別了，“劉三姐”

仇廣宇

很多人并不了解黃婉秋，卻對她的銀幕形象十分熟悉。青山綠水間的小舟上，有一位劃著船的少女，她有著一雙靈動的大眼睛，臉龐上泛著健康的紅光。一開口，她就能唱出嘹亮的山歌，用自己的智慧頭腦為貧苦人發(fā)聲。這就是黃婉秋奠定的“廣西歌仙”劉三姐的形象。隨著電影的走紅，她的形象傳遍全國，成了人們心中劉三姐的代言人，甚至在東南亞地區(qū)產(chǎn)生了巨大影響。

3月4日凌晨3時16分，黃婉秋在桂林醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室因搶救治療無效逝世，享年80歲。

銀幕上、舞臺上，黃婉秋是伶牙俐齒的劉三姐，但脫去戲服，好友和親人們都覺得，她一直是一個老實、淳樸的人。因為時代的原因，從不到17歲就開始扮演劉三姐的她，在短短幾年內(nèi)就經(jīng)歷了角色帶給她的高光和痛苦。而這一切的經(jīng)歷塑造著她，讓她從一個稚嫩的少女，逐漸向勇敢、不服輸?shù)膭⑷憧繑n。晚年，她把精力都花在了劉三姐文化的傳播之中，始終沒有離開她所熱愛的舞臺。

被選中的“劉三姐”

劇作家魏明倫和黃婉秋從1988年起相識，到現(xiàn)在已經(jīng)35年。談到黃婉秋的身體，他感到十分惋惜。“我已經(jīng)82歲了，比她還大幾歲?！彼锌卣f道。在他眼里，仿佛黃婉秋還是一個小妹妹。

這個稚嫩的小妹妹，在十六七歲的年紀(jì)就成了眾人矚目的“劉三姐”，也是一次機(jī)緣巧合。1960年，長春電影制片廠導(dǎo)演蘇里接到任務(wù)，要到桂林去籌拍電影版《劉三姐》。此前一年，為了向建國十周年獻(xiàn)禮，廣西組織各個劇團(tuán)，集中創(chuàng)作、排演關(guān)于劉三姐的歌舞劇。后來，這部集體創(chuàng)作完成的歌舞劇《劉三姐》來到北京公演，引起強(qiáng)烈反響，很快，歌舞劇《劉三姐》成了一個文化現(xiàn)象，電影創(chuàng)作也趁熱提上了日程。

多年來，劉三姐作為“歌仙”帶領(lǐng)窮人反抗命運(yùn)的傳說在民間流傳。但即使有歌舞劇在前，受限于舞臺劇的有限傳播，劉三姐的形象在人們心中依然是各種各樣，甚至對于她的年紀(jì)，民間創(chuàng)作中都有劉三妹、劉三媽、劉三姑等各種說法。這為電影創(chuàng)作增加了難度，但也為創(chuàng)作者提供了演繹空間。

此前，黃婉秋已經(jīng)是歌舞劇《劉三姐》的演員之一。在演出過程中，黃婉秋收到了一個試鏡邀請。原來，蘇里在桂林采風(fēng)時，在桂林市桂劇團(tuán)看中了這個有著一雙靈動大眼睛的小姑娘，但他了解到她年紀(jì)太小，還沒到17歲，就想在《劉三姐》中給她安排一個少女“舟妹”的角色。后來，長春電影制片廠把電影版《劉三姐》備選演員的試鏡鏡頭送去審查，上級的意見是希望換一個劉三姐的演員。這時，蘇里大力舉薦了他所欣賞的黃婉秋，并獲得同意。于是，黃婉秋開始跟隨劇組，輾轉(zhuǎn)桂林、長春等地拍攝電影。

懵懂中，女主角的機(jī)會從天而降。但在黃婉秋眼里，這件事可能更是一個挑戰(zhàn)。她是戲曲演員出身，原本在舞臺上的表演動作比較程式化，但到了大銀幕上，這些經(jīng)驗都要推翻重來。她必須通過神態(tài)、動作將主角的情緒表達(dá)出來，還得傳達(dá)更深邃的意味。而拍攝過《平原游擊隊》等知名作品的蘇里，則給了黃婉秋最職業(yè)的指導(dǎo)。

拍戲中的折磨，終于換為了銀幕上動人的演出。1961年，電影版《劉三姐》上映之后火爆全國，讓已經(jīng)蔓延開來的“劉三姐風(fēng)潮”熱度再起。當(dāng)時，幾乎人人都在哼著劉三姐在電影中唱的民歌，黃婉秋也成為當(dāng)時年輕人心中的夢中情人。1963年，這部電影獲得了第二屆大眾電影百花獎最佳音樂、最佳美術(shù)獎。從此，無論是劉三妹、劉三奶、劉三姑的形象，都在大眾心目中逐漸退卻，黃婉秋奠定的形象留在了人們的腦海里。

樸實與堅韌

在好友魏明倫眼中，黃婉秋由于成功扮演過劉三姐獲得了不少榮譽(yù)，但他覺得，黃婉秋始終保持著那種質(zhì)樸的狀態(tài)，這是相當(dāng)難得的。

這個質(zhì)樸的姑娘，其實心里也有一股莫名的倔強(qiáng)勁兒。1956年，13歲的黃婉秋迷上了歌舞表演，恰逢桂林市桂劇團(tuán)正在招生，她想去報名。父母受到舊思想的影響，覺得舞臺表演是“下九流”行當(dāng)，并不同意心愛的女兒去報考。黃婉秋不想放棄，她給在長春讀書的哥哥寫信，讓哥哥說服了父母，放她去學(xué)戲。

為了自己爭取來的機(jī)會，黃婉秋迅速長大，變得勇敢起來。她刻苦排練，總是極端認(rèn)真，害怕準(zhǔn)備不足會影響演戲。在歌舞劇《劉三姐》中，年紀(jì)尚小的她本來是C組演員，演出排序靠后，因為足夠努力，很快升到了A組，也無意間為自己制造了被蘇里導(dǎo)演看見的機(jī)會。

老實本分，不肯投機(jī)的心態(tài)，讓黃婉秋放棄了一些機(jī)會。憑借《劉三姐》大火后，黃婉秋和其中一些演員大受歡迎，很多人以為她是長春電影制片廠的演員，表達(dá)喜愛的信件像雪片一樣飛到制片廠。蘇里等人也希望黃婉秋這樣的演員能夠留在北方，學(xué)習(xí)表演。但與此同時，廣西方面也希望她能回到家鄉(xiāng)，幫助推廣劉三姐文化。思考之后，年輕的黃婉秋還是回到故鄉(xiāng)劇團(tuán)繼續(xù)做一名演員。

雖能抵御誘惑，但還是無法抵抗時代的浪潮。幾年后，“文革”爆發(fā)，文藝界遭受重創(chuàng)，電影《劉三姐》被定性為“大毒草”。曾經(jīng)成為“名人”的黃婉秋飛速感受到了現(xiàn)實的嚴(yán)酷。她回憶，自己曾經(jīng)戴著鳳冠游街，雖然有人保護(hù)，免于挨到人群里的鐵棍，但是一不小心又挨了鞭子，被打得全身發(fā)紫。

在生活的高峰和低谷中游蕩，激起了老實、本分的黃婉秋身上的反抗精神。在受批判時，黃婉秋的同事何有才開始照顧、追求她。兩人戀愛的事傳出去后，批評她的聲音又不斷襲來。因為這一番折騰，黃婉秋反而想開了，開始反抗外界的聲音，偏要談這段不被看好的戀愛。數(shù)年后，二人頂著社會壓力結(jié)婚，在新婚之夜還要防止有人來鬧事，全家人拿著武器“備戰(zhàn)”。這段故事，像極了劉三姐和阿牛哥相互傾慕，定下終身的情節(jié)。無意間，她好像離自己曾經(jīng)扮演的那個角色越來越近了。

為角色付出一生

對于后半生的黃婉秋而言，劉三姐這個形象已經(jīng)融入到了她的生命之中。她此前的輝煌和挫折都與劉三姐息息相關(guān)，糾纏在一起，無法分開。而時過境遷之后，劉三姐這個名字，逐漸變成了一種沉甸甸的責(zé)任和傳承。在人生的后半段，黃婉秋開始自覺地書寫著這個傳奇故事，主動承擔(dān)了向世界各地傳播劉三姐文化的義務(wù)。

1978年，《劉三姐》劇目解禁的消息傳來。那時，經(jīng)過數(shù)十年的傳播，電影版《劉三姐》的熱度已悄悄蔓延至東南亞和歐美，成了海外華人思鄉(xiāng)之情的延續(xù)。1978年，《劉三姐》在香港舉辦十幾年后的第三次重映，十幾年后，它還能成為當(dāng)年第一季度最賣座的影片，很多年輕人看完，都能不自覺地哼起劉三姐口中的山歌。香港媒體曾評論，《劉三姐》與那些說教氣濃重的電影差別很大，作為一部音樂風(fēng)光片，它本身就非常好看、有趣。在新馬地區(qū)，《劉三姐》曾在新加坡連續(xù)放映186天，也在馬來西亞被評為“世界十大影片”。

1983年，黃婉秋被調(diào)到廣西壯族自治區(qū)歌舞團(tuán)擔(dān)任副團(tuán)長，有更多的機(jī)會出海，為海外華人演出歌舞劇。也就是在那個時候，黃婉秋才意識到，這個角色身上有超越時代的、經(jīng)久不衰的魅力。她每到一地，那些華人都不喊她的名字，而喊她“三姐”。20世紀(jì)80年代，她去新加坡演出，結(jié)束后發(fā)現(xiàn)，劇場內(nèi)外全是等著要她簽名的人。

劇目解禁后的數(shù)十年間，黃婉秋一直忙于工作，她到各地演出，組織經(jīng)營劇團(tuán)，傳播劉三姐的故事，還把女兒和外孫女都培養(yǎng)成了扮演劉三姐的演員，一家三代經(jīng)常一起出現(xiàn)在舞臺上。電影《劉三姐》的作曲者，已故作曲家雷振邦的女兒雷蕾曾發(fā)出感嘆：從來沒有見到一個角色有這種祖孫式的傳承，可見黃婉秋把一生都獻(xiàn)給了“劉三姐”。

晚年的她站在舞臺上依舊容光煥發(fā)，仿佛輝煌和痛苦早就已經(jīng)隨風(fēng)而逝。有了后輩們的傳承，她已經(jīng)不再需要親自扮演劉三姐，但她還是不忘要在每次演出結(jié)束時，站出來唱起那首著名的電影插曲《多謝了》：“多謝了，多謝四方眾鄉(xiāng)親，我今沒有好茶飯，只有山歌敬親人?！被蛟S比起語言，歌聲更能將她的心聲傳遞出來。當(dāng)歌聲響起，她也會清楚地知道，某種程度上，她也活出了另一種“劉三姐”的一生。

（高姬薦自《中國新聞周刊》）