利用書法勢(shì)理論分析古人對(duì)《書譜》褒貶評(píng)論的緣由

摘要：隨著當(dāng)代對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，人們對(duì)中華書法藝術(shù)越來越喜愛，掀起了學(xué)習(xí)書法的“旋風(fēng)”，同時(shí)人們開始溯本求源，學(xué)習(xí)先賢書法經(jīng)典，也對(duì)“古人論書”更加關(guān)注。但許多書法愛好者對(duì)“古人論書”中對(duì)同一書法名帖褒貶不一的評(píng)價(jià)感到疑惑。為解答這一問題，文章利用書法勢(shì)理論分析古人評(píng)價(jià)孫過庭《書譜》的不同聲音，發(fā)現(xiàn)古人的評(píng)價(jià)或褒或貶，均有其依據(jù)。但如果評(píng)論者對(duì)其風(fēng)格成因分析不夠全面，形成的結(jié)論就會(huì)有疏漏甚至錯(cuò)誤。所以，今人對(duì)古人的評(píng)價(jià)要有自己的分析，不可人云亦云，只有這樣才能看清名家名帖的本來面目，為自己的書法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作提供有力的理論支持。

關(guān)鍵詞：書法勢(shì)理論；《書譜》；古人評(píng)論；緣由

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）11-0-03

0 引言

在學(xué)習(xí)古人有關(guān)古代名帖的論述時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)某一名帖的評(píng)價(jià)褒貶不一，如對(duì)天下第一行書《蘭亭序》，梁武帝贊其“虎臥鳳闕，龍躍天門”，張懷瓘評(píng)其“有女郎才，無丈夫氣”，這些褒貶不一的評(píng)論讓學(xué)習(xí)書法者無所適從。古人對(duì)孫過庭《書譜》的評(píng)價(jià)更是仁者見仁，智者見智。如何正確理解古人對(duì)同一名帖發(fā)出的不同聲音？本文利用書法勢(shì)理論對(duì)《書譜》的不同評(píng)價(jià)進(jìn)行分析，找出其中的緣由。

書法勢(shì)理論是筆者在《書法勢(shì)》［1］一書中提出的一個(gè)關(guān)于書法中“勢(shì)”的理論。該理論認(rèn)為，書法中的勢(shì)，即書法勢(shì)（包括筆法勢(shì)、字法勢(shì)、章法勢(shì)等），是指書法作品的筆墨效果以及這一效果帶給人們的感受和聯(lián)想，是由書法作品中字體的大小、松緊、縱橫、疏密、濃淡、粗細(xì)等相互矛盾的勢(shì)因素構(gòu)成的陰陽關(guān)系而形成的，這些勢(shì)因素又包括主觀勢(shì)因素和客觀勢(shì)因素。在書法作品中，主觀勢(shì)因素是指書寫者能夠把控的因素，如書寫的濃淡、粗細(xì)、疏密等；客觀勢(shì)因素是在一定條件約束下，書寫者不能把控的因素，如在沒有選擇的條件下筆墨紙硯等書寫工具的特性［2］。

1 古人對(duì)《書譜》的評(píng)論

關(guān)于《書譜》［3］的評(píng)論林林總總，從唐代至今沒有停止過，有褒有貶，評(píng)價(jià)不一。唐張懷瓘《書斷》：“孫虔禮，字過庭，陳留人。官至錄事參軍。博雅有文章，草書憲章‘二王，工于用筆，峻拔剛斷，尚異好奇，然所謂少功用，有天材。真行之書，亞于草矣。嘗作《運(yùn)筆論》，亦得書之旨趣也。與王秘監(jiān)相善，王則過于遲緩，此公傷于急速，使二子寬猛相濟(jì)，是為合矣?！碧聘]臮《述書賦》：“虔禮凡草，閭閻之風(fēng)，千紙一類，一字萬同?！彼蚊总婪Q：“過庭草書《書譜》，甚有右軍法?！蔡撇莸枚醴ǎ瑹o出其右?！彼胃咦谮w構(gòu)評(píng)孫過庭《書譜》：“此譜妙備草法?！鼻逯炻呢憽稌鴮W(xué)捷要》：“惟孫虔禮草書《書譜》，全法右軍，而三千七百馀言，一氣貫注，筆致具存，實(shí)為草書至寶?！鼻逋跏镭憽稌拧罚骸啊稌V》濃潤圓熟，幾在山陰堂室。后復(fù)縱放，有渴猊游龍之勢(shì)?！鼻鍎⑽踺d《藝概·書概》：“用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健?！鼻鍖O承澤說：“唐初諸人無一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨(dú)行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕?！?/p>

為什么對(duì)同一幅書法作品，古人有褒貶不一的評(píng)論呢？張懷瓘說其“傷于急速”說的是行筆速度問題，竇臮批評(píng)其“千紙一類，一字萬同”，批評(píng)的是章法問題；而宋明清代的幾位學(xué)者則主要從章法方面加以稱頌，特別是章法所形成的氣勢(shì)。那么，應(yīng)該如何正確看待古人的這些評(píng)價(jià)呢？

2 古人對(duì)《書譜》評(píng)論的書法勢(shì)理論分析

2.1 批評(píng)性評(píng)論

對(duì)《書譜》提出的負(fù)面批評(píng)：一是張懷瓘所言“傷于急速”之病，二是竇臮所言“千紙一類，一字萬同”之弊。二者往往是有聯(lián)系的，速度快往往造成“千紙一類，一字萬同”，而“千紙一類，一字萬同”往往又是加快書寫速度的一種手段?！皞诩彼佟北憩F(xiàn)的是時(shí)間的概念，“千紙一類，一字萬同”表現(xiàn)的是空間概念，“千紙一類”主要是指章法勢(shì)，“一字萬同”主要是指字法勢(shì)和筆法勢(shì)。書寫的速度快，筆法、字法、章法的豐富性就差，其形成的書法勢(shì)就是“千紙一類，一字萬同”。

那么，《書譜》到底是怎樣一幅作品呢？為了回答這個(gè)問題，筆者對(duì)《書譜》的制式進(jìn)行了分析，即對(duì)《書譜》書寫格式、裝裱形式等客觀勢(shì)因素進(jìn)行了分析。分析結(jié)果發(fā)表在2016年《中國書畫》雜志《從〈書譜〉的制式論證其書法風(fēng)格的形成》一文中。文章認(rèn)為，《書譜》是由22幅長43.33 cm（1.3尺）、寬26.67 cm（0.8尺）的紙和一幅10.7 cm（0.324尺）的紙拼接而成的，“滾動(dòng)折紙的尺牘連接成的長卷制式”是《書譜》氣息風(fēng)格形成的重要原因［4］。

每一紙上的墨跡效果的章法布置基本一致，那就是“千紙一類”：《書譜》由23頁尺牘拼接而成，由于滾動(dòng)式折紙疊格使每頁格子的間距均是從窄到寬的布局，而從《書譜》的墨跡來看，孫過庭有書寫字體從小到大的習(xí)慣，孫過庭在使用每一尺幅時(shí)均是從寬格到窄格書寫的，所以每一尺牘幾乎都是前松后緊，每一尺牘起筆的字和收筆的字都是采用“細(xì)”的字法勢(shì)因素，所以每一尺牘的氣息風(fēng)格幾乎一致，如《書譜》信息統(tǒng)計(jì)表中編號(hào)第6幅和《書譜》信息統(tǒng)計(jì)表中編號(hào)第2幅，兩個(gè)不相連的尺牘的氣息基本一致，這就造成了“千紙一類”現(xiàn)象。

另外，也的確存在“一字萬同”，如其中有144個(gè)“之”字，其起收筆、行筆筆順相同，所以形成的字法勢(shì)基本一樣，形成了“一字萬同”的現(xiàn)象。如果分析王羲之的字，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其相同字的字法勢(shì)幾乎全不相同［5］，出現(xiàn)了“一字萬殊”的現(xiàn)象，王羲之墨跡本草書《寒切帖》中“之”字的字法勢(shì)均不相同。書法的書寫速度和筆法的豐富性成反比，筆法越豐富，書寫速度越慢；反之，筆法越單一，越是給書寫速度的提升提供了可能。所以作為主觀書法勢(shì)的“快慢”勢(shì)因素，孫過庭使用的“快”勢(shì)因素多，是形成“千紙一類”“一字萬同”的客觀勢(shì)因素。

從王羲之墨跡本草書《遠(yuǎn)宦帖》《寒切帖》和孫過庭《書譜》墨跡中可以明顯地看出，王羲之的草書要比孫過庭《書譜》中的筆法豐富得多。所以，在其他條件如書寫的熟練程度、字體大小、書寫工具等基本相同的情況下，王羲之應(yīng)用的“慢”勢(shì)因素多。由此可見，古人對(duì)孫過庭《書譜》“千紙一類”“一字萬同”的評(píng)價(jià)是有原因的，是合理的。

但即使這樣，仍然瑕不掩瑜。明王世貞認(rèn)為：“細(xì)玩之，則所謂一字萬同者，美碧之微瑕，故不能掩也?！?/p>

總之，這23幅紙張和滾動(dòng)折紙形成的從寬格到窄格的布局是孫過庭《書譜》風(fēng)格形成的客觀勢(shì)因素。而孫過庭從寬格到窄格的書寫順序和字體由小到大的書寫習(xí)慣是《書譜》風(fēng)格形成的主觀勢(shì)因素。

2.2 褒獎(jiǎng)性評(píng)論

對(duì)孫過庭書褒獎(jiǎng)?wù)?，如米芾、趙構(gòu)等人，其觀點(diǎn)集中贊揚(yáng)其筆法勢(shì)和章法勢(shì)所形成的氣息。

贊揚(yáng)其筆法者，主要說孫過庭書“妙備草法”“甚有右軍法”“此有唐第一妙腕”等。從和“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）的法帖比較來看，孫過庭《書譜》中應(yīng)用的筆法勢(shì)因素不如“二王”法帖應(yīng)用得豐富，但均在“二王”草書筆法的法度之內(nèi)。另外，《書譜》“折紙書”筆法勢(shì)因素比“二王”法帖中“折紙書”筆法勢(shì)因素應(yīng)用得多，筆法勢(shì)墨跡效果更為豐富，所以出現(xiàn)了“用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”“天真瀟灑，掉臂獨(dú)行”書法氣息的書法勢(shì)。

贊揚(yáng)其氣息者，主要說孫過庭書“一氣貫注”“有渴猊游龍之勢(shì)”。這也是由以上分析的《書譜》中應(yīng)用的主觀勢(shì)因素（每一頁尺牘的章法勢(shì)基本一致）和客觀勢(shì)因素（包括裝裱方式等）形成的。

2.3 因果關(guān)系無法成立的評(píng)論

有原因和結(jié)果不能形成因果關(guān)系的評(píng)論，如清包世臣在《藝舟雙楫》中將《書譜》分段來分析：“篇端七八百言，遵規(guī)矩而弊于拘束，凋疏為甚?！鴸|晉士人以下數(shù)千言，漸會(huì)佳境?！幌⒍喾揭韵缕甙税傺?，乃有思逸神飛之樂，至為合作。‘聞夫家有南威以至篇末，則窮變態(tài)，合情調(diào)，心手雙暢。”［6］包世臣的這一分段分析，筆者認(rèn)為是站不住腳的。

首先，包世臣所見《書譜》不是《書譜》的原貌，并且存在誤差。《書譜》在歷史上被多次裝裱，在最后一次裝裱時(shí)即把“五乖”下13行誤裝于“心遽體”下，而且比原始裝裱的《書譜》少166個(gè)字（在“漢末伯英”下部分）。其次，如果隨意變動(dòng)出現(xiàn)折紙書較多的第3、6、9、13、14、15、16、17、18、19、21、22幅的位置，《書譜》的書法勢(shì)形成的整體氣息基本不變。再次，從每幅尺牘書寫的節(jié)奏和氣息來分析，現(xiàn)存臺(tái)灣的、包世臣所見的《書譜》［7］不是孫過庭即興之作，是依據(jù)底稿的謄寫稿，并且不是一次書寫完成的，因?yàn)橹虚g有明顯停頓。不是一氣呵成的“一氣貫注”，而是“貫注一氣”的多次書寫。

所以，包世臣的分段分析，每一段出現(xiàn)的明顯不同的風(fēng)格，以及不同風(fēng)格之間從“弊于拘束”到“心手雙暢”的分析和結(jié)論是站不住腳的。

3 古人對(duì)《書譜》褒貶評(píng)論的緣由

上文主要是從筆法勢(shì)因素、字法勢(shì)因素、章法勢(shì)因素等主觀勢(shì)因素入手分析的，除此之外，還應(yīng)該和包括筆墨紙硯等客觀書法勢(shì)因素以及“唐人尚法、宋人尚意、明清人尚態(tài)”等欣賞習(xí)慣的客觀勢(shì)因素有關(guān)。

將以上利用書法勢(shì)理論分析的古人對(duì)《書譜》褒貶不一評(píng)論的緣由列為表1。

4 結(jié)語

本文應(yīng)用書法勢(shì)因素分析法對(duì)古人給予《書譜》褒貶不一的評(píng)價(jià)進(jìn)行分析后得知，古人的評(píng)價(jià)或褒或貶，均有其依據(jù)。但如果評(píng)論者對(duì)其風(fēng)格成因分析不夠全面，形成的結(jié)論就會(huì)存在疏漏甚至錯(cuò)誤。所以，今人對(duì)古人的評(píng)價(jià)要有自己的分析，既不能盲目信從，又不能嗤之以鼻。特別是對(duì)自己崇拜對(duì)象的批評(píng)或褒獎(jiǎng)，要有自己的分析，不可人云亦云，只有這樣才能看清名家名帖的本來面目，為自己的書法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作提供有力的理論支持。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 亓漢友.書法勢(shì)［M］.北京：書法出版社，2014：32.

［2］ 亓漢友.書法之“勢(shì)”淺議［J］.江蘇教育，2020（13）：14.

［3］ 孫過庭.孫過庭書譜［M］.北京：文物出版社，1997：6-77.

［4］ 亓漢友.從《書譜》的制式論證其書法風(fēng)格的形成［J］.中國書畫，2016（9）：12-14.

［5］ 亓漢友.摹本王羲之草書法帖氣息比較分析［J］.江蘇教育，2022（29）：31-34.

［6］ 上海書畫出版社，華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書法論文選［M］.上海：上海書畫出版社，2014：870.

［7］ 中華書局編輯部.孫過庭書譜［M］.北京：中華書局，2018：86.

作者簡介：亓漢友（1967—），男，山東濟(jì)南人，碩士，教授，研究方向：書法勢(shì)。