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    中國故事的中國式講述

    2023-05-30 19:21:22蔡愛芳
    新聞愛好者 2023年3期
    關(guān)鍵詞:中國故事人世間敘事

    蔡愛芳

    【摘要】電視劇《人世間》以充滿中國味道的方式講述著中國故事,在敘事策略、精神底蘊、藝術(shù)風(fēng)格等方面都浸染著濃厚的中國文化氣息,流露出獨特的中國風(fēng)范、中國氣質(zhì)和中國韻味,傳播著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價值觀念和藝術(shù)趣味,彰顯出本土特色與文化自信,為全球化背景下影像如何講述中國故事、進行跨文化傳播提供了有益啟示。

    【關(guān)鍵詞】《人世間》;中國故事;敘事;精神;詩性智慧

    電視劇《人世間》自2022年初開播以來,好評如潮。劇作以北方某城一戶周姓平民人家為主要描寫對象,輻射延及周圍十幾位平民子弟的人生經(jīng)歷和命運,以人物命運映射時代變遷。電視劇開拍一個月后,迪士尼公司便購買了這部劇的獨家海外播放權(quán),導(dǎo)演李路在拍攝片場反復(fù)強調(diào),這也是給外國人看的,要拍出中國人的精神氣度?!度耸篱g》在敘事策略、精神底蘊、藝術(shù)風(fēng)格等方面都浸染著濃厚的中國文化氣息,流露出獨特的中國風(fēng)范、中國氣質(zhì)和中國韻味,傳播著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價值觀念、思想精神和倫理道德規(guī)范,將藝術(shù)創(chuàng)造力和中華文化價值融合起來,彰顯出本土特色與文化自信,為全球化背景下影像藝術(shù)講述中國故事、進行跨文化傳播樹立了范本。

    一、敘事策略:以家庭和百姓日常生活為情感核心

    在時代的大開大合中抒寫人生的悲歡離合,類似的影視劇并不少見,但是《人世間》卻帶來了更高的社會熱度,讓觀眾感受到格外深刻的共情。中國藝術(shù)研究院的孫承健認(rèn)為,這部劇既注重大的歷史格局,又聚焦于一個家族的斷代描述。[1]在宏觀層面,注重歷史縱深;在微觀層面,引領(lǐng)觀眾進入家庭、社區(qū)等尋常百姓的熟人圈子,真切感觸人生。

    (一)選取家庭作為敘事視角

    中國文化向來重視家庭觀念,以家庭為基礎(chǔ)形成倫理道德和人際關(guān)系,由親及疏、由近及遠(yuǎn)向外輻射和延伸。原著作者梁曉聲曾說:“家產(chǎn)生了最初的家庭倫理,全部人類文化的這棵大樹,是在家這個塊根之上生長起來的?!保?]中國人對于家有著別樣的情感,這也是儒家文化的根基。對于中國觀眾來說,家庭會讓他們感到格外親切和熟悉;對于外國觀眾而言,家庭意味著中國文化的獨特標(biāo)記?!度耸篱g》正是以中國普通家庭故事為切入口,讓人世間這一宏大的主題,變成鮮活可感的平民情感命運,成功實現(xiàn)對觀眾的情感動員。

    時代變遷、社會發(fā)展最終都體現(xiàn)在百姓的日常生活中,體現(xiàn)在日復(fù)一日、年復(fù)一年的衣食住行之中。其中,住所作為具體的生活空間和場景,往往代表或象征著家庭,有著豐富的文化內(nèi)涵。《人世間》圍繞住所空間的概念,建構(gòu)起以“家”為核心情感的敘事邏輯,由周家這個家庭,輻射延伸至街道、光字片社區(qū),由小見大,進而支撐起社會和國家發(fā)展。劇中周家的住所經(jīng)歷了“建造老屋—暫離老屋(私下購買住宅)—重回老屋—拆遷老屋”的過程,這當(dāng)中既折射出社會發(fā)展的潮流,如建造老屋代表著“農(nóng)轉(zhuǎn)非”的戶籍制度改革、拆遷老屋則是城市化進程中的一項重要舉措。同時,住所也承載和見證了人們的悲歡離合,住所的變化推動著情節(jié)的發(fā)展,從敘事基礎(chǔ)層面為該劇的成功奠定了堅實的基礎(chǔ)。這樣的敘事視角顯然有別于西方電視劇中更多以個體情感、個人存在為中心的敘事邏輯,表現(xiàn)出極具民族傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的中國式敘事特征。

    (二)敘事題材回歸普通人的尋常生活

    電視劇《人世間》真誠講述了平民百姓的生存狀態(tài),具有鮮明的平民意識和人民情懷。騰訊集團副總裁程武認(rèn)為,《人世間》是難得一見的講述中國百姓生活史的故事,以此向在改革開放中為之添磚加瓦的各類人物致敬。20世紀(jì)90年代,國內(nèi)一些經(jīng)典的電視劇如《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》等,都生動講述了普通人的悲歡苦樂,一度掀起收視熱潮。進入21世紀(jì),隨著市場經(jīng)濟下社會的飛速發(fā)展,貧富差距、階層差別逐漸拉大,城市文化背景下的精英故事成為電視劇聚焦的題材,普通人的故事逐漸被邊緣化;商業(yè)大潮來襲后,古裝劇、偶像劇、家庭倫理劇以及推理懸疑劇都成為熱門題材,而那些講述平民生活的作品卻往往被人忽視。由此看來,《人世間》是對我國電視劇傳統(tǒng)敘事題材的回歸。劇中,第一主角周秉昆就是再普通不過的平民,他沒有哥哥姐姐的聰慧和光鮮履歷,離世俗所謂的成功很遙遠(yuǎn),除了苦難,他的人生很平淡。這個角色和廣大觀眾的生活最貼近,很容易引起共情。同時,該劇將普通人的日常生活作為基本的敘事脈絡(luò),在講述觀念與敘事方式上也摒棄了宏大敘事對現(xiàn)實生活的俯視,使得觀眾能夠在平視自然的親近感中,以更加積極的姿態(tài)去感受故事中的情和味。

    二、精神特質(zhì):中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深深融入

    中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中國人獨特的精神標(biāo)識,劇作浸染著濃厚的傳統(tǒng)文化氣息,運用鮮明的文化符號,生動而形象地彰顯了中國人的仁愛友善、自強不息、家國情懷等精神氣質(zhì)。

    (一)獨特鮮明的中國文化符號

    電視劇中周家所居住的“光字片”社區(qū)由五條街道組成:光仁、光義、光禮、光智、光信。這在第一集的開頭便由解說旁白首先交代,之后又多次通過人物對話反復(fù)強調(diào)。用儒家推崇的“仁義禮智信”來為街道命名,這是鮮明的地理空間文化符號,“光字片”社區(qū)也就成為象征著儒家思想文化的地理空間縮影。此外,春節(jié)這一傳統(tǒng)節(jié)日文化符號更是貫穿全劇,在近五十年的時間縱深反復(fù)出現(xiàn),或直接寫到,或間接提到,成為整部劇的節(jié)日文化符號。周家對春節(jié)團圓的期盼,團圓后又別離,其中交織著思念和溫馨;“六小君子”每逢大年初三聚會,每次都會有新的話題,也推動著情節(jié)的發(fā)展。觀眾在感受時代變遷的同時,更能理解對于親情、團圓的民族情懷。春節(jié)這一節(jié)日文化符號充分參與敘事,建構(gòu)和強化著中國人的文化記憶,觀眾從中感受到親切,并尋找到身份認(rèn)同。就對外傳播而言,春節(jié)又是中國文化的典型表現(xiàn),具有鮮明的中國文化印記。

    (二)仁愛友善的精神底蘊

    仁愛思想是儒家文化的精髓和要義,也是中國人的精神底色。儒家強調(diào)的“仁愛”思想是以孝悌為基礎(chǔ)的,“親親為大”“孝悌為仁之本”,在孝悌中將自己的愛心扎根于內(nèi)心,以此為基礎(chǔ)去愛更多的人就做到了仁愛,“入則孝,出則悌,謹(jǐn)而信,泛愛眾而親仁”,簡而言之,仁愛就是推己及人、由近及遠(yuǎn)、由親及疏的愛。[3]費孝通先生在《鄉(xiāng)土中國》中提到,中國是差序格局的社會,這與儒家的仁愛思想一脈相承。[4]儒家對人的認(rèn)識和西方文化截然不同,認(rèn)為人是物質(zhì)與精神、內(nèi)在與外在、身與心的和諧統(tǒng)一,特別強調(diào)人植根于內(nèi)心的修養(yǎng),注重“為仁由己”的精神,而非來自外部約束和壓力。孟子說“老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼”,由孝悌而至于愛人,這是仁愛思想的深刻內(nèi)涵。在兩位主角周秉昆和周秉義身上充分體現(xiàn)著仁愛思想的路徑、軌跡和特色。周秉昆孝順父母,總想著能讓父母開心,他將對父母的愛心、對兄長和姐姐的體諒,推廣至朋友以及身邊更多的人。周秉義的剛毅、正直和擔(dān)當(dāng)也不是臉譜式和刻板化的,他多次提到父親的教導(dǎo),把自己對于家庭的責(zé)任感由小到大、由近及遠(yuǎn)推廣至官員應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任;他身上所體現(xiàn)出的道義和擔(dān)當(dāng)來自于他對家庭的愛護和責(zé)任,并非外在要求和約束,而是把扎根于內(nèi)心的孝悌推而廣之。

    (三)自強不息的精神品格

    自強不息、奮斗向上是中華民族寶貴的精神品格,《人世間》就是一部厚重的當(dāng)代中國百姓生活奮斗史,生動展現(xiàn)出奮斗的人生意義和價值。劇中塑造出一批奮發(fā)向上、自尊自強的人物形象,這也正是中華民族廣大人民群眾的生動寫照。主角周秉昆從木材廠到醬油廠、再到進入出版社開飯店,后來又自主創(chuàng)業(yè),始終堅持生活夢想,努力讓家人過上好日子;周家的女兒周蓉敢想敢為,雖然不少觀眾認(rèn)為她有些任性,但她從未停止過奮斗的腳步和對美好生活的追求;鄭娟命運坎坷,靠自己勤勞的雙手把家里打理得井井有條,她孝敬父母、愛護丈夫、教育孩子,柔韌而堅強地面對生活;郝冬梅經(jīng)歷過人生的大起大落,但勤勉務(wù)實、吃苦耐勞的本色不變。這些人物生動詮釋了“幸福是奮斗出來的”這一精神內(nèi)核。

    (四)樸實厚重的家國情懷

    家國情懷是平凡人最偉大的情懷,也是中華民族最為樸實深沉的情感。梁曉聲曾說,“中國改革開放的產(chǎn)生與發(fā)展不是一場嘉年華,而是由很多勞動者在用他們的堅忍為共和國轉(zhuǎn)型時期大工業(yè)的車輪鋪路”[5]。國家的發(fā)展和強大正是由無數(shù)個小家、幾代人為之努力奮斗和艱辛付出的結(jié)果。劇中支持祖國大三線建設(shè)的工人周志剛,常年背井離鄉(xiāng),甚至長達(dá)八年不回家,和家人團聚的日子屈指可數(shù);伴隨著改革的陣痛,以國慶、趕超為代表的國企下崗工人丟了“鐵飯碗”,自力更生,努力尋找新的生存方式;秉昆的人生經(jīng)歷也和時代發(fā)展聯(lián)結(jié)在一起,為了支持家人在外安心工作,和鄭娟一起扛起家庭的重?fù)?dān),走過人生的磨難,奮力頑強地追求美好生活。電視劇通過光字片社區(qū)幾代人的鄰里群像,傳遞出一個個普通人在時代洪流中堅韌不拔的精神力量,展現(xiàn)了中國人民將個人理想融入國家事業(yè)的家國情懷。

    三、藝術(shù)追求:真實細(xì)膩的電視語言和含蓄不盡的審美韻味

    電視劇《人世間》在藝術(shù)追求方面也有著鮮明的中國特色,用細(xì)膩真實的電視語言傳承了中國藝術(shù)的詩性智慧和興味蘊藉的審美傳統(tǒng),在委婉情韻中傳遞溫暖向上的情感力量,為觀眾提供了討論和再創(chuàng)作的空間。

    (一)真實細(xì)膩的電視語言

    小說原著讓電視劇擁有了深厚的文學(xué)基礎(chǔ),也為影視改編帶來巨大挑戰(zhàn)。電視劇需要用豐富的細(xì)節(jié)、周全的場景去填補小說中的描寫和抒情,細(xì)膩復(fù)雜的人物內(nèi)心也要依靠戲劇情節(jié)去推動。劇作在環(huán)境置景和服、化、道方面極其用心,棉帽棉襖、二八自行車、粗糧饅頭、屋子院落擺設(shè)等生活場景布置讓觀眾充滿回憶,人物經(jīng)歷和命運也通過日常物品去烘托和表現(xiàn)。環(huán)境帶動的這些細(xì)節(jié),豐富著觀眾的感受,空間場景直接參與敘事和對人物的塑造。此外,演員對人物內(nèi)心的細(xì)膩演繹,都讓觀眾迅速入戲,引發(fā)共情。導(dǎo)演多次提到,在拍攝過程中,常常出現(xiàn)編、導(dǎo)、演共同討論和創(chuàng)作的景象,如周家父子的幾次談話和沖突,都表現(xiàn)出典型的中國式父子關(guān)系,真實和真誠的力量打動著觀眾。

    (二)中國式的詩性智慧和美學(xué)表達(dá)

    《人世間》毫無疑問屬于現(xiàn)實主義作品,但又不同于西方經(jīng)典現(xiàn)實主義的透過客觀描繪來認(rèn)識社會現(xiàn)實本質(zhì),而是體現(xiàn)出中國哲學(xué)和藝術(shù)重感悟體驗的詩性智慧。與西方哲學(xué)重分析的實體性思維方式不同,中國哲學(xué)具有重聯(lián)系的非實體性思維傳統(tǒng),重視人與人、人與自然的聯(lián)系。相應(yīng)的,中國藝術(shù)也更善于抒情傳神,偏重于情感體驗和想象,追求韻味悠長的審美境界。在不同的文化語境中,講述故事和情感介入的方式也明顯不同,西方文化強調(diào)情節(jié)沖突本身,中國文化語境中的戲劇沖突則更偏重人物內(nèi)心情感,外在沖突一定要轉(zhuǎn)化為內(nèi)心情感體驗和矛盾。一如西方哲學(xué)強調(diào)主體與客體的對立,而中國哲學(xué)重視天人合一和物我聯(lián)系,把人放置于整個世界去體驗。劇中對于周父周母離世的處理,極具藝術(shù)表現(xiàn)力和情感張力,本是生死離別、天人永隔的傷痛,劇作卻進行了詩意化的表達(dá),父親在生命的最后一晚和兒女團圓,一一點評他們的表現(xiàn),兒女們也希望得到父親的認(rèn)可。老屋這一物理空間象征著溫暖和親情,在具有儀式感的場景和濃厚的情感氛圍中,詩意化的表達(dá)方式又將悲痛提振為繼續(xù)努力前行、引發(fā)情感共鳴的內(nèi)在情感力量。此外,一部好作品不只是讓觀眾得到一種解讀或者一覽無余,而是含蘊不盡、余味悠長,供讀者在反復(fù)回味中領(lǐng)會傳神寫照的多義性效果。電視劇《人世間》在對人世生活講述、時代風(fēng)云描繪中也留出不少空白點,不做過多硬性評價,為觀眾留出較為充裕的自由空間讓其去品評和補充。[6]不同年齡層的觀眾,一邊看平凡人的家庭故事和時代變遷,一邊回想自己和自家的人生歷程,把各自不同的人生體驗投射到劇作的人事之中,給出合理而又角度不同的評價,得出各有側(cè)重的人生感悟時,劇作的講述任務(wù)就很好地完成了。

    四、結(jié)語

    在全球化背景下,中華民族正在實現(xiàn)偉大復(fù)興,文化強則國家強,不斷提升國家文化軟實力迫在眉睫。未來中國影視還需要進一步堅定文化自信,深挖細(xì)尋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的思想精髓,用中國式的影像藝術(shù)講好中國故事,傳播好中國聲音,闡釋中國精神。中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川評價,《人世間》已經(jīng)讓中國式心性智慧引領(lǐng)現(xiàn)實主義精神,走出了一條中國式現(xiàn)實主義的藝術(shù)道路。[7]《人世間》為新時代影像的跨文化創(chuàng)作和傳播,甚至其他門類的藝術(shù)創(chuàng)作,都提供了有益的美學(xué)范式啟迪。

    [本文為河南省哲學(xué)社科規(guī)劃項目“唐宋汴河詩詞與大運河國家文化公園創(chuàng)意選材研究”(2021BXW039);河南省興文化工程項目“大運河河南段文化遺產(chǎn)的內(nèi)涵、價值與保護、傳承”(2022XWH226);河南省新文科研究與改革實踐項目“協(xié)同育人共同體視域下傳媒類專業(yè)人才培養(yǎng)機制創(chuàng)新”(2021JGLX085)]

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫承健.尋回熟人社會的溫度[J].三聯(lián)生活周刊,2022(3):12-18.

    [2]劉釗.胸中有溫情,筆下有風(fēng)霜[N].文匯報,2019-09-23(6).

    [3]張兵娟,劉佳靜.中國禮文化的影像傳播與認(rèn)同建構(gòu):以電視劇《瑯琊榜》為例[J].新聞愛好者,2018(4):25-29.

    [4]費孝通.鄉(xiāng)土中國[M].北京:人民出版社,2008:78.

    [5]光明網(wǎng).梁曉聲談《人世間》[EB/OL].https://wenyi.gmw.cn/2021-03/02/content_35558289.htm,2022-03-02.

    [6]彭翠,李彬.新時代主旋律電視劇的藝術(shù)表達(dá)與價值導(dǎo)向[J].新聞愛好者,2022(2):77-81.

    [7]中工網(wǎng).成為文化現(xiàn)象的人世間[EB/OL].http://www.workercn.cn/34060/202203/03/220303110028213.shtml.2022-03-03.

    (作者為中原工學(xué)院新聞與傳播學(xué)院副院長、副教授,博士)

    編校:趙 亮

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