館藏山西繁峙南關(guān)村壁畫墓結(jié)構(gòu)復(fù)原與復(fù)制臨摹

胡文英

關(guān)鍵詞：繁峙南關(guān)村 墓葬壁畫 保護(hù)修復(fù) 結(jié)構(gòu)復(fù)原

一、繁峙南關(guān)村壁畫墓概況

繁峙南關(guān)村墓葬壁畫于2007年出土于繁峙縣杏園鄉(xiāng)南關(guān)村東南處。該壁畫墓為仿木結(jié)構(gòu)圓形穹窿頂單室磚墓。經(jīng)考古學(xué)家推斷，該墓葬修建于金代中晚期至蒙元早期。壁畫搬遷后，由山西博物院與陜西省考古研究院合作完成了實(shí)驗(yàn)室內(nèi)的保護(hù)修復(fù)工作。因當(dāng)時(shí)文物保護(hù)行業(yè)技術(shù)條件所限，在壁畫的實(shí)驗(yàn)室保護(hù)修復(fù)過程中將壁畫保護(hù)修復(fù)為完全平面化的自然塊。經(jīng)保護(hù)修復(fù)后，壁畫出土?xí)r的圓形結(jié)構(gòu)、規(guī)模大小、壁畫分布位置等原始特征信息都遭到了不可避免的缺失。為了最大限度補(bǔ)充完善壁畫墓在保護(hù)修復(fù)過程中缺失的信息，同時(shí)對(duì)壁畫保護(hù)技術(shù)進(jìn)行探討性實(shí)踐研究，特選取該壁畫墓進(jìn)行了墓室內(nèi)壁的結(jié)構(gòu)復(fù)原及壁畫內(nèi)容臨摹復(fù)制，以期對(duì)傳統(tǒng)壁畫文物保護(hù)修復(fù)工作提供參考、借鑒。

二、繁峙南關(guān)村壁畫結(jié)構(gòu)復(fù)原與臨摹技術(shù)操作流程

（一）確定信息資料

在對(duì)壁畫搬遷保護(hù)前，必須對(duì)其進(jìn)行測(cè)量、繪圖、照相等信息記錄工作。要復(fù)原墓室結(jié)構(gòu)，首先要根據(jù)壁畫考古發(fā)掘、文物攝影等前期資料，確定壁畫墓原始結(jié)構(gòu)特征，線描勾勒出壁畫基本內(nèi)容，對(duì)各個(gè)畫面進(jìn)行編號(hào)并確定具體位置分布。壁畫塊及附屬磚雕裝飾的尺寸大小，以墓葬發(fā)掘報(bào)告中的測(cè)量數(shù)據(jù)為根本依據(jù)（表1）。

（二）進(jìn)行壁畫支撐體及地仗層結(jié)構(gòu)試驗(yàn)塊制作

依據(jù)傳統(tǒng)壁畫制作工藝，選取不同的支撐體材料進(jìn)行試驗(yàn)（表2）。在試驗(yàn)的基礎(chǔ)上，分析對(duì)比不同材料的綜合物理性能、相互作用耦合度等因素，篩選壁畫復(fù)原所用支撐體材料。經(jīng)試驗(yàn)，最終壁畫結(jié)構(gòu)復(fù)原采用鋁制蜂窩芯板材。蜂窩芯板材支撐體堅(jiān)固、輕便、抗腐蝕、不易變形，制作完成后便于運(yùn)輸、展示及收藏。

（三）制作弧面支撐體模型

根據(jù)繁峙壁畫墓原始結(jié)構(gòu)特征，該墓室平面呈弧邊形（圖1）。依據(jù)搬遷保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)畫面切割線的位置分布（圖2），借助木工板、木龍骨等輕便簡(jiǎn)易木質(zhì)材料及相關(guān)工具，首先制作出弧形壁畫支撐體的結(jié)構(gòu)模型（圖3）。按照畫面分割與編號(hào)順序，分別制作6塊壁畫支撐體，支撐體材料主要為鋁制蜂窩芯面板（圖4～圖6）。

制作完成的壁畫塊支撐體，還需對(duì)其進(jìn)行整體拼接試驗(yàn)，以確保6幅畫面之間能相互銜接，且整體能完全組合成一個(gè)與原墓室等比例大小的圓形的結(jié)構(gòu)（圖7）。拼接過程中所用技術(shù)與材料，便于拆卸組裝，同時(shí)對(duì)支撐體還有加固作用。

（四）切割預(yù)留仿木構(gòu)門窗粘接面

繁峙壁畫墓揭取保護(hù)壁畫塊總計(jì)6個(gè)自然塊，其中5幅畫面的中間位置，都裝飾了仿木結(jié)構(gòu)的門、窗雕件。因此在制作地仗層之前，還需在支撐體除門洞外的其余5幅面板中間，切割預(yù)留出每個(gè)仿木構(gòu)門窗裝飾雕件的粘接鑲嵌平面。預(yù)留位置的大小尺寸、位置分布，要求盡可能保持與墓室原始結(jié)構(gòu)中磚雕裝飾構(gòu)件一致（圖8）。切割后在其蜂窩面中填補(bǔ)粘接材料后將仿木構(gòu)件嵌入其中（圖9）。

（五）在蜂窩芯板材支撐體上制作壁畫地仗層

經(jīng)過拼接組裝試驗(yàn)，完成對(duì)6塊壁畫面的切割與調(diào)節(jié)。在修整好的支撐體面板內(nèi)層，需要繪制畫面內(nèi)容的部分，用切割機(jī)劃刻打磨表面，使其摩擦力增大，增強(qiáng)粘接力。打磨完成后在上面涂刷環(huán)氧樹脂膠粘劑，之后再粘貼一層麻布作為加固地仗層的加筋材料（圖10）。同時(shí)，為鑲嵌粘接好的5個(gè)仿木門窗構(gòu)件做仿制處理，在其表面涂刷幾層磚粉色（圖11）。最后把調(diào)配好的石灰層均勻涂抹在麻布層上面，制作完成壁畫地仗（圖12、圖13）。

（六）臨摹繪制繁峙壁畫內(nèi)容

在對(duì)壁畫進(jìn)行繪制前，項(xiàng)目組成員赴北京對(duì)“中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫院·歷年壁畫臨摹項(xiàng)目成果展”進(jìn)行了實(shí)地考察。通過現(xiàn)場(chǎng)近距離考察，學(xué)習(xí)了中國(guó)藝術(shù)研究院對(duì)古代壁畫遺存，包括敦煌石窟壁畫、克孜爾石窟壁畫、北京法海寺壁畫、山西永樂宮壁畫等傳統(tǒng)壁畫的臨摹與再創(chuàng)作的工具、材料、制作工藝及表現(xiàn)技法等?？疾旖Y(jié)束后，項(xiàng)目組又組織相關(guān)專家進(jìn)行了會(huì)議研討，確定了繁峙南關(guān)村壁畫臨摹繪制所用的工具材料及繪畫步驟等內(nèi)容（圖14）。

依據(jù)考古報(bào)告相關(guān)圖片資料，結(jié)合館藏壁畫文物本體保存現(xiàn)狀，按照各壁畫塊具體內(nèi)容和編號(hào)位置，依次臨摹性繪制完成6幅畫面（圖15～圖22）。

繪制主要分五個(gè)步驟：

第一步，先在白灰層地仗表面淡淡涂刷一層土色作為整體做舊底色；

第二步，以淡墨勾勒壁畫中人物、動(dòng)物、植物、家具、寶器等基本輪廓打底；

第三步，采用傳統(tǒng)壁畫技法，在各類形象輪廓內(nèi)施染不同色彩，調(diào)色效果、用色顏料、用筆技巧等，盡量以壁畫文物本體為參照標(biāo)準(zhǔn)；

第四步，將壁畫中需要敷色的部分完成后，對(duì)壁畫形象的外輪廓再進(jìn)行一遍用墨較深的整體勾勒；

第五步，依據(jù)繁峙壁畫歷經(jīng)千年的現(xiàn)狀特征，對(duì)臨摹復(fù)制的新壁畫局部進(jìn)行打磨做舊處理，包括對(duì)每個(gè)仿木結(jié)構(gòu)磚雕構(gòu)件等進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫（圖23）。

經(jīng)過以上五個(gè)主要步驟，使得壁畫繪制完成并整體組合后，畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一的視覺效果（圖24）。

三、結(jié)語(yǔ)

本文旨在以館藏古代壁畫為基礎(chǔ)，以繁峙南關(guān)村墓葬壁畫為切入點(diǎn)，對(duì)山西古代壁畫繪制過程中的美學(xué)理念、繪畫技法、材料工具、制作工藝等進(jìn)行實(shí)踐性探索與研究。

現(xiàn)階段還需進(jìn)一步持續(xù)深入研究的內(nèi)容主要有三點(diǎn)：

一是墓主人相關(guān)信息的進(jìn)一步考證。繁峙南關(guān)村壁畫是搶救性發(fā)掘保護(hù)的成果，考古現(xiàn)場(chǎng)未發(fā)現(xiàn)墓志等相關(guān)文字記錄資料。但該墓葬壁畫具有非常鮮明的文人士大夫?qū)徝捞卣?，因此，墓主人很可能是古代?dāng)?shù)氐哪澄晃幕耍▓D25）。要確定墓主人的具體身份，還須繼續(xù)搜集相關(guān)文獻(xiàn)資料、關(guān)注今后相關(guān)墓葬實(shí)物遺存的最新發(fā)現(xiàn)。

二是多種壁畫復(fù)制、臨摹方法的實(shí)地考察與系統(tǒng)研究。本項(xiàng)目在實(shí)施過程中，原計(jì)劃中的實(shí)地考察因疫情受到一定影響，以致于對(duì)行業(yè)內(nèi)外相關(guān)古代壁畫保護(hù)、復(fù)制、臨摹等方面的對(duì)比研究未能系統(tǒng)化，這有待進(jìn)一步持續(xù)并深入研究。

三是壁畫文物信息的相關(guān)活化利用研究。在“有效利用、讓文物活起來”的新型文物保護(hù)指導(dǎo)理念方針下，做好傳承與利用，也是文物保護(hù)的重要方向。對(duì)于復(fù)原、復(fù)制完成的繁峙壁畫后期展示、文化宣傳等的利用還需進(jìn)行創(chuàng)新性研究開發(fā)，從而促進(jìn)博物館藏品價(jià)值推廣與社會(huì)效益的最大化。

綜上，在對(duì)繁峙南關(guān)村壁畫實(shí)施結(jié)構(gòu)復(fù)原的過程中，項(xiàng)目組首先以先進(jìn)的儀器設(shè)備與科技手段為基礎(chǔ)，對(duì)壁畫的地仗結(jié)構(gòu)、加筋材料、制作工藝，進(jìn)行系統(tǒng)的檢測(cè)、分析、試驗(yàn)及研究。其次，以傳統(tǒng)繪畫材料與工藝為主要方式進(jìn)行壁畫試驗(yàn)塊制作試驗(yàn)。最終采用了近些年業(yè)內(nèi)壁畫文物保護(hù)工作中普遍使用的鋁制蜂窩芯板材作為支撐體，以“蜂窩芯鋁板支撐體+泥底灰層+礦物顏料+傳統(tǒng)技藝”的模式，對(duì)繁峙南關(guān)村壁畫進(jìn)行了結(jié)構(gòu)復(fù)原和內(nèi)容臨摹復(fù)制再創(chuàng)作等內(nèi)容。特別是在壁畫的視覺感觀上，著重體現(xiàn)壁畫的質(zhì)感與肌理，展現(xiàn)古代傳統(tǒng)壁畫所具有的繪制理念與獨(dú)特藝術(shù)韻味。

“挖掘價(jià)值，有效利用，讓文物活起來”是新時(shí)代文物保護(hù)工作的重要方向之一。本項(xiàng)目是在對(duì)古代壁畫文物本體科學(xué)保護(hù)實(shí)踐的基礎(chǔ)上，對(duì)其價(jià)值挖掘推廣的進(jìn)一步深入研究。同時(shí)，復(fù)原完成的壁畫墓既補(bǔ)充、完善了該壁畫在搬遷保護(hù)歷史過程中損失的原墓葬結(jié)構(gòu)特征、空間布局等環(huán)境信息，又便于更多地進(jìn)行交流展覽、文化宣傳等活化利用。對(duì)山西省同類文物，尤其是需要搬遷保護(hù)，依附建筑環(huán)境的壁畫、彩塑等類型文物的科學(xué)保護(hù)及利用，具有借鑒意義和推廣價(jià)值。