傳統(tǒng)藤編工藝在現(xiàn)代家具設(shè)計中的融合與應(yīng)用研究

尹永鵬 張榮領(lǐng) 康紅娜

摘? 要：針對目前的藤編類家居產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與編織方法等特征進(jìn)行分析，對傳統(tǒng)藤編工藝在現(xiàn)代家具設(shè)計中的應(yīng)用進(jìn)行創(chuàng)新性研究。結(jié)合藤編的透光性和天然肌理美感等特性，分析產(chǎn)品成型方式以及藤編的編織技法，利用語義差分的研究方法，收集和篩選出藤編產(chǎn)品組成實驗樣本庫，通過調(diào)研用戶總結(jié)出感性意象詞對，使用SPSS軟件分析聚類樣本的成分因子，進(jìn)而指導(dǎo)藤編家具設(shè)計。要設(shè)計兼具傳統(tǒng)手工藝美感及現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的藤編家具產(chǎn)品，使之符合當(dāng)代消費者對家具用品的功能訴求與審美體驗的雙重需求。

關(guān)鍵詞：藤編工藝；家具設(shè)計；傳統(tǒng)與現(xiàn)代；語義差分法

2018年，國務(wù)院發(fā)布的《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》中提出：“實施非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承發(fā)展工程，實施傳統(tǒng)工藝振興計劃?！盵1]在這個經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代，傳統(tǒng)文化的遺失逐漸引起了人們的重視，傳統(tǒng)手工藝逐步從人們的視線中消失，這一現(xiàn)象為我們敲響了警鐘。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中璀璨的明珠，藤編具有深厚的底蘊和創(chuàng)新的動力。它不僅是優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，更是中國古代勞動人民精神的體現(xiàn)。藤編材料自身具有延展性強、可塑性高等優(yōu)勢，這樣的環(huán)保材料具有很強的實用性和裝飾價值。無論是從家具到文房產(chǎn)品，還是從生活器具到辦公用品，它的身影無處不在。由此可見，在現(xiàn)代家居中藤材料的家具產(chǎn)品扮演著重要的角色。

一、研究框架

論文從討論藤編手工藝的研究現(xiàn)狀入手，介紹目前藤編產(chǎn)品的發(fā)展現(xiàn)狀，利用文獻(xiàn)研究法查閱相關(guān)文獻(xiàn)，并提出藤編手工藝與現(xiàn)代家具的融合創(chuàng)新性發(fā)展思路；通過將藤編的材料與結(jié)構(gòu)等特征進(jìn)行分析，討論在現(xiàn)代家具中藤編產(chǎn)品的運用，定位市場上的相關(guān)產(chǎn)品，利用調(diào)研數(shù)據(jù)匯總產(chǎn)品感性詞匯，在產(chǎn)品樣本庫中選取六款產(chǎn)品樣本，利用語義差分法進(jìn)行SPSS數(shù)據(jù)分析；最終通過數(shù)據(jù)得出的結(jié)論進(jìn)行家具產(chǎn)品設(shè)計實踐，具體研究流程如圖1所示。

二、藤編手工藝研究背景

（一）傳統(tǒng)手工藝的現(xiàn)狀

幾千年來華夏文明孕育出無數(shù)精湛、華美的傳統(tǒng)手工藝。作為數(shù)千年來祖祖輩輩流傳下來的手藝，起初只是為了能維持生活，保證生活的自給自足，后來隨著時代的變遷，傳統(tǒng)手工藝逐漸衍生出來了更多的含義，不僅具有使用功能，而且承擔(dān)了一定的裝飾功能。傳統(tǒng)手工藝作為我國各民族文化的重要組成部分，表現(xiàn)了各族人民在生產(chǎn)和生活中積累了數(shù)千年的風(fēng)俗、信仰和文化。但隨著城市化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，大量農(nóng)村青年離開家鄉(xiāng)，進(jìn)入城鎮(zhèn)就業(yè)，使得傳統(tǒng)手工藝品普遍面臨著繼承難的問題。隨著工業(yè)化進(jìn)程的加深，很多的原始手工藝顯得愈發(fā)珍貴。那些曾經(jīng)很熟悉的民間技藝逐漸走向了沒落，手工藝人也在逐漸減少，曾經(jīng)隨處可見的傳統(tǒng)手工藝作坊更是消失殆盡。

（二）藤編的創(chuàng)新發(fā)展

從目前的藤編家具設(shè)計研究看，相較于其他類型的家具，藤編家具具有簡潔的架構(gòu)、自然的裝飾以及更為良好的功能。從歷史走到當(dāng)下的藤編技藝，逐漸與現(xiàn)代人的生活相融合，不僅有工藝技術(shù)上的智慧結(jié)合，還有對于中國式美學(xué)的文化傳承。吳鵬通過研究道家文化將其中蘊含的色彩觀念提煉出來，充分考慮將色彩的特有屬性與藤編材質(zhì)造型進(jìn)行結(jié)合設(shè)計家具[2]；林霜以臺州藤編工藝為例，從題材創(chuàng)新、藤編工藝翻新、材料使用方法創(chuàng)新、現(xiàn)代社會發(fā)展創(chuàng)新、產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化創(chuàng)新等方面著手，創(chuàng)造藤編用品[3]；唐婷麗從“慢生活”的理念出發(fā)，結(jié)合藤編手工藝，探尋藤編家具中的“慢”理念，通過推廣“慢生活”的理念，使藤編產(chǎn)業(yè)得到發(fā)展，最終實現(xiàn)傳承中國傳統(tǒng)文化的目的[4]；黃侃提出對于傳承發(fā)展南海藤編，首先要進(jìn)行數(shù)字化保護，將藤編手工藝?yán)矛F(xiàn)代化的技術(shù)留存，然后從人文、藝術(shù)、在地文化等多個方面，探尋南海藤編的獨特魅力[5]；黃慶琳等人針對目前陷入了發(fā)展窘境的南海藤編，利用“人貨場”三要素的理論基礎(chǔ)，對其進(jìn)行理論創(chuàng)新，從用戶的角度出發(fā)，增加用戶購買欲望、提高用戶滿意度、對藤編產(chǎn)品進(jìn)行多維創(chuàng)新，尋找藤編的發(fā)展新途徑[6]；文冠迪通過將農(nóng)村傳統(tǒng)手工藝與信息技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計開發(fā)了專門針對竹藤編手工藝產(chǎn)品的助農(nóng)電商小程序，推動農(nóng)村電商的崛起，助力鄉(xiāng)村振興[7]。

三、藤編類家具產(chǎn)品特征分析

（一）藤編產(chǎn)品的材料與結(jié)構(gòu)特征

1.材料特征

藤莖又被稱為藤條，其表面有光澤或無光澤，有多種顏色呈現(xiàn)，例如乳白色、奶黃色、黃褐色、灰褐色等，它并不具有木材那樣的由內(nèi)部木質(zhì)向外部韌皮層次生成的構(gòu)造。藤編材料是具有巨大開發(fā)潛能的可再生綠色材料，與其他材料相比，它的獨特性在于靈活柔軟，常見的藤編特性見圖2。藤編材料能在一定的溫度下加熱后，鑄模、彎曲加工成各種特定的形狀而不改變其機械性能。藤制家具一般為純手工制品，整體呈現(xiàn)出自然質(zhì)樸、悠閑愜意的特點。藤材料的加工程序相當(dāng)復(fù)雜繁瑣，要通過蒸煮、干燥、抽拉、漂色、防霉、消毒殺菌等多種工序處理。藤編家具通過及其嚴(yán)格的加工處理之后，具備柔韌性好、透氣性強、質(zhì)地自然、手感清爽、舒適別致、適合人體力學(xué)和工程學(xué)等特點[8]。

2.結(jié)構(gòu)特征

藤編產(chǎn)品在制作過程中注重自身特性的發(fā)揮，利用藤條本身的透氣性、較強的可塑性進(jìn)行產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的制作。傳統(tǒng)藤編的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)通常是由較粗的藤棍作為骨架，利用藤條的柔韌性進(jìn)行編織。當(dāng)骨架的長度不夠時，通過剪切兩個藤棍的切面進(jìn)行結(jié)合，延展藤條的編織空間。藤編的花籃產(chǎn)品結(jié)構(gòu)分析見圖3。整體可以分為A、B、C三部分，首先，將準(zhǔn)備好的骨架彎折成預(yù)想的框架，按照藤條編織的方法將兩個骨架編織到一起，一直向上延展，當(dāng)出現(xiàn)骨架（藤條）長度不夠的情況時，通過裁剪兩個藤條的首尾，使之能夠連接到一起，主體部分完成后，將預(yù)先準(zhǔn)備好做提手的藤條放置在花籃的兩側(cè)，通過開始的編制方法將提手部分編好，組合成為完整的產(chǎn)品。這樣的編織結(jié)構(gòu)方式有兩大優(yōu)點：一是操作流程簡單方便，藤條優(yōu)越的延展性使其在任何地方都可以進(jìn)行編織，不同的藤條顏色也可以給藤編的產(chǎn)品提供更為出色的視覺體驗；二是因為藤編產(chǎn)品本身具有環(huán)保、可再生特性，能夠節(jié)約對其他材料的使用，有效減少廢棄物的產(chǎn)出、減少生產(chǎn)過程中的能源損耗、降低對環(huán)境的污染。

編織藤編產(chǎn)品主要是通過藤條的兩向互相垂直，互相做壓與挑的動作，橫向為緯，縱向為經(jīng)，如此交織完成的。編織方式基本都是“自上而下，來回穿梭”，利用經(jīng)線與緯線相互交織的方式組成圖案。藤編在形式上分為兩大類，一類是立體編織，通過制作骨架圍繞藤條進(jìn)行編織，另一類是平面編織，有密編和疏編兩種編織方法[9]。其中主要的編織方法包括“平底編”“十字編”“米字編”“六角編”“八角編”等，編織方法有近百種，同時依據(jù)不同的用途也發(fā)展出來不同的編法，例如編織文字、立體編織和混色編織等技藝。在編織的過程中通過使用各種編織方法形成相應(yīng)的圖案，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)韻律相協(xié)調(diào)的紋理美感。

（二）藤編在現(xiàn)代家具中的應(yīng)用

藤編家具產(chǎn)品主要通過表現(xiàn)藤編的自然形態(tài)，將家具本身的形態(tài)與藤材料進(jìn)行結(jié)合。家具產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)承擔(dān)著產(chǎn)品本身的外觀，同時與產(chǎn)品的功能息息相關(guān)，考慮到人體工程學(xué)的因素，外部結(jié)構(gòu)是組成產(chǎn)品形態(tài)的關(guān)鍵。傳統(tǒng)的藤編產(chǎn)品多是通過藤條的延展形成各式各樣的家具產(chǎn)品，例如藤編椅、藤編床鋪、藤罐等，讓藤條延展成產(chǎn)品的外輪廓，將多個幾何形態(tài)進(jìn)行結(jié)合，形成完整的產(chǎn)品，還可以借用新材料的注入豐富藤編產(chǎn)品的形態(tài)。木材、瓷器、竹等都被廣泛地運用到藤編家具中。

與現(xiàn)代家具產(chǎn)品給人以冷漠與距離感的冰冷形象不同，藤編家具古樸溫潤的質(zhì)感更能調(diào)動現(xiàn)代居家生活的情調(diào)。例如，國內(nèi)知名品牌源氏木語品牌下有很多藤編元素與現(xiàn)代家具結(jié)合的產(chǎn)品，如圖4（a），通過流暢的曲線、材料與風(fēng)格的碰撞，凸顯座椅文藝古樸的氣息，使用透氣性強的“八角眼”復(fù)古藤編編織技巧，靠背弧形彎曲的造型，充分考慮了人體工程學(xué)，并且利用藤材料輕巧的特性加深了座面深度，展現(xiàn)了古典與現(xiàn)代相結(jié)合的特點。除了藤材料與木材的結(jié)合，也可以利用藤條本身的強延展性進(jìn)行設(shè)計。瑞典知名品牌Larsson Korgmakare使用純手工的方式，選取粗壯的藤條作為骨架，還原了藤編家具的自然屬性，表達(dá)出了藤材的蓬勃生命力，如圖4（b）。

四、藤編家具設(shè)計

（一）確定產(chǎn)品感性詞語

根據(jù)前面對于藤編產(chǎn)品的特征調(diào)研：藤編的材料與結(jié)構(gòu)分析、藤編產(chǎn)品造型、現(xiàn)代藤編家具應(yīng)用等，結(jié)合調(diào)研訪談、查看相關(guān)文獻(xiàn)、互聯(lián)網(wǎng)搜集等方法，總結(jié)出關(guān)于藤編產(chǎn)品的感性意象詞語114個。將相似的詞語進(jìn)行篩除，利用語義差分法篩選感性詞語并進(jìn)行語義上的配對，得到8對感性詞語，分別是：簡約的—復(fù)雜的、厚重的—輕巧的、傳統(tǒng)的—創(chuàng)新的、工業(yè)的—日常的、高端的—廉價的、方正的—圓潤的、流線的—扁平的、趣味的—嚴(yán)肅的。

（二）建立產(chǎn)品樣本庫

本次研究主要以市場上的藤編產(chǎn)品為主要調(diào)研對象，通過網(wǎng)絡(luò)、市場調(diào)研等方式收集了多個品牌的藤編相關(guān)產(chǎn)品，樣本庫以藤椅、藤桌以及藤編相關(guān)產(chǎn)品構(gòu)成。在調(diào)研過程中，為了更好地表現(xiàn)產(chǎn)品的造型特點，同時避免被調(diào)查者對產(chǎn)品有誤判，在選取樣本照片的時候盡量展現(xiàn)產(chǎn)品的最佳狀態(tài)，以便被調(diào)研人員對樣本有清楚、理性的認(rèn)識，進(jìn)而進(jìn)行評價。通過用戶的聚類分析篩選出來6款具有代表性的樣本圖片，形成樣本庫（如圖5）。

（三）問卷調(diào)研數(shù)據(jù)

人的情感是非常難量化的，但是利用感性工學(xué)科學(xué)的計量方法，將這些非理性的情感類話語轉(zhuǎn)換為可以進(jìn)行量化的設(shè)計要素。語義差分法是感性工學(xué)理論中常用的手段方法，在心理學(xué)研究中可以用來分析用戶對于某類產(chǎn)品的感性意象。產(chǎn)品語義作為產(chǎn)品外觀造型要素構(gòu)成的圖像符號系統(tǒng)，通過一些特定的語言方式對消費者進(jìn)行信息與文化的輸出。通過關(guān)注產(chǎn)品語義的相關(guān)作用與其在各個階段不同的效果，獲得使用者對于產(chǎn)品造型風(fēng)格的整體感知。

基于語義差分量表對上述六款樣本藤編工藝產(chǎn)品進(jìn)行問卷調(diào)查，利用5級量表對初始詞匯進(jìn)行情感量化標(biāo)定，把與藤編產(chǎn)品相關(guān)的人群作為主要的調(diào)研對象，包括家具設(shè)計師、日常使用者以及藤編家具制作人員等，由調(diào)研對象根據(jù)自己的感性認(rèn)知對每個樣本進(jìn)行打分。一共收集發(fā)放了94份有效問卷，整理數(shù)據(jù)得到樣本的感性語意評價均值，最終得出評價平均數(shù)據(jù)（如表1）。

（四）成分提取與分析

對上面問卷調(diào)研數(shù)據(jù)進(jìn)行因子分析，使用SPSS軟件，通過少量的公共因子去描述較多變量之間的相關(guān)性，進(jìn)而對數(shù)據(jù)起到降維的作用。提取出互不相關(guān)的綜合指標(biāo)作為公因子來解釋各初始意象間的相關(guān)性和依賴關(guān)系，盡可能地覆蓋初始意象信息[10]。

1.使用語義差分法中的因子分析法。將表1中的評價平均數(shù)據(jù)進(jìn)行計算，得到關(guān)于初始意向指標(biāo)的方差解釋（如表2），并在SPSS軟件中提取出感性意象成分的碎石圖（如圖6）。分析碎石圖中與成分因子相關(guān)聯(lián)的特征值，進(jìn)行因子提取，選取大于1的因子作為提取出來的主要因子。可以看到，在初始意向指標(biāo)方差解釋中，前三項成分因子占據(jù)了大部分的貢獻(xiàn)值，前三項成分因子累積的貢獻(xiàn)率達(dá)到了94.302%，因此可以將表2數(shù)據(jù)圖中的前三項因子作為主要的成分因子討論。

2.根據(jù)提取出來的三項主成分因子，分析每個成分因子的實際意義，利用因子的正交旋轉(zhuǎn)法得到旋轉(zhuǎn)后的因子成分載荷（如表3）。在旋轉(zhuǎn)后的成分矩陣表中，感性意象的絕對值越大，表示這個感性意象與因子越接近，對因子起到的貢獻(xiàn)率越大。對表中的數(shù)據(jù)進(jìn)行歸納總結(jié)，取同一成分間載荷絕對值較大的兩個語義進(jìn)行匯總，將其定義為產(chǎn)品語義成分的相關(guān)因子：第一主成分中絕對值較大的語義是流線型的、趣味的，說明主成分一與產(chǎn)品風(fēng)格的關(guān)系較強，當(dāng)產(chǎn)品表現(xiàn)為流線型趣味的風(fēng)格時，產(chǎn)品在市場上相對受歡迎；第二主成分中絕對值較大的語義是簡約的、方正的，說明主成分二與產(chǎn)品造型關(guān)系較強，當(dāng)產(chǎn)品外在表現(xiàn)形式為簡約方正的造型時，產(chǎn)品在市場上相對受歡迎；第三主成分中絕對值較大的語義是厚重的、高端的，說明主成分三與產(chǎn)品價值關(guān)系較強，當(dāng)產(chǎn)品本身給人以厚重高端的情感表達(dá)時，產(chǎn)品在市場上相對受歡迎。

綜合上述分析，藤編產(chǎn)品的造型因子、風(fēng)格因子、價值因子能直接體現(xiàn)用戶的感性需求與產(chǎn)品特性之間的關(guān)系，造型通過對藤編形態(tài)與結(jié)構(gòu)的分析體現(xiàn)出來，風(fēng)格因子與價值因子需要與藤編的顏色、加工工藝等方面結(jié)合來得出。

3.聚類樣本就是將數(shù)據(jù)變量按照相似的程度來進(jìn)行歸類，將相似的樣本組織在一起歸為一類，與差異較大的樣本相區(qū)別。通過將相似的樣本分到一起，從圖中找樣本與樣本之間的共同點。聚類樣本見圖7，樣本之間的距離從5-10開始趨于穩(wěn)定