《致命女人》：三個(gè)時(shí)代女性的女性主義婚姻觀

劉笑

【摘要】 紅極一時(shí)的美國電視劇《致命女人》（Why Women Kill）講述了三位生活在不同年代（20世紀(jì)60年代、80年代和21世紀(jì)20年代）的女性在對待婚姻中不忠行為和應(yīng)對婚姻危機(jī)的故事。其中三位女主角所展示對自身婚姻觀的思考、對自身女性主義意識的探索值得深思。

【關(guān)鍵詞】 《致命女人》；女性主義；婚姻觀

【中圖分類號】J905 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）02-0086-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.02.028

《致命女人》（Why Women Kill）是由大衛(wèi)·格羅斯曼、馬克·韋布等人執(zhí)導(dǎo)，于2019年8月15日在美國CBS All Access播出的電視劇?！吨旅恕贩謩e講述了三位生活在不同年代（20世紀(jì)60年代、80年代和21世紀(jì)20年代）的貝絲、西蒙妮、泰勒在對待婚姻中不忠行為和應(yīng)對婚姻危機(jī)的故事。電視劇一經(jīng)播出，在美國引起一致好評，甚至在中國的影響力遠(yuǎn)超美國。這不僅僅是因?yàn)樵撾娨晞∷扇〉牧鲿车倪\(yùn)鏡、簡潔快速的劇情發(fā)展節(jié)奏，更是三位女性在婚姻上遇到的種種困境引起了人們的共情。在當(dāng)時(shí)的女性面對婚外情、同性戀、開放性性關(guān)系上，她們絕不拖沓，自立自強(qiáng)，完成了女性主義蛻變，其中所展現(xiàn)的婚姻觀也值得人們深思。本文將分析三位女主角的婚姻生活，凝練她們的女性主義婚姻觀，從而希望能給予讀者啟示與思考。

一、三位女主角的蛻變之路

（一）1963貝絲·安：勇敢獨(dú)立、追求自我

貝絲·安是一名家庭主婦，她和丈夫羅布在之前有一個(gè)女兒，但是由于家里后院的門沒有鎖，孩子意外走向馬路不幸被車撞死。自那之后，貝絲·安悲痛欲絕，且十分內(nèi)疚自己沒有照顧好家里唯一的孩子，并且后來也沒能再給丈夫生下孩子。所以貝絲一直圍著羅布轉(zhuǎn)，事無巨細(xì)地照顧丈夫的生活。她深知，丈夫作為家里的唯一經(jīng)濟(jì)支柱，她在婚姻中的任務(wù)就是服務(wù)好丈夫，照顧好家庭。所以即使是自己的新鄰居曾旁敲側(cè)擊告訴她羅布好像出軌了，她也不以為然，仍一心臣服于丈夫，每日辛勤地勞作。在面對丈夫的冷漠時(shí)，她第一時(shí)間反思的是自己，還向自己的鄰居請教夫妻相處的經(jīng)驗(yàn)。但是這一切終歸失敗，最終在一個(gè)雨夜，她駕著汽車來到丈夫的出軌對象艾普爾所工作的餐館，她恍然大悟。但是溫順的貝絲沒有歇斯底里地吵鬧，而是和艾普爾做了朋友。她想明白自己婚姻失敗的原因。但在和艾普爾的交談中她漸漸地被艾普爾的婚姻觀吸引：自力更生，做一名服務(wù)員也知足；心懷夢想，去百老匯唱歌；不被愛情束縛，凡事先考慮自己。正是在這樣觀念的影響下，貝絲的情緒更加低沉，她感受到了自己觀念的落后和婚姻的失敗。一次偶然的機(jī)會，她得知自己女兒的死亡并非自己的疏忽造成的意外，而是因?yàn)榱_布的情婦匆匆從后門逃走沒能鎖門導(dǎo)致的。對于女兒的死和丈夫的不忠，她憤怒至極，但卻異常冷靜，和自己飽受家暴之苦的女鄰居共同策劃，殺死了各自的丈夫。

在三位女主角所處的年代中，貝絲所處的年代最早，她的思想也最為保守，所以她的女性主義意識崛起顯得更為珍貴。面對婚姻的不忠，她足夠真誠先反思自己，面對第三者的出現(xiàn)，她足夠冷靜虛心學(xué)習(xí)；面對謀殺丈夫的策劃，她足夠果斷勇敢。在這一切的轉(zhuǎn)變中，她殺伐果斷、異常勇敢。絕不拖泥帶水的辦事速度也贏得了觀眾的喜愛。故事的最后，她不同以往一貫的裙裝，而是穿了褲裝，這也體現(xiàn)了她從委曲求全、臣服于男權(quán)到勇敢獨(dú)立，追求自我、敢愛敢恨的觀念轉(zhuǎn)變。

（二）1984西蒙妮：包容有愛、團(tuán)結(jié)共進(jìn)

西蒙妮是一名光鮮亮麗、風(fēng)情萬種的社交名媛，她依靠和前兩任丈夫的離婚財(cái)產(chǎn)享受著優(yōu)越的上層社會的生活，因此，她也更加謹(jǐn)慎對待自己和第三任丈夫——卡爾的婚姻。但是，當(dāng)她前一秒還沉浸在宴會的喜悅和自我欣賞中，后一秒就得知自己的丈夫卡爾是同性戀，在當(dāng)時(shí)，同性戀還尚未被人接受，并且由于人們沒有充足的理論知識，人們也錯(cuò)誤地認(rèn)為同性戀中所廣泛傳播的艾滋病是骯臟，令人難以啟齒的恥辱。所以即使西蒙妮明知如果自己第三段婚姻還是以失敗告終的話會遭人詬病，她仍然選擇和卡爾分開，但是由于卡爾以西蒙妮女兒即將結(jié)婚為由威脅西蒙妮，她決定暫時(shí)對外界隱瞞并推遲離婚，但這并未影響她離婚的決心。后來，當(dāng)西蒙妮識破丈夫卡爾并非真的自殺，而是假扮吃了過量藥物的時(shí)候，她更是毫不手軟，直接給了卡爾一個(gè)耳光，西蒙妮果斷大膽的形象展現(xiàn)得淋漓盡致?？柡臀髅赡莸幕橐鲆呀?jīng)千瘡百孔，但是西蒙妮不僅是一位敢愛敢恨的華裔女性，更是一位賢良負(fù)責(zé)的妻子，雖然她明知道丈夫卡爾是欺騙自己，自己是這段婚姻里滑稽的小丑，但是當(dāng)她得知卡爾身患艾滋病且病情嚴(yán)重時(shí)，她并沒有選擇離開，而是選擇留下來守護(hù)卡爾，守護(hù)這段陪伴彼此生活的感情。在西蒙妮和卡爾的婚姻關(guān)系中，還有一個(gè)角色也十分重要，就是西蒙妮閨蜜的兒子——湯姆。當(dāng)西蒙妮心神失落的時(shí)候，湯姆向西蒙妮表達(dá)了他從小到大對西蒙妮的愛意，但是西蒙妮原則性十分強(qiáng)，在得知湯姆未成年時(shí)還是拒絕了，直到湯姆后來成年了，她們才開展了一段忘年戀。當(dāng)湯姆問道西蒙妮要不要和他一起去往外國生活發(fā)展時(shí)，西蒙妮拒絕了湯姆。西蒙妮談到她不能走，她也顧及多年情分想要陪伴卡爾走完最后一程，另外，西蒙妮讓湯姆不要過多想念她，要努力奮斗向前看，創(chuàng)出自己的一番事業(yè)。后來，西蒙妮變賣家中財(cái)產(chǎn)一心一意陪伴卡爾，直到最后，她尊重卡爾的決定——安樂死。西蒙妮穿上卡爾最喜歡的一襲紅裙，和卡爾在家中跳完最后一曲送別卡爾。后來，當(dāng)西蒙妮和這棟房子的新主人——泰勒交接房子鑰匙時(shí)，泰勒一眼看出工人搬運(yùn)的畫是著名作家湯姆所畫，西蒙妮還驕傲地說到，湯姆的身上還文著我的臉。從這也可以看出，湯姆事業(yè)有成，西蒙妮也是他成長中十分重要的鼓勵(lì)者。西蒙妮由華裔女性劉玉玲扮演，她所展現(xiàn)的西蒙妮敢愛敢恨絕不拖泥帶水的性格贏得了觀眾的一致好評，同時(shí)她扮演的西蒙妮所體現(xiàn)的寬容有愛、團(tuán)結(jié)共進(jìn)的品質(zhì)也催人淚下，這其中也側(cè)面展現(xiàn)出了中國女性的一些美好品質(zhì)，使得這部美劇更加多元化。

（三）2019泰勒：開放自由、自信果敢

和前兩位女主人公明顯不同的是，新時(shí)代的泰勒是一位黑人女性，且是一名擁有自己職業(yè)的獨(dú)立女性，她能力突出，敢于實(shí)踐。她和自己的丈夫伊萊就相識于一場關(guān)于女權(quán)游行活動，也正是這樣的優(yōu)秀品質(zhì)吸引了伊萊，他們結(jié)合為夫妻。在婚前，泰勒十分勇敢地說明她是一名雙性戀者，她友好地和丈夫伊萊坦白并溝通，在伊萊的理解和同意下，她們開始了這段“開放”婚姻。但就在一切和平運(yùn)行時(shí)，泰勒違反了自己和丈夫的約法三章——她把自己的婚外同性伴侶潔德帶回了家，雖然泰勒和伊萊解釋她很抱歉，但的確是因?yàn)闈嵉率艿搅饲澳杏训纳{才不得不把她帶回了家，伊萊雖然起初生氣，但隨后看到了美麗的潔德，他立馬轉(zhuǎn)變了態(tài)度，接受了潔德住進(jìn)家里。泰勒是一名忙碌的律師，而伊萊是一位曾經(jīng)吸毒的作家，他每天就是在家里找靈感寫作。當(dāng)泰勒離家工作時(shí)，潔德表面上是為了感謝泰勒，在家里打掃衛(wèi)生，洗衣做飯，但實(shí)際上她是個(gè)從小就殺害親人、自私惡毒的蛇蝎女子。后來他們達(dá)成三人“同居”的關(guān)系，這為泰勒和伊萊的婚姻關(guān)系埋下了炸彈。后來，泰勒明顯感受到潔德和伊萊走得更近，在得知潔德為了幫伊萊找寫作靈感讓伊萊再度染上毒癮，她再也難以忍受丈夫的自甘墮落和潔德的虛偽惡毒。但畢竟泰勒是一名精英律師，雖然她暫時(shí)從家里搬了出來，但她也在準(zhǔn)備揭開潔德的面具——她通過潔德的前男友了解到更多潔德虛偽惡毒的過去，隨后給潔德的前男友作保把他從監(jiān)獄里放出來。當(dāng)潔德得知一切后，她無辜柔弱的面具不得不扯了下來，她發(fā)瘋一樣逃走了甚至還妄圖用無辜的眼神和美貌獲取錢財(cái)，但是她失敗了，這一切都激怒了她，她殺害了前男友，并用刀捅傷了伊萊，最后，正義女神泰勒毫不心慈手軟采取自衛(wèi)手段結(jié)束了潔德的生命。最后她和伊萊果斷搬離這座原本就讓他們有經(jīng)濟(jì)壓力的大房子。經(jīng)過這一切，他們也更懂得愛情和婚姻的平衡之術(shù)，他們搬回了以前的小家，并且泰勒陪伴伊萊戒毒，兩個(gè)人共同決定重新審視自己的婚姻狀況。雖然泰勒在最初敢于說出自己的婚姻觀念，敢于和大眾世俗觀念做斗爭，但她也在這段“開放性”婚姻中產(chǎn)生的信任危機(jī)中迷茫，甚至這場婚姻危機(jī)傷害到了泰勒最愛的人，但幸好的是，泰勒果敢獨(dú)立，她迅速思考好自己下一步的打算，隨后快速行動，絕不拖泥帶水。從而懸崖勒馬挽救了自己和伊萊的婚姻。

二、三位女主角婚姻觀轉(zhuǎn)變的原因

（一）女權(quán)運(yùn)動的發(fā)展

女性自古以來地位就低男性一等。男尊女卑的父權(quán)制度影響頗為深遠(yuǎn)?！澳睦镉袎浩龋睦锞陀蟹纯??！?791年法國大革命的婦女領(lǐng)導(dǎo)者奧蘭普·德古熱發(fā)表《女權(quán)與女公民權(quán)宣言》的時(shí)候，女性主義運(yùn)動登上歷史舞臺。后來，也有相關(guān)女性主義批評家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，通過各種方式抨擊父權(quán)，試圖喚醒女性覺醒意識。

在美國的三次女權(quán)運(yùn)動的浪潮中，女性從19世紀(jì)中到 20世紀(jì)20年代的第一次浪潮中獲得了政治地位，她們第一次獲得和男人平等投票的權(quán)利。從20世紀(jì)60年代到80年代后期的第二次浪潮中，女性共同志愿走出家庭尋求自己的工作并擁有獨(dú)立自由的權(quán)利。所以，這個(gè)時(shí)期的貝絲·安受到了丈夫情人艾普爾、鄰居希拉和女權(quán)運(yùn)動大環(huán)境的影響，她決心掙脫丈夫和自己給自己畫的牢籠，做一名獨(dú)立女性。到第二波浪潮的后期，雖然美國擁有了第一名女性大法官，女性們擁有更多方面的權(quán)利，這也標(biāo)志著女權(quán)運(yùn)動發(fā)展到頂峰，但是在民眾內(nèi)心還存著思想上的限制和歧視，但西蒙妮仍然勇敢選擇不懼世俗，這是極具進(jìn)步意義的。從20世紀(jì)90年代初持續(xù)至今的第三波浪潮，隨著社會的發(fā)展，各種女權(quán)運(yùn)動和女性主義批評家中出現(xiàn)一些矯枉過正激進(jìn)的女權(quán)主義聲音，這也使得我們面臨的女權(quán)問題也更加復(fù)雜。

從1963年到2019年，導(dǎo)演不僅通過三位女主人公的故事展示女性的婚姻危機(jī)，也展示了美國半個(gè)世紀(jì)的女權(quán)運(yùn)動發(fā)展。三位女主人公受大環(huán)境影響，在潛意識中做出改變，同時(shí)她們的行動也助力女權(quán)運(yùn)動進(jìn)一步發(fā)展。

（二）自身主義意識的覺醒

如果說社會的大環(huán)境在冥冥之中引導(dǎo)著女性“站起來”爭取自己平等且本應(yīng)取得的權(quán)利的話，那么這還不夠，因?yàn)橹挥姓嬲陨碇髁x意識的覺醒才能堅(jiān)定這些女性的信念，而不只是因?yàn)閯e人都這么做，否則她們只是跟風(fēng)模仿、不愿被群體孤立的行動機(jī)器。

貝絲·安在和搬到新家之后的新鄰居希拉接觸交流時(shí)，她第一次從希拉處了解到關(guān)于性方面的教育普及知識，但她的第一反應(yīng)是害羞得不好意思從而拒絕，并一直試圖輸出自己和羅布的幸福婚后生活，即使是在希拉的暗示下，她也并未注意自己的生活里只有丈夫，她儼然變成了丈夫的管家、廚師、保姆。她不能夠發(fā)展自己多年的興趣愛好——彈鋼琴；自從結(jié)婚后，她再也沒能夠拿出那雙當(dāng)初羅布送給她滑冰的鞋子。由此可見，從貝絲·安的原有觀念中，她并沒有覺醒意識，她仍然樂此不疲地活在丈夫的“思想牢籠”中。但是當(dāng)她在經(jīng)歷婚姻危機(jī)后，得知自己的女兒竟是丈夫害死的，但自己卻一直被蒙在鼓里，她才憤怒地覺醒，她也第一次萌生出“我要”“我想去做”的想法，由此，一個(gè)可愛活潑，獨(dú)立自由的貝絲·安蛻變了。對于華裔女性西蒙妮，她的身上擁有著特有的堅(jiān)忍，她為了女兒可以忍受丈夫的同性婚外情，但是當(dāng)西蒙妮得知到丈夫已經(jīng)病入膏肓?xí)r，她并沒有一走了之，而是選擇留下陪伴，這絕不是妥協(xié)和懦弱，她的蛻變在于她從內(nèi)心里接受同性戀，并且無所畏懼在公眾面前承認(rèn)，在人們對同性戀問題談虎色變時(shí)，她勇于不懼父權(quán)社會的時(shí)代，不懼她以往最在乎的面子和金錢，她勇于自己沖破內(nèi)心的枷鎖，可以說西蒙妮是一位偉大的妻子。處于當(dāng)代社會的泰勒，雖然她也曾在“開放式”婚姻關(guān)系中迷茫，但她做的最勇敢的就是“快刀斬亂麻”，她利用自己的專業(yè)知識冷靜縝密地分析問題，謀劃對策。從貪圖“開放式”婚姻到回歸家庭，重新思考婚姻關(guān)系，她清楚地明白自己想要的是什么，這樣的目的明確，行動迅速也是觀眾喜愛她的重要原因，也是她最快完成婚姻觀轉(zhuǎn)變的原因之一。

可見，無論是女權(quán)思潮興起還是自身主義意識覺醒都是三位女主角轉(zhuǎn)換婚姻觀念，化解婚姻危機(jī)的重要原因，二者缺一不可。

三、啟示

在當(dāng)今社會，當(dāng)人們談及婚內(nèi)危機(jī)問題和女性權(quán)益時(shí)往往言辭激烈且看法不一。為此，我們更應(yīng)該清晰明白問題所在，所以通過了解《致命女人》中三位女主角代表性的婚姻危機(jī)問題和相關(guān)社會背景的發(fā)展歷程，也能更好地運(yùn)用到自己的生活中。首先，要做到提高自己，自信獨(dú)立。在古代，因?yàn)槟行允寝r(nóng)業(yè)發(fā)展的主要力量，所以女性一直都被要求要依靠丈夫生活，并以丈夫?yàn)橹行姆?wù)于他。這樣的思想荼毒女性千年之久。貝絲·安就是這些女性的代表，我們也應(yīng)該看到貝絲·安努力脫離丈夫的管控，發(fā)展自己的興趣愛好充實(shí)自己的生活，做一個(gè)有自我生存能力的獨(dú)立女性。并且，應(yīng)該善良有愛，真誠待人?；橐鍪莾蓚€(gè)人共同的陪伴和旅程，在婚姻生活中，可能會遇到各種各樣的問題，但無論遇到何種困境，都要保持一顆本心，善良純真、有愛包容。如同西蒙妮一樣，在面對丈夫的威脅和艾滋病病入膏肓的現(xiàn)實(shí)，她沒有歇斯底里地抱怨命運(yùn)不公，而是強(qiáng)大自己，冷靜處事。此外，我們還需與時(shí)俱進(jìn)，勤于學(xué)習(xí)與思考。時(shí)代的車輪滾滾，眾多事物日新月異，我們的生活也是在這樣變化發(fā)展的過程中的，我們無法躲避所以就必須接受變化和發(fā)展，切勿做一個(gè)“老頑固”固守己見，但是當(dāng)我們接受新事物新思想時(shí)，也要充分做好準(zhǔn)備工作以適應(yīng)，即使是出現(xiàn)了像泰勒一樣的困局，也要即使反思，加以改變。婚姻和生活都是一場修煉，每個(gè)人都在路上。

四、結(jié)語

《致命女人》（Why Women Kill）描述了同一座房子里不同時(shí)代的三位女主人的婚姻故事，在三個(gè)故事中，貝絲·安、西蒙妮、泰勒向我們展示著不同年代最突出的婚姻問題：信任危機(jī)、出軌、同性戀、艾滋病、“開放式”婚姻。在每一段故事中，女主人公都能夠關(guān)鍵時(shí)刻清醒地完成自我意識覺醒進(jìn)行自我救贖，貝絲·安決心獨(dú)立自由，活出自己的精彩；西蒙妮選擇不懼世俗、陪伴丈夫走完最后的時(shí)光；泰勒選擇為愛回歸傳統(tǒng)婚姻家庭。在這背后，也體現(xiàn)了美國跨越半個(gè)世紀(jì)的女權(quán)運(yùn)動的發(fā)展和社會的開放和進(jìn)步。直到今天，女性權(quán)益和婚姻自由仍然是大眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題，通過對《致命女人》中三位女主人公故事的分析，為我們今后的婚姻相關(guān)問題和女性權(quán)益提供了很大的思考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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