淺談南宋四家筆意在陶瓷繪畫中的表現(xiàn)

郭清平

（醴陵郭清平陶瓷工作室，醴陵，412200）

0 引言

南宋四家山水畫風(fēng)格的形成代表著中國古代山水畫的發(fā)展進(jìn)入了一個新階段，史稱南宋畫院時期。他們留下了《清溪漁隱圖》《四景山水圖》《梅石溪鳧圖》等傳世名作，這些作品體現(xiàn)了當(dāng)時的社會環(huán)境、文化氛圍和藝術(shù)觀念，具有很高的文獻(xiàn)價值和審美價值。這些畫作記錄了南宋社會的風(fēng)貌與山水畫審美之變遷，為后世研究宋代社會提供了寶貴的史料。南宋四家山水畫在中國繪畫史上具有獨(dú)特的藝術(shù)成就，他們各自注重不同的畫法、技巧和意境表達(dá)，形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，并形成了一個主導(dǎo)時風(fēng)的流派，對后世畫家的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。南宋四家的山水畫作品所表現(xiàn)的獨(dú)特美感給人以深入思考和感悟自然的機(jī)會。這些作品以其凝練的筆墨、精妙的構(gòu)圖、深邃的意境，給人以寧靜之感，可以激發(fā)觀者對自然的熱愛與向往。這種人與自然相和諧的觀念，對于現(xiàn)代社會中不得不忍受快節(jié)奏生活的人們來說具有重大的精神意義。筆者認(rèn)為，我們可以將南宋四家的筆意融入瓷本山水畫創(chuàng)作之中，以美化生活及工作場景。這樣既是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護(hù)，更是對陶瓷藝術(shù)語言的探索。

1 當(dāng)代陶瓷山水畫的發(fā)展和特點(diǎn)

山水畫圖式在陶瓷繪畫上自古便有著廣泛的應(yīng)用，其多應(yīng)用于陶瓷壁畫、瓷器繪畫、瓷磚繪畫等方面。將山水畫圖式應(yīng)用于陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式可使得作品更具藝術(shù)性、裝飾性和文化內(nèi)涵。同時，山水畫圖式的應(yīng)用也發(fā)展了中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)傳統(tǒng)和審美觀念，拓寬了山水畫的創(chuàng)作及表現(xiàn)媒介。當(dāng)代陶瓷山水畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上經(jīng)歷了一系列的發(fā)展和變革，在各個發(fā)展和變革的時期也有著其各自的特點(diǎn)。表現(xiàn)形式的創(chuàng)新便是陶瓷山水畫在當(dāng)代的一大劇變，當(dāng)代陶瓷山水畫不再局限于傳統(tǒng)的繪畫形式，而是通過創(chuàng)新的手法和技術(shù)，將陶瓷材料與山水畫相結(jié)合，如依托釉下彩、釉上彩、釉中彩等多種形式，以及各種新型器形配合不同釉料進(jìn)行的山水畫創(chuàng)作。當(dāng)代的創(chuàng)作者們也不斷嘗試將陶瓷材料的特性與繪畫技法相融合，以創(chuàng)造出獨(dú)特的陶瓷山水作品。例如，使用釉下彩繪、貼花、刻線等技術(shù)，使作品具有更加豐富的層次和質(zhì)感。風(fēng)格和題材的多樣化也是當(dāng)代陶瓷山水畫的發(fā)展的一大趨勢。當(dāng)代陶瓷山水畫的風(fēng)格和題材呈現(xiàn)出多樣性，藝術(shù)家們不再局限于傳統(tǒng)的山水畫題材，而是將現(xiàn)代元素和觀念融入作品中。他們通過表現(xiàn)當(dāng)代社會的景象、人物和環(huán)境，探索個人情感和社會議題，使作品更具時代感和個性特征。除此之外，當(dāng)代陶瓷山水畫的創(chuàng)作在技術(shù)方面也取得了不少的突破和創(chuàng)新。藝術(shù)家們運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，如計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)、數(shù)字繪畫等，使作品更具精細(xì)度和表現(xiàn)力。同時，他們也嘗試使用新穎的陶瓷材料和工藝，如陶瓷3D 打印、陶瓷納米材料等，拓展了陶瓷山水畫的表現(xiàn)形式，同時也提高了創(chuàng)新性。

在某種程度上看，當(dāng)代陶瓷山水畫更注重藝術(shù)家的個人表達(dá)和人文關(guān)懷。藝術(shù)家們通過作品表達(dá)自己對自然、人生、社會等方面的思考和感悟。創(chuàng)作者通過獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法，傳遞自己對山水的理解和情感體驗(yàn)，使作品具有更深層次的內(nèi)涵和情感共鳴。當(dāng)代陶瓷山水畫在創(chuàng)新的同時，也更加注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。藝術(shù)家們尊重傳統(tǒng)的繪畫技法和審美觀念，同時又融入現(xiàn)代的表現(xiàn)手法和理念，通過對傳統(tǒng)山水畫的研究和借鑒，將傳統(tǒng)的山水畫元素與現(xiàn)代的藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合，對于陶瓷產(chǎn)業(yè)而言，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的當(dāng)代陶瓷山水畫作品也是一條創(chuàng)新路徑。南宋四家的筆意便是我們研究傳統(tǒng)山水畫并將其運(yùn)用于陶瓷繪畫的一個切入點(diǎn)。

2 南宋四家筆意特點(diǎn)

南宋四家指的是李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)和夏圭，他們在南宋時期的山水畫領(lǐng)域具有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其中李唐是四家之首，其致力于創(chuàng)造山水畫的獨(dú)特氛圍，創(chuàng)大斧劈皴，擅用淡墨和濕筆法，以表現(xiàn)靜謐、空靈的意境。他的作品著重刻畫山川、水流、云霧，用筆豪放自然，給人以寧靜、恬美的感覺。劉松年在追求用筆的流暢和用墨的自然上又達(dá)到了新的高度。劉松年雖然師法李唐，但他將李唐的“斧劈皴”發(fā)展為了“刮鐵皴”，這使得其畫面筆意相較李唐之畫更為復(fù)雜、層次也更加豐富，他的作品構(gòu)圖獨(dú)特，山川之間常添以界畫建筑，使得畫面更加靈動，在作品的意境和情感表達(dá)方面也能給人以豁朗之感。馬遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格注重筆墨的運(yùn)用和表現(xiàn)力。他擅長運(yùn)用大寫意的筆法和墨色，用簡練的筆觸表現(xiàn)山水的神韻和氣勢。他的畫作注重對山勢和水勢的刻畫，注重墨色的表現(xiàn)，追求富有韻律感的構(gòu)圖。馬遠(yuǎn)的作品常常給人以宏大、壯麗的感覺，傳遞出一種豪邁和奔放的氣勢，其《踏歌圖》便是對這一風(fēng)格最直觀的詮釋。馬遠(yuǎn)和夏圭合稱“馬夏”，他們精于用簡練的筆觸表現(xiàn)山水的神韻和氣勢，他們擅長在構(gòu)圖上營造“邊角之景”，人稱“馬一角”和“夏半邊”。馬、夏二人繪畫手法強(qiáng)調(diào)精煉和簡約，通過留白來引發(fā)觀者的聯(lián)想，使畫面更具張力和意境。這種手法對于表達(dá)南方景致有獨(dú)特的效果，也是中國繪畫中的重要手法之一。

一方面，南宋四家的山水畫風(fēng)格是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，其承載著豐富的歷史、文化和哲學(xué)內(nèi)涵。這種南宋“院體山水畫”風(fēng)格是基于南宋四家獨(dú)特的筆意和構(gòu)圖而形成的。研究南宋四家山水畫筆意可以幫助我們更好地理解中國傳統(tǒng)山水畫的精髓和審美觀念，將其融入到陶瓷繪畫中，可以使作品更具深度和內(nèi)涵。通過陶瓷繪畫表達(dá)南宋山水畫所傳達(dá)的人文情懷、自然意境和人與自然的和諧關(guān)系，以傳承和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。另一方面，研究南宋四家的繪畫技術(shù)和藝術(shù)特點(diǎn)可以為我們的陶瓷繪畫創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)新思路。我們可以借鑒南宋四家山水畫的筆墨表現(xiàn)手法，探索陶瓷繪畫中的線條、墨色和紋飾的運(yùn)用，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的陶瓷繪畫風(fēng)格。

3 南宋四家筆意在現(xiàn)代陶瓷山水畫中的運(yùn)用

將南宋四家山水畫筆意融入現(xiàn)代陶瓷山水畫的優(yōu)勢頗多，南宋四家的山水畫筆意具有悠久的歷史源流和深厚的文化底蘊(yùn)，融入南宋四家山水畫的筆意可使現(xiàn)代陶瓷山水畫不失古意，并在技法層面延續(xù)中國傳統(tǒng)山水畫的優(yōu)良藝術(shù)傳統(tǒng)，使作品具有更深的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。南宋四家山水畫注重對自然景物的細(xì)致觀察和寫實(shí)性描繪，追求對畫面意境的表達(dá)，現(xiàn)代陶瓷山水畫通過融入其筆意，可以更好地表現(xiàn)出山水的藝術(shù)特性與自然之美，使作品更加具有藝術(shù)感和觀賞價值。南宋四家的山水畫擅長運(yùn)用構(gòu)圖技巧來組織畫面，創(chuàng)造出和諧、平衡的視覺效果。融入南宋山水畫的筆意可以幫助現(xiàn)代陶瓷山水畫運(yùn)用類似的構(gòu)圖技巧，營造出動態(tài)和諧的畫面結(jié)構(gòu)，使作品更具藝術(shù)性和裝飾性。南宋四家山水畫注重線條和墨色的運(yùn)用，通過細(xì)膩的線條和墨色勾皴染山水的輪廓和紋理，陶瓷創(chuàng)作者將南宋山水畫的筆意融入到作品之中，可以使得現(xiàn)代陶瓷山水畫的線條和墨色更加細(xì)膩和諧，山石、樹木和水流等細(xì)節(jié)也會更加富有古韻，作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感都會提升不少。

以上是南宋四家筆意在陶瓷山水繪畫創(chuàng)作中的獨(dú)特審美優(yōu)勢，然而在實(shí)踐中亦有諸多要點(diǎn)值得我們?nèi)プ⒁?。首先我們?yīng)當(dāng)在創(chuàng)作過程中注重對于自然的觀察與描繪，南宋四家山水畫的一大特色就是寫實(shí)，現(xiàn)代陶瓷山水畫也可以通過觀察真實(shí)的山水景物，將其細(xì)膩地描繪在陶瓷作品上，也可以通過對山石的形態(tài)、樹木的枝葉、水流的外形等細(xì)節(jié)的刻畫，力求對山水的真實(shí)面貌和自然之美的表現(xiàn)。南宋四家獨(dú)特的構(gòu)圖法也是傳達(dá)其筆意的一個要點(diǎn)，南宋四家中的馬遠(yuǎn)和夏圭便擅長運(yùn)用“截景式”構(gòu)圖來組織畫面，使得畫面有著獨(dú)特的視角和識別度，現(xiàn)代陶瓷山水畫也可以借鑒這些技巧。南宋四家注重線條的運(yùn)用，通過簡練概括的線條和獨(dú)特的皴法來描繪山水的外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，如今的陶瓷山水畫創(chuàng)作者們也可以運(yùn)用這些具體手法來表現(xiàn)山石、樹木和水流等細(xì)節(jié)，增加作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感。在瓷本創(chuàng)作之前也要針對南宋四家店皴染之法做好紙本練習(xí)，注意線條的粗細(xì)、曲直、變化等，當(dāng)然，瓷本練習(xí)也是必不可少的，畢竟我們要使其更契合于陶瓷材質(zhì)的特點(diǎn)。關(guān)于墨色濃淡干濕的把控是學(xué)習(xí)南宋四家筆意的重中之重，南宋四家的山水畫善于運(yùn)用變化的墨色來表現(xiàn)山水的深遠(yuǎn)和空靈，現(xiàn)代陶瓷山水畫可以通過運(yùn)用不同深淺的墨色，來表現(xiàn)山水的遠(yuǎn)近和層次感?？梢赃\(yùn)用墨色的漸變和筆觸的變化，來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。同時，也可以運(yùn)用彩色釉料來豐富作品的色彩。傳統(tǒng)山水畫講究“以形寫神”，對于“神”的把控是畫好一幅山水畫的核心，在山水畫中，“神”一般指的是畫面的整體風(fēng)貌，也就是我們常說的“意境”，南宋四家的山水畫便將畫作的情趣和意境做到了極致。現(xiàn)代陶瓷山水畫也必須追求情趣的表達(dá)，通過細(xì)膩的筆墨和精妙的構(gòu)圖，表現(xiàn)出作品的情感和內(nèi)涵。通過注重作品的意境、氛圍和情感表達(dá)，使畫面氛圍向南宋四家之意境靠攏，使觀者在欣賞作品時能夠感受到山水所帶來的獨(dú)特魅力。

在經(jīng)濟(jì)文明高速發(fā)展的當(dāng)下，在技法上師法古人雖然可以保護(hù)傳統(tǒng)，但歷史也曾告訴我們，一味地仿古有可能會使創(chuàng)作者進(jìn)入一條死路。南宋四家山水畫筆意如何在陶瓷繪畫中與現(xiàn)代審美結(jié)合也是非常值得我們?nèi)ヌ接懙淖h題。若將南宋四家筆意與現(xiàn)代元素相結(jié)合，或許就可以在陶瓷繪畫中創(chuàng)造出充滿現(xiàn)代感的作品。我們可以在陶瓷繪畫中將南宋山水畫的筆意與現(xiàn)代的圖案和圖像相結(jié)合。例如，可以在山水畫的背景或周圍添加現(xiàn)代建筑、交通工具、科技元素等，以突出新時代中國特色社會主義建設(shè)的新風(fēng)貌。其次，南宋四家山水畫以傳統(tǒng)的墨色為主，但在現(xiàn)代陶瓷繪畫中，我們可以運(yùn)用豐富的現(xiàn)代色彩和質(zhì)感。通過運(yùn)用鮮艷的彩色釉料、金屬質(zhì)感的釉面以作出特殊的質(zhì)感和光澤等，使作品更具現(xiàn)代感和視覺沖擊力。除此之外，現(xiàn)代陶瓷繪畫可以用南宋四家的筆意去描繪當(dāng)代社會議題和符號，表達(dá)對社會問題的關(guān)注和思考。例如，可以在山水畫中描繪環(huán)境污染、氣候變化、文化多樣性等當(dāng)代社會議題，以傳遞深層次的信息和意義。在畫面中引入現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)方式或許也能為南宋四家的筆意注入新的血液。將南宋山水畫的筆意與現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)方式相結(jié)合，可以創(chuàng)造出獨(dú)特的現(xiàn)代陶瓷繪畫作品。當(dāng)然，我們也可以將融入了南宋四家筆意的陶瓷繪畫作品應(yīng)用于裝置藝術(shù)等現(xiàn)代藝術(shù)手法，使作品更具現(xiàn)代性和藝術(shù)性，這些結(jié)合可以使陶瓷繪畫更具現(xiàn)代意義和觀賞價值，同時也展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融與創(chuàng)新。

4 結(jié)語

古畫是史料，更是先祖為我們留下的寶貴文化遺產(chǎn)，其中的學(xué)問足夠我們用一生去學(xué)習(xí)。南宋四家的山水筆意在陶瓷繪畫上的裝飾應(yīng)用前景是非常廣闊的，在未來的研究和實(shí)踐中，我們可以進(jìn)一步深挖南宋四家山水畫的筆意在陶瓷繪畫中的應(yīng)用方式，通過不斷地實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，我們可以創(chuàng)造出更多樣且富有個性的作品。同時，我們也需要關(guān)注對于傳統(tǒng)文化的傳承與保護(hù)，以確保這些寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)能夠得到傳承和發(fā)展。