獎(jiǎng)掖優(yōu)秀作品 再創(chuàng)刊物輝煌

近日，讀了由和麗軍、魯若迪基主編的《落地生花的銀——首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》（云南人民出版社2022年2月版），知道這個(gè)已在全國(guó)引起反響的文學(xué)刊物獎(jiǎng)，是由云南麗江市文聯(lián)和世界文化遺產(chǎn)麗江古城保護(hù)管理合作、為國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)行的文學(xué)刊物《壹讀》雜志，設(shè)立的文學(xué)刊物優(yōu)秀作品年度文學(xué)獎(jiǎng)。收入在《落地生花的銀》的獲獎(jiǎng)作品，就是壹讀文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)，對(duì)2021年發(fā)表在刊物上的所有作品，認(rèn)真審讀、比較、權(quán)衡，公正評(píng)選出的優(yōu)秀獲獎(jiǎng)作品。它們分別是小說(shuō)獲獎(jiǎng)作品：夏天敏的《追魂》、和曉梅的《落地生花的銀》、唐宗嬌的《空碗筷的秘密》（外一篇）、馬海的《鯉魚(yú)河邊太師椅》、木祥的《新冠時(shí)期的向陽(yáng)村》、和劍猛的《承難人》。詩(shī)歌獲獎(jiǎng)作品：哥布的《醒來(lái)的西隆山》、吉狄馬加的《死神與我們的速度誰(shuí)更快》、人格狼的《每一天》（組詩(shī)）、艾吉的《山坡上唱歌》（組詩(shī)）、華萬(wàn)里的《回憶是那么完整》（組詩(shī)）、阿卓務(wù)林的《麗江字符》（組詩(shī)）。散文獲獎(jiǎng)作品：江子的《青花瓷：鄭和的船隊(duì)》（外一篇）、和文平的《父親》、納張?jiān)摹队∠笠蜕健?、劉立云的《鳳凰，鳳凰》、和振華的《兩顆核挑》、肖亞豪的《村事》。文學(xué)評(píng)論獲獎(jiǎng)作品：謝有順的《生命的探問(wèn)與領(lǐng)會(huì)》、周文英的《〈木府通論〉背后“通”的力量——黃乃鎮(zhèn)〈木府通論〉印象》、曉雪的《向世界發(fā)出新時(shí)代的中國(guó)聲音 》、張永權(quán)的《普米族文化的詩(shī)意呈現(xiàn)——評(píng)詩(shī)集〈荒原的祭詞〉》、安殿榮的《關(guān)于孤獨(dú)、苦難與撫慰——讀尹曉燕、和劍猛、東巴夫的小說(shuō)》、馬紹璽的《有根的詩(shī)歌——讀〈壹讀〉2020年青年專號(hào)詩(shī)歌》、黃玲的《行進(jìn)在創(chuàng)新之路——〈壹讀〉2020年青年專號(hào)散文作品評(píng)析》。

這就是首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品作者的全部名單。我也把這些獲獎(jiǎng)作品，在中國(guó)傳統(tǒng)新春佳節(jié)期間，從頭到尾，近50萬(wàn)字，認(rèn)真讀完。把春節(jié)變成了我的一個(gè)讀書(shū)節(jié)，頗有收獲，覺(jué)得非常充實(shí)，也很有意義。以我個(gè)人的思想界定看，麗江市文聯(lián)、世界文化遺產(chǎn)麗江古城保護(hù)管理局、《壹讀》雜志社聯(lián)手設(shè)立“古城杯”壹讀文學(xué)獎(jiǎng)，對(duì)繁榮發(fā)展云南民族文學(xué)，辦好文學(xué)刊物，出作品、出人才，意義不可小視。同時(shí)通過(guò)優(yōu)秀文學(xué)作品，讓外界更全面、更深入地了解認(rèn)識(shí)云南，認(rèn)識(shí)世界級(jí)文化遺產(chǎn)麗江古城和三江并流區(qū)獨(dú)特壯麗的自然環(huán)境，都會(huì)發(fā)揮文學(xué)的積極作用。就文學(xué)刊物年度獎(jiǎng)而言，目前在全國(guó)，特別是云南，還是不多的。在云南，一個(gè)有數(shù)十年歷史的省級(jí)文學(xué)刊物年度文學(xué)獎(jiǎng)，也不知何故突然消失了。曾經(jīng)影響全國(guó)的某大型文學(xué)刊物獎(jiǎng)，也早已壽終正寢。這都是純文學(xué)刊物越來(lái)越被邊緣化的結(jié)果。在這種情況下，壹讀文學(xué)獎(jiǎng)的設(shè)立，讓我們看到了麗江市文聯(lián)和古城保護(hù)管理局的文學(xué)初心和發(fā)展繁榮文學(xué)藝術(shù)的膽識(shí)。

以我的思想水平和審美觀看，首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，可謂實(shí)至名歸，不僅代表了《壹讀》雜志文學(xué)作品該年的優(yōu)秀水平，就是放在云南省乃至全國(guó)文學(xué)作品的臺(tái)階上看，這些獲獎(jiǎng)作品，也很有特點(diǎn)，頗有藝術(shù)個(gè)性。

首先，這些獲獎(jiǎng)作品的作者面廣泛，引人注意的是，一批在全國(guó)影響大的名作家、評(píng)論家的作品獲獎(jiǎng)。他們中有著名的作家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論家，如曉雪、吉狄馬加、夏天敏、劉立云、謝有順、納張?jiān)?、馬紹璽、華萬(wàn)里、江子、哥布、黃玲、安殿榮等。他們有的人不僅在全國(guó)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)，在國(guó)際文學(xué)平臺(tái)上也是名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。他們用自己的優(yōu)秀作品支持《壹讀》雜志，說(shuō)明《壹讀》雜志越辦越好，《壹讀》雜志在全國(guó)的影響力、吸引力越來(lái)越大。這是該刊一代代辦刊人，甘為人梯，愛(ài)崗敬業(yè)，作出了巨大貢獻(xiàn)的結(jié)果。其次，首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)、獲獎(jiǎng)作品作者，體現(xiàn)了麗江為主、云南為主，立足云南，面向全國(guó)的辦刊方針。在首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的25名作者中，云南和麗江作者有19名，而麗江的本土作者就有11名，幾乎都為少數(shù)民族作者。他們中的一些作家如和曉梅、木祥、周文英、和文平、和振華、人格狼、阿卓務(wù)林、馬海等人的作品，影響廣泛。的在全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)、云南省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、大家文學(xué)獎(jiǎng)等重大獎(jiǎng)項(xiàng)上獲獎(jiǎng)，而有一些在文學(xué)界還是新面孔的作者，如肖亞豪、唐宗嬌、和劍猛等年輕作者的獲獎(jiǎng)作品，都很有藝術(shù)個(gè)性，出手不凡，麗江文學(xué)新人很有實(shí)力，他們是麗江文學(xué)的希望。文學(xué)評(píng)論獲獎(jiǎng)?wù)?，幾乎都是文學(xué)界的名人，他們?cè)u(píng)論的作品，除個(gè)別評(píng)論大家的作品外，幾乎全都是評(píng)論麗江本土作家的作品，而且大多是評(píng)論年輕作家和少數(shù)民族作家的作品。這也見(jiàn)證了《壹讀》雜志注重發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)本土少數(shù)民族年輕作者的良苦用心和成果。

首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品是不是真正優(yōu)秀？有沒(méi)有贗品，濫竽充數(shù)？我讀了這屆的全部獲獎(jiǎng)作品，以我的鑒賞能力，一言以蔽之，實(shí)至名歸。不能說(shuō)所有作品都完美無(wú)缺，但在思想和藝術(shù)上，都有各自的亮色，都有讓人感動(dòng)的藝術(shù)魅力。評(píng)委會(huì)的工作做得很細(xì)，對(duì)每一篇獲獎(jiǎng)作品，抓住作品在思想和藝術(shù)上最鮮明的特點(diǎn)，實(shí)事求是，寫(xiě)了授獎(jiǎng)詞。授獎(jiǎng)詞簡(jiǎn)明扼要，直指作品最引人注目的亮點(diǎn)，結(jié)合文體要求，寫(xiě)出了獲獎(jiǎng)的原因，授獎(jiǎng)詞也可成為讀者閱讀欣賞這些作品的導(dǎo)言。

我作為讀者和評(píng)論者，除了同意贊賞評(píng)委會(huì)的授獎(jiǎng)詞外，自然對(duì)這些獲獎(jiǎng)作品的思想藝術(shù)表現(xiàn)，也有自己的看法。

其一，這些獲獎(jiǎng)作品在題材和思想表現(xiàn)上，具有濃厚的中國(guó)元素、云南風(fēng)味和麗江特色。

這些作品用云南的人和事，講好中國(guó)故事，表現(xiàn)了神奇多彩的麗江、云南形象，民族文化的瑰麗與深厚。描繪了美麗中國(guó)的豐富與壯麗，文明古國(guó)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。夏天敏的小說(shuō)《追魂》中貢品的金絲楠木做成的滑桿，圍繞上乘楠木滑桿在時(shí)代風(fēng)雨中的滄桑變化，書(shū)寫(xiě)幾代人悲歡離合的傳奇經(jīng)歷。和曉梅小說(shuō)《落地生花的銀》珠寶的百年風(fēng)雨到貢獻(xiàn)給鄉(xiāng)村教育事業(yè)，無(wú)不讓人感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化中的民族魂、家國(guó)情的世代傳承，讓人感動(dòng)。特別是一些現(xiàn)實(shí)題材在作家筆下的生動(dòng)演繹，如哈尼族詩(shī)人哥布反映苦聰人脫貧攻堅(jiān)重大題材的史詩(shī)性書(shū)寫(xiě)《醒了的西隆山》，納西族作家和振華的散文《兩個(gè)核桃》，青年作家唐宗嬌的小說(shuō)《雙黃蛋》、著名詩(shī)人吉狄馬加反映抗擊新冠病毒的長(zhǎng)詩(shī)《死神與我們誰(shuí)跑得更快》，彝族作家木祥反映抗擊新冠病毒的鄉(xiāng)村故事《新冠時(shí)期的向陽(yáng)村》等，都反映了中國(guó)精神的力量與信心，讓人感動(dòng)。反映美麗麗江、美麗云南和美麗中國(guó)的深厚的歷史文化、杰出人物和神奇獨(dú)特的自然環(huán)境的作品，如人格狼的組詩(shī)《每一天》、江子的散文《青花瓷：鄭出的船隊(duì)》、劉立云的散文《鳳凰，鳳凰》、納張?jiān)纳⑽摹队∠笠蜕健罚R海的小說(shuō)《鯉魚(yú)河的太師椅》、和劍猛的小說(shuō)《承難人》、艾吉的詩(shī)《山坡上唱歌》、阿卓務(wù)林的組詩(shī)《麗江字符》、和文平的?文《父親》、肖亞豪的散文《村事》等，讓我們隨文學(xué)作品暢游神州大地，在閱讀文學(xué)的感動(dòng)中看麗江、看云南、看中國(guó)，一種民族自豪感和濃郁的家國(guó)情懷油然而生。這也反映了作家們?cè)谝匀嗣駷橹行牡膭?chuàng)作導(dǎo)向思想的指引下，進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)代擔(dān)當(dāng)與歷史責(zé)任。

其二，首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，讓我看到各位獲獎(jiǎng)作者在藝術(shù)上的不懈追求和堅(jiān)持走自己認(rèn)定的創(chuàng)作道路的藝術(shù)精神。

魯迅說(shuō)：“我以為一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝。這正如一切花皆有色，而凡顏色未必都是花一樣。”一個(gè)堅(jiān)持以人民為中心導(dǎo)向的作家，除了胸懷蒼生百姓，為人民寫(xiě)作，必須遵循創(chuàng)作上的藝術(shù)規(guī)律，文學(xué)之所以為文學(xué)，必須有其審美的藝術(shù)性和獨(dú)特的表現(xiàn)手段。首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，之所以優(yōu)秀，就在于這些作品都有各自的藝術(shù)境界，同樣是散文，同樣是寫(xiě)彝山彝水和彝族人民的風(fēng)俗，納張?jiān)摹队∠笠蜕健放c肖亞豪的《村事》，在寫(xiě)法上就很不相同，各有其藝術(shù)個(gè)性，便形成了納張?jiān)畛梁裰氐臄⑹嘛L(fēng)格，顯示了一名成熟作家駕馭鄉(xiāng)土題材的能力。而肖亞豪的《村事》無(wú)論是人還是事，在簡(jiǎn)潔的敘述中，卻包含著一代年輕作家的思考，清新的風(fēng)格中又不乏人生哲思的凝重。又如青年作家唐宗嬌的小說(shuō)《雙黃蛋》與和振華的散文《兩顆核桃》，都是脫貧攻堅(jiān)題材，但藝術(shù)風(fēng)格完全不同。唐宗嬌注重故事的波瀾起伏，人物性格的表現(xiàn)，風(fēng)趣幽默的敘述，讓人在輕松的閱讀中，走進(jìn)小說(shuō)的環(huán)境。和振華的散文，注重細(xì)節(jié)的真實(shí)，風(fēng)格莊重而又不乏動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。兩位作家不同的藝術(shù)追求，都很成功。

這些獲獎(jiǎng)作品，之所以優(yōu)秀，還表現(xiàn)在作者的藝術(shù)追求中，有一種創(chuàng)新的藝術(shù)精神。像夏天敏的小說(shuō)《追魂》，把一些民間抬滑桿的底層人物與中上層官員、知識(shí)分子的風(fēng)雨人生，交織在一起，情節(jié)走向波瀾不驚，故事懸念不斷，但又不守舊，明顯地吸收了一些魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法。而和曉梅的小說(shuō)《落地生花的銀》，一個(gè)短篇卻從寫(xiě)紅軍長(zhǎng)征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)成立幾十年的風(fēng)雨歷史，其意識(shí)流的敘事，被作家運(yùn)用得相當(dāng)自然。這當(dāng)中又讓我們看到兩位作家不僅善于創(chuàng)新，但又不是割斷傳統(tǒng)的創(chuàng)新。他們非常注重中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)注重故事情節(jié)的營(yíng)造手法運(yùn)用，但又自然融入小說(shuō)發(fā)展中的一些新手法，在創(chuàng)新中，使小說(shuō)更加好看，充滿了藝術(shù)的活力，弘揚(yáng)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，很值得肯定。

其三，重視文藝評(píng)論，首屆壹讀文學(xué)獎(jiǎng)，文藝評(píng)論不缺席，而獲獎(jiǎng)作品中的文藝評(píng)論，理論聯(lián)系實(shí)際，實(shí)際又豐富了文藝?yán)碚摗?/p>

對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作與評(píng)論，如鳥(niǎo)之兩翼，車(chē)之兩輪，缺一不可。《壹讀》文學(xué)月刊，不僅注重作品的質(zhì)量，文藝評(píng)論也有一席之地。首屆的文學(xué)評(píng)論獲獎(jiǎng)作品，全都聯(lián)系壹讀文學(xué)刊物的作品實(shí)際，評(píng)價(jià)作家作品，針對(duì)性強(qiáng)，發(fā)揮文藝?yán)碚撀?lián)系創(chuàng)作，引導(dǎo)創(chuàng)作，助推創(chuàng)作，繁榮創(chuàng)作的積極作用。像著名評(píng)論家謝有順對(duì)全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)的榮獲者、出身麗江永勝的白族女詩(shī)人馮娜詩(shī)歌的評(píng)論，有很濃的理論色彩，實(shí)際上是運(yùn)用詩(shī)歌理論，對(duì)馮娜的創(chuàng)作進(jìn)行指導(dǎo)和總結(jié)。如寫(xiě)出詩(shī)歌物質(zhì)性和精神性的理論，對(duì)女詩(shī)人今后創(chuàng)作的突破，無(wú)疑具有理論指導(dǎo)創(chuàng)作的積極作用。又如黃玲對(duì)刊物2020年青年專號(hào)散文作品的評(píng)論《行進(jìn)在創(chuàng)新之路》，看到這一批年輕散文作家在“創(chuàng)新”上下的功夫，總結(jié)他們每位作者作品“創(chuàng)新”上的特點(diǎn)，于作者和讀者，都有提升創(chuàng)作和閱讀上的理論指導(dǎo)。周文英的《〈木府通論〉背后“通”的力量》，既是對(duì)納西族文化著作《木府通論》的評(píng)論，又是一篇具有很濃的理論色彩和學(xué)術(shù)價(jià)值的好文章。又如拙文《普米族文化的詩(shī)意呈現(xiàn)》是對(duì)普米族詩(shī)人戈戎玭措榮獲云南省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)的詩(shī)集《荒原的祭詞》的評(píng)論，由于這部詩(shī)集是因其作品的深厚的文化品位而獲獎(jiǎng)，評(píng)論便從這個(gè)角度，把詩(shī)集的思想藝術(shù)上升到一個(gè)民族的文化獨(dú)特性上，評(píng)論其作品的價(jià)值和意義，對(duì)于增強(qiáng)詩(shī)人甚至一個(gè)民族的文化自信，都有積極作用。也證明該詩(shī)集獲省級(jí)大獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。

雖然文藝評(píng)論聯(lián)系實(shí)際很重要，但就一個(gè)大獎(jiǎng)的評(píng)論獲獎(jiǎng)作品看，對(duì)文學(xué)理論研究的缺失，似乎也有些遺憾。

文學(xué)刊物年度獎(jiǎng)的評(píng)定和頒發(fā)，也是對(duì)一個(gè)刊物作品的年度總結(jié)，但更重要的還是在于發(fā)揮這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)繁榮創(chuàng)作，多出好作品的積極作用。長(zhǎng)江后浪推前浪，下一屆的壹讀文學(xué)獎(jiǎng)，一定會(huì)有更多更好的作品出現(xiàn)，我們期待著。

責(zé)任編輯：李惠文? 和麗瓊