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    《文心雕龍 · 聲律》 “ 雙聲 ”“ 迭韻 ” 研究

    2023-05-30 02:10:06楊榆峨
    今古文創(chuàng) 2023年8期
    關鍵詞:聲律平仄

    楊榆峨

    【摘要】 《聲律》一篇在整部《文心雕龍》中的地位舉足輕重,劉勰于其所提倡的聲律理論對當時以及后世詩歌發(fā)展都產生了深遠影響。而“雙聲”“迭韻”是《聲律》的重點論述內容,后人對其的注釋各有側重點,其中范文瀾先生的《文心雕龍注》中有關“雙聲”“迭韻”相關部分的注釋值得深入探討研究。文章中出現(xiàn)的“雙聲”“迭韻”的情況時,他們之間或許需要“隔字”和“雜句”來處理,而不是相反的舉措。對此的研究有助于進一步推導、接近劉勰《聲律》的本意,從而總結出劉勰的聲律學觀點,同時觀察他對以沈約為代表的永明聲律學的態(tài)度。

    【關鍵詞】 雙聲;迭韻;平仄;聲律

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)08-0050-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.08.015

    《聲律》篇在整部《文心雕龍》中有著特殊的地位。它是齊梁聲律的重要組成部分,也是現(xiàn)存少有的保存完整的六朝聲律文獻,無論是對當時還是后世的詩歌發(fā)展都產生了深遠的影響。其中“雙聲”“迭韻”主要源自“凡聲有飛沉,響有雙迭。雙聲隔字而每舛,迭韻雜句而必睽;沉則響發(fā)而斷,飛則聲飏不還,并轆轤交往,逆鱗相比;[迂]忤其際會,則往蹇來連,其為疾病,亦文家之吃也。①一句。今人大家對其的注釋相差無幾,他們大體以為“雙聲”“迭韻”中間不能加字,即“隔字”“雜句”,這樣讀起來會不順,如黃侃先生的《文心雕龍札記》、龍必錕先生的《文心雕龍全譯》、王運熙先生《文心雕龍譯注》、范文瀾先生《文心雕龍注》以及周振甫先生的《文心雕龍今譯》。周振甫先生注釋此句太過簡略,并且參考了范文瀾先生的注本,而范文瀾先生的注本影響深遠,注釋也比較全面,故本文嘗試在后者注釋基礎上進一步深入研究。

    一、“雙聲隔字而每舛”或“雙聲隔字,而每舛”

    范文瀾先生的《文心雕龍注》對此句的注釋:“雙聲隔字而每舛,即八病中傍紐病也?!段溺R秘府論·五》引元氏云‘傍紐者,一韻之內,有隔字雙聲也?!忠齽⑻显啤刈种小瓣P關”,疊韻之有“窈窕”,雙聲之有“參差”,并興于《風》《詩》矣?!跣儐栔x莊:‘何者為雙聲?何者為疊韻?’答云:‘“懸瓠”為雙聲,“碻磝”為疊韻?!瘯r人稱其辯捷。如曹植詩云:‘壯哉帝王居,佳麗殊百城?!础印选狻恰请p聲之病也。凡安雙聲,唯不得隔字,若‘踟躕’‘躑躅’‘蕭瑟’‘流連’之輩,兩字一處,于理即通,不在病限?!?②

    首先明確的是“踟躕”“躑躅”“蕭瑟”“流連”以及“參差”此類的雙聲例舉,他們本身是連綿詞,有且只有一個語素,合起來表達的是一個概念,這是必然不可分割的,并不存在所謂的隔不隔字。而“居”“佳”和“殊”“城”,各組字具備自己的相同聲紐,每組字是兩個語素的存在,才有“隔字”的可能性。另外《文鏡秘府論》明確,所謂的傍紐就是一韻之內出現(xiàn)雙聲字,如一句中有“月”字,就不能出現(xiàn)“魚”“元”“阮”“愿”等字。而《文心雕龍》則明確“雙聲”字之間不可有字相隔,也就是說如果是不間隔而接連的“雙聲”字組合,那是可以允許的。而這現(xiàn)象的存在明顯犯了傍紐,即只要一句之中出現(xiàn)“雙聲”現(xiàn)象,必然犯傍紐,無所謂隔不隔字。

    “舛”,《說文解字》注釋:“對臥也。從夂相背 。” ③段玉裁《說文解字注》云:“謂人與人相對而休也……相背,猶相對也?!?④因此“雙聲隔字而每舛”可以有兩種斷句翻譯法,一“而”作承接,即“雙聲隔字而每舛“,那么暫且翻譯為“雙聲一旦中間隔字,那么就會使文章抒發(fā)表達背離音樂節(jié)奏感,讀起來不順?!被蛘摺岸弊鬓D折,即“雙聲隔字,而每舛”,姑且翻譯作“雙聲應當隔字,但是往往與此法相背離?!?/p>

    再返回曹植詩“壯哉帝王居,佳麗殊百城”,以此為例。暫不考慮其感情藝術價值,只觀察其格式。按照唐中后期詩歌格律方法分析(不考慮八病說),那么此句的平仄應為“仄平仄仄平,平仄平仄平?!逼湔駪敒椤捌狡截曝破剑曝曝破狡??!?。第一、六、八字不在節(jié)奏點上,可以暫不考慮其平仄。有矛盾的只有第九個字“百”,它的平仄有問題,與第七字“麗”同屬仄聲?;蛘咭部梢詫⒑笠痪洹捌截破截破健币暈椤捌截曝破狡健钡淖兏瘢敲础笆獍俪恰?,即“平仄平”的關系是可以說的通的。從后世規(guī)范化的格律模式來看,“殊”“城”的音樂節(jié)奏并沒有因為中間隔“百”字而被破壞。若是將其視為后者變格,那它的平仄關系亦可自圓其說?!熬印薄凹选边@組同聲字在詩句中比較特殊,他們在吟詠時,之間會有語氣的自然而然地停頓,所以“居”“佳”到底算不算隔字,比較曖昧,故不做討論。總之“居”“佳”,“殊”“城”每組同聲字的平仄相同的,比起“平仄平”,“平平”確實節(jié)奏變化不是那么強烈。

    至于“平仄平仄平”這一格式,在唐代詩文格律規(guī)則明晰,且被作家承認、運用創(chuàng)作之前,它比較常見,且并不被認作是有問題的。例如《古詩十九首·行行重行行》:“胡馬依北風,越鳥巢南枝”,它的平仄關系為:平仄平仄平,仄仄平平平,其出句符合。曹植《卻東西門行》:“狐死歸首丘,故鄉(xiāng)安可忘”,它的平仄關系為:平仄平仄平,仄平平仄平,出句符合??梢娢簳x南北朝時,“平仄平仄平”這一格式在時人看來是正常不過的表達,不以為病。這與古代漢語不同時期的發(fā)展表現(xiàn)離不開關系,畢竟上古漢語主要是以單音節(jié)詞為主,直到魏晉南北朝時期,隨著生產力的發(fā)展,交流表達的日益復雜,復音詞才大量增加。因此稍后唐代平仄關系主要通過兩個音節(jié)為一組來體現(xiàn),而漢魏六朝時單音節(jié)詞仍是時人主要的表達形式,所以以單音節(jié)為音樂節(jié)奏點變化平仄關系也是可以理解的。

    后世唐人效仿六朝詩人作古體詩,此類也較為常見,比如劉昚虛《尋東溪還湖中作》“云峰勞前意,湖水成遠心”,平仄關系為:平平平平仄,平仄平仄平,其對句符合。王維《贈劉藍田》“晚田始家食,馀布成我衣”,平仄關系:仄平仄平仄,平仄平仄平,對句符合。沈佺期《臨高臺》“回首思舊鄉(xiāng),云山亂心曲”,平仄關系:平仄平仄平,平平仄平仄,出句符合。劉長卿《自鄱陽還道中寄褚征君》“元氣連洞庭,夕陽落波上”,平仄關系為:平仄平仄平,仄平仄平仄,出句符合。以及王昌齡《緱氏尉沈興宗置酒南溪留贈》“乘月期角巾,飯僧嵩陽寺”,平仄關系:平仄平仄平,仄平平平仄,出句符合。在唐人眼里,此一形式是頗有古風意蘊的,所以唐人傳作古體詩,常常故意創(chuàng)作這一類詩句,以此向魏晉古詩靠攏,彰顯古樸復古意蘊。值得一提的是它常常用來做出句,作對句的情況比較少見??傊皦言盏弁蹙?,佳麗殊百城”的平仄關系在劉勰時期是正常的,不是所謂的“生于好詭,逐新趣異”也沒有“忤其際會”“往蹇來連”。⑤

    正如劉勰所言“夫音律所始,本于人聲者也。聲含宮商,肈自血氣”,言語是由不同的發(fā)音器官的相互作用發(fā)出的,“吐納律呂,唇吻而已”。而言語的音樂變化則來自不同發(fā)音器官相組合產生的差異,即“抗喉矯舌之差,攢唇激齒之異,廉肉相準,皎然可分。” ⑥因此文章詩歌要盡可能出現(xiàn)更多的差異變化來表現(xiàn)音樂節(jié)奏的波瀾起伏,除了在平仄聲調高低上做出要求,還要充分利用不同發(fā)音器官的差異性?!皦言盏弁蹙?,佳麗殊百城”的“居”“佳”同聲紐,“殊”“城”同聲紐,同一聲紐發(fā)音部位和發(fā)音方法必然相似,這樣使得差異性減弱。因此需要通過“隔字“,中間間隔其他聲紐的字,來增加發(fā)音的變化,從而增加音樂節(jié)奏感,是可以說的通的。

    最后,對于“雙聲隔字而每舛”此句的翻譯注釋,更加傾向于前文提到的“雙聲隔字,而每舛”。即將“而”譯作“轉折”,一句或者一韻之間,出現(xiàn)的雙聲字中間應當隔字,以此來增強音樂節(jié)奏變化感,體現(xiàn)詩歌文章的回環(huán)往復、錯落有致之美,從而表達作者的匠心獨運。當然雙聲連綿詞并不包含于內,連綿詞有且只有一個語素,合起來表達一個意思,他們不能也不被允許分開,一旦分開表達的含義將被破壞。

    二、“迭韻雜句而必睽”或“迭韻雜句,而必睽”

    范文瀾先生注文:“疊韻雜句而必睽,即八病之小韻病也?!段溺R秘府論·五》引或云:‘凡小韻居五字內急,九字內小緩?!忠齽⑹显唬骸遄謨确刚?,曹植詩云:“皇佐揚天惠,”即“皇”“揚”是也。十字內犯者,陸士衡《擬古歌》云:“嘉樹生朝陽,凝霜封其條。”即“陽”“霜”是也。是故為疊韻,兩字一處,于理得通,如“飄飖”“窈窕”“徘徊”“周流”之等,不是病限。若相隔越,即不得耳。’雜句,《文鏡秘府論·一》引此文作離句,疑作離者是,離亦隔也,謂疊韻字在句中隔越成病也。” ⑦“疊韻”即“迭韻”。同上所述,“飄飖、窈窕、徘徊、周流”亦為連綿詞,只有一個語素,不可能再分割,因而無所謂“雜句”“隔越”。而“小韻”說,即一韻之內(除韻腳外)出現(xiàn)同韻的字,屬文最好避免此現(xiàn)象出現(xiàn)。那么一韻之內疊韻的出現(xiàn),就意味著已然犯了小韻,故“雜句”本身不必討論。

    “睽”,《說文解字》注釋:“目不相聽也?!?⑧段玉裁《說文解字注》記載:“聽,猶順也。二女志不同行,猶二目不同視也。” ⑨那么“迭韻雜句而必睽”也如“雙聲隔字而每舛”譯法相似,“而”作不同用法,就有兩種翻譯解釋。一是支持“雜句”,然而現(xiàn)實文章創(chuàng)作常常違背此用法;一是反對“雜句”,以為正是由于“雜句”的存在,使得文章讀起來奇異,違背常理,不自然。

    再返回上文曹植的“皇佐揚天惠”,僅考慮平仄關系,應為“平仄平平仄”。第一字不在節(jié)奏點上,可平可仄。其余字的平仄關系皆合聲律,并無不當之處?!盎省薄皳P”二字是平聲字,中間“雜句”是“佐”。“佐”為仄聲,“平平”增為“平仄平”,反而增加了音樂節(jié)奏的變化。陸士衡的“嘉樹生朝陽,凝霜封其條”,平仄關系是“平仄平平平,平平平平平。”這并不是律句,不符合平仄規(guī)則?!瓣枴薄八保虚g夾了“凝”字,將“平平”改成“平平平“,節(jié)奏平穩(wěn),變化較少。

    “皇”“揚”都是陽部韻,中間夾了“個”部韻的“佐”字?!瓣枴薄八币嗍顷柌宽崳虚g夾了“蒸”部韻的“凝”字。不同韻部的錯落配合,促進了節(jié)奏的變化。尤其是后者“陽”“霜”,它對“夾句”的要求更加強烈。畢竟它在四聲平仄的變化上太過于微弱,真可謂“飛則聲飏不還”,若是沒有“雜句”的緩沖,僅靠聲紐來變化節(jié)奏,屬實有些單調。

    最后,對于“迭韻雜句而必睽”此句的翻譯注釋,更傾向于前文提到的后者,“迭韻雜句,而必睽”。即將“而”譯作轉折,一句或者一韻之間,若是出現(xiàn)疊韻字,中間應當隔字來增強音樂節(jié)奏變化感,從而避免趨同性,使得文章的表達層次感更加分明。亦然迭韻連綿詞也不能被包含于內。

    三、劉勰的“雙聲”“迭韻”與沈約的“八病說”

    漢魏六朝是我國古代聲韻學自覺階段。這一階段的諸多著名文人,如曹植、陸機、鐘嶸、劉勰、沈約等在文學創(chuàng)作自發(fā)地運用聲韻,并且有意做出相關理論總結。其中沈約是當時典型的代表性人物,《南齊書·陸厥傳》記載:“永明末,盛為文章。吳興沈約、陳郡謝朓、瑯琊王融以氣類相推轂,汝南周颙善識聲韻。約等文皆用宮商。以平上去入為四聲,以此制韻。不可增減,世呼為‘永明體’?!?⑩沈約作為南朝的文壇領袖,以他為核心倡導文學創(chuàng)作應當符合一定的聲律學規(guī)則,后世稱為“永明聲律學”,在當時流傳極廣,聲勢浩大。而劉勰與沈約同時代文人,且劉勰借《文心雕龍》一書得到后者的賞識,劉勰于其中的主張或多或少會與沈約的文學思想有著共通之處。

    通過前文,可以看出劉勰在文章聲律理論中,他是允許“雙聲”“迭韻”的存在。無論“雙聲”“迭韻”是否允許“隔字”“夾句”,這都與“旁紐”“小韻”相互沖突,而后者又是沈約“八病說”的重要組成部分。毫無疑問,劉勰本人贊同文章詩歌的聲律化,以為用音韻聲律來貼近文章所抒發(fā)的情志,從而使文章的情感意志表達更加淋漓盡致。但是他對“八病”說頗有微詞,“八病”對作家創(chuàng)作要求未免太過苛刻,反而會極大限制作家自由創(chuàng)作,無形中提升了文人的門檻。但是無論是沈約的“四聲八病說”,還是劉勰的聲律說,歸根結底是希望一韻之內字詞上盡可能表現(xiàn)出較多的差異變化,由這些差異的變化組合產生音樂上的起伏波動,能夠通過文字表現(xiàn)出音樂的高下、飛沉,進一步抒發(fā)情感清揚沉郁的變化。要盡可能回避趨同性、重復性,這有可能致使一韻之內文字變化減少,節(jié)奏單調統(tǒng)一,最終走向“沉則響發(fā)而斷,飛則聲飏不還”的極端。

    注釋:

    ①⑤⑥周振甫:《文心雕龍今譯》,中華書局2012年版,第301-302頁,第301-302頁,第301-302頁。

    ②⑦范文瀾:《文心雕龍注》,人民文學出版社1962年版,第558頁,第558頁。

    ③⑧(漢)許慎:《說文解字》,中華書局2020年版,第108頁,第108頁。

    ④⑨(清)段玉裁:《說文解字注》,上海古籍出版社2019年版,第234頁,第234頁。

    ⑩(唐)姚思廉:《南齊書》,中華書局1972年版,第243頁。

    參考文獻:

    [1]啟功.詩文聲律論稿[M],北京:中華書局,2009.

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    [3]祝誠,江慰廬.《文心雕龍》聲律論對格律詩文制式形成的作用與影響(下)[J].鎮(zhèn)江高專學報,2002,(3).

    [4]梁成龍.《文心雕龍》聲律理論探析[J].《傳奇·傳記文學選刊(理論研究)》,2011,(2).

    [5]梁祖萍.《文心雕龍》的聲律論[J].西部學刊,2014年,(7).

    [6]盧余瑋.對“文家之吃”根于“逐新趣異”的觀點淺析——《文心雕龍·聲律》[J].湖北經濟學院學報(人文社會科學版),2017,(14).

    [7]戚悅,孫明君.《文心雕龍》的“雙疊”論,暨南學報(哲學社會科學版),2019,(41).

    [8]胡海.古代文論的“內聽”難題與文術探研——以《文心雕龍·聲律》篇為中心[J].中國人民大學學報,2020,(34).

    [9]于景祥.《文心雕龍》聲律理論三題[J].社會科學輯刊,2020,(4).

    [10]戚悅.《文心雕龍》“聲律”說辨析[J].漢籍與漢學,2021,(2).

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