藏在發(fā)髻的藝術(shù)：非遺絨花的復(fù)興與傳承

林琳 侯昕語

導(dǎo)讀

素手掐金絲，香魂凝入畫。絨花，諧音“榮華”，又稱“官花”，寓有吉祥如意、美滿、祝福之意。如今，絨花走進了平常人家，也飛出了國門，走向世界，向世界訴說中國故事。

素手掐金絲，香魂凝入畫。絨花，諧音“榮華”，又稱“官花”，寓有吉祥如意、美滿、祝福之意。

回溯千年風(fēng)云，觀望絨花歷史

絨花興盛于唐朝。隋唐時，種花和插花都發(fā)展成專門的學(xué)問，賞花亦成為九福之一。正如人們所說：“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪?！碧迫税鸦ǔ?jié)設(shè)在仲春時節(jié)，在春行過半時賞花，在秋季過半時看月，這是人們常說的花朝月夕。除去節(jié)令慶賀，在書畫中我們亦可窺得唐人對花的喜愛，譬如在著名畫家周昉所繪制的《簪花仕女圖》中，就可看到畫中之女云髻高聳、發(fā)中別花的情態(tài)?？上r花雖美，終抵不過紅消香斷無人憐的結(jié)果，于是乎，絨花作為永不凋零的芬芳，身負修飾容貌、增添美麗的責(zé)任，由此應(yīng)運而生。

我們可以看到，元稹詩《行宮》中“寥落古行宮，宮花寂寞紅”一句描述了一幅非常生動的畫面，此畫面觸發(fā)了讀者聯(lián)翩的浮想：這些宮女曾經(jīng)都是容顏嬌嫩，青發(fā)如瀑，這些宮女被囚在冷落行宮中，終日無聊，年復(fù)一年，容顏老去，月染發(fā)梢，紅色宮花和白頭宮女相互襯托，卻不知宮花更紅還是白發(fā)上的絨花更艷。這句詩不僅有著深沉雋永的境界，也可作為絨花在簪花飾品中占有一席之地的重要證明。

進入宋代，伴隨著朝廷簪花佩花的風(fēng)氣盛行，簪花禮儀成為宋代禮儀制度頗為重要的象征。絨花作為宮花，對當(dāng)時各個階層的影響日益擴大，它不僅是宮廷禮儀的重要組成部分，也伴隨著宋代商品經(jīng)濟的發(fā)展，逐漸融入到平民百姓的日常生活中。

到了元明清時期，絨花的生產(chǎn)規(guī)模逐漸擴大，民間藝人和作坊越來越多，明朝設(shè)立了專門的御用機構(gòu)，來生產(chǎn)宮中所需的絨花。明清時期因為南北方文化的差異，形成了不同的絨花流派，南北絨花共榮華。

北京絨花制作始于清初，至今已有三百余年的發(fā)展歷程，在發(fā)展的過程中逐漸形成自己獨有的藝術(shù)風(fēng)格。北京絨花以蠶絲為原材料，以銅絲為筋骨，經(jīng)過數(shù)道工序制成花朵、飛鳥、金魚、昆蟲等工藝品，突出特點是外表毛絨絨的；南京的絨花制作始于唐代，明代形成專門的絨花生產(chǎn)作坊，意味著絨花生產(chǎn)已具有一定規(guī)模；到了清代，絨花作為一種貢品被人進奉，彼時南京的官府專門設(shè)有七作二房。康熙乾隆時期，南京絨花的生產(chǎn)達到鼎盛，產(chǎn)品銷往全國各地。南北兩種絨花的基礎(chǔ)造型都是蠶絲絨的絨條，匠人用銅絲夾住等長的短絨擰轉(zhuǎn)，再塑造出不同的立體造型。除去南北這兩種流派，還有揚州絨花、臺灣纏花等不同流派。

工藝千回百轉(zhuǎn)，細處獨具匠心

絨花是以蠶絲和銅絲為主要原料制作的，須經(jīng)煉絲、染色、晾曬、勾條、燙絨、打尖、傳花、粘花、包裝等數(shù)道工序。如此精細縝密的制作工藝，對工匠的要求是極高的，下面我們就來看看各道工序。

一是煉絲。將天然蠶絲扒到松馳后放入冷水中浸泡12個時辰，再用堿水煮熟，時間不宜太長，以防蠶絲煮得過爛。處理之后的蠶絲就稱為“熟絨”，具有不易倒毛，柔順好打理的特點，而銅絲須用文火燒到變軟才行。

二是染色。根據(jù)絨花產(chǎn)品的色彩需要進行染色，色絲一般多達幾十種。

三是晾曬。將染色后的絲絨放在竹竿上，在陽光下精心晾曬，其間必須經(jīng)常翻動，并使其保持繃直狀態(tài)。

四是勾條。這道工序亦稱“下料”。匠人把各色的熟絨按照一定長度寬度劈成絨帶，再將其排勻后固定在某一個器具之上，然后用豬鬃毛刷子逐條刷到均勻平整。接著，取一根黃銅絲對折，一端做成少許螺旋分叉狀，從正面夾住排勻的絨帶，再將另一端合并弄成螺旋狀，按照需要的規(guī)格用剪刀將熟絨剪斷，兩手同時反方向搓弄絞緊，再用木質(zhì)的搓板進一步加工成均勻滾圓的絨條，這道工序就是行內(nèi)人俗稱的“滾絨”。這些收拾好的絨條就是制作絨花的主體材料，也是制作過程所需的基本部件。

五是燙絨。根據(jù)需要將圓形絨條用烙鐵或熨斗燙成扁平的形狀，用來制作花瓣、花萼、葉子、枝條、鳥翅、鳥尾巴等零部件。

六是打尖。根據(jù)絨花產(chǎn)品的不同需要對絨條加工，讓絨條變成銳角、鈍角、橢圓球體等形狀。

七是傳花。用尖頭的鑷子將打尖過的不同色彩、規(guī)格的絨條進行造型組合，制成鳥獸魚蟲、花卉、山水等立體造型。

八是粘花。將獨立的絨條和其它配件，如絨鳥的嘴巴、冠、眼睛、尾巴、腿、腳，或者芍藥花的花瓣、花蕊、花葉、花枝進行組合，配合鉛絲、各個色系的有色皮紙、料珠、珍珠、貝殼、鳥羽、水晶圓珠等輔助材料，用白色乳膠粘在相應(yīng)部位上，制作出所需要的產(chǎn)品造型。

九是包裝。根據(jù)產(chǎn)品的創(chuàng)意和設(shè)計，需要裝配玻璃框、竹籃、鳥窩、花盆、支架等配件的，可以進行組裝。

這些工序各有各的復(fù)雜之處。單論煉絲，須注意堿水煮蠶絲的時間，銅絲必得用木炭的文火燒至退火軟化；再說勾條，第一要緊的是根據(jù)需要，調(diào)整各色熟絨的長寬比；再就是“滾絨”時要有熟練手法，若是匠人手生不熟練，細密的絨絲便會散開，難以成型；更不提余下的工序，都有著不同難度和技巧。普通匠人光是制作一朵巴掌大的小絨花，就至少得花上幾天的工夫，還不包括選購蠶絲、銅絲、珍珠、貝殼、寶石、鳥羽等配件，以及挑選顏色、設(shè)計和搭配等前期的準備工作。

承繼往日榮光，再展時代風(fēng)貌

如此工藝繁復(fù)的飾品，在歷史的長河中也稱得上是遺世明珠。但絨花技藝主要是以言傳身教的方式傳承，依托師徒制而存在。步入飛速發(fā)展的時代，古老的傳承方式一度險些致使工藝失傳。20世紀50年代，絨莊街成立了藝美絨花合作社，絨花藝人開始嘗試創(chuàng)新絨花樣式。新出現(xiàn)的亭臺樓閣等作品，受到大眾好評。到了20世紀90年代，著名的南京絨花廠一度瀕臨倒閉，險些淹沒在時代浪潮中，大批絨花藝人被迫轉(zhuǎn)行，學(xué)徒轉(zhuǎn)工，絨花這項非遺工藝幾乎失去生命力……

幸運的是，伴隨著國人文化自信不斷增強，國潮文化逐漸興起。漢服熱席卷年輕群體，民俗博物館和以《延禧攻略》為典型代表的古裝劇也受到了大眾的歡迎。基于上述情狀，絨花終于在傳統(tǒng)老藝人和新興力量“簪娘”的手中重獲新生。

2006年，南京絨花與云錦、燈彩、金箔等具有南京特色的工藝同時被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

后浪更勝前浪，古藝重?zé)ㄐ律?/p>

年輕的血液，賦予古老花朵以新生的力量。才情橫溢春蘭馥，正是承上啟下好時辰。在近年來興起的展覽會中，我們已能看到絨花的倩影：跨界國潮藝術(shù)展、絨花手作體驗展覽會、服裝貿(mào)易展覽會、造花工藝作品聯(lián)展、影視非遺文化展覽，等等?！跋丬徘?，簪花模樣，斜舒密色箋兒”，“簪娘”和“簪郎”作為一種伴隨“漢服熱”而興起的新生職業(yè)，在大眾尚未關(guān)注到的角落“卷”生“卷”死，讓普羅大眾看到了絨花的魅力。

為了制作出更好的絨花作品，在構(gòu)思、選材和技藝方面，他們進行了廣泛多樣的實驗：從淡水珍珠到天然寶石；從雕花白貝到熱縮片；從仿真點翠到掐絲琺瑯；從各色木頭到金銀銅鐵；從花鳥魚蟲到龍鳳宮燈……瀕臨失傳的非遺工藝在她們的鉆研下成了“入圈必備”，這的的確確令人贊嘆！在材料繁多和審美多元化的現(xiàn)代，簪娘和簪郎們制作出的絨花更是豐富多彩。他們的作品不拘泥于傳統(tǒng)形式的鬢頭花、胸花、腳花、帽花，有些加入了現(xiàn)代元素，有些結(jié)合多種工藝，有些甚至與大熱IP聯(lián)動，用毛絨絨的絨條制作出動漫角色、風(fēng)景植物，甚至還原不同時代的經(jīng)典畫作……這些產(chǎn)品無一不是藝術(shù)與美的結(jié)合，充滿美學(xué)氣息，給人以全方位享受。

簪娘李佳慧說過：“我希望更多的人可以去認識它（絨花），了解它背后的文化歷史，還有它的發(fā)展過程，把這些東西都傳承下去和發(fā)揚下去，讓更多的人領(lǐng)略其中的魅力?！币运秊榇淼默F(xiàn)代簪娘們在傳統(tǒng)的工藝基礎(chǔ)上不斷學(xué)習(xí)、進步，推陳出新，發(fā)揮天馬行空的想象力，調(diào)動奇思妙想，運用靈巧的手指和現(xiàn)代的新材料、新形象、新技術(shù)，創(chuàng)造出許多不同的絨花改良造型——其中，機械絨花就是佼佼者之一。

所謂機械絨花，就是在傳統(tǒng)式樣絨花的基礎(chǔ)上，增加電動開合器。開合器代替原有的金屬絲骨架，簪娘們再將絲絨組合造型，最終使得絨花能夠?qū)崿F(xiàn)自動開合，成品更加栩栩如生。機械絨花還原了鮮花盛開之時，鳥雀展翅欲飛的動態(tài)景象，比真正的鮮花多了一分古雅韻味。簪娘們甚至設(shè)計出針對電動開合器的遙控器，不必用手撥弄花瓣，花朵便會自動開合，蝴蝶便會顫顫展翅，俏皮的雀鳥能夠抖動短而可愛的尾羽，甚至還能眨眼睛呢！這樣的新奇設(shè)計體現(xiàn)了她們的動手能力和想象力。

我們不得不欽佩，不得不大加贊賞，不得不發(fā)自內(nèi)心地感嘆一句：絨花有各位，真是了不起！

文化傳播無界，美學(xué)碰撞交融

文化想要走得遠，離不開文藝作品的渲染。在2018年大火的清宮劇《延禧攻略》中，絨花因劇中人物的造型而頻頻亮相，這也引發(fā)了影視劇組使用傳統(tǒng)發(fā)飾的風(fēng)潮。

近些年來，多部影視劇均偏愛使用這些令人過目不忘的傳統(tǒng)發(fā)飾，例如《夢華錄》《驪歌行》等劇都使用了絨花配飾，這極大提高了這一非遺工藝的普及程度。古風(fēng)電視劇熱潮過后，更多的年輕人發(fā)現(xiàn)了絨花的美好。

如今的絨花，更是與多種美學(xué)碰撞融合，擦出新的火花：帕爾瑪推出南京絨花限量版香水禮盒，愛馬仕設(shè)計了與南京絨花相結(jié)合的櫥窗，東西方美學(xué)在小小的絨花上交融，煥發(fā)出璀璨的光芒。

如今，絨花作為傳統(tǒng)服飾的配飾，在龐大的市場需求下煥發(fā)出無限活力，勇立潮流浪頭。這一束春光走進了萬戶人家，也飛出了國門，走向世界，向世界講述中國故事。

參考文獻

[1] 雪胖. 榮華紀古風(fēng)絨花飾品制作技巧全解[M]. 北京：人民郵電出版社，2021.

[2] 李俊玲，北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會. 北京絨鳥絨花[M]. 北京：北京美術(shù)攝影出版社，2021.