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    試析《龍藏寺碑》的行書化用筆

    2018-07-14 01:43:46楊長振
    書法賞評 2018年3期
    關(guān)鍵詞:北碑橫畫筆法

    ■楊長振

    南北朝時期的審美風(fēng)尚,北方的稚拙雄渾與南方的瀟灑俊麗形成了極大的反差,在書法審美方面亦是如此。直至南北朝末期,南方文化才開始向北方傳播并逐漸滲透,北方盛行的古樸稚拙逐漸被南方冼練遒勁的審美大趨勢所掩蓋。大定元年(公元581年)隋文帝楊堅(jiān)統(tǒng)一南北朝并定國號為“隋”。隋朝統(tǒng)一后,南北方文化的交融日益頻繁,也使得書法在審美上兩種截然不同的書法風(fēng)格漸趨融合。清康有為《廣藝舟雙楫·取隋第十一》:“隋碑漸失古意,體多闿爽,絕少虛和高穆之風(fēng),一線之延,惟有《龍藏》?!备抢C了《龍藏寺碑》在書法史上的重要地位。清金石學(xué)家葉昌熾《語石》中云:“隋碑上乘六代,下啟三唐?!备乔∪缙浞值卣f明了隋代書法在中國書法發(fā)展史上所起到的承前啟后的重要作用。本文僅以《龍藏寺碑》在取法和行書化用筆兩個方面談一談自己不成熟的認(rèn)識和觀點(diǎn),以期對我們的書法學(xué)習(xí)帶來些許的啟示和幫助。

    魏晉南北朝時期的連年戰(zhàn)亂,使得中國經(jīng)歷了一次南北方政治、經(jīng)濟(jì)、文化的大交融。戰(zhàn)亂時期,特別是在河北中部,大量的佛教寺院遭遇重大浩劫,真定(今河北正定)龍藏寺被毀,僅留《龍藏寺碑》。北宋時期的歐陽修重新發(fā)現(xiàn)此碑使其免遭毀滅并流傳至今?!洱埐厮卤番F(xiàn)藏于河北省石家莊市正定縣龍興寺。

    《龍藏寺碑》立于隋開皇六年(公元586年),楷書,碑體通高3.24米,寬0.9米,碑體厚0.29米。碑陽刻正文36行,行50字,凡1500余字,碑為龜趺。碑額呈半圓形,浮雕六龍相交,刻工精細(xì),造型別致。碑額刻楷書“恒州刺史鄂國公為國勸造龍藏寺碑”15字。碑陰及左側(cè)刻有題名及恒州諸縣名,分5截30行,行字?jǐn)?shù)不等,亦為楷書,無書丹人姓名。

    應(yīng)

    一、取法

    《龍藏寺碑》書于南北方文化大交融的隋朝。隋朝書家在取法時,并沒有沉浸于北方古樸稚拙,也沒有癡迷于南方秀美婉麗的書風(fēng)之中。而是選擇了將這兩種截然不同的書風(fēng)加以融合和變通,一方面保留了六朝碑刻的雄強(qiáng)古拙,更甚至在碑中還留有些許漢隸余味;如“御”字和“往”字的“彳”都是以漢代隸書的書寫形式來處理的。再如“者”字的長橫畫和“應(yīng)”字的長橫畫甚至還保留了漢代隸書“蠶頭燕尾”的寫法,挺拔有力,古雅舒展。另一方面卻又很好地繼承了右軍筆法。清包世臣《藝舟雙楫》云:“《龍藏寺》足繼右軍,皆于平正通達(dá)之中,迷離變化不可思議?!鼻鍡钍鼐础秾W(xué)書邇言》亦云:“直足上接兩晉,籠罩三唐?!鼻宕涤袨楦菍ⅰ洱埐厮卤纷u(yù)為“此六朝集成之碑,非獨(dú)為隋碑第一也”。

    更值得研究的是《龍藏寺碑》在融入北碑古樸雄強(qiáng)及兩晉瀟灑飄逸書風(fēng)的基礎(chǔ)上,隋碑表現(xiàn)出來的既沒有北碑的寒儉之氣,又不像唐楷般將漢代隸書意味完全拋棄,徒得其工整而失古拙之氣象?!洱埐厮卤繁A袅吮北墓抛竞湍咸膭佩?,張宗祥《書學(xué)源流論》:“其拙處如小兒學(xué)書,其勁處雖善書者不能及。”是對此碑將“拙”和“巧”二者完美結(jié)合的極大贊譽(yù)?!洱埐厮卤吩谌》ㄉ纤峁┑慕?jīng)驗(yàn)應(yīng)該說是無窮的,既含北碑的雄強(qiáng)又富有南帖的婉麗,形成了隋碑獨(dú)具特色的中和美,為“碑帖結(jié)合”的學(xué)書方式作了成功的表率。

    二、行書化用筆

    《龍藏寺碑》在用筆上頗具行書筆意,筆畫形態(tài)極富韻味。行書化的滲入最終促成《龍藏寺碑》端莊靈秀、凝重而不板滯,疏朗而不松散的書風(fēng)。在取勢上,《龍藏寺碑》弱化了北碑的欹側(cè)感,轉(zhuǎn)而運(yùn)用流暢圓轉(zhuǎn)的兩晉行書筆法改變了北魏碑版刻石欹側(cè)的結(jié)構(gòu)體勢,將書寫信札時所用的圓轉(zhuǎn)靈動的筆法融入到書寫之中,行筆放縱有力,用筆輕快靈活,筆毫的彈性得到充分利用,字里行間流露出行書般流暢妍麗的氣息,平正寬博之意遂生。這種轉(zhuǎn)變從書法審美上來說,則體現(xiàn)了隋代書法向精美化、工整化和技法化方向發(fā)展的趨勢。最終伴隨著體勢和用筆方式的改變,一套完備的楷書筆法和體式結(jié)構(gòu)隨之而成。

    《龍藏寺碑》對以行寫楷的成功運(yùn)用,使得《龍藏寺碑》表現(xiàn)出一種平正中和、寬博雅致的美感。行書化的用筆方式使得字中筆畫之間的穿插、空間的處理以及主次關(guān)系上面顯得更加自然、貼切,予人以古拙幽深之感。如碑額(圖1)中“恒”字的“忄”,兩側(cè)的點(diǎn)畫與中間的豎畫相互關(guān)照聯(lián)系;再比如碑額(圖2)中的“公”字,四個筆畫相互顧盼左右,寥寥幾筆便氣息流暢,神態(tài)完足。(圖3)中的“亦”字被簡化成行草書的寫法,字的形態(tài)更顯生動自然,頗具生命力。隋代楷書這種行書化的傾向與北碑的古拙厚重之風(fēng)形成了極大的反差。

    圖(1)

    圖(2)

    圖(3)

    行書化用筆還常常體現(xiàn)在筆畫的過渡上面。在《龍藏寺碑》中的單個筆畫亦有大量輕提靈動的用筆方式,如(圖4)“乘”字的第二個長橫畫,(圖5)“論”字的末筆長捺畫,筆畫在行走過程中,中間的過渡部分略微提起,筆畫更顯流暢活潑,跳躍性強(qiáng)烈。除此之外,對行書筆意的運(yùn)用還表現(xiàn)在筆畫間的相互連帶上面,如(圖6)“之”字下面三個筆畫之間的相互呼應(yīng),極富相互顧盼的意味,貌似一筆書之。

    圖(4)

    圖(5)

    圖(6)

    《龍藏寺碑》對筆畫的應(yīng)用以細(xì)瘦勁健的細(xì)線條為主要基調(diào),筆畫柔中寓剛。筆畫雖細(xì)瘦,但勁健爽利。唐褚遂良云:“用筆當(dāng)如錐畫沙,如印印泥。”大意是說筆畫雖細(xì),但用筆當(dāng)如錐子在沙地上劃動一般。如(圖7)“趣”字的長捺畫,一波三折,生動活潑,極具感召力。(圖8)“其”字的長橫畫,以極細(xì)的細(xì)線向右上方取勢,為免傾斜纖弱之態(tài),極力下按以露鋒向右下方收筆,筆畫形態(tài)似拉彎的弓弩,勁力寓于其中。明代趙涵《石墨鐫華》:“碑書道勁,亦是歐虞發(fā)源?!鼻宕鷮O承澤《庚子消夏記》:“其書方整有致,為唐初諸人先鋒?!庇纱丝筛Q探,虞世南、褚遂良的書法根基均是發(fā)源于此,特別是褚遂良的字頗具《龍藏寺碑》神韻。故此,《龍藏寺碑》中對于細(xì)勁筆畫的應(yīng)用以及行書筆意的運(yùn)用,大大展現(xiàn)了隋代書法“遒勁婉麗”的特點(diǎn),對唐代虞世南和褚遂良楷書風(fēng)貌的形成起到了關(guān)鍵性作用。

    圖(7)

    圖(8)

    為了避免一味纖細(xì)帶來的薄弱感,碑中勁挺的直線、干凈利落的折筆以及厚重的勾畫將北碑的厚重沉實(shí)展現(xiàn)出來。如(圖9)的“劣”字的撇畫,經(jīng)三次調(diào)鋒,一波三折,動態(tài)感強(qiáng)烈,雖厚重而不板滯;下半部分“力”字折筆采用內(nèi)懨筆法,果敢沉厚;但(圖10)中“首”字的折筆則采用“外拓”的折筆方法,舒展開拓,筆法多變。再如(圖11)的“去”字,橫細(xì)豎粗,主筆豎畫以露鋒造姿,頗具金石味。中間部分的兩個橫畫皆以細(xì)瘦如筋的細(xì)筆畫處理,筆勢一上一下,起收筆處各一藏一露,形成一組相對應(yīng)的矛盾,但是若沒有主筆豎畫的厚重所體現(xiàn)的重量感,整個“去”字的力感及穩(wěn)定性將會弱化很多。清康有為在《廣藝舟雙楫》又云:“《龍藏寺》如金花遍地,細(xì)碎玲瓏?!?/p>

    圖(9)

    圖(10)

    圖(11)

    《龍藏寺碑》對字的形態(tài)和字內(nèi)空間的處理也是極其高明的。橫畫平正舒展,那么整個字勢必會體現(xiàn)出平正寬和的特點(diǎn),字內(nèi)留白的部分也會顯示出寬松的美感,這樣原本較緊密的中宮就會變得疏朗很多。如圖(12)中“豈”字中間的長橫畫較為平正舒展,整個字的字勢在橫向上寬松了很多,下面的部分也不會顯得過于擁擠。再如(圖13)“因”字,中間的“工”并沒有寫在全包圍結(jié)構(gòu)的中間,將空間平分,而是寫在偏左上的位置,右面的空間就顯得比較寬綽,下部留下的空間也為末筆的橫畫預(yù)留出了合適的空間位置,整個字也就寬博舒展了。

    圖(12)

    圖(13)

    此外,《龍藏寺碑》中還大量使用了露鋒的筆法,以此來豐富筆法和更好地傳達(dá)字的神采,如(圖14)的“通”字的末筆,(圖15)“天”字的捺畫以及(圖16)“女”字的起收筆都是以露鋒的筆法來處理的,筆畫間鋒芒相接,傳神的同時又增加了行書意味,節(jié)奏感強(qiáng)烈。

    綜上所述,隋朝的《龍藏寺碑》在取法上既保留了漢代隸書的古樸、北碑雄強(qiáng)的大氣象,又滲入了兩晉帖學(xué)婉麗遒勁的行書化用筆,為唐代楷書的興盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由虞永興《孔子廟堂碑》、歐陽詢《皇甫誕碑》、褚河南《雁塔圣教序》來看,三者與《龍藏寺碑》皆有異曲同工之妙。正如明代趙涵《石墨鐫華》:“碑書道勁,亦是歐虞發(fā)源?!鼻宕鷮O承澤《庚子消夏記》中云:“其書方整有致,為唐初諸人先鋒?!币虼恕洱埐厮卤窇?yīng)該是作為由魏晉南北朝向唐楷工整化、精細(xì)化,具有過渡性質(zhì)的一件名品。

    《龍藏寺碑》堪稱是中國書法史上楷書的一大杰出代表作,為后人所展示的不僅僅是溫文爾雅的爛漫氣息,更是對歷史的借鑒和對新歷史的開拓。因隋代存世僅38年,將隋代書法放到宏觀的書法史中又常常會被忽略其存在價值和意義。《龍藏寺碑》對細(xì)勁線條的應(yīng)用以及以行寫楷的用筆模式為唐代楷書的興盛作了表率,開創(chuàng)了“碑帖結(jié)合”學(xué)書方式的先河。清楊守敬《學(xué)書邇言》云:“直足上接兩晉,籠罩三唐?!闭撬灞谥袊鴷ㄊ飞现匾缘膬r值體現(xiàn)。

    筆者深知對《龍藏寺碑》的研究一直以來是一個內(nèi)容寬泛而又不易深究的課題,本文僅從《龍藏寺碑》在取法和用筆方式兩個方面進(jìn)行了較為粗淺的分析和總結(jié)。因本人資料和水平有限,文中難免有所紕漏和錯誤,不當(dāng)之處敬請方家批評指正。

    圖(14)

    圖(15)

    圖(16)

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