漫威電影宇宙的本體探究

魏異文

內(nèi)容摘要：本文著重探討漫威影業(yè)如何一步步構建出漫威電影宇宙本體，以漫威電影宇宙的界定為切入點，探究漫威電影宇宙的特點，再對其作出評價并得出結論，最后探討漫威電影宇宙的未來發(fā)展，同時給予國內(nèi)動畫電影市場一些建議。

關鍵詞：漫威 電影宇宙 本體探究

1954年美國成立了“漫畫準則機構”，在此機構成立前，美國的漫畫不受管制，沒有嚴格的出版標準，因此漫畫中充斥著許多暴力、血腥、驚悚等犯罪題材的劇情。然而，“漫畫準則機構”的設立，標志著美國漫畫開始受到限制，直接導致美國漫畫進入低谷期。與此同時，一家公司從中脫穎而出，即漫威漫畫公司。漫威之所以脫穎而出，主要在于漫威創(chuàng)造出了漫威電影宇宙（Marvel Cinematic Universe）。

漫威電影宇宙（以下簡稱為漫威宇宙）的第一次系統(tǒng)化建立是在1963年《蜘蛛俠》漫畫中，“神奇四俠”出現(xiàn)在了《蜘蛛俠》的漫畫里，兩個本無任何關聯(lián)的超級英雄出現(xiàn)在了同一本漫畫里，這一次“跨宇宙”的接觸使漫威意識到跨宇宙敘事的重要性，推進了漫威宇宙的產(chǎn)生。直到1961年，漫威宣布其漫威宇宙的主宇宙Earth-616誕生，其中包含了大多數(shù)漫威旗下的超級英雄，直到今日，根據(jù)漫威官方數(shù)據(jù)表示，漫威已有超過1400多個平行宇宙。本文就漫威利用電影宇宙構建其電影帝國為點，通過介紹漫威宇宙的界定及其特點，探究其成功的道路。

一.漫威電影宇宙的界定

漫威的成功，不僅是因為漫威影業(yè)把目標設定于單部電影的成功，更以長遠發(fā)展的角度用一部又一部的電影構建漫威宇宙觀，使漫威電影形成一個系列，而不僅是一部部單一的毫無關系的作品。每個電影都是一個鋪墊，為了更好地敘述下一部電影，也為了更好地確立漫威電影宇宙。更有意思的是，展現(xiàn)這個宇宙的媒介不僅通過電影這一媒介，也通過別的媒介。

具體來說，從神奇四俠第一次在《蜘蛛俠》的漫畫中出現(xiàn)，就標志著漫威電影宇宙的誕生。漫威電影宇宙的建立類似于“互文”，這種跨宇宙式的英雄集聚幫助我們既可以從單部電影中了解《鋼鐵俠》這部電影的人物形象——他是位花花公子也是位英雄，也可以從別的電影中，如《美國隊長3》中了解到他的形象——他是位心懷正義，深愛父親的人。我們可以從《a》電影中了解a，也可以從《b》《c》《d》電影中了解a。

以上也不能作為漫威電影宇宙的界定，只能說明其中有不少“互文”性概念，而漫威電影宇宙最突出的點在于跨媒介的敘述方式，即運用不同媒介服務于各種IP，延長各IP的“生命”、增強其“活力”，最大化地展現(xiàn)其商業(yè)價值。這里的IP是指“一種具備有黏著度的粉絲群體，可以發(fā)展出具有長期生命力的衍生產(chǎn)業(yè)鏈條的文化資源?！盵1]比如最近大火的美劇《幻視與旺達》，就是漫威電影延長IP“生命”的最好例子，這部美劇極大的豐富了系列電影《復仇者聯(lián)盟》中幻視與旺達的人物形象，并且服務于漫威電影的下一階段。漫威影業(yè)仿佛模糊了電影與電視劇的概念，使電影本身不再局限于電影這一媒介，利用多個媒介共同構建出一個完整的宇宙。

這點符合美國學者亨利·詹金斯提出的“跨媒介敘事”[2]，即一個文本完整的組成元素， 通過各種渠道或者媒介， 創(chuàng)造出一種統(tǒng)一的、共鳴的娛樂體驗。在理想的環(huán)境下， 每個媒介都對這個文本故事起著不可取代的作用。漫威電影宇宙是通過許多不同元素及媒介構造出一個統(tǒng)一的電影宇宙，相當于一個巨大的網(wǎng)，觀眾可以只通過一條線到達中心，但如果想了解整個網(wǎng)的全貌，也可以選擇一圈一圈繞到網(wǎng)的中心。這給予觀影粉絲一個全新的體驗，同時又延長超級英雄的生命力，因為就算有中途才參與觀影的觀眾，在好奇心的趨勢下，也會回到“外網(wǎng)”去了解電影的全貌，同時又保持了趣味性與探索性。這才是漫威電影宇宙的本體形式，即漫威電影宇宙是基于漫威的漫畫角色而獨立制作的系列電影，是由共同的元素、設定和角色以跨文本的方式建立的宇宙世界，漫威旗下許多英雄都包含在這個宇宙中。[3]

二.漫威電影宇宙的特點

1.跨媒介敘事展現(xiàn)出的宇宙觀

據(jù)不完全統(tǒng)計，算上反派，漫威旗下有將近7000多個超級英雄。然而，漫威宇宙中每一位超級英雄看似獨立，卻又與整個漫威體系中的其他英雄有著許多微妙的聯(lián)系，同時他們往往也面對共同的強大敵人。比如，從2008年推出《鋼鐵俠1》時，盡管看似獨立，后面也或多或少地出現(xiàn)了許多反派，但最終所要面對的是《復聯(lián)3》中正式出現(xiàn)的終極反派“滅霸”。因此漫威所有的獨立英雄電影都是聚而不散，繁而不亂。

可以說，從《鋼鐵俠1》開始的十多部獨立電影，以及漫威旗下的電視劇，網(wǎng)絡劇等，都是為《復聯(lián)4》里的最終一戰(zhàn)做出布局。這就是跨媒介敘事，每部電影里清晰的主線劇情以及互文性的敘事方法，讓每部獨立英雄電影都對整個故事起著特殊并重要的作用。因為“宇宙觀”是一個很大的概念，既然無法從單部電影媒介去構建，就打破它，讓其成為雜亂的拼圖，再通過電影，電視劇等不同媒介重新拼湊起來，同時也讓觀眾擁有拼湊故事的主動權。漫威所構建的電影宇宙不僅包括旗下的英雄角色，甚至突破了次元壁，實則影迷們也是這個宇宙中的一員。

2.主線與子線的交錯敘事

打敗“滅霸”是整個漫威電影宇宙第一階段的主線，但是考慮到如果所有的敘事都往這一方向發(fā)展的話，無法構造長達十幾年的布局“戰(zhàn)線”，同時，這樣的布局，會直接弱化英雄的人物形象，畢竟影迷們主要崇拜的還是正義的超級英雄。所以除了主線中“滅霸”對宇宙的巨大威脅，地球內(nèi)部也暗流涌動。

比如系列電影《美隊》中，需要面對“九頭蛇”的威脅，第一部和第二部著重描寫美國隊長破碎“九頭蛇”設下的陰謀，而“九頭蛇”中大反派所用到的“宇宙魔方”是最終反派滅霸需要得到的六大宇宙原石之一，而“宇宙魔方”之后又出現(xiàn)在《雷神》的系列電影中……看似雜亂的電影宇宙，實則通過許多小反派，以及六顆宇宙原石聯(lián)系在一起，而主線的最終反派滅霸就是想通過六顆原石毀滅宇宙中的生物。

所以子線的存在是必要的，子線實則也是為主線服務，但是卻讓觀眾有了探索的欲望，“剩下的原石在哪里？”通過繼續(xù)觀看續(xù)集或者另外一部單體英雄電影，恍然大悟“原來這顆原石在這里?！蓖瑫r又一步步地推進了主線的進程。正是這六顆宇宙原石串聯(lián)起了整個漫威電影宇宙，讓其形散神不散，雜而有序，觀眾看著也不亂，子線主線實則相輔相成。這種交錯敘事大大提升了影迷的觀影體驗，也幫助構建了整個漫威宇宙。每部單體英雄電影都有自己的主線，而這些主線放在漫威電影宇宙中又成了支線，內(nèi)容上具有很強的互文性，這也是漫威吸引大批粉絲的一大重要因素。

3.漫威電影的彩蛋

“電影彩蛋”（film Easter-egg）一詞源自西方的“復活節(jié)彩蛋”（Easter-egg），后來逐漸演變成一種在彩蛋中藏入禮物制造驚喜的節(jié)慶游戲。寓意驚喜和玄機的“彩蛋”被挪用至電影中即被稱為“電影彩蛋”，它是對隱藏在電影文本中有待觀眾挖掘的驚喜元素的統(tǒng)稱?！盵4]近年來，彩蛋往往會被放在電影中，讓影迷發(fā)現(xiàn)從而創(chuàng)造驚喜，大大提升了觀影的趣味性。而漫威電影宇宙的十幾部電影結尾就包括30多個彩蛋，參酌在電影里的彩蛋更是數(shù)不勝數(shù)。

漫威電影中的彩蛋主要有以下兩大作用：一是致敬。最能體現(xiàn)這一點的是，歷史上包括版權賣出的《蜘蛛俠》與《x戰(zhàn)警》中都出現(xiàn)過一位熟悉老人的面孔，即漫威電影創(chuàng)辦人斯坦李。二是承上啟下，設立懸念。比如《鋼鐵俠2》結尾彩蛋中神盾局特工說了句“找到了”，隨著下一部漫威電影《雷神》的上映，電影開頭出現(xiàn)神盾局找到雷神錘子的畫面。這些致敬和鋪墊都大大提高了觀眾的觀影體驗。

三.對漫威電影宇宙的評價

1.英雄式電影的躍進

相對國內(nèi)，西方很多英雄式電影都極具個人英雄主義色彩，比如《拯救大兵瑞恩》《勇敢的心》《獨立日》，里面的主角都有著極強的正義感，且具有無私的奉獻精神，常常以個人形式出現(xiàn)，有西部電影中“孤膽槍手”的韻味。然而，觀眾似乎已經(jīng)厭倦這種“絕對的正義”，因為人們看到這些角色后，腦中只有“正義”、“犧牲”和“奉獻”這幾個詞，并且這些英雄往往都是以個人角度展現(xiàn)人物形象，個人英雄主義以及絕對的正義似乎已經(jīng)達到瓶頸期。

相對以往個人英雄主義題材的電影，漫威旗下的英雄或多或少都帶有“反英雄”的色彩。雖然漫威不是第一個刻畫“反英雄”題材的公司，但因為它有一個電影宇宙，所以可以利用電影宇宙通過多個篇幅刻畫人物及其形象的轉變。那些被搬上熒幕的超級英雄幾乎都有自身的問題，鋼鐵俠自負與花心、綠巨人在變身后傷害過平民、蟻人在成為超級英雄前是職業(yè)小偷、雷神過分自大且目中無人、毒液和洛基本身就是亦正亦邪的英雄角色……漫威給了觀眾一群看似“劣跡斑斑”的英雄，當英雄不再完美時，展現(xiàn)在觀眾面前的才是一位有血有肉的英雄，不是一張堅韌卻只寫著正義的白紙，這樣的刻畫反而能更加勾起觀眾的興趣。

在適當弱化個人英雄主義的同時，漫威又強化“復仇者聯(lián)盟”這個團體。比如《美隊3》中加入內(nèi)訌情節(jié)，實則是在強化團體的概念，沒有這場內(nèi)訌，也不會有最后《復聯(lián)4》并肩作戰(zhàn)的經(jīng)典畫面。英雄在漫威筆下不再是一個單體英雄，而是整個“復仇者聯(lián)盟”。這突破了好萊塢一直以來個人英雄主義展現(xiàn)的絕對正義，英雄既與普通人一樣有缺點，英雄也需要通過團隊戰(zhàn)勝敵人，這是英雄式電影的一場躍進。

2.通過長遠電影構架吸引觀眾

令人驚訝的是，《復聯(lián)4》并不是漫威的收官之作，鋼鐵俠的犧牲以及滅霸的戰(zhàn)敗只代表漫威第三階段的落幕，這也是一個全新的開始。目前，第四階段已經(jīng)推出《旺達幻視》《獵鷹與冬兵》《黑寡婦》《奇異博士2》等電影，這意味著漫威依舊有著強大的生命力。未講完的故事最能勾起觀眾的好奇，前三個階段，六顆宇宙原石始終貫穿整個故事線，當?shù)谝活w原石出現(xiàn)的時候，觀眾便會思考剩下的幾顆原石在哪里，只要觀眾開始對剩下幾顆原石感興趣，便掉入了漫威長達十幾年布下的“陷阱”，因為接下來每一部電影都可能會出現(xiàn)其他原石的影子，這是一個讓影迷深度參與進來進行探索的過程，沒有這十幾年的長遠構架，就無法牢牢抓住影迷。而當《復聯(lián)4》結束后，人們又想知道剩下幾位英雄的歸宿是什么？還有比滅霸更厲害的敵人出現(xiàn)嗎？面對這些問題，觀眾依然會十分愿意為接下來推出的每部漫威電影買單。

四.漫威電影宇宙的未來展望

宇宙觀念其實早已出現(xiàn)在許多系列電影中，比如《變形金剛》《哈利波特》《星球大戰(zhàn)》等，這些系列電影，都成功地構造出有趣浩瀚的宇宙世界觀，但是從互文性，延續(xù)性，整體性等來說，遠沒有漫威電影宇宙完善。最主要的是漫威宇宙里IP以及故事的容納度已經(jīng)把整個漫威電影宇宙拉到了一個全新的高度。像《變形金剛》里只談到了賽博坦星的汽車人這類大IP，或者《哈利波特》只包含一個有著魔法世界的觀念，而漫威包含的是科技、人類、外星人、魔法等眾多不同的觀念。所以，漫威宇宙有著更長久的熱度和更強大的生命力。漫威是用22部單體英雄片介紹不同英雄及其組合，并在其中設下了暗線使其串聯(lián)，再統(tǒng)一故事，最后收攏故事，通過一部部電影構建出一個全新的宇宙，這是目前沒有一個系列電影所能企及的。

中國的動畫電影，也可以從中獲得啟示，甚至已經(jīng)開始往這方面發(fā)展。比如《哪吒魔童降世》《大圣歸來》《姜子牙》已經(jīng)出現(xiàn)了這種跨媒介敘事的方向。中國幾千年的文化，不缺乏優(yōu)秀的IP，重點是如何用好這些IP，同時避免出現(xiàn)濫用的情況，伴隨著《大圣歸來》和《魔童降世》的大火，相繼推出許多關于“孫悟空”和“哪吒”主題的電影，讓動畫電影出現(xiàn)了魚龍混雜的情況，這反而會讓觀眾出現(xiàn)審美疲勞，甚至排斥。所以不妨學習漫威電影宇宙構建的手法，一部一部從單體電影構建故事，哪吒原本就在《封神榜》的體系中，并且《姜子牙》電影最后的彩蛋里也出現(xiàn)了哪吒與姜子牙同框的畫面，這其實是一次很好的嘗試，觀眾也在評論里期待著以《封神榜》為大背景的電影宇宙建立，這些良好的反饋都預示著，象征著中國文化的動畫電影宇宙在不久的將來也會搬上熒幕。

參考文獻

[1]范天玉.當代中國語境下的“IP”定義分析[J].陜西廣播電視大學學報，2019，21（04）：88-91+94.

[2]Alex Brundige：“The Rise of Marvel and DC’s Transmedia Superheroes：Comic Book Adaptations， Fanboy Auteurs， and Guiding fan Reception”.Film and Media Studies Commons， 2015.[J] p.11

[3]劉亭.IP升級：“漫威電影宇宙”制片模式對中國漫改電影合拍策略的啟示[J].當代電影，2019（07）：133-137.

[4]孟君，何源堃.從“電影彩蛋”到“彩蛋電影”——基于超文本結構的電影再媒介現(xiàn)象考察[J].新聞與傳播評論，2020，73（05）：55-67.

（作者單位：寧波大學心理學系）