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    翻譯中的語義空缺現(xiàn)象分析

    2023-06-09 22:16:13趙雅潔
    今古文創(chuàng) 2023年19期
    關(guān)鍵詞:譯者語義語言

    趙雅潔

    【摘要】 翻譯是一門涉及語言及文化相互轉(zhuǎn)化與融合學(xué)科。翻譯過程是兩種意識,更是兩種文化相互碰撞的過程。因各民族之間存在地理位置、生活習(xí)俗、社會制度、意識形態(tài)等方面的差異和語言結(jié)構(gòu)特點、表達方式的不同,所以在翻譯過程中出現(xiàn)了多種語義空缺現(xiàn)象?!渡榔凇分胸S富的中國化元素雖是吸引海外讀者閱讀的重要原因之一,但對翻譯來說也構(gòu)成了極大的障礙。本文以《生死疲勞》俄譯本為例,列出語義空缺類型并對其翻譯策略進行分析,以期推動中俄人文交流與合作。

    【關(guān)鍵字】語義空缺;尤金·奈達;翻譯策略;《生死疲勞》

    【中圖分類號】H35? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)19-0100-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.19.033

    《生死疲勞》是我國文學(xué)家莫言獲得國際性獎項最多的作品之一,2016年由俄羅斯著名漢學(xué)家、翻譯家及文學(xué)批評家葉戈洛夫(И. А. Егоров)所翻譯的俄譯本?Устал рождаться и умирать?在俄正式出版發(fā)售。小說以“六道生死輪回”為線索,圍繞著農(nóng)民與土地的問題,講述了1950年至2000年中國農(nóng)村的50年歷史發(fā)展過程。小說中包括大量的中國元素,例如稱謂、宗教文化、成語俗語等富含中國特色的詞語,使得這部文學(xué)作品即可作為一部文學(xué)讀本,亦可作為一部文化讀本。

    一、語義空缺與翻譯

    20世紀(jì)50年代美國語言學(xué)家霍凱特(Charles Francis Hockett)在比較兩種語言的語法模式后提出了“偶然的空缺”這一概念。蘇聯(lián)翻譯理論家巴爾胡達羅夫(Л. С. Бархударов)將翻譯中的文化空缺現(xiàn)象稱為“無等值詞匯”。20世紀(jì)80年代末蘇聯(lián)翻譯理論家索羅金(Ю. А. Сорокин)也使用了“空缺”這一術(shù)語,他認(rèn)為文化空缺就是外語文本中具有民族特性的文化元素,這些文化元素對于屬于另外一種文化的讀者是難以理解的。1980年,中國翻譯家譚載喜(譚載喜,1982:6)首次在翻譯中語義對比分析中引入了詞匯空缺概念,并認(rèn)為譯者不應(yīng)從字面上去翻譯詞匯空缺,而是應(yīng)該嘗試使用“意譯”或者“直譯加意譯”,并輔助相應(yīng)的文化解釋來翻譯空缺詞。俄語學(xué)界王秉欽教授(王秉欽,2007:119)指出,空缺是原語中存在某種為異族文化接收者所不能理解的、莫名其妙的、易于誤解的東西,因此造成異族文化的空白。孫娜在《語義·語用·跨文化——俄漢翻譯中的語義空缺現(xiàn)象研究》中表示,語義空缺是一種語言形式表述的內(nèi)容對另外一種語言的使用者來說是陌生的、難以理解的,若想要補全這種空缺,必須以信息傳遞為中心,對表現(xiàn)為語義空缺的文化差異進行闡釋。

    語義空缺現(xiàn)象是指由于文化和語言的差異,一種語言有的詞在另一種語言中沒有完全對應(yīng)或契合的詞。本文以Ю. А. Сорокин, И. Б. Марковина為代表的空缺理論流派分類為主,將《生死疲勞》俄譯本中的語義空缺現(xiàn)象劃分為語言、文化和篇章三類,結(jié)合尤金·奈達的功能對等理論以及文化分類方法,著重分析語言和文化層面的翻譯策略。

    二、《生死疲勞》中的語義空缺現(xiàn)象及翻譯策略

    翻譯是兩種不同的文化相互碰撞、對抗、融合的過程。不同語言形式的表現(xiàn)、文化上的差異所導(dǎo)致的翻譯障礙則是譯者必須要克服的困難之一。美國翻譯家奈達(E.A.Nida)指出:“絕對準(zhǔn)確的語言交際是不可能的,即使是在同一語言中也是如此。因為對語言不同語言中會存在完全一致的對等關(guān)系。因為對語言的理解從來就沒有出現(xiàn)過兩人完全相同的情況,更談不上兩種語言中會存在完全對等的關(guān)系。”翻譯過程中的語義空缺主要包括語言語義空缺、文化語義空缺以及篇章語義空缺三部分,其中語言方面的語義空缺涉及詞匯類、修辭類空缺等。

    (一)語言語義空缺

    《生死疲勞》俄譯本中,詞匯語義空缺主要分布在飲食、稱謂、交通、宗教信仰以及價值觀等方面。

    例1:我剛剛從爹的手里接過了那口樟木箱上的黃銅鑰匙。樟木箱里收藏著我們家那八十畝良田的地契和我們家全部的金銀細(xì)軟。

    譯:Отец передал мне латунный ключ от сундука из камфорного дерева, где хранились купчие на шестьдесят му нашей земли, а также золото,серебро и другие семейные ценности.

    注:Му — мера площади, ок. 1/15 гектара.

    “金銀細(xì)軟”是成語,意為重量小但價值大的財物,一般指有錢人出遠(yuǎn)門或逃難時所備的值錢物件。金銀,指散碎金銀、金銀首飾等?!栋儆鹘?jīng)·估客駝死喻》曾記載:“駝上所載,多有珍寶細(xì)軟上?種種雜物?!奔?xì)軟則多指綾羅綢緞、珠寶等輕便而易于攜帶的貴重衣物。后來隨著詞義的擴大,細(xì)軟則主要指貴重的錢財物品。在譯文中,“金銀”被直譯為“золото、 серебро”,而“細(xì)軟”則意譯為“другие семейные ценности.”即其他家庭貴重物品。原文中又兩處“我們家”,譯文第一次使用“нашей”表示,第二處使用“семейные”一詞,即完整地反映了這一成語的含義,也避免了行文重復(fù),處理十分巧妙,從而達到了詞匯與文體意義上的對等。

    除此之外,俄羅斯通常使用俄制地積單位俄畝,原文中“畝”這一計量單位是中國所特有的,譯者對此使用直譯加注釋法,使讀者能夠直接理解其意,但卻誤將80畝寫為60畝,原文信息無法準(zhǔn)確傳達,使讀者對原文內(nèi)容產(chǎn)生誤解。

    例2:我要讓你知道老虎是從來不吃窩窩頭的,我還要讓你知道土地爺?shù)南麦w是石頭的。

    譯:Хочу, чтобы ты знал: для тигра вовотоу? не еда; ещё узнаешь у меня, что у местного духа земли елда каменная.

    注:Вовотоу (вотоу) — пресные лепёшки из кукурузной муки, приготовленные на пару.

    Местный дух земли—имеется в виду божество земли из народных верований. В каждой китайской деревне был храм местного божества-покровителя с его фигуркой из глины или камня.

    “窩窩頭”是由玉米面或雜糧面制成的中國北方面食。由于中國20世紀(jì)50年代時期物質(zhì)資源較為匱乏,因此窩頭是大多數(shù)窮苦人家的主食。而對于自命不凡的豬王豬十六將自己比喻為老虎,借此表現(xiàn)出自己不屈的靈魂。譯者通過音譯注釋法,將窩窩頭這一名詞解釋為蒸玉米餅,可以幫助讀者理解中國的飲食文化。

    以農(nóng)耕為主的華夏文明很早就將土地人格神化,并出現(xiàn)大地母神、土地公、土地婆等神話人物。而在俄羅斯與東斯拉夫多神教中對土地也同樣具有崇拜色彩,“дух”一詞在俄語中表示為一種無形、超脫自然存在的物質(zhì),這與中國對神靈的概念具有相似性。譯者將“土地爺”意譯為“Местный дух земли”,即大地之神,并加以注釋,準(zhǔn)確傳達信息,可以更好地幫助讀者理解和認(rèn)知這一神話形象。

    文學(xué)修辭是一門優(yōu)美的語言藝術(shù),任何一部成功的作品都離不開語言上的優(yōu)化。著名的法國文學(xué)家、評論學(xué)家M.Riffaterre認(rèn)為修辭是在語言結(jié)構(gòu)所傳達的信息之上而不改變其原意的突出。語言的工作是傳遞、表達信息,而修辭的工作則是優(yōu)化、突出文本。恰當(dāng)?shù)氖褂茂B詞可以加劇人物形象色彩。

    例3:這一鞭打得既兇又準(zhǔn),鞭梢打進了你的眼。你前腿一軟跪在地上,就這樣跪著,眼睛里的淚水,一串串地往下滴,滴滴答答,淅淅瀝瀝。

    譯:Удар был жестокий и расчётливый: кончик кнута пришёлся по глазам. Передние ноги у тебя подкосились, ты рухнул на колени, и из глаз потекли слёзы.

    原文中描述西門牛落淚時使用了“滴滴答答”“淅淅瀝瀝”的疊音詞,以此來放大西門鬧被兒子西門金龍所鞭打的痛苦和難過。而在俄語中并沒有與疊詞相似的修辭手法,為了準(zhǔn)確的表達原文中的修辭色彩,通常會使用俄語名詞的復(fù)數(shù)形式,因而此處使用眼淚的復(fù)數(shù)一格形式“слёзы”使譯文人物形象更加貼合原文,但是句子長度縮短,這在一定程度上削弱了漢語中層層遞進的悲傷情感。

    (二)文化語義空缺

    語言是文化的載體,在翻譯過程中若想達到翻譯等值,譯者必須高度重視文化轉(zhuǎn)換的過程。尤金·奈達將文化分為生態(tài)文化、宗教文化、社會文化、語言文化以及物質(zhì)文化五個部分。本小節(jié)以宗教文化、社會文化和生態(tài)文化為主,分析并討論《生死疲勞》俄譯本中有關(guān)文化方面的語義空缺問題。

    例4:三月扶犁,四月播種,五月割麥,六月栽瓜,七月鋤豆,八月殺麻,九月掐谷,十月翻地,寒冬臘月里我也不戀熱炕頭,天麻麻亮就撅著個糞筐子去撿狗屎。

    譯:В третьем месяце за сохой ходил, в четвёртом сеял, в пятом пшеницу жал, в шестом сажал бахчевые, в седьмом обрабатывал мотыгой бобы, в восьмом убирал коноплю, в девятом — зерно, а в десятом перепахивал поля. Даже в самый холод двенадцатого месяца не валялся на тёплой лежанке, а вставал с рассветом, взваливал на плечо корзину и шёл собирать собачье дерьмо.

    這一段詳細(xì)描述了高密東北鄉(xiāng)農(nóng)民們一年的農(nóng)事活動,高密東北鄉(xiāng)是莫言以家鄉(xiāng)東北為基礎(chǔ)之上創(chuàng)作的文學(xué)概念。我們以東北與緯度差異較小的俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)做比較,雖然兩地在氣候、植被、所生活的野生動物等方面也較為相似,但中國東北地區(qū)多為土質(zhì)肥沃的黑土帶,而遠(yuǎn)東地區(qū)森林和凍土帶較多,因此大多數(shù)農(nóng)作物耕種時間并不相同。但因為耕種是中俄兩國人民共同相同的勞作習(xí)慣,因此譯者直譯即可保留原句結(jié)構(gòu)特點,也能保留句子文化內(nèi)容。而寒冬臘月在漢語里指農(nóng)歷十月、十一月、十二月,但俄語中并沒有農(nóng)歷這個概念,因此譯者選擇弱化源語文化素色彩,將其概括的譯為“самый холод двенадцатого месяца”,即十二個月中最冷的時間。

    例5:我掙扎著仰起頭——頭顱似乎隨時會從脖子處折斷——往燭光里觀望,看到閻王和他身邊的判官們,臉上都汪著一層油滑的笑容。

    譯:Я с усилием поднял голову — казалось, в любой момент она может отломиться от шеи — и посмотрел на свет свечей, туда, где восседал Ло-ван, а рядом с ним его паньгуани — все с хитрыми улыбочками на лицах.

    注:Ло-ван (Яньло-ван) — владыка ада в китайском фольклоре.

    Паньгуань — чиновник при владыке подземного царства, ведущий учёт жизни и смерти.

    閻羅王和判官都是中國佛教中的故事人物。閻羅王,亦稱“閻王”“閻羅”,是中國古代宗教神話掌管人間地獄眾生靈壽命生死的鬼王。判官是閻王身邊的官吏,負(fù)責(zé)判處人的輪回生死,對壞人進行懲罰,對好人進行獎賞。而在斯拉夫文化中,Морана是死神的代名詞,她通常在病人即將逝世時唱悲傷的歌,病人死后變成一只小鳥站在窗前聆聽自己的安魂曲。由此可見,中俄文化對“死神”的定義并不相同,甚至還有一定的出入。譯者考慮到俄羅斯多數(shù)人信仰東正教,對佛教未過多了解,因此將閻王和判官音譯并加以注釋,譯為地獄之主和掌管冥界生死的官員,解釋其身份與職責(zé),幫助讀者了解中國傳統(tǒng)佛教文化。

    (三)篇章語義空缺

    篇章并非是孤立句子的簡單組合,而是一個語義上的整體,在整個語境下,篇章可以準(zhǔn)確地表達出文本的整體意義。譯者通過上下文可以更加清楚地理解原文所表達的中心思想,理解文中較為晦澀難懂的部分,在此基礎(chǔ)上使譯文更加通順完整。《生死疲勞》所講述的時代背景以1950年—2000年為主,期間經(jīng)歷了“改革開放”等多個社會事件,而由于作者、譯者和讀者之間生活的年代、國家以及人生經(jīng)歷有所差別,因此會在內(nèi)容、創(chuàng)作方法以及意圖等方面具有語義空缺。

    例6:……陡然間想起了新婚情景,白杏兒羞羞答答,嬌喘微微,果然是大戶人家教育出來的千金小姐,能繡并蒂蓮,能誦千家詩……

    譯:Вспомнилась наша свадьба и ты, Бай Синъэр, застенчивая, с лёгким нежным дыханием, настоящая барышня из зажиточной семьи, образованная, умеющая вышивать два цветка лотоса на одном стебле, дек ла мировать наизусть ?Стихи тысячи мастеров?...

    此處描寫的場景便是西門驢重生之后在夢中由和白杏兒纏綿的場面。譯者將“并蒂蓮”“千家詩”等詞語都意譯法,幫助讀者營造文化氛圍,使譯文既符合原意,又通順可讀。但是在譯者并沒有理解封建時代背景下中國社會對“大戶千金家的小姐”的要求,雖然對并蒂蓮、千家詩做出了意譯,但譯者并不明白為什么這就是“大戶人家”的概念,因此筆者認(rèn)為此處會有讓人遺憾的翻譯現(xiàn)象出現(xiàn),使讀者產(chǎn)生一定的閱讀障礙,應(yīng)加以注釋說明。

    三、結(jié)語

    翻譯是兩種語言,更是兩種文化之間的相互交流。然而翻譯小說作品體裁和中俄兩種語言、文化的差異,必然會出現(xiàn)語義空缺類的障礙,這也恰恰證明了文化在一定程度上存在不可通性?!渡榔凇肥且徊繖M跨了新中國成立初期至改革開放人民生活不斷向好的文化讀本,其中含有豐富中國文化元素的文學(xué)讀本。在《生死疲勞》俄譯本中,我們發(fā)現(xiàn)了語義空缺現(xiàn)象是普遍的,比如一些社會歷史事件的翻譯就是如此,中國讀者閱讀作品時已經(jīng)有了一定的背景知識,而這類知識恰恰是外國讀者所缺乏的,因此對其進行解釋和標(biāo)注是必要的。在翻譯策略的選擇上,譯者以異化為主,歸化為輔,翻譯方法上直譯、意譯相互相巧妙結(jié)合,在書中添加了303條注釋以期最大程度上還原、保留、介紹中國的文化元素。

    現(xiàn)如今,中國正在一步步趨于國際舞臺的中央,隨著中國企業(yè)、人才的不斷“走出去”,中國文化“走出去”的聲音也正在變強。對于翻譯來說,這更是一種更高的要求。準(zhǔn)確地翻譯中國優(yōu)秀文學(xué)作品、傳揚中華傳統(tǒng),讓中國文化以更加自信的姿態(tài)走向世界。

    參考文獻:

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