎo)演選擇了冷峻的色彩，強(qiáng)調(diào)了作品的緊張感以及壓抑感，因?yàn)樵陬}材以及地點(diǎn)等方面，該作品和《白日焰火》較為相似，所以劇組為了更好地調(diào)色，邀請(qǐng)了相應(yīng)的調(diào)色團(tuán)隊(duì)，調(diào)配出了低沉的色彩?？傮w來(lái)講，該作品并未主動(dòng)迎合大眾的審美，對(duì)于一些需要暖色調(diào)的畫面，也在后期處理的過(guò)程中通過(guò)調(diào)整使之成為清灰色調(diào)，降低了畫面的飽和度以及亮度。

2. 畫面構(gòu)圖營(yíng)造氛圍

在拍攝時(shí)刑偵網(wǎng)絡(luò)劇通常會(huì)使用肩扛或是手持設(shè)備，從而提高真實(shí)感以及運(yùn)動(dòng)感，尤其是對(duì)于一些動(dòng)作以及追擊的場(chǎng)景，采用此類設(shè)備形成的模糊、跳躍以及晃動(dòng)等能夠使情節(jié)的危機(jī)感以及緊迫感得到明顯的強(qiáng)化。例如，《無(wú)證之罪》中使用了大量的手持搖晃鏡頭以營(yíng)造真實(shí)、緊張的氛圍；使用了大量的面部特寫鏡頭以表現(xiàn)人物面部細(xì)微的神態(tài)變化?！栋滓棺穬础吩阽R頭運(yùn)用以及構(gòu)圖等方面都采用了較高的標(biāo)準(zhǔn)，電影質(zhì)感較強(qiáng)，藝術(shù)美感也達(dá)到了一定的高度。構(gòu)圖對(duì)于影視作品極為重要，要求創(chuàng)作者合理安排畫面當(dāng)中的所有元素，不但要形成較強(qiáng)的審美感，而且還應(yīng)傳遞出一定的隱含信息。在該作品的開(kāi)端，關(guān)宏宇假借關(guān)宏峰的身份混入警察局中，通過(guò)警容鏡觀察自己，和自身通緝犯的身份產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，而另外一側(cè)的人影也說(shuō)明盡管關(guān)宏峰并不在自己身邊，卻在觀察著他。不同的角度產(chǎn)生不同的效果，采用特殊的視點(diǎn)以及俯仰鏡頭，能夠使觀察者獲取更多的信息，從而產(chǎn)生相應(yīng)的情緒與感受。如拍攝兇手給死者送葬時(shí)使用的仰拍鏡頭，仿佛死者死不瞑目在夜晚選擇特殊的角度，比如采用了上下顛倒的畫面展現(xiàn)受害者進(jìn)入小區(qū)。以上特殊的角度都能夠塑造懸疑的氛圍，預(yù)示未知事件的發(fā)生。

三、刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的制播與營(yíng)銷特點(diǎn)

1. 短劇模式與電影化制作

近年來(lái)在我國(guó)社會(huì)發(fā)展的同時(shí)，人們的審美需求也產(chǎn)生了一定的變化，因而網(wǎng)絡(luò)劇體系也發(fā)生了一定的變革，在內(nèi)容制作和平臺(tái)方面也有了一定的不同。其中短劇模式從定位上滿足了目標(biāo)群體的觀看需求。網(wǎng)絡(luò)用戶基數(shù)的增多，使網(wǎng)絡(luò)逐漸成為電視劇播放的一個(gè)重要平臺(tái)，泛娛樂(lè)碎片化的娛樂(lè)時(shí)代，也使很多網(wǎng)絡(luò)用戶不再容易接受長(zhǎng)劇的節(jié)奏，早期的劇集已無(wú)法滿足多數(shù)受眾的需求，所以便出現(xiàn)了短劇，此類作品更能夠滿足現(xiàn)代人對(duì)快節(jié)奏、強(qiáng)類型以及高密度等的要求。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇主題新穎、劇情緊湊、觀看黏性相對(duì)更高，迎合了現(xiàn)代人的口味審美追求。劇場(chǎng)化和短劇的模式，逐漸成為網(wǎng)絡(luò)劇的一種重要標(biāo)準(zhǔn)，這一變革促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展。對(duì)于刑偵網(wǎng)絡(luò)劇來(lái)講，不但需要努力提高質(zhì)量，而且也應(yīng)開(kāi)拓新的領(lǐng)域，打破原有的邊界以及圈層壁壘，完成代際的轉(zhuǎn)化。在變革方面短劇不但改變了劇集的長(zhǎng)度，而且也要求劇組盡可能地增強(qiáng)劇情的緊湊感，所以應(yīng)壓縮情節(jié)，合理地制造懸念，從而強(qiáng)化作品的電影化特征。

《無(wú)證之罪》等刑偵網(wǎng)絡(luò)劇，不但更好地迎合了現(xiàn)代人的審美需求，而且也合理地平衡了作品的戲劇性和娛樂(lè)性，表現(xiàn)出了電影化的趨勢(shì)，使電影和電視劇的界限逐漸模糊。該作品的監(jiān)制是韓三平，而且還邀請(qǐng)了電影團(tuán)隊(duì)，提高了情感、情緒以及情節(jié)的密度，豐富了鏡頭的信息量，降低了畫面的瑕疵，設(shè)計(jì)的場(chǎng)景也接近電影級(jí)別。蒼蠅館子、廢棄工廠以及老舊的樓房等，均表現(xiàn)出了東北老工業(yè)區(qū)具有代表性的特點(diǎn)，展現(xiàn)出了城市質(zhì)感的荒涼冰冷，烘托出了殘忍以及壓抑的氣氛。在劇本設(shè)計(jì)方面，《無(wú)證之罪》等作品根植現(xiàn)實(shí)，本土氣息濃郁，在形象美學(xué)上具有鮮明的特色。

2.社交平臺(tái)爆梗推廣

在短視頻以及微博等發(fā)展的同時(shí)，玩梗以及熱搜等也獲得了進(jìn)一步的普及，能否形成爆梗搶占熱搜，成為影視作品的質(zhì)量體現(xiàn)以及能否出圈的條件。不管劇集的類型是什么，玩梗和熱搜均和作品的內(nèi)容或類型有關(guān)。比如《無(wú)證之罪》播出時(shí)的“李豐田襖哥”“你家天黑是幾點(diǎn)??？”；《開(kāi)端》以及《對(duì)手》兩部作品，短視頻以及微博等平臺(tái)出現(xiàn)的“鍋姨美羊羊”以及“行走的百萬(wàn)夫婦”都使作品的熱度有所提高，實(shí)現(xiàn)了口碑發(fā)酵。之所以爆梗以及熱搜等能夠促進(jìn)劇集的傳播，主要原因是爆梗以及熱搜等和劇集間產(chǎn)生了明顯的反差，對(duì)于所有的劇集來(lái)講，爆梗以及熱搜都具有良好的適用性，不過(guò)刑偵類型的作品和熱搜的融合更容易起到事半功倍的作用，因?yàn)楦菀仔纬蓪?duì)比效應(yīng)。心理學(xué)領(lǐng)域的對(duì)比效應(yīng)是指由于背景存在一定的差異，所以同樣的刺激形成的感覺(jué)也有所不同，對(duì)比越強(qiáng)烈，產(chǎn)生的反差越明顯，也就更容易吸引觀眾。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的主要元素是犯罪以及兇殺等，具有沉重嚴(yán)肅的基調(diào)，而爆梗以及熱搜等可以使沉浸在恐懼以及壓抑感受中的觀眾獲得情緒釋放。比如《開(kāi)端》以及《無(wú)證之罪》兩部作品中的“鍋姨”及“襖哥”，雖然屬于兇手，不過(guò)稱呼卻極接地氣，產(chǎn)生了明顯的反差，引發(fā)了觀眾的關(guān)注，提高了話題的討論性。

縱觀國(guó)產(chǎn)刑偵題材網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展歷程，受到市場(chǎng)和政策的綜合影響，刑偵題材網(wǎng)絡(luò)劇也經(jīng)歷了若干發(fā)展階段。網(wǎng)絡(luò)劇屬于依托網(wǎng)絡(luò)以及其他媒介形成的一種新產(chǎn)物，推動(dòng)了刑偵劇的發(fā)展，使其逐漸達(dá)到了風(fēng)口浪尖，擴(kuò)大了受眾范圍，得到了很多不同類型觀眾的青睞。刑偵網(wǎng)絡(luò)劇是宣揚(yáng)社會(huì)主義法治、教育民眾、震懾罪犯的有效途徑。在對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的呈現(xiàn)，正確價(jià)值觀、人生觀、世界觀的引導(dǎo)，滿足大眾的精神需要上，刑偵網(wǎng)絡(luò)劇都發(fā)揮了積極的作用。對(duì)經(jīng)典的刑偵網(wǎng)絡(luò)劇加以深入研究和總結(jié)，可以為今后的創(chuàng)作提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)。近年來(lái)在時(shí)代發(fā)展的同時(shí)，很多不同藝術(shù)形式也得到了進(jìn)一步的創(chuàng)新與融合，打破了原有的邊界，并在融合的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了共同發(fā)展和多贏。目前媒體裂隙已相對(duì)較小，在商業(yè)模式、技術(shù)、實(shí)踐以及技巧等方面，各媒體都對(duì)彼此產(chǎn)生了重要的影響，為其他媒體提供了啟發(fā)，豐富了媒體的形式，提高了內(nèi)容傳播的質(zhì)量與范圍。[1]媒介語(yǔ)境也產(chǎn)生了一定的變化，在新的語(yǔ)境下，刑偵網(wǎng)絡(luò)劇也應(yīng)保持更為開(kāi)放的態(tài)度，不斷擴(kuò)大視野，積極主動(dòng)地吸收網(wǎng)絡(luò)劇、小說(shuō)以及電影作品中的營(yíng)養(yǎng)，提高表達(dá)的質(zhì)量與活力，從而引發(fā)人們更多的關(guān)注。未來(lái)我國(guó)刑偵網(wǎng)絡(luò)劇將獲得進(jìn)一步的發(fā)展，在不斷創(chuàng)新與突破的過(guò)程中充分發(fā)揮自身的警示作用，并且豐富思想內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)屬性，得到更多受眾的青睞。

〔本文系國(guó)家廣播電視總局社科研究項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇價(jià)值取向研究”（GD2013）階段性成果〕

【作者簡(jiǎn)介】周 璐：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士生。

（責(zé)任編輯 任 艷）