元宇宙空間數(shù)字版權(quán)保護的制度困境與規(guī)范路徑

陳靜 黃運康

［摘要］元宇宙是現(xiàn)實世界的映射，其虛擬與現(xiàn)實交融的場景拓展了人類活動的維度。作為知識存貯和服務(wù)的法律形態(tài)，數(shù)字版權(quán)資源必將在元宇宙空間擔(dān)當重要且關(guān)鍵的角色。技術(shù)的廣泛應(yīng)用以及生態(tài)構(gòu)建過程中大量知識的生成，可能致使元宇宙空間引發(fā)制度不確定性問題。元宇宙空間內(nèi)的數(shù)字版權(quán)資源具有智慧化、海量化和價值化的特征，其在為數(shù)字版權(quán)保護帶來創(chuàng)新價值的同時，也面臨著技術(shù)發(fā)展和生態(tài)構(gòu)建中可能存在的制度困境，如數(shù)字版權(quán)歸屬認定困難、數(shù)字作品類型定性不明、合理使用范圍尚未明確。當前，我們應(yīng)從加強區(qū)塊鏈版權(quán)保護技術(shù)的研發(fā)與應(yīng)用、將虛擬數(shù)字作品類型納入現(xiàn)有版權(quán)體系、適當擴大虛擬數(shù)字作品合理使用范圍三個方面進行相應(yīng)規(guī)范，以促進元宇宙空間數(shù)字版權(quán)的創(chuàng)新發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］元宇宙；數(shù)字版權(quán)保護；虛擬數(shù)字作品；合理使用

Metaverse（元宇宙）一詞由Meta和verse組成，Meta具有超越的意思，verse表示宇宙（universe），連在一起表示“超越宇宙”，意即“一個平行于現(xiàn)實世界運行的數(shù)字世界”［1］。最早談及元宇宙一詞的是尼爾·斯蒂芬森，其在科幻小說《雪崩》里就描述并創(chuàng)造了“元宇宙”和“化身（Avatar）”這兩個術(shù)語［2］。文章在論述元宇宙空間中的數(shù)字作品的特征的基礎(chǔ)上，分析元宇宙可能給數(shù)字版權(quán)保護帶來的制度困境，進而提出相應(yīng)的規(guī)范路徑，以期對元宇宙空間的數(shù)字版權(quán)保護有所助益。

一、元宇宙空間中數(shù)字作品的特征

概括地來說，元宇宙空間中的數(shù)字作品具有以下三個特征。

（一）智慧化

得益于人工智能、腦機科學(xué)、大數(shù)據(jù)、云計算、物聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的融合運用，元宇宙空間中的數(shù)字作品呈現(xiàn)智慧化的特征。以當下熱銷的“VR+作品”為例，由于使用5G、圖形處理、實時交互等技術(shù)，人們可以通過佩戴AR/VR眼鏡將看到的內(nèi)容連接到更廣泛的網(wǎng)絡(luò)上，AR/VR技術(shù)可以改變?nèi)藗兊拈喿x方式，提升人們的閱讀體驗，這將使社會閱讀成為可能［3］。我們將AR/VR技術(shù)應(yīng)用在出版行業(yè)，將會使書變得更“聰明”，改變數(shù)字版權(quán)的傳統(tǒng)模式。在未來，隨著腦機接口技術(shù)的成熟與廣泛運用，人類不再局限于自然人主導(dǎo)下的單維度創(chuàng)作，而是可以實現(xiàn)“人機一體”“人機交互”的多維創(chuàng)作，這種創(chuàng)作手段可以利用機器的超強運算能力及運行能力，進而產(chǎn)出更多更智慧化的作品［4］。

（二）海量化

有人形容元宇宙是全新的UGC（User Generated Content）平臺，這不僅僅是另一個YouTube式或Facebook式的平臺，無數(shù)個人可以在其上“創(chuàng)建”和“共享”數(shù)字內(nèi)容。元宇宙類似于一張已經(jīng)打破諸多限制的空間互聯(lián)網(wǎng)。同時，元宇宙空間中的每位用戶都會參與創(chuàng)建虛擬數(shù)字內(nèi)容，因此元宇宙創(chuàng)作系統(tǒng)能夠消除合作創(chuàng)建和互動分享之間的障礙。換言之，所有元宇宙用戶可能會協(xié)同參與數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作過程，而不是僅由少數(shù)專業(yè)設(shè)計師進行數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作，因此元宇宙空間中的數(shù)字作品呈現(xiàn)海量化的特征。

（三）價值化

2021年以來，NFT成為藝術(shù)界和資本市場的寵兒。NFT（Non-Fungible Tokens）一般被翻譯為 “非同質(zhì)化代幣”或“非同質(zhì)權(quán)益憑證”，可以將特定的內(nèi)容進行“鑄造”并以NFT的形式進行交易，這種過程也可以稱為“代幣化交易”［5］。人們可以把任意的數(shù)據(jù)內(nèi)容通過鏈接進行鏈上映射，使NFT成為數(shù)據(jù)內(nèi)容的資產(chǎn)性“實體”，從而實現(xiàn)數(shù)據(jù)內(nèi)容價值的流轉(zhuǎn)。2021年3月，美國藝術(shù)家邁克·溫克爾曼在佳士得網(wǎng)上專場拍賣中以約4.51億人民幣的高價拍賣出其創(chuàng)作的數(shù)字作品《每一天：前5000天》［6］。由此可見，NFT的出現(xiàn)解決了作品的價值化問題，其獨一無二的權(quán)益憑證能夠指向具有交換價值的作品或內(nèi)容，具有可信性和價值上的穩(wěn)定性。

二、元宇宙空間數(shù)字版權(quán)保護的制度困境

近年來，區(qū)塊鏈生態(tài)系統(tǒng)中稀缺獨特的數(shù)字資產(chǎn)市場份額迅猛增長，與之相對應(yīng)的法律問題亦接踵而至［7］。元宇宙空間中的作品類型更加豐富、作品數(shù)量更多，這些作品因可能融入視覺、聽覺、觸覺等不同媒介，涉及的使用行為也更加復(fù)雜，致使其運轉(zhuǎn)過程與傳統(tǒng)版權(quán)制度產(chǎn)生激烈的碰撞。

（一）主體維度：數(shù)字版權(quán)歸屬認定困難

傳統(tǒng)版權(quán)制度對著作權(quán)的具體歸屬做出了詳細的規(guī)定，權(quán)利主體較為明晰，但在元宇宙空間中，數(shù)字作品的創(chuàng)作者難以確定，數(shù)字作品存在版權(quán)認定困難的問題。在一般情形下，著作權(quán)歸屬于創(chuàng)作作品的作者，但在元宇宙這個虛擬且自由的空間中，作者多隱藏真實姓名，加上其IP地址可能發(fā)生變化，使得作者的具體身份難以認定。

在元宇宙空間中，我們主要基于區(qū)塊鏈技術(shù)來進行數(shù)字版權(quán)治理，雖然依托此技術(shù)可實現(xiàn)數(shù)字版權(quán)治理過程透明化、可溯源化，但是并不一定能準確地分析出作品具體來源，更不能確保這一來源的合法性。例如，由杭州互聯(lián)網(wǎng)法院審理的國內(nèi)首例NFT數(shù)字作品侵權(quán)案例就反映了這一問題。該案中，知名漫畫家馬先生創(chuàng)造了“胖虎”系列的相關(guān)漫畫，并將其著作權(quán)獨家授權(quán)給原告深圳奇策迭出文化創(chuàng)意有限公司（以下簡稱奇策公司），經(jīng)過營銷運作，這一系列漫畫形象廣受大眾喜愛，為奇策公司帶來了不菲的經(jīng)濟效益。被告公司杭州原與宙科技有限公司作為NFT交易服務(wù)平臺之一，其平臺某用戶鑄造并發(fā)布了“胖虎打疫苗”系列NFT數(shù)字藏品，與奇策公司享有著作權(quán)的圖案作品如出一轍?？梢?，被告未經(jīng)著作權(quán)人許可鑄造并上傳NFT數(shù)字作品構(gòu)成侵權(quán)，但平臺也無法分析具體來源，更無法確保這一來源的合法性。由此，元宇宙數(shù)字作品的版權(quán)歸屬認定在技術(shù)上面臨多重壁壘。

（二）客體維度：數(shù)字作品類型定性不明

我國著作權(quán)法第三條按照作品的法定狀態(tài)規(guī)定了八類作品及兜底情形。然而，元宇宙空間的虛擬數(shù)字作品融合語言文字、聲音、圖像等多種要素，這也決定了這些作品并不能全部歸類于同一作品類型。為了解決元宇宙中數(shù)字作品類型定性不明這一難題，有學(xué)者提出，我國可以在著作權(quán)法規(guī)定的作品類型中加入VR作品［8］。然而，筆者認為這種歸類方法治標不治本，原因在于元宇宙發(fā)展迅速，極有可能產(chǎn)生多種類別的新型作品，這將間接導(dǎo)致立法成本增加。

（三）價值維度：合理使用范圍尚未明確

隨著虛擬經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們接觸虛擬數(shù)字作品的機會不斷增多。為了避免因超出合理使用范圍而引發(fā)相關(guān)版權(quán)爭議，我們需要明確元宇宙空間中虛擬數(shù)字作品使用范圍的具體邊界，以維護公共利益與秩序。元宇宙為了給用戶提供更好的體驗，一方面，其綜合eMBB（增強移動寬帶）和URLLC（超可靠低時延通信）等技術(shù)制作VR書籍，用戶通過利用人工智能技術(shù)可以從VR書籍的原始資料中提取和分析相關(guān)信息；另一方面，元宇宙不斷改進相關(guān)算法，以促進VR書籍的多樣化發(fā)展。這種VR書籍的創(chuàng)作過程比起傳統(tǒng)的文本創(chuàng)作和數(shù)字化而言，非常復(fù)雜［9］。通過觀察這一作品的創(chuàng)作過程，我們可以發(fā)現(xiàn)，它的創(chuàng)作需要人們對代碼、原始作品以及相關(guān)數(shù)據(jù)源進行綜合處理，其可能會由于未經(jīng)許可而使用他人作品引發(fā)著作權(quán)爭議。我國著作權(quán)法第二十四條明確了合理使用的情形，但不適用于元宇宙空間虛擬數(shù)字作品在創(chuàng)作時所涉及的數(shù)據(jù)收集、整理、處理等行為。因此，當下合理使用制度已經(jīng)無法滿足元宇宙空間發(fā)展的實際需要。

三、元宇宙空間數(shù)字版權(quán)保護的規(guī)范路徑

（一）加強區(qū)塊鏈版權(quán)保護技術(shù)的研發(fā)與應(yīng)用

隨著科技的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)版權(quán)管理模式難以應(yīng)對數(shù)字版權(quán)保護的相關(guān)問題，需要我們加強區(qū)塊鏈版權(quán)保護技術(shù)的研發(fā)與應(yīng)用。值得注意的是，區(qū)塊鏈技術(shù)的確給我國數(shù)字版權(quán)帶來了許多發(fā)展機遇，但由于該技術(shù)尚處于初級階段，實際操作可能存在被攻擊、破解的隱患，需要我們加大技術(shù)研發(fā)投入，更好地實現(xiàn)數(shù)字版權(quán)保護。在此，我們可以嘗試建立一個元宇宙數(shù)字管理平臺，統(tǒng)一數(shù)字版權(quán)保護的標準，確立版權(quán)主體，以實現(xiàn)不同作品、資源信息之間的互聯(lián)互通。這不僅能有效解決數(shù)字版權(quán)歸屬認定困難這一問題，還能改善數(shù)字版權(quán)界的侵權(quán)亂象。

（二）將虛擬數(shù)字作品類型納入現(xiàn)有版權(quán)體系

如前文所述，元宇宙中的虛擬數(shù)字作品的類型定性較為復(fù)雜，一般不會歸屬于某一具體類型。然而，為了解決數(shù)字版權(quán)治理相關(guān)問題，我們必須預(yù)設(shè)一個前提，將這類作品納入目前的版權(quán)體系范疇，使其有法可依［10］。元宇宙空間的虛擬數(shù)字作品在外在形式上能為公眾所感知，即符合構(gòu)成作品的形式要件，并不要求其一定具備有形載體。筆者認為，我國現(xiàn)行著作權(quán)法第三條為作品類型認定提供了較為開放的空間，我們可在不改變原條款的基礎(chǔ)之上對“符合作品特征的其他智力成果”進行擴大解釋，將元宇宙中的虛擬數(shù)字作品納入這一體系范疇，從而為解決相關(guān)的數(shù)字版權(quán)爭議提供法律依據(jù)。該舉措不僅能夠保護虛擬數(shù)字作品著作權(quán)人的合法利益，還能實現(xiàn)元宇宙數(shù)字版權(quán)制度與傳統(tǒng)版權(quán)制度的有效對接。

（三）適當擴大虛擬數(shù)字作品合理使用范圍

版權(quán)制度旨在激勵作品創(chuàng)新，促進知識傳播，而合理使用制度正是在這二者之間尋找一個平衡點。元宇宙時代已經(jīng)到來，無宇宙中的相關(guān)產(chǎn)業(yè)也需要法律的規(guī)范。若我們將用戶收集元宇宙空間中的數(shù)據(jù)、信息、代碼等行為界定為侵權(quán)行為，將極大阻礙元宇宙技術(shù)進步以及數(shù)字版權(quán)領(lǐng)域的發(fā)展。關(guān)于收集處理數(shù)據(jù)行為導(dǎo)致的侵權(quán)問題，各國在此處做出了不同的規(guī)定。例如，美國采用“四要素說”的開放式立法，綜合分析使用行為的目的、使用行為的影響、作品的性質(zhì)、作品使用的數(shù)量和內(nèi)容四個要素，進而判斷是否對作品構(gòu)成合理使用。為了賦予元宇宙空間中用戶收集、利用虛擬數(shù)據(jù)的合法性，我國亟須建立與之相匹配的合理使用制度。在此，筆者認為，我們可以借鑒美國的“四要素說”進行開放式的制度立法，原因在于以下兩點：第一，“四要素說”本質(zhì)上可以給予法院更大的自由裁量權(quán)，法院可根據(jù)作品具體的使用目的以及市場影響等因素進行綜合考量，做出靈活的裁判。第二，元宇宙屬于新興事物，其發(fā)展速度遠超過立法進度，開放式立法有利于解決新出現(xiàn)的問題，降低立法成本。但不管怎樣，合理制度的設(shè)計應(yīng)遵循一條根本原則，即確保版權(quán)人和社會公眾之間的利益平衡，以促進知識共享和文化發(fā)展為根本目標［11］。

四、結(jié)語

元宇宙可以被視為“后人類的社會”，因為人類此前的發(fā)展軌跡都是圍繞現(xiàn)實的世界，生產(chǎn)力的發(fā)展也是漸進式、亦步亦趨式的，元宇宙完全打破了這一發(fā)展禁錮，使人類可以在兩個平行的維度上同時前進?！半S著區(qū)塊鏈技術(shù)市場潛能的發(fā)揮，它對數(shù)字環(huán)境下的版權(quán)產(chǎn)生了革命性的影響?！保?2］數(shù)字版權(quán)資源作為元宇宙空間一種溝通人與信息的橋梁或知識庫，在當前人類的發(fā)展中發(fā)揮著重要且關(guān)鍵的作用。在此背景下，我們應(yīng)當考量元宇宙虛擬數(shù)字作品的特殊性，對原有版權(quán)制度進行一定的調(diào)整，以持續(xù)推動元宇宙空間的數(shù)字版權(quán)領(lǐng)域的創(chuàng)新與發(fā)展。

［參考文獻］

［1］吳桐，王龍.元宇宙：一個廣義通證經(jīng)濟的實踐［J］.東北財經(jīng)大學(xué)學(xué)報，2022（02）：42-51.

［2］馬一德，黃運康.元宇宙空間的數(shù)字版權(quán)治理：創(chuàng)新價值、制度困境與調(diào)適［J］.中南民族大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2023（01）：99-106，185.

［3］姬曉婷.“VR/AR+傳媒”讓數(shù)字內(nèi)容更出彩［N］.中國電子報，2021-11-12.

［4］李曉宇.“元宇宙”下虛擬數(shù)據(jù)作品的著作權(quán)擴張及限制［J］.法治研究，2022（02）：15-24.

［5］陶乾.論數(shù)字作品非同質(zhì)代幣化交易的法律意涵［J］.東方法學(xué)，2022（02）：70-80.

［6］何安安.佳士得拍出Beelpe數(shù)碼藝術(shù)品：近7千萬美元成交刷新紀錄［N］.新京報，2021-3-14.

［7］TONYA M.EVANS.Cryptokitties，Cryptography，and Copyright［J］. AIPLA quarterly journal，2019（02）：47.

［8］韓赤風(fēng)，刁舜.VR出版物的作品屬性探究［J］.出版發(fā)行研究，2019（10）：59-62，39.

［9］陳宏偉.5G與人工智能技術(shù)賦能下VR圖書的內(nèi)容設(shè)計研究［J］.出版廣角，2020（12）：42-44.

［10］鄭煌杰，曹陽.元宇宙下數(shù)字版權(quán)的治理：機遇、挑戰(zhàn)與應(yīng)對［J］.成都行政學(xué)院學(xué)報，2022（04）：48-55，118.

［11］吳高.數(shù)字環(huán)境下圖書館利用孤兒作品合理使用規(guī)則設(shè)計研究［J］.圖書館建設(shè)，2023（01）：84-94.

［12］BALAZS BODO， DANIEL GERVAIS， JOAO PEDRO QUINTAIS. Blockchain and Smart contracts：the missing link in copyright licensing？［J］International Journal of Law and Information Technology， 2018（04）：311-336.