連環(huán)畫的圖與文時(shí)空敘事研究

摘? 要：連環(huán)畫運(yùn)用圖像與文字相結(jié)合的方式展開空間敘事。連環(huán)畫的圖與文時(shí)空敘事研究以連環(huán)畫《血濺津門》為例，通過(guò)分析圖與文構(gòu)建時(shí)間的空間化敘事與空間中的時(shí)間感，搭建立體的時(shí)空故事線索，讓圖文敘事產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫；時(shí)空敘事；連續(xù)性

基金項(xiàng)目：本文系湖北人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地時(shí)尚藝術(shù)研究中心“紅色記憶：連環(huán)畫美術(shù)作品研究”（IFA-2021-03）研究成果。

新中國(guó)成立后，連環(huán)畫的發(fā)展進(jìn)入了黃金時(shí)代，面向文化水平偏低的人民大眾，充實(shí)著民眾的精神文化生活，成為那個(gè)年代的“精神食糧”。改革開放后，連環(huán)畫迎來(lái)了第二次繁榮發(fā)展，套書出版逐漸增多。其選題與文學(xué)和影視作品相聯(lián)系，在出版質(zhì)量、藝術(shù)水準(zhǔn)、敘事方式等各方面走向成熟[1]。同時(shí)，連環(huán)畫的各種獎(jiǎng)項(xiàng)讓連環(huán)畫的發(fā)展走向頂峰，著名連環(huán)畫有獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫繪畫一等獎(jiǎng)的《鐵道游擊隊(duì)》，獲全國(guó)第二屆連環(huán)畫繪畫一等獎(jiǎng)，腳本二等獎(jiǎng)的《白求恩在中國(guó)》等。連環(huán)畫《血濺津門》是由張孟良先生長(zhǎng)篇同名小說(shuō)改編而來(lái)，以家鄉(xiāng)天津?yàn)樗夭闹v述了一個(gè)扣人心弦的時(shí)間與空間相互交織的故事。

不同的媒介表現(xiàn)都存在自身缺陷，利用線性的時(shí)間性媒介去表現(xiàn)空間，或者用空間性媒介去表現(xiàn)線性展開的時(shí)間，是形象、文本與意識(shí)敘事的表現(xiàn)方法之一[2]。連環(huán)畫以圖文的密切配合為藝術(shù)表達(dá)媒介，以塑造人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)建構(gòu)和具體的環(huán)境描寫來(lái)反映具有蒙太奇藝術(shù)故事。其時(shí)空敘事既是凝固瞬間與空間的跨越的真實(shí)存在，又是圖文創(chuàng)作者以極富個(gè)性的角度對(duì)史實(shí)進(jìn)行具象化的綜合處理。這決定了該題材敘事策略多是在順序的時(shí)間上展開空間化的表達(dá)，使敘事具有可感知的多維度空間感。而在情節(jié)的整體構(gòu)架上，又是空間的再度時(shí)間化處理。

一、時(shí)間的空間化敘事

阿瑟·伯格認(rèn)為，敘事就是講故事，故事中總要包括一系列按時(shí)間順序發(fā)生的事件，即敘述在一段時(shí)間之內(nèi)發(fā)生的事件[3]。因此，敘事是具有時(shí)間性的。連環(huán)畫是講述故事的藝術(shù)再現(xiàn)，呈現(xiàn)的圖文敘事也與時(shí)間分不開。連環(huán)畫的時(shí)空敘事在視覺(jué)文化語(yǔ)境下，圖文所呈現(xiàn)的時(shí)空敘事關(guān)系就包含了以圖補(bǔ)文、以文解圖、圖文互補(bǔ)這三個(gè)層次[4]。圖文敘事展現(xiàn)時(shí)空的事件，兩者既互相補(bǔ)充、互相統(tǒng)一，又保持著各自的獨(dú)立和特色。連環(huán)畫的創(chuàng)作程序是先文字腳本，再圖像創(chuàng)作，腳本的“時(shí)間順序”決定了圖像的視覺(jué)“連續(xù)性”。

（一）頃刻時(shí)間的空間化

連環(huán)畫的媒介載體為傳統(tǒng)印刷紙媒，敘事過(guò)程中的時(shí)間凝結(jié)于“頁(yè)面”中，每張頁(yè)面里的圖像是靜態(tài)的，文字內(nèi)容進(jìn)行同步延續(xù)性表達(dá)。德國(guó)美學(xué)家萊辛指出：“繪畫在它的同時(shí)并列的構(gòu)圖里，只能運(yùn)用動(dòng)作的某一頃刻，所以就要選擇最富于孕育性的那一頃刻，使得前前后后都可以從這一頃刻中得到最清楚的理解?！盵5]以《血濺津門之威震敵膽》為例，郝明帶領(lǐng)突擊隊(duì)潛入敵軍據(jù)點(diǎn)的敘事，是將小鐵錘打開據(jù)點(diǎn)大門、與崗樓敵軍交火、與屋內(nèi)敵軍拼殺等圖像由具體的、個(gè)別的、有限定的“頃刻時(shí)間點(diǎn)”人物瞬間的連續(xù)動(dòng)作進(jìn)行組合。這需要在時(shí)間上選擇每個(gè)“最富于孕育性的那一頃刻”進(jìn)行圖像化描摹，勾勒出不同空間事件的連續(xù)性動(dòng)態(tài)情景。

連環(huán)畫由多幅連續(xù)性的圖像構(gòu)成，這本身就具有時(shí)間性。一方面，連環(huán)畫的“單頁(yè)”圖像要怎樣具有時(shí)間性呢？“頃刻時(shí)間點(diǎn)”的視覺(jué)敘事，以圖像敘述具體場(chǎng)景或某個(gè)情節(jié)所發(fā)生的標(biāo)志性“頃刻”，預(yù)示著這一刻對(duì)整個(gè)事件的發(fā)展有承前啟后的關(guān)鍵性作用。另一方面，文字在這個(gè)“頃刻時(shí)間點(diǎn)”上，與圖像如何共同呈現(xiàn)空間化呢？在語(yǔ)言藝術(shù)中，敘事通常是具有時(shí)間延續(xù)性表述，這突破了“頃刻時(shí)間點(diǎn)”的形象限制。由讀者閱讀文字，自然能將“頃刻時(shí)間點(diǎn)”的圖像聯(lián)系到時(shí)間線中的情節(jié)發(fā)展，產(chǎn)生聯(lián)想與想象的畫面，把以空間化的圖像進(jìn)行了再度時(shí)間化的表述?！皢雾?yè)”的圖像也就具有了內(nèi)在的時(shí)間性，通過(guò)視覺(jué)化的空間描繪負(fù)擔(dān)起了敘事的功能。

（二）時(shí)間流逝的空間化

連環(huán)畫是以線性時(shí)間為坐標(biāo)，來(lái)整理和串聯(lián)人與人、人與事、事與事的空間敘事。這種時(shí)空敘事的特征是時(shí)間性與因果性，既呈現(xiàn)事件的客觀上時(shí)間發(fā)展，又將情節(jié)的因果關(guān)系在時(shí)間線上強(qiáng)調(diào)。時(shí)間在視覺(jué)表現(xiàn)的空間上，包含了兩個(gè)維度：同場(chǎng)面的空間敘事和跳躍性場(chǎng)面的空間敘事。

同場(chǎng)面圖像的空間敘事，又被稱為單空間敘事，筆者將在下文詳細(xì)論述，這里所論述的重點(diǎn)是具有因果關(guān)系的跳躍性場(chǎng)面的空間敘事。這種敘事模式中的處理要點(diǎn)是“時(shí)間的流逝”，是把跳躍性場(chǎng)面中的“瞬間”事件，通過(guò)一條在時(shí)間線上相繼發(fā)展的因果順序組合起來(lái)。在介紹青幫頭子開山門收弟子馮老辛的敘事中，由發(fā)生在1934年的天津，天津的頭面人物來(lái)登門道賀開山門，用11幅連環(huán)畫頁(yè)面來(lái)講述“時(shí)間的流逝”，并貫穿背景。當(dāng)開山門所收的弟子馮老辛在畫面中“亮相”時(shí)，下一幅頁(yè)面將屬于不同時(shí)段的“一個(gè)多月前”時(shí)間提取出來(lái)，并通過(guò)有因果聯(lián)系的馮老辛幫袁文會(huì)“解圍”的事件組合在一起，通過(guò)17幅頁(yè)面的跳躍性空間敘事，最后又回到了袁文會(huì)將馮老辛收作弟子的現(xiàn)場(chǎng)。開山門的袁文會(huì)公館與指揮官多多良辦公室、曾老虎府邸的下死帖、袁公館的抽死簽、海河碼頭的對(duì)峙的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，看似毫無(wú)聯(lián)系的幾個(gè)場(chǎng)面，通過(guò)圖文的時(shí)空敘事，將其并置于同一空間，表現(xiàn)出環(huán)環(huán)相扣的敘事效果，讓讀者多維地了解了這個(gè)在時(shí)間流逝作用下的邏輯敘事空間。

這種具有因果關(guān)系的客觀時(shí)間來(lái)串聯(lián)事件，是有效的時(shí)空敘事方式之一，多用來(lái)表達(dá)題材復(fù)雜的敘事中，特別是開端部分多人物，與多事件的有因果關(guān)系的動(dòng)態(tài)空間中。

二、空間中的時(shí)間感

空間藝術(shù)的基本元素是“同在性”，而時(shí)間藝術(shù)的基本元素則是“連續(xù)性”，但空間藝術(shù)的“同在性”隱含了時(shí)間關(guān)系，時(shí)間藝術(shù)的“連續(xù)性”也暗含了空間關(guān)系[6]。從宏觀來(lái)講，連環(huán)畫空間中的時(shí)間感，體現(xiàn)了某個(gè)特定的歷史時(shí)代或風(fēng)貌，視覺(jué)圖像的空間表現(xiàn)與文字?jǐn)⑹龅臅r(shí)間維度共同表達(dá)連環(huán)畫敘事的時(shí)空語(yǔ)境。從微觀來(lái)講，現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)間通過(guò)秒、分、時(shí)來(lái)量化，而在連環(huán)畫的圖像敘事中，時(shí)間的長(zhǎng)短是一個(gè)較模糊的概念，除非用具體的文字表述時(shí)間的量。就圖像而言，單個(gè)空間或多個(gè)空間中所呈現(xiàn)的時(shí)間感，在敘事中以矛盾沖突、緊張節(jié)奏、制造懸念等方式存在，讓讀者在“頁(yè)面”中感知時(shí)間的連續(xù)、時(shí)間物理的延長(zhǎng)和縮短，體會(huì)在空間中的時(shí)間段。

（一）單空間中的時(shí)間長(zhǎng)度

連環(huán)畫單空間中的時(shí)間敘事是由單純或唯一空間中的連續(xù)性圖像構(gòu)成，可分為兩種方式：同角度的連續(xù)圖像敘事、不同角度的順接敘事。連環(huán)畫單空間在敘事語(yǔ)境中，主要表現(xiàn)較重要的多人物對(duì)話的情節(jié)，因?qū)υ拑?nèi)容重要且無(wú)法一個(gè)頁(yè)面敘述，就會(huì)采用連續(xù)的圖像將內(nèi)容逐漸呈現(xiàn)。這兩種表達(dá)方式，所表述的時(shí)間感受和側(cè)重點(diǎn)有一定的區(qū)別，在沒(méi)有文字?jǐn)⑹鼍唧w時(shí)間量的情況下，給讀者時(shí)間長(zhǎng)短的感受也存在差異。

連環(huán)畫中同角度的單空間連續(xù)圖像敘事，如《血濺津門之聲東擊西》刻畫特務(wù)郭運(yùn)起、青幫頭子袁文會(huì)和七姨太三個(gè)人物在袁公館的一段對(duì)話中。就每個(gè)單幅頁(yè)面而言，圖像中袁公館以同一角度的第三視角，呈現(xiàn)室內(nèi)中式圓形的麻將桌、荷花圖案的屏風(fēng)、紋樣繁復(fù)的地毯、精致裝飾的花瓶等場(chǎng)景，并由環(huán)境空間表現(xiàn)出的相應(yīng)人物身份地位和歷史背景。而這一組圖像，在時(shí)間線上四幅圖像，表現(xiàn)出的人物表情、人物動(dòng)作有明顯的變化，有連續(xù)時(shí)間的流逝感。而人物與人物之間的位置關(guān)系在這個(gè)空間中基本保持不變，三個(gè)人物之間對(duì)話內(nèi)容、人物心理活動(dòng)、畫外人物的去向，就以文字的敘述同步表現(xiàn)。同角度的連續(xù)性的“頃刻”空間構(gòu)建出反派勾心斗角情節(jié)片段，連續(xù)性同角度空間所表現(xiàn)出的時(shí)間感受是沒(méi)有被打斷，所呈現(xiàn)出的時(shí)間感較短。

不同角度的順接敘事，以該冊(cè)尹蘭、于芬和小鐵錘接頭對(duì)話的情節(jié)為例，都是以客觀視角進(jìn)行敘事，但在同空間中角度發(fā)生了變化。當(dāng)尹蘭說(shuō)話時(shí)，尹蘭作為空間視角的前景，于芬與小鐵錘出現(xiàn)在圖像空間中相對(duì)靠后的位置。而當(dāng)于芬說(shuō)話時(shí)，角度切換到以于芬為空間視角的前景。通過(guò)說(shuō)話主體人物的轉(zhuǎn)換，進(jìn)行了空間角度的順接，在表達(dá)人物動(dòng)作時(shí)間的同時(shí)，空間中所呈現(xiàn)的位置，在視覺(jué)導(dǎo)向上感覺(jué)也發(fā)生了變化。時(shí)間的序化在空間中重構(gòu)，不同角度的同空間中由于角度的轉(zhuǎn)換，使其與同角度單空間中給讀者的時(shí)間感會(huì)相對(duì)更長(zhǎng)。這里并不是說(shuō)單一空間中不同角度的敘事要優(yōu)于同角度敘事，而是要根據(jù)情節(jié)中的時(shí)間變化、人物心理活動(dòng)、人與人的對(duì)話內(nèi)容等因素，恰當(dāng)安排單空間中的敘事表達(dá)。

（二）多空間中的時(shí)間節(jié)奏

上文已提到多空間的時(shí)間序化，在這里所討論的是時(shí)間長(zhǎng)短與圖像安排所產(chǎn)生的時(shí)間節(jié)奏，涉及多空間中時(shí)間的“同在性”敘事。在西美爾看來(lái)，正是“快速轉(zhuǎn)換的影像、瞬間一瞥的中斷與突如其來(lái)的意外感”構(gòu)成了都市審美體驗(yàn)的主要特征[7]。在《血濺津門之大鬧天津衛(wèi)》連環(huán)畫中，郝明及武工隊(duì)化裝潛入天津，并大鬧天津衛(wèi)所發(fā)生的多空間時(shí)空敘事。榮業(yè)大街警察所的胡來(lái)與警察局長(zhǎng)閻家琪通話，閻家琪與警備司令部多多良的通話，袁記惠德號(hào)錢莊經(jīng)理國(guó)文瑞與袁公館的袁文會(huì)通話，由“電話線”將突發(fā)性事件緊緊聯(lián)系在一起了?！半娫捑€”牽起了時(shí)間的“同在性”敘事，在大的時(shí)間序化中，形成了一個(gè)由無(wú)數(shù)有限的時(shí)間段構(gòu)成的連續(xù)的時(shí)間序列，組成序列的各個(gè)具體時(shí)間過(guò)程的時(shí)間量都是有限的。讀者通過(guò)觀看圖像，而不是閱讀文字就可以感知到時(shí)間的“同在性”，這其中時(shí)間過(guò)程持續(xù)的長(zhǎng)度是一個(gè)時(shí)間量，多空間敘事中的情節(jié)線索相當(dāng)于無(wú)數(shù)個(gè)具體時(shí)間過(guò)程量的總和。

連環(huán)畫各個(gè)頁(yè)面之間具有相對(duì)獨(dú)立性和完整性，總體目的是為了表現(xiàn)具體的歷史故事，單幅的空間圖像孕育“頃刻”的時(shí)間，多幅的連續(xù)圖像運(yùn)用多空間的轉(zhuǎn)換述說(shuō)流動(dòng)的故事。這種時(shí)空敘事的表達(dá)方式，一方面，使時(shí)間產(chǎn)生多維空間的轉(zhuǎn)換，時(shí)間在空間中的表現(xiàn)有“序列性”，還表現(xiàn)其“同在性”。另一方面，情節(jié)的高頻轉(zhuǎn)切、多事件的突發(fā)，構(gòu)成緊張的敘事節(jié)奏。

三、連環(huán)畫時(shí)空敘事的意義

（一）記錄歷史印記

美術(shù)工作者所創(chuàng)作的連環(huán)畫是一種用圖文敘述的文藝形式，在講述故事時(shí)留下了歷史的印記。一方面，連環(huán)畫是歷史上的老城舊貌再現(xiàn)?！堆獮R津門》是發(fā)生在天津的故事，記錄了很多津城的舊貌。在“大鬧天津衛(wèi)”中描繪了玉清池外景、南市蘆莊子袁文會(huì)府、東北角中華書局大樓、六國(guó)飯店、過(guò)街樓等舊建筑。特別是郝明在惠中飯店推窗遠(yuǎn)眺的畫面，把對(duì)面有著模特廣告的浙江興業(yè)銀行大樓也描繪出來(lái)，運(yùn)用俯視視角再現(xiàn)了這座具有異域風(fēng)情的洋樓。另一方面，體現(xiàn)了那個(gè)年代的經(jīng)濟(jì)情況。20世紀(jì)30年代，天津是中國(guó)第一個(gè)擁有有軌電車線路的城市，現(xiàn)代的公交系統(tǒng)貫穿天津連接老城、華界和租界?！堆獮R津門》連環(huán)畫中，有多幅畫面表現(xiàn)津門商業(yè)街的狀況，如行駛中的電車、街道的雙向鐵軌、空中密布的架空線等，成為老天津城市歷史印記的亮點(diǎn)。

（二）迭代育人效應(yīng)

連環(huán)畫又被稱之為“小人書”，在圖文并茂的基礎(chǔ)上，注重畫幅之間的連續(xù)性和關(guān)聯(lián)性。連環(huán)畫的時(shí)空敘事環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，深受少年兒童的喜愛(ài)。一方面，連環(huán)畫上架于兒童讀物，通過(guò)閱讀優(yōu)秀的連環(huán)畫作品，學(xué)生不僅能夠更加深入地了解生動(dòng)的故事，讓青少年深知現(xiàn)在幸福的生活來(lái)之不易。另一方面，從表現(xiàn)形式來(lái)看，連環(huán)畫不同于漫畫、繪本等圖文結(jié)合的青少年讀物。經(jīng)典連環(huán)畫多以中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫白描、鋼筆線描、木刻版畫等為繪畫手法，通過(guò)連環(huán)畫這一獨(dú)特的形式，讓青少年直觀感受中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

綜上所述，連環(huán)畫試圖將時(shí)間中所發(fā)生的空間現(xiàn)場(chǎng)，以連續(xù)性的圖像講述流動(dòng)性的故事，圖像利用空間的轉(zhuǎn)換來(lái)表達(dá)時(shí)間感，讓圖像與文字既統(tǒng)一又獨(dú)立。單幅與多幅、同角度與不同角度、單空間與多空間、連續(xù)性與同在性，捕捉藏匿在歷史深處的幾個(gè)模糊的人影，譜寫幾段家國(guó)情懷的血淚篇章，精妙地編織出連環(huán)畫中圖與文多視角立體化的空間構(gòu)建。

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作者簡(jiǎn)介：華蕾，碩士，湖北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)研究、連環(huán)畫研究。