冰雪林中著此身 不與桃李混芳塵

時隙

古老的川劇是中國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠，她濃縮了千年蜀地文化內涵，其表演真實細膩，幽默風趣，具有濃厚的生活基礎和較高的文學價值，深受戲迷喜愛。川劇小生作為川劇著名的“三小”（小生、小旦、小丑），以其別具特色的表現(xiàn)手法和演出技巧，征服了一代又一代觀眾。在成都市川劇院就有一對正當紅的小生父子——王超和王裕仁，不管是傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，他們以其過硬的專業(yè)能力，為觀眾塑造了一個又一個精彩人物。

王超是“70后”，在那個年代，幾乎人人都愛川劇，他的夢想就是成為一名川劇演員?！靶r候常常像追星一樣去看戲?！?3歲時，王超得到了一部簡裝收音機，這讓王超開始走入川劇“生旦凈末丑，昆高胡彈燈”的聲音世界，“雖然沒學過，但是很多唱詞我都會背，也常常跟著哼。”而王超的父親也是一位川劇業(yè)余愛好者，常常教他講劇里的詩詞和唱腔并且鼓勵他學習川劇，自此與川劇結下了不解之緣。

王超的父親鼓勵王超去考當時的縣劇團，可是因為地處偏僻錯過了時間，陰差陽錯間他考進了四川省川劇學校。對于已經十七歲的王超，學校完全一視同仁，讓他和十歲左右的孩子并肩摸、爬、滾，喊嗓練唱?！皯蚯輪T最看重‘幼兒學，童子功，超過最佳培訓期年齡的我，面臨的痛苦和困難可想而知?！蓖韥砬谧鍪?，于是他踏實地跟著老師從基本的一招一式、一字一句學起。

禾苗根子正，豐收在未來。

1990年在四川省首屆川劇“桃李杯”比賽中，他演唱的《托國入吳》獲得了表演一等獎、唱腔一等獎，嶄露頭角的王超快樂而興奮：“《托國入吳》看似簡單，其實有一定難度。朋友說我的表演很像我的指導老師，我意識到潛心繼承才是從事藝術創(chuàng)作的堅實基礎?！?991年王超到了成都市川劇院，一方水土養(yǎng)一方人，成都市川劇院給了他深厚的藝術熏陶。這里名家薈萃、人才輩出、劇目豐富、好戲不斷。從講藝到學戲，從創(chuàng)作到排練，從藝術氛圍的濃郁到院風的人文大氣，他耳濡目染、潤物無聲，不斷地提升著自己。于2007年在成都錦江劇場舉辦了“個人專場”演出。主演了《紅梅記之放裴》（飾裴禹）、高腔《裝盒盤宮》（飾陳琳）、高腔《越王回國》（飾越王勾踐）這三出川劇高腔戲。這也可以說是他的“個人川劇高腔專場”。不僅展示了川劇高腔中“幫、打、唱”的獨特藝術魅力，也展示了王超表演細膩、人物形象鮮明的藝術功力。也是在這一年，王超的兒子王裕仁在央視春晚演出現(xiàn)場直播表演變臉。談起兒子在成長過程中令他印象最深刻的事情，他說：“為保證能隨時上場演出，需要提前幾小時就把臉譜貼在臉上等待。因為候場時間太長就在后臺睡著了，監(jiān)督一聲'王裕仁上場了'，他馬上像大人一樣精神百倍地去表演，當時才七歲的他一點也不叫苦叫累，既讓我心痛又讓我欣慰?！本右宰詮姴幌ⅲ踉Ｈ蕦λ囆g的敬業(yè)精神正是對家學傳承最好的詮釋。

時隔6年，王超再度送上“個人專場”。此次表演的劇目是《裝盒盤宮》《逼侄赴科》和《托國入吳》。在換場的時候，十四歲的王裕仁表演折子戲《放裴》，為父助陣。這種助演方式在為演出增色不少。王超將自己多年所學匯報給蓉城戲迷，并以此向中國戲劇表演藝術最高獎項第二十六屆中國戲劇梅花獎發(fā)起沖擊，用自己的勤奮和實力摘下第二十六屆中國戲劇梅花獎?；赝懊贰边@一路，王超都是以梅花獎配角演員的身份出現(xiàn)。第一次作為配角演出的他是在新編劇目《劉氏四娘》，這部戲融傳奇人物、歷史寓言、深邃哲理于一體，讓自己榮獲最佳優(yōu)秀配角獎。也是因為在該劇中的出色演出，戲曲評論家劉乃崇、蔣健蘭夫婦贈王超的詩所云：“半路出家風中行，苦修不怕卻登臨；高山再上休停歇，一寸光陰一寸金”，給了王超很大的激勵力量。

一身熱愛，步履不停。

2022年，成都市川劇研究院川劇《塵埃落定》驚艷亮相山東濟南首屆黃河流域戲曲演出季，王超將該劇的靈魂人物“傻子”刻畫得淋漓盡致，唱腔和表演都令觀眾贊不絕口。

他演出的劇目眾多，獲獎的更是不在少數，當問及在過去幾十年中所演的劇目哪些角色給自己的影響大，他笑著說：“每個階段心態(tài)不同，對事物的感受也不盡相同，但是都能從中學到不同的東西?！贝_實，從《白蛇傳》中的許仙到《望娘灘》中的聶郎，從《紅梅記》中的裴禹到《欲?？癯薄分械陌兹?，從《好女人壞女人》中的楊蓀到《塵埃落定》中的“傻子”……王超不斷突破自我，嘗盡了“人生百態(tài)”，被稱贊為“年年出訪，歲歲獲獎”。

至于折子戲，數目就更多了。例如《托國入吳》《越王回國》《歸舟》《闔宮歡慶》《訪友》《送行》……其中，他最喜歡的是《托國入吳》。原因之一，這是他的“發(fā)蒙戲”，有很深的情結。原因之二是因為這是一出“唱功戲”，表演中的一舉一動、一招一式、一顰一笑都需要演員對人物內心進行深入解讀。透析角色，才能淋漓盡致地表達，這樣的角色才能走進觀眾心里，扎根心里。

自從藝以來，王超憑著俊美的扮相、出色的表演、亮麗的嗓音、嫻熟的技藝，塑造了很多角色。聊起表演過的角色，他談到很喜歡《欲?？癯薄分邪兹蛇@個角色。這是一個反面角色，外表英俊帥氣，內心復雜矛盾。在詮釋反面角色時，對人物內心情感的表達是基礎，在價值觀發(fā)生轉變時的內心矛盾與愧疚將成為主要的戲劇張力所在，能給觀眾以最震撼的情感沖擊。聊到近年來演出的現(xiàn)代戲，與川劇《黎明十二橋》相比，他更喜歡《歲歲重陽》，一人分飾兩角，兩個人物性格迥異，需要演員深厚的川劇唱腔才能將人物刻畫得淋漓盡致?，F(xiàn)代川劇既不能局限于川劇傳統(tǒng)戲的表演程式，又得發(fā)揮川劇的特長，從某種程度上來看，更考驗川劇演員的硬功夫。

戲中愛，曲中情。

憶往昔，十幾歲時因先天條件優(yōu)厚，讓他作為一名“插班生”開始了自己的戲曲生涯，盡管學業(yè)艱苦，但始終蓬勃向上，充滿幻想；二十多歲時走上了工作崗位，一時的不盡人意令自己陷入了迷茫；再后來，自己的表演有所突破，事業(yè)有所好轉；到現(xiàn)在擔任成都市川劇研究院的副院長、國家一級演員。一路走來，他明白“源于熱愛，始于堅持，不忘初心”的真正意義，也正是如此才始終保持著對藝術的熱情和真誠。

至今，王超仍然在為川劇文化奮斗，他的兒子也亦是川劇文化中的新生代力量，當問及在這浮躁的社會如何教導兒子正確面對世界的干擾時，“道路是曲折且艱辛的，甚至偶爾會覺得很委屈，物質上也不能變得富裕?！蓖醭f，“但只要堅定地走下去，定會有成功的喜悅和收獲的。”