淺析外國(guó)文學(xué)作品中女性形象的塑造

曾孜

外國(guó)文學(xué)作品發(fā)展迅猛，內(nèi)容多元化，特色突出，部分作品凝結(jié)了本國(guó)的文化精華，且具有獨(dú)特的社會(huì)價(jià)值和人文價(jià)值。男女平等和女性獨(dú)立等思想在外國(guó)文學(xué)作品中實(shí)現(xiàn)了廣泛的滲透，很多文學(xué)作品是以女性為主體進(jìn)行敘述和創(chuàng)作，并塑造出一個(gè)一個(gè)鮮活且有代表性的女性人物形象。在外國(guó)文學(xué)作品中，很多作者對(duì)女性人物形象的刻畫(huà)能引導(dǎo)社會(huì)大眾更好地了解女性在社會(huì)中占據(jù)的重要地位，也能幫助國(guó)內(nèi)讀者們更好地了解國(guó)外的人們的精神生活和社會(huì)文化，深刻感受到作家們創(chuàng)作出的魅力而有個(gè)性的女性個(gè)體。本文以簡(jiǎn)·奧斯丁的文學(xué)作品《傲慢與偏見(jiàn)》為例，深入分析外國(guó)文學(xué)作品中對(duì)于女性形象的塑造。

一、文學(xué)作品對(duì)人物形象塑造的價(jià)值分析

首先，小說(shuō)的靈魂在于其中的人物形象，故事的可閱讀性由各種小說(shuō)人物共同決定。在小說(shuō)的創(chuàng)作中，故事的描述是其重要內(nèi)容，但人物是故事的核心，如果人物的塑造不夠豐滿，故事也就很難煥發(fā)生機(jī)，整個(gè)故事的精彩程度也會(huì)有所欠缺。另外，人物是組成故事的重要部分，如果人物和故事不能良好匹配，那讀者在閱讀的時(shí)候很難通過(guò)人物形象理解到故事所表達(dá)的深層次內(nèi)涵，也會(huì)降低讀者的閱讀體驗(yàn)感。小說(shuō)的成功與否重要的檢測(cè)標(biāo)準(zhǔn)就是看人物形象的塑造是否成功、人物形象描寫(xiě)是否合理，以及是否引人入勝。

其次，在小說(shuō)的創(chuàng)作中，人物形象在一定程度上也代表了作者的某種思想或?qū)Υ鐣?huì)的價(jià)值觀念。作者加強(qiáng)對(duì)小說(shuō)中人物形象的塑造，其思想就能充分表達(dá)。例如，在《傲慢與偏見(jiàn)》中，作者描寫(xiě)的各種性格的女性分別代表著不同的思想，有些代表了抗?fàn)?，有些代表了勇敢。作者?duì)人物語(yǔ)言和行為動(dòng)作的深入描寫(xiě)，能夠刻畫(huà)出更加豐滿的人物形象，人物的思想也會(huì)被更多的讀者接受。因此，作者可以通過(guò)小說(shuō)來(lái)更好地宣揚(yáng)自己的價(jià)值觀和思想。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》的相關(guān)概述

（一）作品的背景與簡(jiǎn)介

《傲慢與偏見(jiàn)》是簡(jiǎn)·奧斯丁早期完成的小說(shuō)，原名《最初的印象》。在作者經(jīng)過(guò)一年多的研究和寫(xiě)作之后，作品最終完成。其父親在讀完作品之后非常激動(dòng)，將作品交予當(dāng)?shù)氐某霭嫔處椭霭妫霭嫔叹芙^了他們的請(qǐng)求。后來(lái)，簡(jiǎn)·奧斯丁開(kāi)始修訂《理性與感性》這部小說(shuō)。1805年，她的父親去世，她的母親帶著她和姐姐過(guò)著顛沛流離的生活，最終在愛(ài)德華定居。在擁有了安靜和穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境之后，簡(jiǎn)·奧斯丁重新開(kāi)始研究和修訂《最初的印象》，并將其改名為《傲慢與偏見(jiàn)》。由此，這部巨著橫空出世，并獲得了各國(guó)讀者的追捧。

《傲慢與偏見(jiàn)》主要描寫(xiě)了一位千金少女伊麗莎白，她在一次舞會(huì)中遇到了富豪達(dá)西，達(dá)西表現(xiàn)得非常傲慢，伊麗莎白也對(duì)達(dá)西一直存在著排斥的心理。后來(lái)，經(jīng)過(guò)一番周折，伊麗莎白慢慢放下了對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)，達(dá)西也不再傲慢，兩人最終走到了一起。《傲慢與偏見(jiàn)》充分展現(xiàn)了女性的獨(dú)立自主，具有較強(qiáng)的時(shí)代感。

（二）主要女性人物的形象分析

小說(shuō)中的主人公伊麗莎白代表了一種完美女性。伊麗莎白非常聰明，而且善解人意，思想有主見(jiàn)，也有著較強(qiáng)的自尊心，對(duì)于愛(ài)情也會(huì)勇于追求。小說(shuō)中的其他女性大都對(duì)帥氣的達(dá)西獻(xiàn)殷勤，但伊麗莎白不屑于這些行為。當(dāng)她的姐姐生病時(shí)，她也會(huì)極力地掛念和幫助。因?yàn)槌醮我?jiàn)到達(dá)西時(shí)，他的傲慢無(wú)禮讓伊麗莎白對(duì)他產(chǎn)生了偏見(jiàn)，但經(jīng)過(guò)后面的相處，伊麗莎白對(duì)達(dá)西消除了偏見(jiàn)，并由厭惡逐漸變成了尊敬。小說(shuō)的前半段，伊麗莎白與一個(gè)軍官在一起，但這個(gè)軍官是一個(gè)騙子，欺騙她的感情，于是伊麗莎白果斷地離開(kāi)了他。在對(duì)不愛(ài)的男性對(duì)自己求愛(ài)時(shí)，伊麗莎白也會(huì)果斷地拒絕。由此可見(jiàn)，伊麗莎白是一個(gè)獨(dú)立的、勇于追求自己幸福的女性。

其他的女性形象也刻畫(huà)得非常深刻，如簡(jiǎn)，她是伊麗莎白的姐姐，也是伊麗莎白最為親近的人。在小說(shuō)中，簡(jiǎn)是一個(gè)非常溫柔大方而且單純的女性，但相比較伊麗莎白，簡(jiǎn)缺乏一些自己的主見(jiàn)，非常容易感情用事。另外，簡(jiǎn)對(duì)賓利的情感不明顯，最終導(dǎo)致與賓利分手。但分開(kāi)后，簡(jiǎn)痛徹心扉，身體也每況愈下，最后在伊麗莎白的幫助之下與賓利走到了一起。

夏洛蒂是伊麗莎白的好朋友，她是一個(gè)較為現(xiàn)實(shí)的女人。她非常有頭腦，而且非常聰明，在知道伊麗莎白拒絕了柯林斯的求愛(ài)之后，毅然決然地向柯林斯表白。雖然二者之間沒(méi)有愛(ài)情，但夏洛蒂仍然選擇和柯林斯在一起，主要是她自身?xiàng)l件不佳，只是想完成婚姻的形式。夏洛蒂對(duì)伊麗莎白說(shuō)，她不是一個(gè)浪漫的女人，這也充分表現(xiàn)了她的人物形象特點(diǎn)。

伊麗莎白的妹妹莉迪亞，因?yàn)閺男∈艿侥鐞?ài)、嬌生慣養(yǎng)，所以她放蕩不羈，總是想嫁給一個(gè)有錢的男人。當(dāng)莉迪亞知道伊麗莎白與軍官斷絕聯(lián)系之后，便果斷投入軍官的懷抱；但軍官是一個(gè)酒色之徒，追求的只是莉迪亞的肉體和美貌。不可思議的是，后來(lái)兩個(gè)人竟然私奔了，而莉迪亞還在伊麗莎白和簡(jiǎn)面前炫耀自己。最終，兩人婚后發(fā)生了無(wú)休止的爭(zhēng)吵，婚姻破裂。

班納特太太是伊麗莎白的母親，她精于算計(jì)，只是想讓自己的女兒們嫁入豪門。在她的世俗思想下，女兒們卻都各自選擇了自己的道路。班納特太太喜歡讓自己的女兒去參與一些高端的舞會(huì)，從而來(lái)挑選多金的女婿。如賓利邀請(qǐng)簡(jiǎn)去參加高端舞會(huì)，但那天下雨，她仍然讓簡(jiǎn)去參加舞會(huì)，最終簡(jiǎn)生病住院，在家里調(diào)養(yǎng)了很久。這些行為都突出表現(xiàn)了班納特太太的人物形象特征。

三、《傲慢與偏見(jiàn)》中女性人物形象的特征

在外國(guó)文學(xué)作品中，其反映的背景、主題等都有差異，但對(duì)于女性人物形象的描寫(xiě)和對(duì)作者主旨思想的分析都存在一定的共同性。我們對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》中的文字描寫(xiě)和思想感情表達(dá)等方面進(jìn)行探索，可深入分析女性人物在外國(guó)文學(xué)作品中扮演的角色和重要價(jià)值。

（一）獨(dú)立性特征

過(guò)去的社會(huì)中，女性作為作品中的表現(xiàn)個(gè)體往往處于從屬的地位，在作家的眼中也不夠獨(dú)立，很多女性作家也大多站在男性的角度去書(shū)寫(xiě)女性。所以，這樣的作品往往過(guò)于世俗化，市場(chǎng)地位逐漸下降。社會(huì)的快速發(fā)展使女性的社會(huì)地位逐漸提升，涌現(xiàn)了眾多的優(yōu)秀女性形象，外國(guó)的文學(xué)作品開(kāi)始逐漸走入女性的內(nèi)心和世界。在這樣的文學(xué)作品之中，作者往往拋棄了自己對(duì)女性人物的偏見(jiàn)，而把握了女性人物獨(dú)立且生動(dòng)的人物形象。例如，在《傲慢與偏見(jiàn)》中，簡(jiǎn)·奧斯丁用細(xì)膩的手法來(lái)刻畫(huà)理智聰明的伊麗莎白、輕狂的莉迪亞，以及貪婪的班納特太太等，這些突出的特征使她們的形象躍然紙上，使讀者在閱讀的時(shí)候如身臨其境，也使整部小說(shuō)隨著這些人物命運(yùn)的起伏而變得更加生動(dòng)。在文學(xué)作品中，類似伊麗莎白這樣的女性，不會(huì)為金錢所動(dòng)，也不再一味地依附于男性；她們也許只是一部小說(shuō)的配角，但同樣可以擁有自己的特點(diǎn)和豐滿的形象，也可以有自己的社會(huì)地位、情感世界和獨(dú)一無(wú)二的道德品質(zhì)。這些都展現(xiàn)出文學(xué)作品中女性形象的獨(dú)立性特征。

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，伊麗莎白雖然出身小鎮(zhèn)，屬于小地主家庭，但她沒(méi)有繼承自己母親的虛榮心。她更加追求自由，追求自尊和自愛(ài)，更加驕傲。面對(duì)家庭條件優(yōu)于自己的男主人公，她并沒(méi)有輕易被打動(dòng)，而是有自己的想法，獨(dú)立且自由。雖然伊麗莎白和達(dá)西在物質(zhì)條件方面存在差異，但他們?cè)诰駥用鎸儆谄降鹊匚?，這也體現(xiàn)了外國(guó)文學(xué)作品中女性形象的獨(dú)立性特征。

（二）反抗性特征

外國(guó)文學(xué)發(fā)展迅速，不斷革新和進(jìn)步也是其文學(xué)的重要特征。反抗在一定程度上也屬于獨(dú)立的表現(xiàn)。外國(guó)文學(xué)作品在不斷打破常規(guī)，破除傳統(tǒng)的發(fā)展模式，一直尋求著逐漸進(jìn)步。

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，作者對(duì)比了傳統(tǒng)的人物形象和反抗的人物形象。婚姻在一定程度上是建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上的，如夏洛蒂便嫁給了柯林斯，這也是一種傳統(tǒng)思想的體現(xiàn)；班納特太太一門心思想讓自己的女兒嫁入豪門，也是為了金錢和利益屈服于傳統(tǒng)思想；莉迪亞的人物形象看似反叛大膽，但還是無(wú)法完全擺脫傳統(tǒng)思想的禁錮。這些女性形象都有著自己獨(dú)立的思想和特征，但最終都沒(méi)有擺脫傳統(tǒng)思想的桎梏。小說(shuō)中的主人公伊麗莎白則集智慧、美貌、自由、驕傲于一身，并不盲目地追求母親和姐妹們對(duì)于愛(ài)情的觀念，也不認(rèn)可傳統(tǒng)意義上的婚姻關(guān)系，而是用自己理智和成熟的思想去追求建立在愛(ài)情上的婚姻。伊麗莎白和達(dá)西在婚后也過(guò)得非常幸福，這些都是歸因于二者對(duì)傳統(tǒng)婚姻的反抗態(tài)度。伊麗莎白的形象非常鮮明，且個(gè)人也是有反抗性的。

在《傲慢與偏見(jiàn)》出版的同時(shí)代，社會(huì)中多流行一些感傷類的小說(shuō)，這些小說(shuō)內(nèi)容非常矯揉造作，多是描寫(xiě)社會(huì)的不公平或者一些冗長(zhǎng)的家長(zhǎng)里短等；但《傲慢與偏見(jiàn)》則是作者根據(jù)自身的生活經(jīng)歷和素材描寫(xiě)了四段婚姻感情，充分表現(xiàn)了作者的愛(ài)情觀?！栋谅c偏見(jiàn)》廣為流傳的根源在于作者對(duì)女性人物形象的深層次挖掘，以伊麗莎白這一典型的人物形象，充分體現(xiàn)了外國(guó)文學(xué)作品中對(duì)女性人物形象塑造的改變。社會(huì)不斷發(fā)展，外國(guó)文學(xué)作品中女性人物都越來(lái)越強(qiáng)大，傳統(tǒng)的順從、卑微的女性形象逐漸變強(qiáng)，如《簡(jiǎn)·愛(ài)》《饑餓游戲》《島》等，其中描寫(xiě)的女性人物形象更加豐滿，更加個(gè)性鮮明，越來(lái)越強(qiáng)調(diào)自由、抗?fàn)?、智慧、勇敢等，逐漸展現(xiàn)了英美等國(guó)家的主流文化。

（三）時(shí)代性特征

“時(shí)代性特征”是指外國(guó)文學(xué)作品對(duì)女性形象的塑造更加追隨時(shí)代所反映的背景和社會(huì)的環(huán)境變化。很多女性人物形象的描寫(xiě)突出展現(xiàn)了女性在那個(gè)時(shí)代下的一些細(xì)節(jié)，顯露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣、社會(huì)現(xiàn)狀等。例如，在《傲慢與偏見(jiàn)》中，伊麗莎白所處的便是一個(gè)鄉(xiāng)村的生活圈，在這樣的生活環(huán)境下，女性人物更加看重物質(zhì)追求，表現(xiàn)為對(duì)金錢和地位的執(zhí)著，婚姻方面更加重視門當(dāng)戶對(duì)，女性的社會(huì)地位相對(duì)低下。雖然小說(shuō)中描寫(xiě)了伊麗莎白這樣獨(dú)立自主的女性，但是其他女性形象大多追隨時(shí)代的特點(diǎn)，符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。小說(shuō)所創(chuàng)作的時(shí)代是一個(gè)男女地位不平等的時(shí)代，小說(shuō)也通過(guò)伊麗莎白的抗?fàn)幎@得獨(dú)立自主的性格更加可貴。由此可知，外國(guó)文學(xué)作品中對(duì)女性人物形象的描寫(xiě)，更多的是追隨時(shí)代的特征，具有顯著的時(shí)代性。

（四）能力性特征

目前，很多外國(guó)文學(xué)作品已經(jīng)著重于描寫(xiě)率性、智慧、獨(dú)立等能力性的女性形象，這些也是外國(guó)文學(xué)作品對(duì)個(gè)性解放思想運(yùn)動(dòng)的一致性體現(xiàn)。另外，現(xiàn)在的文學(xué)作品更加追求男女平等，傳統(tǒng)女性的柔弱形象得以充分改變，能力性女性形象變得更加豐滿突出，很多女性逐漸展現(xiàn)出強(qiáng)健的外在身體力量和內(nèi)在的剛強(qiáng)性格。

（五）其他特征

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，女性人物形象都表現(xiàn)出了強(qiáng)大的自我意識(shí)，但有些女性可能在時(shí)代的變化下不斷磨平了自我意識(shí)，也有的女性保持著自我意識(shí)，最終變得強(qiáng)大。例如，夏洛蒂的自我意識(shí)在殘酷的外在社會(huì)影響下逐漸變得消沉，最終任人擺布，沒(méi)有擺脫枯燥無(wú)味的婚姻關(guān)系，并最終走向黑暗。相對(duì)來(lái)說(shuō)，伊麗莎白堅(jiān)持自我，特立獨(dú)行，并將命運(yùn)牢牢掌握在自己的手中，最終改變了對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)，成就了一段美好的婚姻。外國(guó)文學(xué)作品中的女性形象大都有著較強(qiáng)的自我意識(shí)，并在這種意識(shí)之下接受社會(huì)的改變。

個(gè)性鮮明也是眾多外國(guó)文學(xué)作品中女性人物形象的特征，這些女主人公往往都有著不同的性格，對(duì)于愛(ài)情和婚姻等有著自己的看法。例如，伊麗莎白在小說(shuō)中堅(jiān)持自我并不斷提升自我，非常勇敢和自由，不會(huì)被傳統(tǒng)和社會(huì)所捆綁，勇敢地追求幸福，掌控自己的命運(yùn)。讀者也能通過(guò)這些人物形象看到男女平等的重要意義。一些外國(guó)文學(xué)作品通過(guò)鮮明的女性形象描寫(xiě)也呼吁現(xiàn)實(shí)生活中的女性努力掌控自己的命運(yùn)。

在外國(guó)文學(xué)作品中，很多女性人物形象占據(jù)了重要地位，女性的獨(dú)立和平等也逐漸成為眾多作者文學(xué)創(chuàng)作的著力點(diǎn)。本文以《傲慢與偏見(jiàn)》為例分析了外國(guó)文學(xué)作品中女性形象的塑造，從中我們可以了解到更多關(guān)于女性地位的變化，了解到外國(guó)文學(xué)作品中對(duì)社會(huì)文化、精神生活和女性個(gè)體的描寫(xiě)。外國(guó)文學(xué)作品中的女性人物形象往往具有獨(dú)立性、反抗性、時(shí)代性、能力性等特征，這些也是時(shí)代特征的縮影。