從電影《穿過(guò)寒冬擁抱你》看抗疫題材影片中人物形象的建構(gòu)

朱雋童

摘 要：2020年初新冠肺炎疫情洶涌來(lái)襲，打破了春節(jié)家家團(tuán)圓的一片祥和，在抗疫的征途上，醫(yī)生“守江堤”，百姓自發(fā)組成的志愿者團(tuán)隊(duì)在“扛沙袋”。疫情形勢(shì)逐步平穩(wěn)向好之后，一批抗疫題材的影片登上大熒幕，展現(xiàn)了困難時(shí)期萬(wàn)眾一心的強(qiáng)大中國(guó)力量，電影《穿過(guò)寒冬擁抱你》與大多聚焦于展現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員英勇無(wú)畏的抗疫影片不同的是，它重點(diǎn)關(guān)注了武漢“封城”時(shí)期的普通民眾，根據(jù)真實(shí)人物原型，將平凡人之間的“愛”與守望相助呈現(xiàn)給大眾，在國(guó)家主流價(jià)值觀與觀眾趣味之間實(shí)現(xiàn)了平衡。

關(guān)鍵詞：《穿過(guò)寒冬擁抱你》；抗疫題材；人物形象；建構(gòu)

抗疫題材電影是在特殊的時(shí)代環(huán)境下誕生的電影類型，此類電影有強(qiáng)烈的時(shí)代性與群體的共情性。[1]2020年初春節(jié)期間，武漢疫情“封城”牽動(dòng)著億萬(wàn)國(guó)人的心，隨之而來(lái)的慌亂、病痛、離別，打破了無(wú)數(shù)個(gè)原本幸福團(tuán)聚的家庭。2020年6月，在新冠肺炎疫情形勢(shì)逐步平穩(wěn)向好之后，第一部抗疫題材電影《最美逆行》在全網(wǎng)播出，全片聚焦廣東援鄂醫(yī)務(wù)人員，展現(xiàn)了整個(gè)緊張曲折的抗疫之路，緊隨其后又有一大批展現(xiàn)抗疫醫(yī)生勇敢無(wú)畏的影片登上了大熒幕，在特殊時(shí)期向國(guó)民樹立了堅(jiān)強(qiáng)且成功的“前線”形象。2021年12月31日，由中國(guó)電影股份有限公司出品，薛曉路導(dǎo)演的影片《穿過(guò)寒冬擁抱你》上映，將觀眾的視線直接拉到了2020年初封城時(shí)的武漢普通居民身上，重點(diǎn)表現(xiàn)困難時(shí)期百姓守望相助，自愿建立起的一條志愿者防線，將普通人的熱心腸和大情懷展現(xiàn)給國(guó)人，這無(wú)疑是在向大多數(shù)聚焦醫(yī)生這種前線人物的抗疫題材影片發(fā)起挑戰(zhàn)。淘票票開分9.6，貓眼開分9.5，并且成功奪得2022年元旦票房冠軍，票房口碑雙豐收，這是導(dǎo)演薛曉路“致敬疫情中的普通人”成功的最有力證明。

《穿過(guò)寒冬擁抱你》改編自“封城”期間武漢普通居民的真人真事，按不同的性別、年齡、身份、經(jīng)歷、職業(yè)，塑造了四組生動(dòng)、有愛的普通抗疫人物形象，全景式地展現(xiàn)了特殊時(shí)期武漢民眾“大災(zāi)面前搭把手”的感人景象，對(duì)之后的抗疫題材影片創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。

一、抓取典型“人物原型”，建構(gòu)志愿者群像

《穿過(guò)寒冬擁抱你》作為一部抗疫題材的電影，在未觀看前會(huì)無(wú)形之中給觀眾以困難、悲情的觀影期待。導(dǎo)演薛曉路突破傳統(tǒng)思維定式，從以往災(zāi)難性抗疫題材電影《傳染病》《末日病毒》《流感》《感染列島》《躲藏》等等喜歡展現(xiàn)“人性本惡”的形象建構(gòu)中抽離出來(lái)，更加關(guān)注并突出“人性本善”的一面，將目光轉(zhuǎn)向樂(lè)觀有愛的武漢市民，給國(guó)人以信心，“困難終將過(guò)去，春天總會(huì)到來(lái)”。創(chuàng)作前期薛曉路導(dǎo)演走遍武漢大街小巷，采訪了一系列在疫情狀況最嚴(yán)峻期間做出默默貢獻(xiàn)的普通人，受他們啟發(fā)，并以他們?yōu)樵停瑢⑽錆h居民的真實(shí)故事體現(xiàn)在人物形象創(chuàng)作中。

阿勇的原型是被評(píng)為“感動(dòng)中國(guó)2020年度人物”，被人民日?qǐng)?bào)譽(yù)為“生命擺渡人”，以及獲得“中國(guó)青年五四獎(jiǎng)?wù)隆钡目爝f員小哥汪勇；武哥的原型是在疫情期間一直冒著風(fēng)險(xiǎn)跑外賣單的女騎手賈梅梅；葉子揚(yáng)的原型是曾經(jīng)四度援疆支教的老師康柏利；劉亞蘭也來(lái)自薛曉路導(dǎo)演采訪過(guò)的一位武漢當(dāng)?shù)卣鎸?shí)旅社老板娘；周冬雨飾演的小護(hù)士背后，更是千千萬(wàn)萬(wàn)馳援武漢的青年醫(yī)護(hù)。影片對(duì)他們的人物背景進(jìn)行了詳盡描述，疫情讓原本走在平行線上的不同職業(yè)、不同年齡的人產(chǎn)生了命運(yùn)的交集，用一個(gè)個(gè)日?；蜗颉胺獬恰敝獾膰?guó)民展現(xiàn)城內(nèi)的真實(shí)景象。

人物原型是指文藝作品中塑造人物形象所依據(jù)的類型或模型。心理學(xué)家卡爾·榮格認(rèn)為：人物原型能夠喚起觀眾或讀者潛意識(shí)中的原始經(jīng)驗(yàn)，使其產(chǎn)生深刻、強(qiáng)烈、非理性的情緒反應(yīng)，創(chuàng)造出能經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)的角色。[2]這些原型雖然個(gè)體的身份、經(jīng)歷千差萬(wàn)別，性格也不盡然相似，但總是有規(guī)律可循，薛曉路導(dǎo)演鏡頭下的他們?cè)诮?jīng)歷了恐慌、混亂與離別之后有了共同的奮斗目標(biāo)，都想成為志愿者團(tuán)隊(duì)的一員，為抗疫行動(dòng)貢獻(xiàn)出自己的一份力量。這也是榮格所說(shuō)的“只有當(dāng)具體內(nèi)容變得重復(fù)和可預(yù)測(cè)時(shí)，原型才會(huì)變成典型人物”，可見影片中阿勇、武哥、葉子揚(yáng)、劉亞蘭等等已經(jīng)成功成為特殊時(shí)期平民抗疫中的典型代表人物。

影片在塑造每一個(gè)典型人物個(gè)體的同時(shí)，巧妙地通過(guò)“偶遇”“網(wǎng)課”“交通”將人物背后一個(gè)個(gè)家庭聯(lián)系在一起，組合成一個(gè)整體，體現(xiàn)了群像式的集體效應(yīng)：不是一個(gè)人在孤軍奮戰(zhàn)，而是千千萬(wàn)萬(wàn)普通市民和普通家庭一起編織了一張牢固的抗疫志愿網(wǎng)。薛曉路導(dǎo)演建構(gòu)志愿者的集體群像是為了使影片的背景大環(huán)境更加豐滿，而在此之下，從性別、年齡、身份、職業(yè)等不同維度塑造的一個(gè)個(gè)生動(dòng)的、積極向上的人物形象，正是疫情之下最真實(shí)的人間百態(tài)。

二、擁抱平凡英雄：抗疫人物形象的建構(gòu)

“歲寒知松柏，患難見真情”，湯顯祖在《牡丹亭》中提出了自己對(duì)人“品質(zhì)”的看法。突如其來(lái)的新冠肺炎疫情是寒冬，而在困難殘酷的寒冬中還能守望相助、積極奉獻(xiàn)的武漢居民就是松柏，經(jīng)歷疫情嚴(yán)峻的考驗(yàn)，一個(gè)個(gè)普通人化身英雄衛(wèi)士，穿走于武漢大街小巷。面對(duì)未知的病毒，沒有人可以做到毫不恐懼，但推己及人，普通人身上潛在的俠義和無(wú)畏都被激發(fā)出來(lái)，《穿過(guò)寒冬擁抱你》就用小人物的志愿之旅繪制了一幅平民抗疫全景圖，接地氣的角色設(shè)定也縮短了大熒幕與觀眾之間的距離感。薛曉路導(dǎo)演借助這樣的情感技巧，在人群中選取了具有代表性的個(gè)體，完成了一次成功且鮮活的人物形象建構(gòu)。

（一）擁抱全力以赴：著力書寫女性市民

法國(guó)作家、思想家西蒙娜·德·波伏瓦在《第二性II》中提道“今日的女人正在廢除女性神話，她們開始具體地肯定她們的獨(dú)立，但她們不是毫無(wú)困難地、完整地經(jīng)歷她們作為人的狀況?！盵3]女性意識(shí)崛起，女性話語(yǔ)權(quán)提升，當(dāng)今社會(huì)對(duì)于女性的“有色眼鏡”也逐漸被摘下，薛曉路導(dǎo)演在創(chuàng)作中注入了女性導(dǎo)演的獨(dú)特視角，不斷挖掘女性身上的勇敢、正義和善良。

《穿過(guò)寒冬擁抱你》中，每一個(gè)武漢女性市民都有各自的獨(dú)特定位。賈玲飾演的女騎手武哥關(guān)鍵在“自信”，在以瘦為美的“身材焦慮”時(shí)代，武哥并沒有受其影響，離異、肥胖、職業(yè)沒有磨平她的棱角，她依然能像一個(gè)小女生一樣在雨中快樂(lè)起舞，鼓勵(lì)了所有女孩要拋開束縛，灑脫地活成自己的樣子。徐帆飾演的旅社老板劉亞蘭關(guān)鍵在“獨(dú)立”，擁有豪車豪宅幸福美滿的家庭之后，她沒有就此止步一味享受生活，而是努力創(chuàng)業(yè)追求成為職業(yè)女性，劉亞蘭用自身經(jīng)歷告訴女生們保持頭腦清醒以及經(jīng)濟(jì)、人格雙重獨(dú)立的重要性。84歲高齡的吳彥姝飾演的返聘醫(yī)生謝詠琴關(guān)鍵在“勇敢”，疫情給了她重新思考的機(jī)會(huì)，自己除了有母親、外婆的身份之外，她還是獨(dú)立的個(gè)體，本該在家享受天倫之樂(lè)，她卻主動(dòng)請(qǐng)纓，冒著感染新冠的風(fēng)險(xiǎn)，只身前往醫(yī)院，做起特殊時(shí)期的“接生婆”，鼓勵(lì)了身邊人也能像她一樣去勇敢戰(zhàn)勝困難。

薛曉路導(dǎo)演的鏡頭對(duì)于女性力量的關(guān)注充分展現(xiàn)了抗疫期間“巾幗不讓須眉”以及“女性也能撐起半邊天”，這也在疫情特殊時(shí)期給觀眾樹立起了榜樣形象，不分職業(yè)不分年齡，敢于挑戰(zhàn)、熱衷奉獻(xiàn)的女性就是有魅力和閃光點(diǎn)，樂(lè)觀向上、全力以赴的態(tài)度都值得被關(guān)注被贊美。

（二）擁抱生命綻放：小人物的“俠義”形象

人在江湖，義字當(dāng)先”是快遞員阿勇的人生信條。薛曉路導(dǎo)演在創(chuàng)作中精準(zhǔn)地把握了中華民族在面對(duì)災(zāi)難時(shí)扶危救難、大義當(dāng)先的豁達(dá)，正如辜鴻銘在《中國(guó)人的精神》一文中所說(shuō)：“真正的中國(guó)人，是有著赤子之心和成人之思，過(guò)著心靈生活的人，中國(guó)人的精神是永葆青春的精神，中國(guó)人精神不朽的秘密，就是中國(guó)人的心靈與理智的完美和諧?！盵4]“俠義”情懷不僅僅只存在于阿勇的偶像李小龍和他兒子喜歡的漫畫人物“墨衛(wèi)俠”身上，在接送醫(yī)生夫婦去往金銀潭醫(yī)院抗疫之后，阿勇受到了他們的感染，“俠義”的種子在他的心里生了根發(fā)了芽，自發(fā)組織起了志愿者小隊(duì)，為醫(yī)生“扛沙袋”。

中國(guó)人其實(shí)自古就有“俠義”情懷，從“恢復(fù)山河日，捐軀分亦甘”的抗金英雄岳飛，到“平生自許捐軀易，遙制從來(lái)報(bào)國(guó)難”的抗倭英雄戚繼光，再到保護(hù)戰(zhàn)機(jī)獻(xiàn)身國(guó)防的飛行員戰(zhàn)士張超，阿勇做到了一種“俠義”傳承，在不可控的疫情面前，主動(dòng)走上志愿者之路，為了保護(hù)親人三過(guò)家門而不入，“耳朵”也能成為大家的保護(hù)傘。并且阿勇想把這種“俠義”精神繼續(xù)傳承給自己兒子，魯迅先生《流氓的變遷》中提到的“墨子之徒為俠”在電影中成為了一種傳承的符號(hào)，阿勇參與了兒子和小伙伴的“墨衛(wèi)俠”討論，還在不能擁抱接觸的情況下，遠(yuǎn)距離教兒子打拳鍛煉身體，潛移默化地告訴兒子，平凡人也能通過(guò)努力成為“墨衛(wèi)俠”。

阿勇“俠義”形象的背后是千千萬(wàn)萬(wàn)和他一樣在疫情環(huán)境中堅(jiān)持“舍小身為大家”的普通人，武哥背起暈倒的葉老師直奔人山人海的醫(yī)院，葉子揚(yáng)老師為安慰小朋友情緒在線上教他們彈鋼琴并在去世后捐獻(xiàn)器官，劉亞蘭不懼感染危險(xiǎn)也要為顧客爭(zhēng)取權(quán)益，謝詠琴奶奶不畏高齡和病毒志愿去當(dāng)“接生婆”，他們讓生命在疫情期間得以延續(xù)，讓根植于平凡國(guó)人心中“天下興亡匹夫有責(zé)”的俠義精神得以綻放，這樣的人物形象建構(gòu)更立體更生動(dòng)，也更具有研究?jī)r(jià)值。

（三）擁抱熱淚盈眶：別樣的“敢愛”形象

《穿過(guò)寒冬擁抱你》的主基調(diào)是“愛”與“溫暖”，疫情隔離了距離，但是隔離不了愛。以情感細(xì)膩見長(zhǎng)的導(dǎo)演薛曉路繼續(xù)在電影中發(fā)揮自己的強(qiáng)項(xiàng)，塑造了三組在疫情最嚴(yán)重期間勇敢守“愛”的人物形象。莫泊桑在《人生》里說(shuō)過(guò)“你明白，人的一生，既不是人們想象的那么好，也不是那么壞”，薛曉路在不那么好的抗疫期間，向大眾展示了寒冬里帶著溫度勇敢追愛的一群人，四組人物四段愛情聚成了人間煙火，也點(diǎn)亮了希望之燈。

影片中疫情無(wú)形給愛情增添了幾道枷鎖，但同時(shí)也給了本來(lái)毫不相干的兩人擦出火花的機(jī)會(huì)。最典型的就是賈玲和朱一龍戀愛的大膽嘗試：武哥和葉老師因?yàn)橐粓?chǎng)意外相知，拋開外形條件、身體疾病，兩人互相關(guān)心互相打氣，即使在影片最后愛情戛然而止，這段奇妙的化學(xué)反應(yīng)也是成功的。阿勇和老婆的愛情在片中的表達(dá)相對(duì)含蓄，“耳朵”和“母老虎”之間的愛情在柴米油鹽和疫情阻隔之下變得無(wú)比珍貴，多了理解與關(guān)心，這也是最貼近武漢百姓生活的愛情形象。徐帆和高亞麟飾演的中年夫婦在疫情期間經(jīng)歷了財(cái)政危機(jī)和摯友病逝，迫使他們重新審視彼此的感情，隔離也給了他們久違的二人世界機(jī)會(huì)，最終迎來(lái)愛情結(jié)晶二胎。吳彥姝和許紹雄這對(duì)黃昏戀也是《穿過(guò)寒冬擁抱你》的一大驚喜，一個(gè)上前線當(dāng)“接生婆”，一個(gè)就承包了婦產(chǎn)科所有的盒飯?！罢l(shuí)說(shuō)人到老年不會(huì)浪漫？”老年人的愛情里依然會(huì)有很甜蜜的互動(dòng)。

薛曉路之所以要塑造這四組愛情人物，是為了“試圖創(chuàng)造出一種大環(huán)境嚴(yán)酷和普通人之間溫暖的強(qiáng)烈對(duì)比”。疫情這個(gè)契機(jī)給了人們擺脫被年紀(jì)、身份、職業(yè)束縛的機(jī)會(huì)，見過(guò)太多眼淚之后，大眾需要一部可以微笑的電影去治愈心中的創(chuàng)傷，這是疫情之下愛情形象的別樣表達(dá)，也是《穿過(guò)寒冬擁抱你》成功的關(guān)鍵所在。

三、結(jié) 語(yǔ)

《穿過(guò)寒冬擁抱你》以“擁抱吧，就現(xiàn)在！”為宣傳語(yǔ)，“擁抱”一詞不僅體現(xiàn)在肢體層面，更是一種來(lái)自靈魂深處的“相擁”。[5]影片從武漢真實(shí)居民出發(fā)，建構(gòu)了與多數(shù)聚焦醫(yī)護(hù)人員的抗疫電影不同的普通市民志愿者群像，從全新的人物視角帶觀眾了解抗疫之路，做到熒幕上下守望相助抗疫普通人之間的“相擁”，讓國(guó)人在殘酷的疫情之下感受到一絲溫暖的曙光?！洞┻^(guò)寒冬擁抱你》在抗疫題材影片對(duì)人物形象的建構(gòu)上做出了不少成功的嘗試，也期待之后能有更多優(yōu)秀的作品實(shí)踐并探索更加豐富的人物建構(gòu)手法。

（南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

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