淺議李倜及其行書《跋陸柬之書文賦》

摘? 要：李倜是元代初期杰出的書法家。他書藝精深，為人倜儻，有高士之風(fēng)，曾在元初藝壇享有盛譽，幾乎與趙孟頫、鮮于樞齊名。由于李倜傳世作品數(shù)量稀少，嚴(yán)重影響了他在后世的聲望，故現(xiàn)在已很少有人知道其在元代書壇的真實地位。李倜題寫在《陸柬之書文賦》卷尾的兩則跋語，筆法瀟灑飄逸，舒展得宜，頗具二王神韻，達到了很高的藝術(shù)境界。本文擬以此二跋為研究對象，結(jié)合現(xiàn)存史料，探討李倜書法的藝術(shù)特點與真實風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：李倜；文賦；書跋；書法藝術(shù)

中國書法藝術(shù)博大精深，源遠流長，有著大約3000年的發(fā)展史。在漫長的書法史上，歷代善書者可謂不計其數(shù)，但能名垂青史的卻極為稀少，鳳毛麟角，大多數(shù)書法家都被歷史大潮所湮沒。元代書家李倜就是一位幾乎被歷史“遺忘”的大師，因其傳世書作不多，《元史》上又無其傳，故后世知其生平事跡和書法造詣?wù)邩O少。好在近年來，隨著“書法熱”在海內(nèi)外興起，書法史、書法理論的研究得到了全方位的加強。新形勢下，像李倜這樣此前鮮有人知的古代書家也逐漸進入了公眾視野。筆者認(rèn)為，李倜是元代杰出的復(fù)古派藝術(shù)家，二王書法美學(xué)思想有力的實踐者，在元代書法史上理應(yīng)有其一席之地。

一、李倜其人

李倜（生卒年不詳），字士弘，號筼嶠（又作員嶠真一、員嶠真逸），太原榆次人，元代官員、學(xué)者、書畫家。大德年間，李倜出任臨江路總管，以劾罷職，后起復(fù)為延平路總管，又歷任兩浙鹽運史、集賢侍讀學(xué)士、奉議大夫等職。李倜是與鮮于樞、趙孟頫同時期的藝術(shù)家，他工詩文，擅書法，精通楷、行、草、隸諸體，又喜繪墨竹，在元初藝壇享有盛譽[1]。

李倜出身于官宦世家，其祖父李懋、父親李昱，皆為政界顯赫一時的高官。李倜幼承家學(xué)，博覽群書，雅好經(jīng)典。相傳其父李昱在彌留之際，命李倜于床前“讀《大學(xué)》、《中庸》數(shù)過，奄然而逝”，足見李家治學(xué)之嚴(yán)和對子侄關(guān)愛之深。成年后的李倜，器宇軒昂，為人倜儻，有高士之風(fēng)，嘗與趙文、段道恮、竺世發(fā)、黃介然、李允一、劉師復(fù)等名士結(jié)為摯友，合稱“七逸”。時人稱贊李倜“負(fù)軼群之才，濟之以杰然之氣”[2]，為元初復(fù)古派文士之翹楚。其書宗法右軍、子敬，其畫師承與可、摩詰，其詩法乳王孟、韋柳?？梢哉f，李倜是一位多才多藝、風(fēng)流儒雅的全能型藝術(shù)家，用趙孟頫的話說就是：“（李倜）氣稟全晉之豪，風(fēng)流東晉之高。落筆云煙，吐辭波濤。耽文藝如嗜欲，以古人為朋曹……蓋塵俗所不能侵，而軒冕亦不能逃也?！盵3]117

當(dāng)然，代表李倜最高成就者仍是書法藝術(shù)。其書藝師承與好友趙孟頫相近，亦是直追晉唐，取法二王。他曾自號書齋為“擬晉山房”，以明志向。戴表元在《擬晉山房記》中寫到：“集賢學(xué)士河?xùn)|李公士弘，以好書名天下。稍暇，則取晉右軍縱筆擬為之，所屬山房之窗壁幾槅硯席諸供具花物，皆奕奕有晉氣?！盵4]李倜一生癡迷于二王及晉唐諸賢法帖，“政事之余，留意翰墨間，故臨帖為最多”，誠如黃石翁所云：“擬晉齋臨帖，用筆圓活精到，其勤篤可為世法。余每見愧悚不已，自恨昏惰，無此功夫耳?！盵5]144當(dāng)時的文壇盟主趙孟頫亦稱贊他：“無帖不臨，可謂好學(xué)也已，仆亦好書者，無暇臨古帖，但美士弘耳?！盵5]144

實際上，李倜善于將臨摹與創(chuàng)作融為一體，他既轉(zhuǎn)益多師，遍臨法帖，“奕奕有晉氣”，又“游戲筆墨，超悟不群”，習(xí)古而不泥古，從而形成一種清新婉轉(zhuǎn)、韻致悠然、筆精墨妙、技高藝圓的書法藝術(shù)風(fēng)格。只可惜，李倜傳世作品數(shù)量稀少，見于古籍著錄的不過十幾種，目前仍能一窺真跡的僅有五六件而已，這在很大程度上影響了其在后世的聲望，若非專門研究書法史的學(xué)者，現(xiàn)在已很少有人知曉李倜在元代書壇的真實地位。雖然也有專家在為李士弘這樣的“英才異士沉沒”而鳴不平，但迄今未能引起學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，這不能不說是一大憾事[6]。

下面筆者不揣淺漏，以李倜《跋陸柬之書文賦》為例，探討李倜行書的基本情況與藝術(shù)特點，希望能對這位“被忽視”的書法家，作出盡可能客觀公允的歷史評價。

二、李倜《跋陸柬之書文賦》概況

《陸柬之書文賦》，又稱“唐陸柬之書陸機文賦”或“二陸文賦”，紙本墨跡，無款，西晉陸機撰文，傳為初唐陸柬之行書作品，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。全卷長370厘米、寬26.6厘米，卷首有明代首輔李東陽篆書“二陸文翰”和沈度隸書“陸機文賦陸柬之書”題字，卷尾有孫承澤、趙孟頫、李倜、歐陽玄、揭傒斯、危素、宋濂、劉基、董琰、謝觀、曹倣等人的跋記。其中，李倜的書跋共有兩則，且被分開裝裱。李跋第一則位于趙孟頫跋之后，歐陽玄跋之前；第二則位于揭傒斯跋之后，危素跋之前。兩則跋語均為小字行書，共18行，計178字[7]。其釋文如下：

“唐陸柬之書世不多見，惟張繡江參政家《蘭亭詩》，馬德昌左司家《蘭若碑》與此《文賦》三卷而已，其筆法皆自《蘭亭》中來，有全體而不變者，識者知之耳。大德辛丑二月八日員嶠真一，河?xùn)|李倜士弘題?！盵8]37-38（以上李倜《跋陸柬之書文賦》第一則，共76字。如圖1）

“近觀絳帖有陸書得告廿五字，筆法意韻與此書全不相類，其它書又與此并看，雖點畫參差，亦各有妙處，故晉唐能書者斷不如印板一一相似。政要如浮云變化，千態(tài)萬狀，一時之書，一時之妙也。識者知余言之不妄。大德乙巳秋九月既望于壽春郡齋重題，士弘?！盵8]42-43（以上李倜《跋陸柬之書文賦》第二則，共102字。如圖2）

李倜兩跋書法清雋典雅，超凡脫俗，如王謝子弟，有風(fēng)流灑落之習(xí)。實際上，此二跋是李倜為數(shù)不多的存世作品中最精彩、最生動、最重要的行書真跡，可謂彌足珍貴。其他作品要么字?jǐn)?shù)太少，未能充分展現(xiàn)李氏大家風(fēng)范，如《題清風(fēng)高節(jié)圖》《跋周文矩圖》；要么作品質(zhì)量遜色于此二跋，不能成為書家代表作，如《行楷九歌》《贈筆工范君用帖》；要么并非墨跡，只是存有十余字的模糊拓片，如《禹陵窆石題名》；要么不是李倜最擅長的行書，且作品也不出色，僅具文獻學(xué)意義，如《隸書跋趙孟頫行書洛神賦卷》。事實上，這兩則書跋是附著在《陸柬之書文賦》這件“大作品”之后的“小作品”，借經(jīng)典之作卷后的一方寶地“立錐”，才得以流傳千古，對李士弘來說，實在是既尷尬又幸運，既可悲又可嘆！否則，李倜這位被書法史“遺忘的一代大師”（陳振濂語），便不會有重要的行書真跡傳世，仿佛一顆璀璨的明珠，沉入波濤洶涌的大海，再難有出頭之日。

三、李跋特色

簡而言之，書跋是指跋寫于各類書法作品之后的文字。這種“跋”通常是作品不可或缺的組成部分，其內(nèi)容、形式、位置均要與作品主體相輔相成、互為補充，力求達到水乳交融、渾然天成的美學(xué)效果。實際上，好的跋記無不文采斐然、書藝精湛，本身就是令人難忘的藝術(shù)佳品。從《跋陸柬之書文賦》來看，李倜顯然是一位擅長書跋創(chuàng)作的卓有成就的大家。

此二跋書法沉著遒勁、豐潤圓融、瀟灑飄逸、舒展得宜，頗具晉人神韻，透出深厚的《蘭亭》根底，題寫在“二陸文賦”和趙子昂跋后面，三者恰好鼎足而立，各臻其美，相映成輝。平心而論，從書法美學(xué)的角度來看，士弘技藝似在柬之、子昂之上。陸、趙、李三家書法（僅就此卷《文賦》而言）皆得羲獻韻味，但陸書點畫運用略顯單一、牽絲映帶數(shù)處遲疑，作品中后部分?jǐn)」P涂改之處較多，給人以力不從心之感。趙跋淳厚端麗、骨肉勻婷、法度嚴(yán)謹(jǐn)，然其變化較少，刻意求工，用筆平正有余、奇崛不足，實未盡松雪道人之妙腕。相較而言，李氏兩跋與《文賦》全卷之整體氣韻最為協(xié)調(diào)，且筆勢飄縱，了無滯礙，清新婉轉(zhuǎn)，自然天成，洵為佳構(gòu)。誠如項穆《書法雅言·品格》所云：“會古通今，不激不厲。規(guī)矩諳練，骨態(tài)清和。眾體兼能，天然逸出?！盵9]其書藝特色可以具體概括為以下三點：

（一）筆法靈動，中側(cè)互用

此二跋用筆頗為靈活，能在靜中寓動、動中蘊靜、動靜結(jié)合。行筆則中鋒、側(cè)鋒并用，使全卷藝術(shù)效果更加立體生動。中鋒揮灑之處，如屋漏痕、錐畫沙、印印泥，給人以飽滿、莊重、穩(wěn)健、大氣的審美感受；側(cè)鋒旁出之處，一波一磔皆顧盼生姿，臻于化境，使人產(chǎn)生灑脫、華麗、跌宕、飄逸的審美印象。比如：“書”“碑”“筆”“士”“絳”“印”等字的主筆長豎，均為中鋒入紙，力透紙背；而“綉”“亭”“處”“識”“既”“春”等字的收勢末畫，都是側(cè)鋒取妍，駿捷流便。二者相輔相成，對立統(tǒng)一，極富筆墨情趣和藝術(shù)美感。

（二）結(jié)構(gòu)多變，欹險取勢

李跋在書法結(jié)構(gòu)上的一大特色是平中寓欹、穩(wěn)中含險，于整體的莊和平靜中求變化。正所謂：“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正”[10]。實際上，李倜亦是一位擅于“取勢”的高手，此卷中便有許多有趣的例子。如第一則書跋的“陸”“知”“辛”“李”；第二則書跋落款處的“於”“夀”“春”“題”等字，都是左低右高，使字向右上方取勢，呈現(xiàn)輕靈峭拔、奇崛峻險之狀態(tài)?？梢哉f，打破常規(guī)、欹側(cè)取勢是李倜展現(xiàn)自身功力和藝術(shù)個性的一種重要手段。用孫過庭《書譜》里的話說就是：“既知平正，務(wù)追險絕，既能險絕，復(fù)歸平正……通會之際，人書俱老?！盵11]

（三）章法和諧，氣韻流蕩

此作在章法布置上亦有許多獨到之處，書家擅于將看似矛盾對立的因素協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，使之共同為作品的整體性、抒情性藝術(shù)表達服務(wù)。諸如大小、長短、輕重、緩急、疏密、欹正等美學(xué)要素，均被李士弘的生花妙筆充分調(diào)動起來，并在進退適度、不逾規(guī)矩的前提下，和諧共融、交替運用，使全卷章法呈現(xiàn)出一種“違而不犯，和而不同”的藝術(shù)效果。請看：第一則書跋的“耳”字，其豎畫被拉得很長，有一瀉千里之勢，此舉既使作品的空間感產(chǎn)生了某種微妙的變化，又有效的彌補了前幾行字節(jié)奏感上的不足。再有：第二則書跋中間幾行，李倜明顯加快了書寫速度，還融入了草書成分，甚至出現(xiàn)一筆連屬數(shù)字的情況，使全卷的行氣更加流蕩、體勢更加恢宏、章法更加生動，從而給人以瀏漓頓挫、升騰跌宕、神采飛揚的審美印象。

需要特別指出的是，近代以來，有學(xué)者認(rèn)為此卷《文賦》正文的書寫者可能不是唐代名家陸柬之，徐楨立、啟功、陳煒湛等人皆持此說，甚至有專家進一步推測“寫本《文賦》是元人李倜的一件臨摹作品……正說明其本身的藝術(shù)水準(zhǔn)很高”。筆者雖對這一結(jié)論持保留態(tài)度，但卻贊同“李倜在書法上的成就在當(dāng)時是公認(rèn)的……平日勤于臨古，且精妙長出，對晉人風(fēng)裁把握到位”的提法[12]。依筆者之見，李倜在元代書壇的地位，大概相當(dāng)于中唐沈傳師、北宋薛紹彭，他們都是書藝殆成絕詣，作品大量散失，對后世影響力有限，幾乎被書法史“遺忘”的大師。

四、結(jié)語

綜上所述，李倜是一位不容忽視的元代書法家，其書藝足以“頡頏于松雪、困學(xué)二老”（黃公望語），雖存世作品數(shù)量不多，但藝術(shù)史上仍應(yīng)有其一席之地。他的行書真跡《跋陸柬之書文賦》，筆法秀逸空靈，功力已臻化境，似蒼松倚澗，若孤鶴盤空，蘊含著豐富的書寫技巧和古雅的審美追求，是一卷風(fēng)骨內(nèi)含、神采外映的藝術(shù)佳構(gòu)，值得我們高度重視和深入探究。

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作者簡介：張亮，碩士，中共滿洲省委機關(guān)舊址紀(jì)念館、哈爾濱市文物站中級館員。研究方向：文物保護、藝術(shù)史。