傳統(tǒng)漆藝髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的應(yīng)用研究探討

摘要：我國傳統(tǒng)漆藝發(fā)展歷史悠久，隨著時代發(fā)展，漆畫在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中也逐漸發(fā)展起來，并與我國傳統(tǒng)的漆藝相結(jié)合。其中，傳統(tǒng)漆藝髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中得到了廣泛的應(yīng)用，并充分發(fā)揮出我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力與光彩。文章分析現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)特征，并了解傳統(tǒng)漆藝髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的應(yīng)用技術(shù)，探討傳統(tǒng)髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的藝術(shù)創(chuàng)新舉措。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)漆藝；髹飾技法；現(xiàn)代漆畫；繼承發(fā)展；應(yīng)用創(chuàng)新

漆藝是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要內(nèi)容之一，在繪畫、家具、建筑等多領(lǐng)域應(yīng)用廣泛?，F(xiàn)代漆畫是傳統(tǒng)漆藝在繪畫領(lǐng)域中應(yīng)用發(fā)展起來的藝術(shù)門類之一，最初發(fā)源于越南，上世紀60年代引入中國，并逐漸發(fā)展成為一個獨立的畫種。雖然其發(fā)展歷史并不長，卻充分繼承和發(fā)揚了傳統(tǒng)漆藝的魅力，其中，髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的應(yīng)用更是獲得了繪畫藝術(shù)家們的廣泛認可及青睞。髹飾技法是我國古代工藝技術(shù)的重要內(nèi)容之一，也是勞動人民的智慧結(jié)晶，并在世界優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中占據(jù)一席之地。髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的應(yīng)用是對傳統(tǒng)漆藝的繼承與發(fā)揚，因而，探討傳統(tǒng)漆藝髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的創(chuàng)新應(yīng)用是繼承和發(fā)揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要舉措。

一、現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)特征

1.工藝性

現(xiàn)代漆畫具有較強的工藝性，即在繪制過程中以天然漆為主要材料，通過一定的技法及手段繪制而成，具有一定的工藝美術(shù)性質(zhì)。在我國藝術(shù)發(fā)展史上，漆畫很早就發(fā)展起來，根據(jù)研究顯示，古代漆畫主要繪制在漆器之上，古籍《髹飾錄》中記錄的漆器制作技法就有對髹飾技法的描述。隨著時代發(fā)展，我國的漆藝技術(shù)也逐漸發(fā)展成熟，其在繪畫中的應(yīng)用也越來越廣泛，并奠定了現(xiàn)代漆畫的發(fā)展基礎(chǔ)。在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，漆畫與其他畫種有著明顯的區(qū)別，其工藝性質(zhì)較強，起到的裝飾作用與傳統(tǒng)的繪畫相比，具有一定的工藝技巧，對繪畫材料——漆的選擇及運用要求較高，因此現(xiàn)代漆畫是工藝技術(shù)在繪畫中的深入應(yīng)用。

2.繪畫性

雖然現(xiàn)代漆畫是一門相對獨立的畫種，具有強烈的工藝性質(zhì)，但要完成一幅優(yōu)秀的現(xiàn)代漆畫作品，對繪畫特性的要求也非常高，即創(chuàng)作者需要以漆進行繪畫，豐富裝飾的藝術(shù)性，凸顯漆畫的繪畫性質(zhì)?？梢哉f，與其他畫種相比，現(xiàn)代漆畫更加復(fù)雜，對技藝的要求不僅體現(xiàn)在傳統(tǒng)的繪畫方面，同時需要使用特殊的材料產(chǎn)生更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

3.工藝性與繪畫性的統(tǒng)一

現(xiàn)代漆畫是依附在漆藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來的畫種，漆藝技術(shù)越成熟，在漆畫中的應(yīng)用就越深入，因此，現(xiàn)代漆畫的工藝性質(zhì)，既是漆畫的發(fā)展基礎(chǔ)，同時也是漆畫的藝術(shù)來源。與其他畫種不同，漆畫需要使用特殊的材料——漆，同時對漆的處理工藝有較高要求。漆畫的繪畫效果需要與漆的材料性質(zhì)進行融合，例如漆的顏色及保存處理對繪畫效果有著至關(guān)重要的作用，因此，現(xiàn)代漆畫的工藝性與繪畫性是有機統(tǒng)一的。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作過程中，需遵循繪畫藝術(shù)的基本規(guī)律，同時又通過漆藝技術(shù)將繪畫內(nèi)容、構(gòu)圖及色彩體現(xiàn)出來，工藝性體現(xiàn)現(xiàn)代漆畫的形式及表現(xiàn)，繪畫性則體現(xiàn)現(xiàn)代漆畫的思想及意蘊，二者相互融入，從而創(chuàng)作出獨一無二的現(xiàn)代漆畫。

二、傳統(tǒng)漆藝髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的應(yīng)用

1.髹涂技法

在漆藝中，最原始、最基礎(chǔ)的技法是髹涂技法。古代對色彩的運用較少，以黑色和朱色為主，稱為黑（朱）髹，此外還存在少量的彩涂，包括黃髹、褐髹、綠髹和紫髹。根據(jù)文獻記載，髹涂技法包括四種，分別是厚料髹涂、薄料髹涂、罩染髹涂和研磨髹涂。髹涂技法主要用于對器物進行單色髹飾或為其他漆藝技術(shù)進行制底。使用髹涂技法的文物有不少，例如浙江余姚河姆渡新石器時代考古發(fā)現(xiàn)的朱紅漆碗、中國國家博物館收藏的唐代九霄環(huán)佩琴，它們都應(yīng)用了傳統(tǒng)的髹涂技法。髹涂技法用色單一純凈，具有非常濃厚的古樸氣息，因而受到部分藝術(shù)家的青睞并將其應(yīng)用在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作當(dāng)中。創(chuàng)作時，藝術(shù)家首先將畫面打磨平整后髹涂漆材料，然后反復(fù)操作多遍，使漆畫平面效果較好；也可以利用透明漆罩染畫面，使畫面更加平整光亮和便于保存。以陳圣謀的《踏歌行》為例，他使用罩染髹涂將銀粉撒在紋樣上，使畫面更加清新淡雅，體現(xiàn)出含蓄蘊潤的意境美感。

2.描繪技法

描繪技法是直接用筆粘上漆料，在胎體上描繪花紋畫樣，免去了罩染研磨和推光環(huán)節(jié)，《髹飾錄》中對描繪技法記載為“描飾”。早在戰(zhàn)國時期就有利用漆料描繪花紋的技法，例如出土的戰(zhàn)國時期彩繪青龍朱雀紋漆盤，其邊緣及中心用黑漆涂底，再以朱漆描繪花紋圖案。除了黑色和朱色以外，技法中也會使用黃、綠及金銀色進行描繪，因此描繪技法中又可分為彩繪和描金，例如清代紅漆描金龍鳳紋手爐?，F(xiàn)代漆畫中應(yīng)用描繪技法創(chuàng)作的作品也不少，像陳圣謀的《鄱湖風(fēng)》，利用描金技法描繪作品中主要人物的造型，線條流暢，形成的畫面生動。

3.鑲嵌技法

在漆藝髹飾技法中，鑲嵌技法有著比較漫長的發(fā)展歷史，《髹飾錄》中對鑲嵌技術(shù)記載為“嵌金”和“嵌銀”。古代漆器一般為達官貴族所使用，代表著一定的身份地位，因此，在漆器中鑲嵌金銀珠寶玉石等飾物比較常見。以北京房山琉璃河遺址出土的西周彩繪鳳鳥獸面紋鑲嵌螺鈿缶為例，其采用鑲嵌螺鈿的方式加以裝飾；安陽殷墟商代墓葬中出土的雕花漆木器皿，鑲嵌蚌殼、綠松石、玉石和野豬牙等飾物。而在現(xiàn)代漆畫中，利用鑲嵌技法創(chuàng)作的作品也增色不少，例如喬十光的《青藏高原》、唐明修的《曝日頭》等。現(xiàn)代漆畫中所鑲嵌的材料，更加貼近日常生活，比如雞蛋殼等。福建省工藝美術(shù)珍品館館藏的鄭修鈐漆畫作品《冬》，就是以蛋殼鑲嵌將畫面中的雪景體現(xiàn)得淋漓盡致。

4.刻填技法

刻填技法是在漆面上用刀刻針劃出陰文，然后填入金銀粉或彩漆。《髹飾錄》中將戧劃、鏤嵌、填漆和款彩劃劃入刻填技法，發(fā)展至今，戧劃演變成戧金，鏤嵌為現(xiàn)代雕填的前身，款彩是現(xiàn)今刻漆的基礎(chǔ)。馬王堆漢墓中出土的云紋漆盒便是使用刻填技法將朱漆刻畫在盒上，北京故宮博物院收藏的雕填龍鳳紋菊花瓣形漆盤也是采用了刻填技法中的戧劃技法，使整件漆盤顯得更加高貴富麗?？烫罴挤ㄔ谄岙嬛械膽?yīng)用可以更加體現(xiàn)出作品的細膩之感，在現(xiàn)代漆畫中，不少創(chuàng)作者利用刻填技法處理作品的局部畫面，例如馬家樹的《往事》和雷圭元的《少女和鹿》，都是利用刀和針刻出陰文后填上彩漆，呈現(xiàn)出非常精致的畫面感。王炳懿的《生息·華彩墨章》則利用刻漆技法將荷葉刻畫出來，再填入金粉，將荷葉靜態(tài)中的細膩淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

5.磨繪技法

磨繪技法是較為復(fù)雜的髹飾技法之一，其要求先制作好漆胎，然后在漆胎上進行彩漆描繪或粘貼金箔或灑上金粉，再使用透明漆加以罩染，最后再將花紋研磨出來。磨繪可以分為不同類型，包括彩漆磨繪、鋁箔粉磨繪、丸粉磨繪等。在第十二屆全國美展中，葉菁的作品《外面》使用了鋁箔粉磨繪技法，畫面中的鐵質(zhì)感通過鋁箔粉充分體現(xiàn)出來；楊國防的《無語》也是利用了磨繪技法，將蜂窩煤燃燒的畫面刻畫出來，并賦予了“燃燒自我，傾其所有”的情感意境。

6.彰髹技法

彰髹技法是將一些媒介物撒在未干的漆面上，形成該媒介物的形狀紋路，待漆液干后再將媒介物揭下來，這時媒介物的紋樣便清晰印在漆面上。媒介物多種多樣，可以是樹葉、紙片、種子等，因此，彰髹技法也可以叫作斑漆技法。以鄭益坤的《心愿》為例，其采用鑲嵌技法將蛋殼、螺鈿鑲嵌成鴿子，又利用彰髹技法將紅葉的形狀紋路拓印出來，鴿子的質(zhì)感神采、羽毛的色澤等都充分表現(xiàn)出來，而紅葉拓印散而不亂、紋路清晰細致，加上撒金粉和涂上透明漆，畫面的層次感及光線虛實變化都巧妙地勾勒出來，創(chuàng)作成一幅非常有質(zhì)感的漆畫。

7.堆塑技法

堆塑技法在傳統(tǒng)漆藝髹飾技法中也是比較常用的，它首先在畫面上利用漆、漆灰及膠灰進行形狀及花紋等的堆塑，然后加工裝飾紋樣形成作品。長沙馬王堆1號漢墓中出土的外棺漆畫，就采用了堆塑技法髹飾棺材的線條。根據(jù)畫面效果不同，可以將堆塑技法分為線堆、薄堆、高堆和面堆四種類型。以楊福明的《都江瑞雪》為例，作品中的山脈是由木炭粉堆出來的，然后根據(jù)創(chuàng)作意境粘上不同形狀的雞蛋殼粉，建筑物頂部塊面部位以蛋殼進行鑲嵌，勾勒出建筑物在山脈下的大致形狀。從整體畫面來看，漆趣橫生，山脈與建筑物交相輝映。

8.雕漆技法

雕漆技法是中國特有的傳統(tǒng)漆藝技法，它非?？粗貙ζ崽サ奶幚恚灼徇_到數(shù)十層甚至上百層，處理好漆胎后方可雕刻畫樣。雕漆技法起源于唐代，精于宋元，盛于明清。一般對底漆的涂刷，以紅色、黃色、黑色為主，也可成為剔紅、剔黃或剔黑，如果底漆的顏色混合多種則成為剔彩。較為著名的雕漆技法文物，要數(shù)北京故宮博物院收藏的剔紅山水人物圓盒和剔紅花卉圓盤。文乾剛大師的《雕漆掛屏》是現(xiàn)代漆畫中采用雕漆技法的優(yōu)秀作品，其花鳥鮮活、色彩紅潤，深得雕漆技法的精髓。

三、傳統(tǒng)髹飾技法在現(xiàn)代漆畫中的創(chuàng)新應(yīng)用

1.鑲嵌技法的創(chuàng)新應(yīng)用

在傳統(tǒng)漆藝中，鑲嵌技法能夠?qū)⒔疸y珠寶、玉石瑪瑙等鑲嵌在漆器中，備受達官貴人的青睞，因此在古代，鑲嵌技法有著較為重要的地位。隨著現(xiàn)代漆畫的發(fā)展，藝術(shù)家們逐漸將鑲嵌技法發(fā)展延伸成鑲嵌任何媒介，創(chuàng)作過程中只需要根據(jù)創(chuàng)作意圖，就可以選擇任意材料加以鑲嵌，例如樹葉、蛋殼等，并根據(jù)不同的鑲嵌材料發(fā)展成不同的鑲嵌技法?？梢岳闷徇M行鑲嵌，也可以利用膠進行鑲嵌，進而發(fā)展出更多的創(chuàng)新空間。例如在現(xiàn)代漆畫中，干漆皮鑲嵌可以豐富畫面色彩效果。以張玉惠的《織情敘意》為例，她利用漆皮鑲嵌將斑駁肌理表現(xiàn)出來。此外，干漆皮更便于創(chuàng)作者對漆面進行刀刻，根據(jù)創(chuàng)作意圖做出不同的形狀；也可以將不同的材料進行粘貼后涂刷上漆料，形成具有一定層次感和浮雕效果的畫面。在張玉惠的《織情敘意》中，可以看出傳統(tǒng)的鑲嵌技法得到了大膽的創(chuàng)新應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)鑲嵌中的拘謹及束縛，蛋殼鑲嵌勾勒的形態(tài)、色彩的運用相互融合，將意境充分展示出來。

2.堆塑技法的創(chuàng)新應(yīng)用

堆塑技法是現(xiàn)代漆畫藝術(shù)家們常用和創(chuàng)新的髹飾技法之一，它的創(chuàng)新使用可以帶來更加豐富的畫面效果。傳統(tǒng)堆塑技法以擠繪方法為主，而現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作為了增加黏稠度，會在腰果漆和聚氨酯漆中加入立德粉、瓦灰或滑石粉，增加這些材料后，漆畫家能夠更好地把握漆液的黏稠度。堆塑技法要求黏度適中，不能過稀易于流動，也不能太稠而迅速干掉。漆畫家的創(chuàng)作過程也是對堆塑法的創(chuàng)新應(yīng)用過程，不斷摸索漆料等的配比情況，從而積累出較為合適的堆塑經(jīng)驗。部分漆畫家為了更好地塑造形象，甚至將生活中的一些小技巧融入創(chuàng)作中，例如利用擠奶油的方法堆塑不同粗細的線條。

3.彰髹技法的創(chuàng)新應(yīng)用

彰髹技法在現(xiàn)代漆畫中發(fā)展應(yīng)用演變成今天的“變涂”，并且得到了不斷的創(chuàng)新應(yīng)用。傳統(tǒng)的彰髹技法主要對自然界的形態(tài)紋理加以模仿拓印，而現(xiàn)代漆畫中彰髹技法拓印效果更加豐富，漆畫中運用彰髹技法以達到起皺的效果也比較多。過去起皺效果是利用絲瓜藤、牛角刮刀等工具髹飾，而隨著現(xiàn)代技術(shù)發(fā)展，很多材料可以應(yīng)用在彰髹技法中，例如利用保鮮膜起皺制作出不同肌理，甚至可以制作出所設(shè)想的樹葉紋理或粗砂石效果。在傳統(tǒng)漆器中，利用稀釋劑起皺被認為是對畫面的破壞，但現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中則利用了這種起皺達成別樣的效果，例如韋潞的《生如夏花》。

4.磨繪技法的創(chuàng)新應(yīng)用

傳統(tǒng)漆藝髹飾技法囿于技術(shù)發(fā)展，在人物形象塑造方面有著較大的局限性。喬十光經(jīng)過長時間的實驗后，終于研究出鋁箔粉罩漆研磨技法，突破了以往的平面裝飾局限，使漆畫的寫實能力得到了極大的提升，他對磨繪技法的創(chuàng)新應(yīng)用是現(xiàn)代漆畫發(fā)展的巨大進步。傳統(tǒng)的磨繪技法經(jīng)過堆灑金屬箔粉或堆填天然漆后，會使得畫面出現(xiàn)凹凸不平的情況，加上不同顏色的疊加，也會產(chǎn)生部分顏色模糊不清或達不到預(yù)期的色彩效果。而經(jīng)過創(chuàng)新的磨繪技法能夠以研磨的方式達到所預(yù)期的效果，且畫面更平整、更具寫實能力。以章銳的《重度》系列作品為例，他采用磨繪技法使人物形象更加鮮活。

四、結(jié)語

隨著時代發(fā)展，現(xiàn)代漆畫已經(jīng)成為比較成熟的畫種之一，它對傳承中國傳統(tǒng)漆藝髹飾技法有著極其重要的作用?，F(xiàn)代漆畫兼顧工藝特性與繪畫特性，創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作意圖，創(chuàng)新應(yīng)用傳統(tǒng)的漆藝髹飾技法，使現(xiàn)代漆畫煥發(fā)出耀眼的光彩。

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作者簡介：

紀涌泉，就職于福建省工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展促進中心。本科學(xué)歷，工藝美術(shù)師。長期在福建省工藝美術(shù)珍品館工作，對福建省工藝美術(shù)行業(yè)有較為全面的認識和研究，熟悉福建省主要工藝美術(shù)品種的技藝特點和創(chuàng)作過程等，擅長漆藝的制作工藝和技法研究。作品曾獲“爭艷杯”福建省工藝美術(shù)精品大賽、福建省創(chuàng)意設(shè)計大賽等賽事獎項。