故宮博物院藏清代名琴“殘雷”的復(fù)制 （下）

張彤

2． 挖斫槽腹

槽腹結(jié)構(gòu)的造型和尺寸大小，與共鳴箱的頻率、相互音程關(guān)系等相關(guān)，對(duì)古琴音量、音質(zhì)產(chǎn)生重要的影響，決定了古琴的音色。運(yùn)用X-CT技術(shù)對(duì)原殘雷琴的槽腹結(jié)構(gòu)進(jìn)行判斷，可獲知古琴內(nèi)部復(fù)雜結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)特征（見上期），由此可對(duì)面板和底板內(nèi)部的挖鑿提供依據(jù)，使用的工具為鑿子、斧頭、刨子、砂紙等。面板隨形挖斫琴體、琴額處，且在龍池、鳳沼對(duì)應(yīng)處留出納音，底板挖斫與面板相對(duì)應(yīng)的琴體位置，且粘貼雁足的底托，為使雁足更牢固地插入琴體內(nèi)（圖15-18）。

3．合琴

合琴前在面板內(nèi)安天地柱。將面板和底板選用漆糊粘合，構(gòu)成琴體，并用繩子和木釘均勻地捆扎、固定。合琴時(shí)要保證漆糊涂抹均勻，且面板和底板相合密實(shí)。之后放入蔭房等待干燥。同時(shí)，制作配件岳山、承露、龍齦、焦尾、齦托、尾托。等待面板和底板完全粘合牢固后，琴體修形，依次安裝配件。并將琴體的接口、縫隙處填以灰漆，然后通體髹生漆（圖19-22）。

4．裱布刮灰

在修整過的琴體上，用漆糊（漿糊+生漆）將夏布（事先放水中浸泡）均勻地裹在琴胎上，放入蔭房干燥。裱布修平整后，上灰胎?；伊鲜怯陕菇茄心ブ瞥傻穆菇撬?，加天然漆制成漆灰。首先上第一層粗灰胎，然后蔭干、打磨，再依次上中灰、細(xì)灰。每遍涂抹后要保證漆灰層完全干燥，再用相應(yīng)的砂紙磨平，缺陷的部位補(bǔ)灰，保持灰胎厚薄均勻。經(jīng)過反復(fù)蔭干、打磨、補(bǔ)灰，完成灰胎層（圖23-26）。

5．髹漆

依據(jù)文物原件琴體中的顏色，在天然漆中加入顏料調(diào)配，并進(jìn)行過濾制成色漆。使用發(fā)刷先髹一遍底漆，蔭干后打磨平順，然后裝琴徽。根據(jù)原“殘雷琴”樣式，琴徽采用螺鈿材質(zhì)，厚度、大小、位置與原作一致。確定13顆琴徽位置后，在漆面上打孔，安裝琴徽。再髹面漆。面漆打磨成啞光漆面后進(jìn)行推光工序，用手或真絲團(tuán)蘸植物油加拋光粉反復(fù)推擦，直至琴面達(dá)到光潔細(xì)膩的效果（圖27-30）。

6．刻款與裝雁足、琴弦

推光之后，在底板龍池之上刻37字銘文，并填以石綠。在底板預(yù)留位置處安裝牛角雁足。接下來是在面板打軫眼、安琴弦，先上五弦，再依次把六、七弦纏在右邊的雁足上，隨后把一、二、三、四弦，纏到左邊雁足上（圖31、32）。至此，琴面上的工序基本完成（圖33）。

四、結(jié)語

殘雷琴作為譚嗣同的修身之器，與其命運(yùn)血脈相連，同時(shí)也是他“治國平天下”的政治理想和人格追求的見證，具有重要的歷史和藝術(shù)價(jià)值。殘雷琴的復(fù)制是一次重溫歷史的過程，是故宮博物院文?？萍疾科崞餍迯?fù)團(tuán)隊(duì)為主力，木器、織繡、科技檢測(cè)團(tuán)隊(duì)共同合作的成果。通過對(duì)文物最大限度的還原，給當(dāng)下的我們?cè)佻F(xiàn)了殘雷琴的原貌，還原了它所蘊(yùn)含的歷史信息，帶來了與古人相同的視覺感受和內(nèi)心觸動(dòng)，同時(shí)也是對(duì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承。