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    從藝術(shù)心理學(xué)淺析林風(fēng)眠畫作《仕女與蓮花》

    2023-05-30 21:21:37陳璟璟
    東方收藏 2023年1期
    關(guān)鍵詞:中西融合林風(fēng)眠

    摘要:20世紀(jì)的中國處于社會(huì)變革中,與此同時(shí),在藝術(shù)方面,中西方藝術(shù)的相互沖撞與相互交融也成為當(dāng)時(shí)中國畫在藝術(shù)變革發(fā)展中最為突出的特點(diǎn)。在這場變革中,涌現(xiàn)出一批杰出的改革中國畫的藝術(shù)家。林風(fēng)眠作為“中西融合”的倡導(dǎo)者,發(fā)揮自己強(qiáng)大的力量,為中國畫的變革作出了杰出的貢獻(xiàn),使中國畫的革新向前邁進(jìn)了一大步。從藝術(shù)心理學(xué)的角度來看,藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),其本人必然會(huì)受到當(dāng)時(shí)文化環(huán)境、社會(huì)狀況、經(jīng)濟(jì)水平的影響和制約。林風(fēng)眠的藝術(shù)風(fēng)格與他自身的人生經(jīng)歷有著密切的聯(lián)系,正是由于受到中西方文化的影響,他在藝術(shù)創(chuàng)作中致力于調(diào)和中西方藝術(shù)。在林風(fēng)眠的眾多藝術(shù)作品中,除了畫山水、花鳥、靜物之外,值得注意的是,他還創(chuàng)作了許多仕女題材的藝術(shù)作品。這些仕女畫對女性之美的描繪尤為熱愛,其中,《仕女與蓮花》就是林風(fēng)眠諸多仕女題材的代表作品之一。本文將從藝術(shù)心理的范疇對林風(fēng)眠的《仕女與蓮花》進(jìn)行分析,探討藝術(shù)心理在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

    關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠;中西融合;《仕女與蓮花》;藝術(shù)心理

    由于不同時(shí)代下社會(huì)環(huán)境、政治環(huán)境、文化環(huán)境的不同,藝術(shù)家的藝術(shù)格調(diào)、藝術(shù)品位和藝術(shù)修養(yǎng)的不同,以及欣賞者的審美意味和藝術(shù)素養(yǎng)的不同,各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格也隨著時(shí)代的變化而改變。20世紀(jì)的中國,中西方藝術(shù)相互碰撞和相互交融使中國畫處在變革的浪潮中,迫切需要賦予中國畫以新的生命力。在此浪潮中,一批改革中國畫的藝術(shù)家閃亮登場,為藝術(shù)的革新奉獻(xiàn)自己獨(dú)特的光芒,其中,林風(fēng)眠就是改革中國畫的倡導(dǎo)者和主要的代表之一,為中國畫的革新作出了杰出的貢獻(xiàn)。雖然藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)會(huì)受到許多方面的影響和制約,但藝術(shù)心理往往是決定一個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作最重要的因素。因此,本文從藝術(shù)心理學(xué)角度來對林風(fēng)眠《仕女與蓮花》這幅作品進(jìn)行探究,探究林風(fēng)眠的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),深挖林風(fēng)眠的藝術(shù)本質(zhì),以便我們更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

    一、林風(fēng)眠所處時(shí)代及其藝術(shù)風(fēng)格

    林風(fēng)眠,字鳳鳴,后改名為風(fēng)眠。20世紀(jì)中國著名的畫家、藝術(shù)教育家,創(chuàng)辦了中國美術(shù)學(xué)院,培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家,為中國畫的革新作出了杰出的貢獻(xiàn),被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)先驅(qū)。由于受到社會(huì)變革的影響,林風(fēng)眠致力于開拓出一條調(diào)和中西方藝術(shù)之新的表現(xiàn)道路?;赜^林風(fēng)眠一生的藝術(shù)歷程,在西方留學(xué)的人生經(jīng)歷使他在藝術(shù)方面著力于探索出一條改革中國畫的道路。他繼承中國畫的表現(xiàn)技法,在利用傳統(tǒng)中國畫題材的同時(shí),結(jié)合西方油畫的光線表現(xiàn)形式,以國畫為基礎(chǔ),融入西方繪畫,調(diào)和中西方藝術(shù),賦予中國畫新的表現(xiàn)形式,是最早進(jìn)行中國畫改革的畫家之一。林風(fēng)眠除了花鳥、人物、山水靜物畫題材外,對仕女題材的描繪也尤為熱愛,代表作品有《雞冠花》《仕女與蓮花》《江畔》等。在林風(fēng)眠的藝術(shù)生涯中,他創(chuàng)作了許多仕女題材的畫,《仕女與蓮花》就是林風(fēng)眠諸多仕女畫的代表作品之一。

    藝術(shù)家個(gè)體在復(fù)雜多變的社會(huì)中,自身的藝術(shù)風(fēng)格也是十分多變的,林風(fēng)眠作為藝術(shù)家,他的思想和心理以及情感上的變化都會(huì)直接影響到他的藝術(shù)創(chuàng)作??箲?zhàn)時(shí)期,社會(huì)動(dòng)蕩,林風(fēng)眠過著顛沛流離的生活,非常艱苦,每天能做的事情就是畫畫??v觀林風(fēng)眠的一生,命運(yùn)多舛,卻始終堅(jiān)持畫畫,堅(jiān)持改革中國畫。在創(chuàng)作過程中,他在調(diào)和中國畫和西洋畫的同時(shí),極力反對一味地模仿前人、一成不變、墨守成規(guī),他主張以中國畫為基礎(chǔ),吸收其他優(yōu)秀文化,取長補(bǔ)短,使中國畫得到新的發(fā)展。他的作品致力于意境的表達(dá),講究意韻、技巧、形式,強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與裝飾性的統(tǒng)一。畫面多用明亮的色彩,對比既強(qiáng)烈又柔和,畫面既對立又統(tǒng)一,形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。晚年時(shí)期的林風(fēng)眠依然堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作,他的繪畫色彩更加熱烈、筆墨更加恣意、韻味更加濃厚。正是由于他豐富的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)歷,以及對藝術(shù)極大的熱愛,才促使他創(chuàng)作了如此多優(yōu)秀的藝術(shù)作品,成為一代藝術(shù)大師。

    二、《仕女與蓮花》作品分析

    在《仕女與蓮花》的畫面中,人物纖瘦,身材修長,手持蓮花,雙目低垂,黑色的長發(fā)挽在腦后,眼睛用兩條線表現(xiàn),似乎在看向手中的蓮花,又似乎在低頭沉思,讓人引起無限的遐想。畫面運(yùn)用黑色、灰色、藍(lán)色三個(gè)大的色塊,讓本來就低頭向下看的人物顯得更加深沉,整幅畫仿佛沉浸在靜謐且悲傷的情緒中。畫面中人物穿著深藍(lán)色衣服,衣服上的衣紋用白色的線勾勒,弧形的衣紋在藍(lán)色的衣服上顯得非常柔和,女性的溫婉與婉約躍然紙上。她手中持著一朵潔白的蓮花,背后是灰色的墻和窗戶,運(yùn)用弧形的窗戶使畫面顯得更加柔和,右側(cè)是黑色的墻,墻前放著一個(gè)花瓶,花瓶里插著幾朵蓮花,使黑色的墻面顯得不再沉悶,多了些許的生機(jī)。整幅畫面既淡雅又清冷,色彩的運(yùn)用給人傳達(dá)出一種靜謐與孤寂的意境。而畫面中多次運(yùn)用弧線,又顯得非常的柔和。衣服的藍(lán)色和發(fā)飾的藍(lán)色,以及手持蓮花吊墜的藍(lán)色相呼應(yīng),薄紗的白色跟白色的線條相呼應(yīng),畫面色彩和諧統(tǒng)一。畫面中,構(gòu)圖飽滿,打破了傳統(tǒng)的人物構(gòu)圖方式,相較于傳統(tǒng)的人物畫,視覺沖擊力更強(qiáng),情感更加強(qiáng)烈,整幅畫作顯得含蓄又得體。

    三、從藝術(shù)心理分析《仕女與蓮花》

    藝術(shù)心理學(xué)的研究對象是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中,藝術(shù)創(chuàng)作者長期以來形成的藝術(shù)心理定勢以及觀賞者體會(huì)和深入感受藝術(shù)作品的心理活動(dòng)的過程。仕女題材在中國魏晉時(shí)期就已出現(xiàn),歷經(jīng)各代的發(fā)展,仕女題材無論是工筆表現(xiàn)形式還是寫意形式,都已發(fā)展成熟。而林風(fēng)眠的仕女畫則打破了原來的藝術(shù)表現(xiàn)手法,創(chuàng)新出了一種“新仕女圖”,將中國的漢唐藝術(shù)和民間傳統(tǒng)藝術(shù)與西方油畫的表現(xiàn)形式相結(jié)合,開拓出了一條新的藝術(shù)道路。藝術(shù)創(chuàng)作來源于藝術(shù)家的藝術(shù)體驗(yàn),正是由于林風(fēng)眠當(dāng)時(shí)的人生經(jīng)歷,使他萌發(fā)改革中國畫的想法,并且一生致力于調(diào)和中西方藝術(shù)。他在傳統(tǒng)仕女題材的基礎(chǔ)上,加入自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,通過筆墨與色彩相結(jié)合的表現(xiàn)形式,再融入自己對仕女題材的主觀感受,創(chuàng)造出了一種前所未有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國的畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)喜歡借景抒情、情景交融,將自身的主觀思想和現(xiàn)實(shí)生活相交融,融入到畫面當(dāng)中。中國畫的畫面講究意蘊(yùn),正如詩中有畫、畫中有詩。林風(fēng)眠在仕女畫的畫面中,融入詩意化的表達(dá),并通過筆墨、色彩、構(gòu)圖表現(xiàn)出來,傳達(dá)給欣賞者以詩意化的感受。在林風(fēng)眠的諸多作品中,仕女題材的藝術(shù)作品是所有題材中占比最多的,可以說他尤為喜愛,直至晚年,依然孜孜不倦。林風(fēng)眠的仕女畫,在借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不僅加入西方油畫重色彩和重光線的表現(xiàn)技法,并且給畫面加入詩意化的表達(dá)?!妒伺c蓮花》正是運(yùn)用了“中西融合”這一表現(xiàn)形式。

    創(chuàng)作的顯在動(dòng)機(jī)即文學(xué)藝術(shù)家創(chuàng)作的直接心理驅(qū)動(dòng)力。在日常生活中,藝術(shù)家由于自身所處的社會(huì)背景、文化環(huán)境、自身修養(yǎng)引起內(nèi)心的波動(dòng),從而產(chǎn)生某些情感,因而表現(xiàn)在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中,并通過藝術(shù)形式和技巧表現(xiàn)出來,這在眾多的文學(xué)作品中都有跡可循。林風(fēng)眠所處的時(shí)代是一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代,在藝術(shù)上,西方藝術(shù)強(qiáng)烈地沖擊著中國的傳統(tǒng)藝術(shù)。在社會(huì)動(dòng)蕩之際,林風(fēng)眠遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),踏上前往西方的求學(xué)之路。在西方求學(xué)時(shí),由于受到西洋畫強(qiáng)烈的影響,他回國后,在藝術(shù)的道路上致力于將油畫里的一些技法融入到中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中,對筆墨和色彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式加以變革,打破了古人一貫的構(gòu)圖形式。人物處于畫面的正中心位置,構(gòu)圖一改之前的傳統(tǒng),用色大膽,運(yùn)用濃墨和重色使畫面富有層次和深度,奔放熱烈的色彩與西洋畫中光色的藝術(shù)表現(xiàn)技法相互交融。

    林風(fēng)眠對仕女題材始終抱有一種與其他題材不一樣的情感,直至晚年,他依然精力充沛地創(chuàng)作出大量的仕女題材作品,而他對此的獨(dú)特情感,大部分源自于他的母親。

    按照藝術(shù)心理學(xué)的理論,藝術(shù)家創(chuàng)作的潛在動(dòng)機(jī)是藝術(shù)家潛在意識(shí)里感覺到了某種朦朧意識(shí)和心理因素,這種心理因素往往促使藝術(shù)家開始進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。正如林風(fēng)眠創(chuàng)作的仕女畫一樣,雖然仕女題材在我國魏晉時(shí)期就已經(jīng)開始出現(xiàn),但由于林風(fēng)眠所處的時(shí)代背景及其自身的人生經(jīng)歷,賦予了仕女畫以新的表現(xiàn)形式,融入了其自身的情感,運(yùn)用中西融合的藝術(shù)手法,使作品充滿著獨(dú)特的情感。畫面中常用濃重的色彩組織畫面,運(yùn)用艷麗的彩色使畫面顯得更加厚重,與傳統(tǒng)國畫的精致細(xì)膩形成鮮明的對比,這種表現(xiàn)技法源自于印象派之后的色彩冷暖轉(zhuǎn)折規(guī)律。在《仕女與蓮花》中,藍(lán)色與黑色形成強(qiáng)烈的對比,畫面中帶著隱隱約約的憂郁,似在向母親訴說自己的情感,這份情感含蓄而又濃烈,像是在對欣賞者娓娓道來。林風(fēng)眠筆下的仕女畫擅長使用自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,通過線條和色彩巧妙地抒發(fā)自己的情感。畫面中的仕女題材多樣,人物或站或坐,衣服顏色鮮艷明麗,風(fēng)格迥異,無一雷同。在繪畫中,他多運(yùn)用濃墨、彩墨、水墨三種表現(xiàn)形式,其中,彩墨的濃厚鮮艷、水墨的清新典雅、濃墨的大氣磅礴,組合在畫面中給欣賞者以不同的美感體驗(yàn)。不同的藝術(shù)表現(xiàn)技巧和藝術(shù)表現(xiàn)形式傳達(dá)出不同的畫面意蘊(yùn),同時(shí)也帶給藝術(shù)欣賞者以不同的藝術(shù)體驗(yàn)。林風(fēng)眠的繪畫技法突破了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)的表現(xiàn)形式,豐富了中國畫的表現(xiàn)技法,為中國畫的發(fā)展提供了一個(gè)新的方向,打開了中國畫的發(fā)展格局,為中國現(xiàn)代美術(shù)增添了無限生機(jī)。

    四、結(jié)語

    藝術(shù)心理學(xué)是藝術(shù)學(xué)與心理學(xué)的交叉學(xué)科,主要是從藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞兩個(gè)角度去研究和分析人類在進(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)時(shí)的心理機(jī)制。藝術(shù)心理是藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)最深刻、最復(fù)雜的行為,它時(shí)刻影響著藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)創(chuàng)作離不開藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)心觀察,藝術(shù)家將自己在現(xiàn)實(shí)生活中觀察到的感人瞬間,經(jīng)過主觀的處理,從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。林風(fēng)眠畫筆下的仕女題材作品構(gòu)圖飽滿,人物大多位于畫面中心,大膽用色,濃墨與重色相呼應(yīng),畫面效果十分強(qiáng)烈。林風(fēng)眠開創(chuàng)了中國畫一個(gè)新的時(shí)代,不僅在當(dāng)時(shí)有巨大的影響,而且影響到之后的畫家??梢哉f,中西融合的藝術(shù)創(chuàng)作方法給當(dāng)時(shí)改革中國畫提供了新的方向。本文通過運(yùn)用藝術(shù)心理學(xué)的范疇來分析林風(fēng)眠及藝術(shù)作品,有利于我們更好地了解中國畫的發(fā)展,從而更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,進(jìn)而更好地去創(chuàng)新。

    參考文獻(xiàn):

    [1]郎紹君.林風(fēng)眠[M].石家莊:河北教育出版社,2002:73.

    [2]烏力吉.藝術(shù)心理學(xué)[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2015:02.

    [3]丁寧.美術(shù)心理學(xué)[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2020:01.

    [4]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2010:10.

    作者簡介:

    陳璟璟(1996—),女,漢族,河南周口人。河南師范大學(xué)碩士研究生在讀,專業(yè):中國畫,研究方向:中國畫(花鳥)。

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