中國(guó)與東盟國(guó)家音樂(lè)交流互動(dòng)的路徑和策略

［摘 要］中國(guó)和東盟國(guó)家山水相依、文化相近、民心相通，音樂(lè)交流交融互動(dòng)路徑形式多樣。以中國(guó)—東盟音樂(lè)周舉辦為例，分析其中音樂(lè)會(huì)、研討會(huì)以及音樂(lè)比賽等活動(dòng)有機(jī)融合互動(dòng)的方式路徑，并提出進(jìn)一步交流互動(dòng)交融的改進(jìn)措施。

［關(guān)鍵詞］中國(guó)—東盟交流合作；中國(guó)—東盟音樂(lè)國(guó)；文化藝術(shù)交流；“一帶一路”

中國(guó)和東盟十國(guó)同屬亞洲國(guó)家，國(guó)土相鄰，文化、藝術(shù)與生活習(xí)俗相似，自古以來(lái)國(guó)家之間相互往來(lái)密切。2013年，習(xí)近平總書(shū)記提出“一帶一路”倡議，倡議“一帶一路”沿線國(guó)家以共商、共建、共享為原則，共同打造政治互信、經(jīng)濟(jì)融合、文化包容的命運(yùn)共同體。2017年，習(xí)近平總書(shū)記在廣西視察時(shí)指出，廣西要夯實(shí)提升中國(guó)—東盟開(kāi)放平臺(tái)，構(gòu)建全方位開(kāi)放發(fā)展新格局。中國(guó)—東盟博覽會(huì)和中國(guó)—東盟高峰論壇永久性落戶(hù)南寧，為文化藝術(shù)的交流合作提供更多便利。中國(guó)—東盟音樂(lè)周的舉辦，為中國(guó)與東盟的音樂(lè)文化交流提供重要平臺(tái)，為“一帶一路”倡議在中國(guó)與東盟之間的深入實(shí)施發(fā)揮重要作用。

一、中國(guó)—東盟音樂(lè)周：中國(guó)和東盟音樂(lè)交流交融互動(dòng)的實(shí)踐

中國(guó)—東盟音樂(lè)周始于2012年，秉承“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，民族與世界融通”的理念，旨在打造一個(gè)“新音樂(lè)”創(chuàng)作及展演的國(guó)際大型音樂(lè)文化交流平臺(tái)，進(jìn)而發(fā)展成為中國(guó)與東盟國(guó)家音樂(lè)文化相互交流的橋梁樞紐。1音樂(lè)周由廣西藝術(shù)學(xué)院主辦，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì)作專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)和協(xié)作，在鼓勵(lì)和挖掘新作品、培養(yǎng)新人才、擴(kuò)大新聽(tīng)眾，對(duì)普及現(xiàn)代音樂(lè)、促進(jìn)國(guó)內(nèi)外文化藝術(shù)交流，進(jìn)而推動(dòng)“一帶一路”的合作與發(fā)展起著積極而重要的作用。中國(guó)—東盟音樂(lè)周為中國(guó)與東盟國(guó)家的音樂(lè)交流交融互動(dòng)提供了多種路徑。

（一）音樂(lè)會(huì)：音樂(lè)作品的交流交融互動(dòng)

1.中國(guó)眾多著名音樂(lè)家積極傳播中國(guó)音樂(lè)文化

享譽(yù)世界的中國(guó)音樂(lè)家葉小剛、溫德青、陳丹布、陸培以及很多卓越的廣西音樂(lè)家，如鐘俊程、侯道輝、戴麗霞、蔡昌卓、呂軍輝、戴偉等，為中國(guó)—東盟音樂(lè)周帶來(lái)很多好作品、新作品，為中國(guó)與東盟國(guó)家進(jìn)行音樂(lè)文化交流搭建了高平臺(tái)，奠定了厚基礎(chǔ)。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、中央音樂(lè)學(xué)院葉小綱教授多次攜作品參加中國(guó)—東盟音樂(lè)周：2014年《最后的樂(lè)園》（小提琴協(xié)奏曲），2017年《天津組曲》，2019年由法國(guó)Ensemble Utopik室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏他的《鋼琴三重奏》（2008），2020年的《大劇院序曲》（為管風(fēng)琴與交響樂(lè)隊(duì)而作，2007）等。葉小剛的創(chuàng)作手法新穎、富有激情。他將中國(guó)傳統(tǒng)演奏技法融入自己的音樂(lè)作品中，自然灑脫，猶如天籟。上海當(dāng)代音樂(lè)周的創(chuàng)始人之一、上海音樂(lè)學(xué)院溫德青教授從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)與哲學(xué)里獲取靈感，結(jié)合西方的作曲技法，創(chuàng)作大量既有民族性，又有世界性的音樂(lè)作品。他的作品技藝精湛，情感豐富，張力十足，“音樂(lè)織體細(xì)膩且充滿意象”1。他給中國(guó)—東盟音樂(lè)周也帶來(lái)精品力作：2020年的《思親》和2021年的《伽倻琴散調(diào)》（為伽倻琴與弦樂(lè)隊(duì)而作，2021）。

廣西音樂(lè)人創(chuàng)作許多具有新時(shí)代精神，兼?zhèn)鋮^(qū)域性和民族性的作品。鐘俊程教授是中國(guó)—東盟音樂(lè)周主要的發(fā)起人之一。每屆音樂(lè)周，他都有作品參與。他的作品以中國(guó)傳統(tǒng)思想和傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，廣西民族元素與西方技法相結(jié)合，氣勢(shì)宏大，體現(xiàn)了民族性、世界性、現(xiàn)代性與廣西區(qū)域性。其中最為震撼的為原創(chuàng)民族歌劇《大漢海路》，這是一部極具民族特色和地域風(fēng)格的廣西原創(chuàng)民族歌劇。歌劇以海洋文化為主題，分為《海上風(fēng)暴》《石灸神針》《始發(fā)港口》《遠(yuǎn)航南海》四幕，講述西漢年間，大將軍陳云嘯統(tǒng)領(lǐng)船隊(duì)下南海貿(mào)易經(jīng)商，明月公主為尋求百越部落醫(yī)術(shù)與首領(lǐng)亞勒兩情相悅終成眷屬，此后數(shù)萬(wàn)軍民勠力同心成功修建我國(guó)最早的“海上絲綢之路”始發(fā)港的故事。作曲家、啵咧演奏家侯道輝教授一直專(zhuān)注于民族藝術(shù)在新時(shí)代的運(yùn)用研究。他贊同“民族音樂(lè)是國(guó)家傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分”2的觀點(diǎn)，相信“只有基于民族文化的音樂(lè)，才能夠走向世界，走進(jìn)大眾的視野中”3。他的代表作啵咧與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲《印象·三月三》以壯族民歌音調(diào)為素材，旋律的發(fā)展既保留傳統(tǒng)元素又有所創(chuàng)新。在作品中，侯道輝利用壯族吹奏樂(lè)器啵咧與民族樂(lè)隊(duì)的對(duì)歌式的呼應(yīng)，呈現(xiàn)出壯族重大節(jié)日“三月三”歡聲笑語(yǔ)的對(duì)歌場(chǎng)面。在啵咧的演奏部分，表演者賈阿龍利用吐音、滑音和花舌等啵咧特色技巧，把啵咧吹奏效果發(fā)展到極致，加上樂(lè)隊(duì)的巧妙配合回應(yīng)，聽(tīng)眾有親臨“三月三”節(jié)日歡慶熱鬧場(chǎng)面之感。

戴麗霞教授通過(guò)挖掘廣西少數(shù)民族特色音調(diào)與特性音程，運(yùn)用多元化的和聲與音響模擬的手法，展現(xiàn)廣西少數(shù)民族特有的自然風(fēng)貌和人文情懷，創(chuàng)作許多很有影響的室內(nèi)樂(lè)作品。特別是《山寨歡歌》，戴麗霞運(yùn)用壯族民歌多聲部大二度音程進(jìn)行縱橫交融，取得延伸效果，凸顯壯族音樂(lè)特點(diǎn)，敘事式展現(xiàn)壯鄉(xiāng)山寨歡聲笑語(yǔ)、載歌載舞的歡樂(lè)場(chǎng)面和日常生活溫馨的畫(huà)面。詞作家蔡昌卓教授有代表作交響合唱《美麗壯鄉(xiāng)新時(shí)代》《壯鄉(xiāng)頌》和歌曲《壯美廣西》《愛(ài)的力量》《扶貧頌》《好干部》等。他的音樂(lè)作品以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指引，歌頌扶貧攻堅(jiān)的好干部為打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)奮發(fā)有為、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，贊美在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，壯鄉(xiāng)廣西發(fā)生翻天覆地的變化。他的作品為中國(guó)和東盟觀眾展現(xiàn)偉大中國(guó)的新時(shí)代面貌。這些作品，經(jīng)過(guò)演奏家陸軼文、劉文文、劉樂(lè)、胡志平等充分理解，指揮家張亮、劉順、華山、蔡央等對(duì)音樂(lè)的詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)對(duì)樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)的駕馭和帶動(dòng)，使得每一部音樂(lè)作品得到淋漓盡致的展現(xiàn)，盡顯中國(guó)文化博大精深的內(nèi)涵，很好地用音樂(lè)講好中國(guó)故事，展示中國(guó)的影響力。

2.東盟國(guó)家的音樂(lè)家在音樂(lè)周中展示本國(guó)音樂(lè)

中國(guó)—東盟音樂(lè)周越來(lái)越受到東盟國(guó)家的追捧。從2013年第二屆，有新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)和越南四個(gè)東盟國(guó)家參與，到2021年第十屆，東盟各國(guó)都曾經(jīng)參與，不少東盟國(guó)家的音樂(lè)家、樂(lè)團(tuán)成為中國(guó)—東盟音樂(lè)會(huì)的?？停瑸橹袊?guó)—東盟音樂(lè)交流交融互動(dòng)貢獻(xiàn)了力量。

馬來(lái)西亞的余家和（Kah Hoe Yii）是研究馬來(lái)西亞和印度尼西亞民間音樂(lè)的專(zhuān)家。他描述人與自然和諧相處的作品《綠色大道》在2013年的開(kāi)幕式上演。2014年他帶來(lái)音樂(lè)劇《鱷魚(yú)的牙齒是如何長(zhǎng)的》。在劇中，一名穿著怪異的演員，邊演劇情，邊講故事，音樂(lè)襯托著故事的每個(gè)情節(jié)。整個(gè)劇幽默詼諧，引起觀眾的陣陣笑聲。泰國(guó)音樂(lè)家龐那榮（Narong Prangcharoen）是中國(guó)—東盟音樂(lè)周的?？汀?013年在專(zhuān)題講座時(shí)，他表示人與自然的關(guān)系會(huì)給音樂(lè)家的創(chuàng)作激發(fā)靈感，強(qiáng)調(diào)用音樂(lè)表現(xiàn)歷史的重要性。2014年的音樂(lè)周開(kāi)幕式，他的作品《第三世紀(jì)》（Tri-Sattawat）上演。該作品運(yùn)用人們認(rèn)為是泰國(guó)最優(yōu)秀和最具精神價(jià)值的傳統(tǒng)音樂(lè)Na Phat旋律，請(qǐng)求上蒼保護(hù)居住的城市。他表示，這首曲子代表中泰兩國(guó)人民的友誼，代表泰國(guó)人民對(duì)中國(guó)人民的美好祝福。其他音樂(lè)家如泰國(guó)的猜帕盧·梅卡拉（Chaipruck Mekara）、菲律賓的Jonas Baes、越南的杜洪龍（Do Hong Quan）教授等，也多次給中國(guó)—東盟音樂(lè)周帶來(lái)作品。東盟很多樂(lè)團(tuán)也經(jīng)常出現(xiàn)在中國(guó)—東盟音樂(lè)周的舞臺(tái)上。新加坡鼎藝團(tuán)是比較早參加中國(guó)—東盟音樂(lè)周的樂(lè)團(tuán)。他們的演奏曲目比較寬廣，在2019年的“新加坡鼎藝團(tuán)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”上，該樂(lè)團(tuán)演奏《劉三姐情歌聯(lián)奏》《西湖春曉》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等聽(tīng)眾耳熟能詳?shù)那浚诼?tīng)眾中產(chǎn)生共鳴。越南國(guó)家音樂(lè)學(xué)院紅河室內(nèi)樂(lè)團(tuán)享譽(yù)東南亞，2015年有專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。演出時(shí)，演奏人員與聽(tīng)眾有強(qiáng)烈的互動(dòng)和交流。他們覺(jué)得這種方式更容易讓年輕人接受古典音樂(lè)。

3.東盟音樂(lè)家利用中國(guó)民間故事創(chuàng)作、演繹音樂(lè)作品

2013年，第二屆中國(guó)—東盟音樂(lè)周，新加坡作曲家羅偉倫的民族交響曲《海上第一人——鄭和》的第一樂(lè)章《海路》上演，讓人們?cè)俅位叵肫鸷胶＜亦嵑偷倪h(yuǎn)航交流和為民族間和睦相處作出的巨大貢獻(xiàn)。2019年的中國(guó)—東盟音樂(lè)周，新加坡作曲家駱?biāo)夹l(wèi)以《劉三姐》電影里的《世上哪見(jiàn)樹(shù)纏藤》和《山歌對(duì)唱》為基調(diào)，創(chuàng)作《劉三姐情歌聯(lián)曲》。新加坡作曲家馮國(guó)峻根據(jù)潮州音樂(lè)《寒鴨戲水》，創(chuàng)作一首琵琶領(lǐng)奏的八重奏曲——《水戲》，描繪一幅寒鴨于水中悠然自得、互相追逐嬉戲的戲水圖。這些作曲家從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，利用現(xiàn)代作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作，文化內(nèi)涵超越時(shí)間和地域的范疇，聽(tīng)眾從中可以感受到多種文化融合在一起的奇妙效果。

4.東盟國(guó)家音樂(lè)在我國(guó)的傳播

音樂(lè)是互通的，在中國(guó)與東盟音樂(lè)交流交融互動(dòng)的同時(shí)，東盟國(guó)家的音樂(lè)在我國(guó)也得到傳播。印度尼西亞甘美蘭在中國(guó)得到接受就是一個(gè)很好的例子。甘美蘭是印度尼西亞歷史最悠久最有特點(diǎn)的民族樂(lè)器之一。2019年，以印度尼西亞為主題國(guó)的第八屆中國(guó)—東盟音樂(lè)周舉辦甘美蘭工作坊。甘美蘭樂(lè)器近距離展現(xiàn)在觀眾面前，現(xiàn)場(chǎng)還有甘美蘭音樂(lè)表演，這一活動(dòng)讓人們對(duì)甘美蘭有了更多的了解。在同一屆音樂(lè)周，印尼音樂(lè)家把甘美蘭搬到南寧“三街兩巷”，讓普通民眾一睹甘美蘭的風(fēng)采。2021年第十屆中國(guó)—東盟音樂(lè)周，廣西藝術(shù)學(xué)院和上海音樂(lè)學(xué)院舉辦甘美蘭音樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，兩校師生展現(xiàn)甘美蘭教學(xué)成果，受到中外聽(tīng)眾的高度贊許。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)多所高校包括上海音樂(lè)學(xué)院、廣西藝術(shù)學(xué)院、寧波大學(xué)、云南藝術(shù)學(xué)院等都開(kāi)設(shè)了甘美蘭課程或者專(zhuān)業(yè)。廣西藝術(shù)學(xué)院還聘請(qǐng)印尼音樂(lè)家仁迪（Randy Geovani Putra）為甘美蘭音樂(lè)專(zhuān)任教師。

5.中國(guó)和東盟音樂(lè)同臺(tái)演繹，促進(jìn)國(guó)際多元化音樂(lè)碰撞融合

中國(guó)—東盟音樂(lè)周的每一臺(tái)音樂(lè)會(huì)，包括主題、總體設(shè)計(jì)安排、節(jié)目選定、音樂(lè)作品的呈現(xiàn)、節(jié)目之間的恰當(dāng)連接等工作程序，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要中國(guó)、東盟音樂(lè)家共同完成?；顒?dòng)組織者、演奏者、參與者對(duì)各國(guó)音樂(lè)的理解、融合、演繹存在著極高的挑戰(zhàn)，也提供極好的交流交融互動(dòng)機(jī)會(huì)。2015年的中國(guó)—東盟音樂(lè)周，泰國(guó)清邁交響樂(lè)團(tuán)指揮猜帕盧·梅卡拉指揮的中國(guó)—東盟青年管弦樂(lè)團(tuán)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，八個(gè)國(guó)家的作品將不同國(guó)家的民族音樂(lè)素材與傳統(tǒng)作曲技法、現(xiàn)代作曲技法和理念結(jié)合在一起，演繹出多國(guó)民族團(tuán)結(jié)友愛(ài)的盛況。2017年的音樂(lè)周開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)也是各國(guó)音樂(lè)家合作的成功典范。菲律賓作曲家喬斯菲諾·奇諾·托萊多（Joesfino Chino Toledo）擔(dān)任指揮，演員有中國(guó)和東盟的音樂(lè)人。音樂(lè)會(huì)在廣西藝術(shù)學(xué)院戴偉創(chuàng)作的《絲路歡歌》（聲樂(lè)與器樂(lè)）中拉開(kāi)序幕。該作品以壯族三聲部民歌旋律為素材，結(jié)合東盟民族樂(lè)器的特色表現(xiàn)功能創(chuàng)作而成。其人聲部分由廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)生演唱，音樂(lè)演奏由中國(guó)與東盟音樂(lè)家組成的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)完成，整個(gè)表演呈現(xiàn)歡歌笑語(yǔ)的歡樂(lè)場(chǎng)面，氣氛融洽。

（二）研討會(huì)：理論研究的交流交融互動(dòng)

在音樂(lè)會(huì)受到多方追捧，產(chǎn)生音樂(lè)交融互動(dòng)效果的同時(shí)，理論研究也取得可觀的成績(jī)。每年的音樂(lè)周都舉辦多場(chǎng)研討會(huì)，為音樂(lè)家們提供發(fā)表音樂(lè)理論見(jiàn)解和進(jìn)行深入探討的平臺(tái)。

1.中國(guó)對(duì)東盟國(guó)家音樂(lè)的研究

中國(guó)音樂(lè)研究者對(duì)東盟國(guó)家音樂(lè)進(jìn)行深入、卓有成效的研究，對(duì)印尼甘美蘭的研究就是一個(gè)很好的例子。2021年，中國(guó)—東盟音樂(lè)周舉辦“甘美蘭與東南亞樂(lè)器音樂(lè)專(zhuān)題研究暨甘美蘭藝術(shù)節(jié)展演與學(xué)術(shù)研討會(huì)”，來(lái)自海內(nèi)外多名甘美蘭音樂(lè)研究專(zhuān)家發(fā)言突顯甘美蘭音樂(lè)在中國(guó)的受歡迎程度。應(yīng)有勤以《甘美蘭音樂(lè)斯蘭德若的音階構(gòu)成》為題強(qiáng)調(diào)民族平均律和霍氏律兩種理論對(duì)斯蘭德若音階估算不確切的原因。喻輝提到，寧波大學(xué)的甘美蘭課程建設(shè)，是中國(guó)和印尼之間的文化與人文交往的橋梁。德國(guó)音樂(lè)家吉薩·賈妮珍，以《甘美蘭音樂(lè)在全世界的擴(kuò)展和使用》（The Expansion and Use of Gamelan Sets All Over the World）為題，通過(guò)視頻介紹如今美國(guó)142部甘美蘭作品的狀況，期望讓更多的人去接觸和了解甘美蘭。楚卓在發(fā)言中說(shuō)，中國(guó)銅鑼與甘美蘭音樂(lè)鑼有相似性，闡述了中國(guó)古代銅鼓、銅鑼與印尼甘美蘭屬樂(lè)器的淵源關(guān)系1。印尼音樂(lè)家聽(tīng)說(shuō)廣西藝術(shù)學(xué)院有兩套西爪哇Sunday甘美蘭（Degung和Salendro）并開(kāi)展了大量研習(xí)活動(dòng)，非常感動(dòng)2。

2.東盟國(guó)家對(duì)中國(guó)音樂(lè)的研究和運(yùn)用

美國(guó)著名音樂(lè)理論家亨利·E.克雷比爾（Henry.E. Krehhiel）曾說(shuō)，中國(guó)是擁有全球五分之一人口的大國(guó)，其音樂(lè)藝術(shù)值得深入研究1。東盟國(guó)家的音樂(lè)家對(duì)中國(guó)音樂(lè)及其在東盟國(guó)家的影響產(chǎn)生極高的興趣。新加坡鄭朝吉博士多次暢談華樂(lè)室內(nèi)樂(lè)在新加坡的發(fā)展。他說(shuō)，2014年3月新加坡華樂(lè)總會(huì)成立，旨在協(xié)助各成員開(kāi)展新加坡華樂(lè)理論研究，著力培養(yǎng)優(yōu)秀的年輕音樂(lè)家，造就具有新加坡特色的華樂(lè)作品。馬來(lái)西亞電臺(tái)主播張吉安主講《馬來(lái)西亞華人老城鄉(xiāng)音采集》，講述馬來(lái)西亞老城里華人用鄉(xiāng)音來(lái)寄托對(duì)祖國(guó)的思念。他采集的鄉(xiāng)音大多數(shù)為福建、兩廣和海南等地的，有搖籃曲、童謠、粵劇、潮劇、歌仔戲等。2018年第七屆中國(guó)—東盟音樂(lè)周，馬來(lái)西亞作曲家鐘啟榮帶來(lái)他的《尋風(fēng)》。該作品運(yùn)用古箏、笙、竹笛等中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器演奏，通過(guò)對(duì)每個(gè)聲部音位的對(duì)等處理，進(jìn)行強(qiáng)弱對(duì)比，形成風(fēng)的感覺(jué)效果。鐘啟榮以此作品紀(jì)念他的恩師，符合中國(guó)儒家“尊師”的理念。

3.中國(guó)與東盟音樂(lè)比較研究

有關(guān)中國(guó)與東盟音樂(lè)理論和樂(lè)器的比較研究，研究者在中國(guó)—東盟音樂(lè)周的研討會(huì)上展示了研究成果。

廣西藝術(shù)學(xué)院陳坤鵬教授在中國(guó)與東盟理論及樂(lè)器比較方面的研究頗有建樹(shù)。2013年第二屆中國(guó)—東盟音樂(lè)周，他在主旨發(fā)言中提出，廣西少數(shù)民族樂(lè)器與東南亞相關(guān)樂(lè)器在胡琴類(lèi)中結(jié)構(gòu)相似，都源于我國(guó)唐代的奚琴。2014年他的研究論文《探覓湄公河流域下的二弦胡琴樂(lè)器共生圈》，從研究對(duì)象的歷史及名稱(chēng)、同一種樂(lè)器在中國(guó)與東盟的形成原因做了詳細(xì)的分享。他的觀點(diǎn)贏得音樂(lè)界的廣泛認(rèn)同。中央音樂(lè)學(xué)院楊民康教授對(duì)中國(guó)與周邊跨界族群南傳佛教音樂(lè)文化圈進(jìn)行深入研究。他認(rèn)為，不管是由內(nèi)向外，還是由外向內(nèi)的研究路徑，都會(huì)彼此互視交流、互補(bǔ)互惠，從佛教文化的角度研究中國(guó)—東盟音樂(lè)，也會(huì)有收獲。臺(tái)北教育大學(xué)趙琴作教授、中國(guó)藝術(shù)研究院崔憲教授、臺(tái)北大學(xué)音樂(lè)學(xué)研究所吳榮順教授、臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)李秀琴副教授、武漢音樂(lè)學(xué)院周耘教授等，都對(duì)中國(guó)與東盟的音樂(lè)交融做了很多研究，成果豐碩。

（三）賽事平臺(tái)：音樂(lè)互通的有效補(bǔ)充

從中國(guó)—東盟音樂(lè)周開(kāi)始，組委會(huì)就設(shè)立音樂(lè)比賽，并舉辦獲獎(jiǎng)作品音樂(lè)會(huì)。

該比賽舉辦之初，只有廣西藝術(shù)學(xué)院的部分師生參賽。隨著中國(guó)—東盟音樂(lè)周的影響力不斷擴(kuò)大，中國(guó)其他藝術(shù)院校的師生爭(zhēng)相參加此項(xiàng)比賽。比賽獲獎(jiǎng)?wù)哂衼?lái)自中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、浙江音樂(lè)學(xué)院和廣西藝術(shù)學(xué)院的師生。音樂(lè)周設(shè)置包括聲樂(lè)、器樂(lè)作品和當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論等形式多樣的比賽，如2014年的聲樂(lè)作品比賽，2016至2019年的鋼琴作品比賽和2016至2018年連續(xù)三年的音樂(lè)評(píng)論比賽。比賽分為初賽和決賽，每項(xiàng)比賽每年參賽人數(shù)都超過(guò)百人，受到音樂(lè)人特別是青年音樂(lè)人的喜愛(ài)，也孵化出許多新作品和新人。中國(guó)—東盟音樂(lè)周的音樂(lè)作品比賽，增加了音樂(lè)周的活動(dòng)種類(lèi)，使得音樂(lè)周更有吸引力，影響力更大，增加了中國(guó)與東盟音樂(lè)交流的路徑。

二、中國(guó)與東盟音樂(lè)交流交融互動(dòng)的前景展望

（一）搭建更高國(guó)際化平臺(tái)，尋求更高層次發(fā)展

加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)，搭建更高國(guó)際化平臺(tái)，尋求更高層次發(fā)展，為中國(guó)與東盟音樂(lè)的交流交融互動(dòng)收獲更多的成果。中國(guó)—東盟博覽會(huì)和中國(guó)—東盟商務(wù)與投資峰會(huì)是國(guó)際性會(huì)議，每年九月在南寧舉辦。中國(guó)—東盟音樂(lè)周應(yīng)該借助這兩個(gè)國(guó)際化影響力平臺(tái)，成為國(guó)際會(huì)議的一部分，為踏入高質(zhì)量發(fā)展的軌道而努力。中國(guó)—東盟博覽會(huì)和中國(guó)—東盟商務(wù)與投資峰會(huì)也需要類(lèi)似于中國(guó)—東盟音樂(lè)周的文化元素，成為更多元的創(chuàng)新性國(guó)際會(huì)議。

（二）進(jìn)一步優(yōu)化中國(guó)—東盟音樂(lè)周的開(kāi)展

經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，中國(guó)—東盟音樂(lè)周遇到發(fā)展的瓶頸，需要完善。

1.調(diào)整中國(guó)—東盟音樂(lè)周的舉辦時(shí)間

從舉辦的時(shí)間來(lái)說(shuō)，從2012年至2019年，中國(guó)—東盟音樂(lè)周的舉辦時(shí)間為5月或者6月，2020年和2021年在11月和12月。盡管5月、6月是畢業(yè)時(shí)段，容易上作品，但是這個(gè)季節(jié)南寧氣溫較高，空氣潮濕，體感容易產(chǎn)生不適。11月、12月份屬年末，很多音樂(lè)家、藝術(shù)團(tuán)體事務(wù)較多，很難協(xié)調(diào)時(shí)間來(lái)參加音樂(lè)周活動(dòng)。9月和10月，南寧秋高氣爽，景色怡人，中國(guó)—東盟博覽會(huì)和中國(guó)—東盟商務(wù)與投資峰會(huì)這時(shí)同時(shí)召開(kāi)，中國(guó)—東盟音樂(lè)會(huì)可以乘著這兩個(gè)國(guó)際會(huì)議的東風(fēng)，音樂(lè)家與政府官員、企業(yè)家等共商中國(guó)與東盟音樂(lè)文化建設(shè)發(fā)展大計(jì)，對(duì)中國(guó)—東盟音樂(lè)的交流交融互動(dòng)會(huì)有極大的促進(jìn)作用。

2.增加中國(guó)—東盟音樂(lè)周的舉辦地點(diǎn)

中國(guó)—東盟音樂(lè)周的活動(dòng)地點(diǎn)已經(jīng)從廣西藝術(shù)學(xué)院，擴(kuò)展到廣西音樂(lè)廳、廣西文化藝術(shù)中心等地方，甚至曾經(jīng)在南寧“三街兩巷”演出，還可以做得更多更好，如中國(guó)—東盟博覽會(huì)和中國(guó)—東盟商務(wù)與投資峰會(huì)的舉辦地、其他高校、企業(yè)所在地等，都是很好的選擇，有條件的情況下，還可以走出國(guó)門(mén)，展現(xiàn)中國(guó)—東盟音樂(lè)的魅力。

3.不斷創(chuàng)新中國(guó)—東盟音樂(lè)周音樂(lè)會(huì)的內(nèi)容和形式

從開(kāi)始至今，中國(guó)—東盟音樂(lè)周里的音樂(lè)會(huì)大多是集體性質(zhì)的，人數(shù)眾多，氣勢(shì)宏偉，對(duì)中國(guó)—東盟音樂(lè)周的發(fā)展起到很好的推動(dòng)作用。音樂(lè)會(huì)的形式應(yīng)該更加多樣化，在條件成熟時(shí)，可以探索舉辦獨(dú)唱、獨(dú)奏或者個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，讓藝術(shù)家有個(gè)人單獨(dú)表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。

4.聯(lián)合舉辦中國(guó)—東盟音樂(lè)周

到現(xiàn)在為止，除了其中幾屆設(shè)主題國(guó)，其他的均為廣西藝術(shù)學(xué)院舉辦?？梢蕴剿髀?lián)合舉辦形式，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)高校聯(lián)合舉辦，或者邀請(qǐng)企業(yè)冠名參與到音樂(lè)周的活動(dòng)運(yùn)作中來(lái)。其他藝術(shù)高?；蛘咂髽I(yè)的參與，可以改變、優(yōu)化音樂(lè)周的運(yùn)作方式，在資金上有更多保障，進(jìn)而提高中國(guó)—東盟音樂(lè)周的影響力和效果。學(xué)者還提出很多富有建設(shè)性的建議。2014年在論壇發(fā)言中，中國(guó)音協(xié)主席葉小剛教授對(duì)中國(guó)—東盟音樂(lè)周提出保質(zhì)量的建議。無(wú)論是活動(dòng)安排、觀眾群，還是節(jié)目質(zhì)量等，葉小剛都提出必須保質(zhì)量的建議。武漢音樂(lè)學(xué)院的田可文發(fā)表《中國(guó)音樂(lè)與東盟音樂(lè)關(guān)系探析——參加中國(guó)—東盟音樂(lè)周有感》1，探究中國(guó)音樂(lè)和東盟音樂(lè)的關(guān)系，建議在共同認(rèn)可的文化范疇里創(chuàng)作更多音樂(lè)作品，會(huì)更容易產(chǎn)生共鳴，達(dá)到文化的結(jié)合2。

5.持續(xù)開(kāi)展音樂(lè)比賽

中國(guó)—東盟音樂(lè)周的音樂(lè)作品比賽，參加人數(shù)眾多，也是新人輩出的一個(gè)平臺(tái)?！巴ㄟ^(guò)音樂(lè)周的作曲比賽，作曲家不僅在比賽中獲得認(rèn)可，亦可在比賽中發(fā)現(xiàn)差距，改進(jìn)不足，從而提升音樂(lè)創(chuàng)作的質(zhì)量。”3應(yīng)該延續(xù)比賽并完善。比賽舉辦方式可以多種多樣，例如邀請(qǐng)企業(yè)冠名比賽，這樣既可以擴(kuò)大比賽影響，又可以增加資金來(lái)源。另外，把比賽的宣傳擴(kuò)大到東盟國(guó)家，讓有意參加比賽的東盟國(guó)家音樂(lè)人士能參加比賽，甚至邀請(qǐng)東盟國(guó)家的知名音樂(lè)人做比賽評(píng)委，以增加比賽的東盟元素等。

結(jié)語(yǔ)

至2021年，中國(guó)—東盟音樂(lè)周已成功舉辦十屆，效果顯著，向世界展現(xiàn)了多元的中國(guó)民族音樂(lè)和東盟國(guó)家音樂(lè)的魅力，對(duì)推動(dòng)中國(guó)和東南亞的現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展交流，起到了重要作用。中國(guó)—東盟音樂(lè)周已經(jīng)成為中國(guó)與東盟乃至世界其他國(guó)家音樂(lè)家創(chuàng)作“新音樂(lè)”的重要中心，是挖掘新作品、培養(yǎng)新音樂(lè)人才、擴(kuò)大新聽(tīng)眾群體的重要平臺(tái)，成為繼北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)和上海當(dāng)代音樂(lè)周之后，中國(guó)又一個(gè)音樂(lè)文化大盛會(huì)。經(jīng)過(guò)十年歷練和發(fā)展，該音樂(lè)周逐漸形成了自己獨(dú)特而有效的運(yùn)作模式，為中國(guó)與東盟的文化藝術(shù)交流提供優(yōu)質(zhì)展示和發(fā)展平臺(tái)，對(duì)促進(jìn)中國(guó)與東盟文化藝術(shù)交流，推動(dòng)“一帶一路”沿線國(guó)家的合作與發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)而積極的影響。中國(guó)與東盟的音樂(lè)交流交融互動(dòng)的路徑在不斷增多、擴(kuò)大，交流活動(dòng)和路徑應(yīng)該緊隨國(guó)家戰(zhàn)略方針，才能適應(yīng)國(guó)家的發(fā)展需要。中國(guó)—東盟音樂(lè)周應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求，促進(jìn)中國(guó)—東盟音樂(lè)的交流互融互動(dòng)，在“一帶一路”倡議的背景下，以音樂(lè)藝術(shù)形式助力人類(lèi)命運(yùn)共同體的構(gòu)建。

作者簡(jiǎn)介：孫展，廣西藝術(shù)學(xué)院三級(jí)演員。

本文系2022年廣西藝術(shù)學(xué)院科研項(xiàng)目“新時(shí)代中國(guó)音樂(lè)在東盟的傳播研究”（項(xiàng)目編號(hào)：YB202219）階段性研究成果。

1韋鈾、黃洪輝：《“一帶一路”戰(zhàn)略背景下中國(guó)—東盟音樂(lè)周發(fā)展路徑探析》，《藝術(shù)探索》2018年第5期。

1吳雨晴：《華樂(lè)紛呈 余音繞梁——記第九屆“中國(guó)—東盟音樂(lè)周”閉幕民族管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)》，《歌海》2021年第4期。

2周樓勝、余鵬：《當(dāng)代廣西與東盟高等音樂(lè)教育交流初探》，《歌?！?018年第3期。

3羅新儀：《箏曲〈蓮花謠〉中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的傳承與創(chuàng)新》，《歌?！?022年第4期。

1楚卓、魯松：《論中國(guó)—東盟背景下印尼甘美蘭音樂(lè)在廣西的研習(xí)路徑》，《藝術(shù)探索》2021年第4期。

1楚卓、魯松：《論中國(guó)—東盟背景下印尼甘美蘭音樂(lè)在廣西的研習(xí)路徑》，《藝術(shù)探索》2021年第4期。

2卜嘉輝：《克雷比爾的中國(guó)音樂(lè)研究之路》，《歌?！?021年第3期。

12田可文：《中國(guó)音樂(lè)與東盟音樂(lè)關(guān)系探析——參加中國(guó)—東盟音樂(lè)周有感》，《歌?！?016年第1期。

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3戴偉：《中國(guó)—東盟音樂(lè)周的發(fā)展歷程與當(dāng)下的地位思考》，《音樂(lè)創(chuàng)作》2017年第1期。