被忽視的集線緩沖裝置

濤子

很多小伙伴剛開始接觸效果器的時候，對音色都有一個自己的判斷和理解，比如失真效果器的失真度、延遲效果器的延遲范圍，這些都是可以通過調(diào)節(jié)來感受到“肉眼可見”的變化。但是對Buffer這樣變化不大甚至不知道干什么用的效果器，對JunctionBox這樣并不能直觀改變音色的設(shè)備，都有一種主觀上的排斥和不解甚至是不屑。

什么是JunctionBox？什么又是Buffer？

可能很多剛開始接觸效果器，剛開始準(zhǔn)備自己搭建效果器系統(tǒng)的小伙伴們都不太明白JunctionBox是什么。其實(shí)JunctionBox早就應(yīng)用在了我們生活當(dāng)中的各個領(lǐng)域里，并不足為奇。但是應(yīng)用在吉他效果器系統(tǒng)這個領(lǐng)域里，就不是太常被大家接受和認(rèn)知，或者說很多小伙伴也都見過，但就是不知道JunctionBox是干什么的。JunctionBox顧名思義就是集線盒的意思，是把樂手所使用設(shè)備的所有發(fā)出端和所有接收端，通過這個集線盒集中在一起，方便多樣操作的一個連接器。這個話題可能要追溯到上個世紀(jì)末的日本，有著世界最良好的演出市場、大量高質(zhì)量樂隊(duì)的涌現(xiàn)、超密集的演出場次，都使得樂手越來越重視自己在臺上的表現(xiàn)，尤其是樂手在聲音的制造上，對自己設(shè)備和舞臺設(shè)備之間的連接靈活性有了更大的需求，于是設(shè)備工程師們把JunctionBox引入了樂手的效果器系統(tǒng)中，大大提高了樂手對效果器系統(tǒng)運(yùn)用的效率。

再來說說Buffer，緩沖效果器。其實(shí)簡單理解的話，可以通俗地把它形容為一個信號的放大器，或者叫信號的穩(wěn)定器。打個比較好理解的比方，我們把彈電吉他產(chǎn)生的信號，通過一根高品質(zhì)的連接短線連接到音箱上，所發(fā)出的聲音信號本身比作是一個“大蘋果”，這個信號被我們聽到，它就是一個“大蘋果”，這樣的信號輸出是完美的。但是如果這個“大蘋果”為了適應(yīng)演奏和舞臺的變化，經(jīng)過了很長的連接線，然后經(jīng)過無數(shù)個效果器和效果器之間的品質(zhì)參差不齊的連接線，再經(jīng)過很長的連接線到達(dá)了音箱，這個信號被我們聽到后，很大程度上已經(jīng)是被這些線材和效果器左啃一口、右咬一口地變成了不完整的“蘋果”，如果你對“蘋果”的品質(zhì)要求很高，顯然這并不能滿足你的要求，也就是說聽到耳朵里的信號一定和你最原始發(fā)出的信號是有很大差別的，且這個信號也并不是往好的方向發(fā)展的。有了Buffer效果器，通過你對它在復(fù)雜的效果器系統(tǒng)中不同位置的使用，會很大程度改善或者改變你最終的聲音獲取。

如今，這兩個系統(tǒng)里經(jīng)常被人忽視的、比較重要的環(huán)節(jié)，已經(jīng)被一塊效果器完美的解決，它就是我們的國產(chǎn)品牌Gervana推出的壬戌肆集線緩沖效果器。

簡單介紹一下這塊效果器的外觀。Gervana的壬戌肆有著非常優(yōu)良的做工和材質(zhì)，通體的黑色上最顯眼的就是白色的壬戌肆三個字，由于壬戌和肆是180度分開對標(biāo)，所以很大程度解決了擺放問題，從兩個方向看都可以是正面，簡直是強(qiáng)迫癥患者的福音。

Gervana的壬戌肆有著四路輸入和四路輸出的接口，從接口數(shù)量來看就是一個四進(jìn)四出的JunctionBox，但是壬戌肆又有著和普通意義上的JunctionBox不太一樣的地方，那就是它的每一路輸入輸出是有指向性的，不能夠隨意把任意的一路當(dāng)作輸入或者輸出，因?yàn)槿尚缢恋拿恳宦份斎胼敵霾粌H僅是一個直通的關(guān)系，里面還有一個Buffer的功能，也就是說壬戌肆有四路輸入輸出，就有四個Buffer，且每一路輸入輸出上都有一個獨(dú)立的Buffer開關(guān)和開啟指示燈。想要啟動壬戌肆，需要一路9V的電源接口輸入，同時，我猜壬戌肆也是考慮到了這個效果器會占去我們效果器系統(tǒng)的一路電源，使得本來有限的電源接口變得更加的緊張，于是特意在壬戌肆上增加了一個thru的輸出接口，也就是壬戌肆通過一條電源來啟動，然后再通過thru接口接出一條電源線，還給你一個電源通道，等于不占用你額外的電源通道，格外貼心。當(dāng)然，如果你的電源通道足夠的話，thru是可以不接輸出也能正常使用的。

那么，壬戌肆該怎么用？

現(xiàn)代樂手喜歡把效果器分為兩類：一類是破音類的效果器，也就是所謂的干信號，比如失真、過載、法茲等；一類是周邊類的效果器，也就是所謂的濕信號，比如延遲、混響、合唱等。在臥室練琴或者在現(xiàn)場演出連接音箱的時候，樂手們普遍流行的接線方法是經(jīng)過吉他的輸出，進(jìn)入到干信號的效果，再由效果器輸出通過連接線最后進(jìn)入吉他音箱的input接口，再把濕信號的效果器用兩根連接線分別連接到吉他音箱的send和return接口。

如果沒有壬戌肆把這些所有的接口集合，并最終把你的效果器系統(tǒng)和吉他與音箱的所有連接都固定在一個地方方便你的線材插拔，想必你要費(fèi)更大的精力和物力把時間都花在效果器系統(tǒng)的擺放排列和連接上。

這是必須的嗎？是否是雞肋？

仁者見仁智者見智的問題，在我看來，從你考慮組建你的效果器板子的那個想法萌發(fā)時，這個功能就是不可或缺的，精致和科學(xué)永遠(yuǎn)不是擺設(shè)，科學(xué)的排列，整齊的走線，便捷的操作，都是你制造好音色的潛在保障，并且壬戌肆的JunctionBox部分并不僅僅是這個用途，比如你在已經(jīng)排列固定好板子的基礎(chǔ)上想多給延遲增加一個表情踏板，或者給你的失真前/后增加一個音量踏板等等，只需要在壬戌肆的走線上輕微改動，就可以在不拆除效果器板子的情況下獲得額外的連接，還有無數(shù)你能想到和想不到的應(yīng)用方法，這里就不一一列舉了。

再來說說四進(jìn)四出通道上的Buffer。自古文無第一武無第二，音色本身就是很主觀的，但是聲音好壞一定是建立在一個聽覺標(biāo)準(zhǔn)上的，很多剛開始彈琴的小伙伴對Buffer帶來的結(jié)果并不太認(rèn)知，對音色也沒有一個具體的概念，加上效果器本身的差異問題，還有個人審美的因素，所以，你需要在哪一路輸入或者輸出進(jìn)行音色上的改變，都可以隨著壬戌肆上的一個開關(guān)來改變這一切，這也是壬戌肆最核心最方便的一個操作設(shè)計(jì)。

相信越來越多的人會注意到Buffer和JunctionBox的實(shí)用性，它們不是可有可無的雞肋，它們都是你探索這個音色世界最不可或缺的武器，未來，我們對設(shè)備的要求、對音色的要求會越來越苛刻，越來越有想法，相信Gervana的壬戌肆等等這些對音色的構(gòu)建、對系統(tǒng)的搭建有幫助的設(shè)備，會越來越多地被大家所應(yīng)用。