箏曲《行者》的音樂形態(tài)與音樂風(fēng)格探析

王紫瑾 郭紅喜

摘要：古箏協(xié)奏曲《行者》由作曲家魏軍先生創(chuàng)作于2015年，是一首具有代表性的異域風(fēng)格的古箏作品。從創(chuàng)作上看，這首樂曲將中國(guó)傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法與西方作曲技法進(jìn)行了完美融合，題材新穎，風(fēng)格獨(dú)特。本文分為三部分進(jìn)行探究，第一介紹作品創(chuàng)作緣起，了解創(chuàng)作背景；第二重點(diǎn)分析作品音樂形態(tài)，以便深入解析作品；第三在音樂本體分析基礎(chǔ)上，從旋律特點(diǎn)與特性音程入手，分析作品與西安鼓樂、龜茲音樂在風(fēng)格上的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：古箏? 行者? 西安鼓樂? 龜茲

中圖分類號(hào)：J632.32文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）05-0049－04

一、創(chuàng)作緣起

魏軍教授是我國(guó)著名的古箏演奏家、教育家與作曲家，是陜西箏派的重要代表人物之一，同時(shí)也是陜西箏派的創(chuàng)始人之一，他所創(chuàng)作的作品演奏形式多樣，包含獨(dú)奏、重奏，協(xié)奏等，協(xié)奏中又包含有箏與打擊樂、箏與交響樂、箏與鋼琴等形式。最初其作品創(chuàng)作方向主要致力于繼承和發(fā)展陜西箏派的音樂風(fēng)格，直到20世紀(jì)80年代，他的創(chuàng)作開始出現(xiàn)新的探索與創(chuàng)新，改編多首題材不同、風(fēng)格各異的作品，有的融入了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化，有的展示了不同地域的音樂特色，豐富的音樂作品體現(xiàn)出了作曲家深厚的創(chuàng)作功力和深邃的音樂意境。

《行者》這部作品不僅具有很高的欣賞性，同時(shí)也蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵和深厚的歷史底蘊(yùn)。據(jù)作曲家回憶，他的創(chuàng)作靈感來(lái)源是在電視上偶然看到的一檔節(jié)目，當(dāng)時(shí)正在介紹西域的地理、歷史和音樂文化，講到了古代西域三十六國(guó)之一的龜茲國(guó)，它曾經(jīng)創(chuàng)造了輝煌的歷史和文化，是絲綢之路北道中段的咽喉要地，擅長(zhǎng)音樂與舞蹈，是古印度、希臘羅馬、波斯、漢唐四大文明在世界上唯一的交匯處，傳載著東西方文明。這些內(nèi)容使魏軍先生想起了《婆羅門引》這首作品，《婆羅門引》原由西域流傳入大唐，后來(lái)以西安鼓樂的形式流傳下來(lái)，他早在20世紀(jì)90年代便以此改編創(chuàng)作了箏二重奏《婆羅門引》。《行者》是他在這部作品的基礎(chǔ)上加入了更深的思考與感受之后創(chuàng)作而成的一部新作。

西域大國(guó)之一的龜茲是佛教繁盛之地，“行者”在佛教中一般指的是出家而未經(jīng)剃度的佛教徒或行腳乞食的苦行僧人，“行者”代表著一種勇往直前、持之以恒的精神，例如：在四大名著《西游記》中孫悟空又名孫行者，他保護(hù)師傅翻越萬(wàn)水千山，歷經(jīng)磨難仍然一往無(wú)前，最后取得真經(jīng)，可謂是取經(jīng)路上的行者。因此，作曲家魏軍以“行者”命名，正是傳遞和表達(dá)了這種堅(jiān)持不懈的行者精神。

作曲家魏軍是這樣描述這部作品的：“踏著千年古絲綢之路，追尋沙漠中消失了千年的綠洲古國(guó)——龜茲。向往你神奇般美麗的存在，曾傳播著神圣的道義與文明。一路走來(lái)，心中再現(xiàn)你曾有過的光明與輝煌?！?/p>

二、《行者》的音樂形態(tài)分析

（一）調(diào)式定弦

傳統(tǒng)的古箏作品定弦大多都以五聲音階為主，從20世紀(jì)80年代開始，箏曲的創(chuàng)作出現(xiàn)了創(chuàng)新，傳統(tǒng)的五聲音階定弦方式已不能滿足作曲家們創(chuàng)作的需要，在近幾年的古箏曲創(chuàng)作方面，作曲家們?cè)诠殴~定弦的安排上會(huì)根據(jù)作品題材、音樂風(fēng)格、情感表達(dá)以及人物性格等方面的特點(diǎn)，借鑒使用“人工調(diào)式”定弦進(jìn)行創(chuàng)作，從而幫助自身準(zhǔn)確表達(dá)音樂風(fēng)格，同時(shí)提高古箏音樂的表現(xiàn)力。

《行者》主要運(yùn)用的是燕樂七聲e商調(diào)式音階，作品音域跨度的選取由低音到高音為大字一組B到小字三組E。古箏一弦與二弦、二十弦與二十一弦相隔均為純四度，第一弦比傳統(tǒng)定弦音高要高，提高了琴弦緊張度。第二十一弦比傳統(tǒng)定弦的音高要更低，從而使得低音區(qū)音色渾厚低沉，高音區(qū)音色透亮清脆，拓寬了作品的表現(xiàn)力度，而中間的音階通過定弦安排可以構(gòu)建出小二度、增二度、減四度等不協(xié)和的音程。這樣的創(chuàng)新作曲方式打破了傳統(tǒng)箏曲中音樂調(diào)性的單一，賦予了作品新的音樂風(fēng)格與創(chuàng)作特性，在拓展音程關(guān)系的同時(shí)又增加了音區(qū)的張力，使得整部作品在調(diào)性旋律或者和聲織體等方面，既有中國(guó)傳統(tǒng)音樂色彩又能感受到其中的異域風(fēng)格。

總體來(lái)說(shuō)《行者》以獨(dú)特的人工調(diào)式定弦，突破了傳統(tǒng)的調(diào)式音階，改變了音域劃分、音程關(guān)系的排列，再加上樂曲將大量的特性音程靈活運(yùn)用在旋律中，巧妙地安排在了和弦里，使音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出冷靜、神秘的風(fēng)格，奠定全曲的風(fēng)格特點(diǎn)，更體現(xiàn)出古箏獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使箏樂的表現(xiàn)空間得到提升。

（二）結(jié)構(gòu)分析

這是一首復(fù)三部曲式的作品，全曲由四個(gè)部分構(gòu)成，分別為：引子、慢板、快板、尾聲。

開頭1～15小節(jié)是獨(dú)立的引子，可分為兩個(gè)部分，速度較為自由，旋律走向主要是B-E上行四度進(jìn)行和#F-E下行小二度進(jìn)行，所以旋律進(jìn)行主要圍繞的是核心音E，全曲的動(dòng)機(jī)也來(lái)源于此。1～4小節(jié)分為兩個(gè)樂句，3～4小節(jié)是1～2小節(jié)的旋律再現(xiàn)，達(dá)到呼應(yīng)的效果，引子整體呈現(xiàn)的旋律色彩奠定了樂曲的異域風(fēng)格和龜茲古國(guó)的神秘氛圍，后面部分在引子最后5個(gè)小節(jié)左手重點(diǎn)運(yùn)用短小的三連音旋律引出慢板部分。

慢板16～34小節(jié)，該樂段可分為a、b兩個(gè)句子，a句（16～24小節(jié)）為全曲的主題旋律部分，譜面標(biāo)記的情緒為“神秘的”，通過右手的長(zhǎng)搖指技法與左手切分形式的伴奏，使旋律更富有節(jié)奏感，神秘的旋律色彩慢慢被傳遞出來(lái)，讓人仿佛看到駱駝隊(duì)在連綿起伏的浩瀚大漠中緩慢行走，若隱若現(xiàn)。b句（25～34小節(jié)）節(jié)奏上右手以連續(xù)三連音演奏居多，左手演奏五連音、六連音、九連音甚至十二連音來(lái)補(bǔ)充右手搖指長(zhǎng)音，與前一句相比給人感覺更為自由，營(yíng)造黃沙漫漫的景象，a、b兩句形成對(duì)比。整段旋律總體來(lái)說(shuō)節(jié)奏舒緩，音樂呈現(xiàn)出沉穩(wěn)莊重又十分神秘的感覺，結(jié)束音停在主音E上，穩(wěn)定調(diào)性。

快板35～161小節(jié)在整部作品中所占部分最大，結(jié)構(gòu)緊密，這一樂段是樂曲展開部，旋律呈現(xiàn)熱鬧歡快的特點(diǎn)。共可分為三個(gè)部分，核心音調(diào)使得這一樂段的三個(gè)部分相互聯(lián)系：第一部分（35～57小節(jié)），出現(xiàn)新的節(jié)奏與音樂素材，用重音記號(hào)改變節(jié)拍重音，突出旋律的異域風(fēng)格。第二部分（58～110小節(jié)），素材來(lái)自慢板主題素材進(jìn)行變形演奏，與主題材料形成呼應(yīng)，首先是以點(diǎn)指奏法演奏，而后是快速指序，最后由左手演奏主旋律，右手指序進(jìn)行配合，整體旋律層層遞進(jìn)，使音樂充滿推動(dòng)力。第三部分（112～161小節(jié)）將慢板素材與快板素材進(jìn)行融合構(gòu)成，開始的搖指旋律由弱漸強(qiáng)，將音樂情緒推向更高點(diǎn)，第116小節(jié)處旋律先是分解八度音程然后下行跳進(jìn)進(jìn)行，而后轉(zhuǎn)為上行，運(yùn)用長(zhǎng)音演奏，前后形成對(duì)比，增大音樂表現(xiàn)力，也使得新的樂段在旋律發(fā)展上前后呼應(yīng)。140小節(jié)處搖指和掃弦體現(xiàn)出“悲壯的”情感，147小節(jié)處快速點(diǎn)奏突出“激情的”情感，將旋律逐層推進(jìn)，最后以飽滿的情感在主音的倍高音上強(qiáng)收結(jié)束快板段落。

尾聲162～177小節(jié)，隨著靈動(dòng)干凈的幾個(gè)泛音，樂曲來(lái)到了尾聲，這一段速度回到原速，不完全再現(xiàn)了慢板旋律，情感由神秘轉(zhuǎn)為神圣，四個(gè)泛音韻味悠長(zhǎng)，承上啟下，既有回味無(wú)窮之感又起到引出尾聲再現(xiàn)的作用，將我們從熱鬧歡快的氛圍中帶出來(lái)回到行路上，繼續(xù)前行。第163小節(jié)的搖指部分將慢板主題進(jìn)行變化再現(xiàn)，音區(qū)升高八度，旋律進(jìn)一步發(fā)展，全曲首尾呼應(yīng)，結(jié)束時(shí)漸弱漸慢緩緩結(jié)束，令人意猶未盡。

（三）節(jié)拍運(yùn)用

這是一首現(xiàn)代的古箏作品，頻繁的節(jié)拍變化是這部作品的特點(diǎn)之一，其在節(jié)拍上不僅使用了常見的3/4、4/4等節(jié)拍，也運(yùn)用了5/4、6/4等復(fù)合節(jié)拍，4/4拍在作品中運(yùn)用最為頻繁，強(qiáng)弱規(guī)律更穩(wěn)定。使用4/4拍可使音樂連貫流暢地進(jìn)行，5/4、6/4拍在強(qiáng)弱變化上可以使音樂富有層次感，樂曲律動(dòng)不會(huì)呆板單一，也更跌宕起伏，且作曲家根據(jù)段落內(nèi)容的需要將節(jié)拍轉(zhuǎn)換運(yùn)用得自如流暢，絲毫不會(huì)影響音樂旋律，反而使音樂別具一格。

曲子開篇就使用了混合拍子，開篇引子的前四個(gè)小節(jié)，是由２個(gè)樂句組成。第二句是第一句的再現(xiàn)，重復(fù)交錯(cuò)使用4/4拍與6/4拍的組合，兩句同為單音與琶音的結(jié)合，前４小節(jié)強(qiáng)調(diào)B和E兩音，根據(jù)音程關(guān)系確定了E是核心音，并配合鋼琴交錯(cuò)的演奏拉開音樂序幕。

在中板和快板部分更是大篇幅地將4/4、5/4、6/4三種拍子交替運(yùn)用，快板段開頭鋼琴以5/4拍子快速演奏旋律引出，第36小節(jié)古箏以4/4拍子開始演奏，并沒有沿用鋼琴的節(jié)拍，并且通過重音標(biāo)記改變了4/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律，使音樂層次更加豐富，左手通過空拍造成的切分節(jié)奏配合右手重音共同營(yíng)造西域的風(fēng)格。第45～47小節(jié)節(jié)拍在4/4與4/5之間轉(zhuǎn)換，打破了節(jié)拍的規(guī)整性，變得巧妙而靈活。從72小節(jié)旋律由原來(lái)的4/4拍轉(zhuǎn)換到3/4拍，下一小節(jié)又馬上轉(zhuǎn)回來(lái)4/4拍，每次變化都跟隨旋律的緊縮與擴(kuò)張而變化，甚至在79～83這5個(gè)小節(jié)每小節(jié)都要更換一次拍子，旋律重音從圍繞E-B進(jìn)行變化到圍繞B-E進(jìn)行，而后再次回到之前的旋律重音。在第140～146小節(jié)，節(jié)拍是6/4拍和4/4拍之間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也是旋律演奏形式和情緒的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，古箏演奏形式與節(jié)拍的配合轉(zhuǎn)換使音樂的情感表達(dá)更為準(zhǔn)確細(xì)膩。

這種通過節(jié)奏節(jié)拍變化的創(chuàng)作手法，不僅可以使音樂不斷改變重音位置，使音樂形態(tài)產(chǎn)生變化，表達(dá)更靈活，方便表現(xiàn)各種情緒與氛圍，更使得旋律有了一種律動(dòng)感，從而進(jìn)一步推動(dòng)了音樂發(fā)展。

（四）節(jié)奏運(yùn)用

《行者》這部作品具有濃濃的異域風(fēng)格，旋律豐富多彩，音樂中各式各樣的節(jié)奏組合也獨(dú)具特色，使得旋律更加充滿律動(dòng)感。作品運(yùn)用了三連音、五連音、六連音、九連音、十二連音、連續(xù)切分節(jié)奏以及具有鮮明異域風(fēng)格的節(jié)奏組合，配合著各種節(jié)拍相互交織融合，很好地展現(xiàn)出了異域的音樂風(fēng)格，尤其在快板部分，音樂速度快，音符密集，作曲家在這里利用了不同節(jié)奏型之間的變化或者在密集節(jié)奏型中標(biāo)注重音符號(hào)使重音位置不斷切換以推進(jìn)音樂發(fā)展。

樂曲開始的引子部分，11～15小節(jié)在旋律節(jié)奏上連續(xù)運(yùn)用了三連音、六連音，也有附點(diǎn)音符和強(qiáng)拍位置空拍的弱起節(jié)奏，通過不同的組合演奏，使得這短短的樂句也同樣精彩。

樂曲在第16小節(jié)進(jìn)入慢板，左手低音運(yùn)用連續(xù)切分節(jié)奏，節(jié)奏本身也許并沒有情感內(nèi)容，但在不同作品里可以使人有不同的聯(lián)想，慢板開始就使用低音區(qū)演奏切分節(jié)奏，這種節(jié)奏運(yùn)用給人一種行進(jìn)感，猶如在茫茫無(wú)際的戈壁灘里，隱約看見一支隊(duì)伍，他們邁著堅(jiān)定的步伐正朝我們走來(lái)。音樂情緒逐步遞增將旋律推向高潮。慢板22和24小節(jié)古箏為長(zhǎng)遙指，鋼琴則安排六十四分音符和三十二分音符的快速?gòu)椬噙M(jìn)行補(bǔ)充，豐富音響效果。

樂曲快板節(jié)奏使用了較平均和密集的節(jié)奏型，從第47小節(jié)開始，每?jī)尚」?jié)一個(gè)樂句，節(jié)奏安排為獨(dú)具異域風(fēng)格的組合節(jié)奏型：連續(xù)8個(gè)十六分音符加前八后十六音符加兩個(gè)八分音符，四個(gè)樂句節(jié)奏節(jié)拍一致，旋律通過變奏反復(fù)，豐富音樂表現(xiàn)力。第68～81小節(jié)中右手安排連續(xù)十六分音符在高音區(qū)演奏，左手則多次出現(xiàn)空前半拍，連續(xù)后半拍演奏中低音區(qū)配合右手，使得整段旋律不會(huì)枯燥，反而充滿跳躍感，充滿趣味。

第112小節(jié)古箏進(jìn)入一段遙指段落，左手無(wú)演奏，由鋼琴連續(xù)使用三連音節(jié)奏進(jìn)行伴奏補(bǔ)充，這種搭配拉寬了音響效果，旋律也呈現(xiàn)出此起彼伏、綿延不絕的感覺，整個(gè)音樂呈現(xiàn)出宏大的氛圍感。

（五）旋律發(fā)展手法

音樂所要表達(dá)的內(nèi)容是通過旋律或者旋律之間的變化對(duì)比來(lái)表達(dá)的，所以一部音樂作品整體的發(fā)展從表達(dá)內(nèi)容到表現(xiàn)形式都是以旋律為基礎(chǔ)的?！缎姓摺愤@部古箏協(xié)奏曲在旋律的發(fā)展手法上采用了中西方融合的創(chuàng)作手法，作曲家魏軍作為秦箏秦派的傳承人，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的飽含民族特色的音樂語(yǔ)言十分熟悉，在此基礎(chǔ)上結(jié)合西方的作曲技術(shù)，使音樂旋律給人以新穎的效果。在這部作品中旋律的發(fā)展主要運(yùn)用了以下幾種手法：

1.重復(fù)

重復(fù)在西方傳統(tǒng)作曲技法中是最基本、最簡(jiǎn)單同時(shí)也是十分重要的發(fā)展手法，可分為完全重復(fù)和變化重復(fù)，重復(fù)的發(fā)展技法在《行者》中也多次被用到。例如開篇引子1～4小節(jié)，兩個(gè)樂句完全重復(fù)，重復(fù)手法在表現(xiàn)上不是簡(jiǎn)單地將音樂旋律或樂思重復(fù)出現(xiàn)，主要的作用是加深音樂形象，尤其開篇使用重復(fù)手法，使聽眾能更快感受到音樂的風(fēng)格和情感基調(diào)并融入音樂之中。

前文提到作品是圍繞核心音E和B展開的，第29～30小節(jié)兩次重復(fù)引子部分第7小節(jié)的材料，中間隔了一段旋律再一次重復(fù)，強(qiáng)調(diào)了樂曲的核心，也再一次鞏固了核心音調(diào)，使得在推動(dòng)音樂向前發(fā)展的同時(shí)，整體依然是統(tǒng)一的。

2.模進(jìn)

模進(jìn)也可以成稱為位移，模進(jìn)分為上行模進(jìn)、下行模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)、守調(diào)模進(jìn)幾種模式，強(qiáng)調(diào)在推動(dòng)音樂向前發(fā)展時(shí)旋律在變化中達(dá)到統(tǒng)一或者在統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行變化。慢板部分第18～22小節(jié)，音樂進(jìn)入主題陳述，這里的旋律采用了上行三度模進(jìn)的方式，樂句層層遞進(jìn)，右手長(zhǎng)遙指，左手配以連續(xù)切分，右手的連續(xù)上行與節(jié)奏感突出的左手相互配合，慢慢將音樂情緒向上推，右手逐漸進(jìn)入雙搖部分，達(dá)到旋律的擴(kuò)張，使音樂形象表現(xiàn)得更加清晰，畫面一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)，仿佛真的看到沙漠里的駝隊(duì)，聽到駝鈴聲。第44～46小節(jié)，將一個(gè)小節(jié)的音樂旋律兩次進(jìn)行八度模進(jìn)，在快板這部分達(dá)到推動(dòng)音樂、強(qiáng)調(diào)主題的作用。

3.同音反復(fù)與音階式級(jí)進(jìn)

快板的36～42小節(jié)處，旋律通過同音反復(fù)進(jìn)行展開，時(shí)值較平均，4/4拍的強(qiáng)弱順序由于重音符號(hào)的標(biāo)注在發(fā)生改變，雖然是同音反復(fù)，但通過改變重音位置，也能使音樂增添亮點(diǎn)，富有動(dòng)感。另外作品中旋律出現(xiàn)音階式的級(jí)進(jìn)律動(dòng)，可以使音樂更具有流動(dòng)性，50～56小節(jié)從譜面便可看出旋律呈現(xiàn)的“波浪型”的狀態(tài)，音樂也呈現(xiàn)出起伏感，流暢生動(dòng)。

三、《行者》的音樂風(fēng)格分析

這首作品是作曲家在經(jīng)過不斷探索和開拓之后創(chuàng)作的，題材新穎，以古代絲綢之路為背景，其中的素材選用了西安鼓樂《婆羅門引》中的音樂元素，同時(shí)在創(chuàng)作風(fēng)格上也融入了龜茲音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。其實(shí)早在1993年作曲家魏軍就根據(jù)西安鼓樂中的《婆羅門引》一曲改編創(chuàng)作了古箏的同名二重奏作品，而且盡可能保留了原譜中的調(diào)性和調(diào)性音階安排，所以對(duì)于這種音樂風(fēng)格，魏軍教授是十分熟悉的，《行者》是在之前作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)上加入了新的文化背景，增添了新的音樂風(fēng)格，帶領(lǐng)我們踏上了絲綢之路，追尋那個(gè)古老神秘的國(guó)度——龜茲。

龜茲在絲綢之路上起著重要的紐帶作用，溝通著東西方文明，古印度的佛教和樂舞，便是經(jīng)絲綢之路傳入龜茲的，佛教利用龜茲樂舞傳播教義，于是佛教文化滲透在了龜茲樂中?！镀帕_門引》源于古印度音樂，又由龜茲傳入長(zhǎng)安，被宮廷音樂吸收保留后演變成《霓裳羽衣曲》，之后流傳民間與西安鼓樂相融合。所以《行者》這部作品既有西安鼓樂的音樂元素又有龜茲音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

作品在結(jié)構(gòu)上與《婆羅門引》一致，都為四個(gè)段落，情感變化與發(fā)展上幾乎相同，整體發(fā)展都為平緩—稍有起伏—?dú)g快活潑—情緒首尾呼應(yīng)。在音樂旋律構(gòu)成上采用了《婆羅門引》的素材，慢板部分很多旋律內(nèi)容是由《婆羅門引》的主題旋律“A-A-F-A”演變而來(lái)的，特點(diǎn)是音與音之間跳度大，例如第6～7小節(jié)的中音E—高音E—倍高音E，八度大跳，突出異域音樂風(fēng)格，表現(xiàn)龜茲音樂特點(diǎn)。

《婆羅門引》音樂旋律走向的特點(diǎn)多以二度、三度關(guān)系構(gòu)成，其中三度關(guān)系是其核心，在《行者》中多處沿用這一特點(diǎn)，例如慢板25～26小節(jié)，下行B-G、E-C都是三度關(guān)系構(gòu)成，快板第136～137小節(jié)連續(xù)的三連音旋律走向包含二度和三度，尤其在第162小節(jié)，完全采用了《婆羅門引》起始小節(jié)的旋律，三度關(guān)系的旋律線安排使用泛音技巧演奏，音色空靈使人生出萬(wàn)縷遐思，三度關(guān)系不僅融合在了主題旋律中，在和弦中也多次呈現(xiàn)，貫穿全曲。

作品運(yùn)用特性音程表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)音樂風(fēng)格，首先作品為人工定弦，參照了龜茲音樂的“五旦七聲”理論，所以構(gòu)成的音程也更具異域特色，例如小二度、增二度、增四度、減五度，這些特性音程呈現(xiàn)出了神秘、暗淡的色彩，描繪了西域廣闊荒涼的景色。例如引子第2小節(jié)就出現(xiàn)的琶音由下向上疊至了減五、增四、增二度音程，開篇就帶給我們極具色彩的音響效果。作品旋律或左手伴奏中也經(jīng)常出現(xiàn)C和#D構(gòu)成的增二度音程，多次強(qiáng)調(diào)音樂風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏協(xié)奏曲《行者》是一首風(fēng)格獨(dú)特的秦箏作品，也是近些年現(xiàn)代古箏作品中少有的典范佳作之一，它以深厚的歷史文化韻味和獨(dú)特的音樂風(fēng)格在眾多現(xiàn)代箏樂作品中脫穎而出。作品以“行者”命名，帶領(lǐng)我們穿越時(shí)空，探尋千年前的古絲綢之路。從創(chuàng)作藝術(shù)上看，全曲運(yùn)用中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，突破了古箏傳統(tǒng)的定弦方式，豐富了古箏的音樂表現(xiàn)力。節(jié)拍轉(zhuǎn)換和節(jié)奏運(yùn)用上充滿異域風(fēng)格，多次轉(zhuǎn)換節(jié)拍，改變節(jié)奏重音，使節(jié)奏呈現(xiàn)不同的動(dòng)態(tài)感，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的同時(shí)不斷推動(dòng)著音樂的發(fā)展。和聲安排與旋律線條色彩鮮明，風(fēng)格上采用和融入了西安鼓樂元素和龜茲音樂風(fēng)格。這些特點(diǎn)無(wú)不體現(xiàn)出作曲家深厚的創(chuàng)作功底和豐富的歷史與文化底蘊(yùn)。從文化意義上看，在國(guó)家強(qiáng)調(diào)絲綢之路歷史意義的今天，這部作品在音樂方面積極響應(yīng)了國(guó)家“一帶一路”新發(fā)展戰(zhàn)略，像這樣具有探索與創(chuàng)新精神的作品對(duì)以后的箏樂創(chuàng)作有著重要的影響力，開拓了古箏作品創(chuàng)作與演奏的新思路，同時(shí)也能夠促進(jìn)具有深厚的歷史文化韻味和獨(dú)特音樂風(fēng)格的作品得到更好的傳承與發(fā)展。

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