郭明：朽木成畫(huà)　傳承匠心

王小靜

一塊普通的樹(shù)皮，經(jīng)過(guò)他的手，可以化腐朽為神奇，他利用樹(shù)皮所具有的天然紋理和顏色，經(jīng)堆積創(chuàng)意巧妙組合粘貼出的各類半浮雕式圖畫(huà)，把一張張平實(shí)的樹(shù)皮變成了立體的山河。前幾天，記者在交口縣桃紅坡鎮(zhèn)的石疙瘩村見(jiàn)到了郭氏樹(shù)皮畫(huà)非遺傳承人郭明。郭明從小興趣廣泛，愛(ài)好美術(shù)，除了樹(shù)皮畫(huà)以外，他還熱衷民間藝術(shù)，題匾額、做根雕、搞影視等都不在話下，是大家公認(rèn)的能工巧匠。

交口郭氏樹(shù)皮畫(huà)產(chǎn)生于清乾隆末年，距今已有200多年歷史。交口縣是黃河流域古代文明的重要發(fā)祥地，境內(nèi)群山連綿、森林廣袤、樹(shù)種繁多，為制作樹(shù)皮畫(huà)提供了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，加之本地氣候寒涼，不適合傳統(tǒng)農(nóng)作物種植，過(guò)去當(dāng)?shù)鼐用褚恢鄙钬毨?，只能靠一雙勤勞的雙手就地取材，用樺樹(shù)皮加工成水桶、食盒、煙灰缸等器物供生活所用，有時(shí)也撿拾一些老朽的樹(shù)皮制作成畫(huà)，變廢為寶，作裝點(diǎn)居舍美化生活環(huán)境之用。郭明是在學(xué)習(xí)掌握先輩們流傳下來(lái)的傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，又不斷融入了現(xiàn)代人的審美需求，并結(jié)合自身擅長(zhǎng)的書(shū)法、繪畫(huà)手藝和當(dāng)?shù)丶艏?、面塑等民俗文化中的精髓，?jīng)反復(fù)探索實(shí)踐，最終創(chuàng)新傳承發(fā)展至今。

做樹(shù)皮畫(huà)的第一步就是進(jìn)山撿拾樹(shù)皮。為了做到綠色環(huán)保，除了具有韌性的樺樹(shù)皮可以在每年六月剝一些外（此時(shí)此舉利于樺樹(shù)生長(zhǎng)），其余所用的樹(shù)皮材料都是撿拾的脫落于樹(shù)根底部的老樹(shù)皮?！吧嚼锏穆菲閸绮黄剑邮浅Ｓ械氖?，遇到冬季下雪，有時(shí)凍得腿腳都僵了。碰破頭、扭傷腳是家常便飯，但當(dāng)自己終于撿拾到一些中意的樹(shù)皮，沮喪馬上又被想象中的錦繡山河沖淡了?！惫髡f(shuō)道。

樹(shù)皮撿回來(lái)就可以進(jìn)行樹(shù)皮畫(huà)制作的第二步——分類整理了。整理樹(shù)皮的過(guò)程，也是個(gè)精細(xì)活兒，要根據(jù)不同樹(shù)皮的不同特性，比如彈性、形狀、色澤和紋理，再結(jié)合自身的藝術(shù)審美和想象，進(jìn)行分類整理 ，這個(gè)在外人看來(lái)又臟又累的活，卻經(jīng)常讓郭明廢寢忘食，樂(lè)此不疲。整理好的樹(shù)皮還要進(jìn)行第三步的防腐壓平處理。由于脫落的老樹(shù)皮會(huì)有蛀蟲(chóng)腐蝕部分，需要先用小鏟子刮掉腐蝕廢棄的部分，再經(jīng)過(guò)蒸煮、暴曬、壓平定型以后，才能保證制作出來(lái)的樹(shù)皮畫(huà)不變形、不掉色。第四步就是選皮量材。這個(gè)過(guò)程體現(xiàn)了樹(shù)皮畫(huà)的核心理念，依樹(shù)皮本身的色澤、形狀、紋理，量皮作畫(huà)，選皮制景。第五步是設(shè)計(jì)構(gòu)思，郭明說(shuō)：“設(shè)計(jì)構(gòu)思一般有兩種情況，一種是主題相形，即根據(jù)自己預(yù)先想好的主題尋找合適的樹(shù)皮材料作畫(huà)；另一種是看皮制畫(huà)，就是根據(jù)樹(shù)皮的特征去確定主題，有時(shí)一些不起眼的樹(shù)皮也會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。”這一步充分展示設(shè)計(jì)者精巧的構(gòu)思和審美情趣的高低，對(duì)畫(huà)作水平高低起決定性作用。

第六步剪、擺、堆、拼和第七步刻烙畫(huà)染，是制作樹(shù)皮畫(huà)的核心技藝環(huán)節(jié)，先在一個(gè)背景材料上畫(huà)好自己設(shè)計(jì)出來(lái)的圖案，然后選擇合適的樹(shù)皮去拼湊，還要對(duì)一些特殊部位做特殊加工，形成大致的圖樣主體框架，這一步精細(xì)的做工，如果一不留神也是“傷痕累累”，他手上的一道道口子就是一不留神留下的辛苦見(jiàn)證。進(jìn)入第九步點(diǎn)綴修飾的主要目的是，使圖樣更加豐富，細(xì)節(jié)更加生動(dòng)。主要采用一些云霧、花草等來(lái)進(jìn)行烘托點(diǎn)綴，力求呈現(xiàn)出厚重、立體、古樸、自然的效果。樹(shù)皮畫(huà)的最后一步就是裝框成品，就像國(guó)畫(huà)中的裝裱一樣，俗話說(shuō)“三分畫(huà)七分裱”，根據(jù)畫(huà)作主題制作好的邊框，能為整幅畫(huà)起到錦上添花的作用，提升畫(huà)作的整體藝術(shù)效果。

世界上沒(méi)有兩片完全相同的樹(shù)葉，樹(shù)皮和樹(shù)葉一樣各具情態(tài)，也可以說(shuō)世界上沒(méi)有兩塊完全相同的樹(shù)皮。那些老朽脫落的樹(shù)皮和地面上的其他景物一樣，具有自然美的形態(tài)，蘊(yùn)藏著生命的內(nèi)在活力，它一旦被藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)，便以“似是而非”“似像非像”的藝術(shù)形象，賦予它新的生命，使其變廢為寶，化腐朽為神奇，成為樹(shù)皮畫(huà)藝術(shù)。樹(shù)皮畫(huà)藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性加工的繪畫(huà)藝術(shù)，可以說(shuō)“三分人工，七分天成”，制作成功的畫(huà)作栩栩如生，渾然天成，是一種“天人合一”“與天同創(chuàng)”的藝術(shù)，具有天然情趣。這就使樹(shù)皮畫(huà)具備了取料于自然、匠心獨(dú)運(yùn)、一法一景的特點(diǎn)。

交口郭氏樹(shù)皮畫(huà)經(jīng)過(guò)幾代手藝人的不懈努力，現(xiàn)已形成一種“非遺+文創(chuàng)，傳統(tǒng)+創(chuàng)新”，符合現(xiàn)代審美理念，別具特色的工藝畫(huà)。2022年，經(jīng)專家評(píng)審，政府批準(zhǔn)列入?yún)瘟菏械?2批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目中。同年，郭明創(chuàng)作的樹(shù)皮畫(huà)《萬(wàn)里長(zhǎng)城》和《黃河魂》在呂梁市鄉(xiāng)土文化能人藝人技藝大賽中榮獲二等獎(jiǎng)，同年參加全省大決賽獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，另有《荊彩長(zhǎng)江》獲得湖北省文化創(chuàng)意作品大賽三等獎(jiǎng)，訂制的《踏遍青山》被中國(guó)地質(zhì)大學(xué)校史館永久收藏。

“文化的保護(hù)和傳承人人有責(zé)，絕不能讓老祖宗的技藝斷在我們這代人手里?！币舱怯捎诠鞯热说呐Γ瑯?shù)皮畫(huà)工藝從幾近失落的邊緣重?zé)ㄉ鷻C(jī)。不過(guò)，目前文化傳承斷代的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題卻讓郭明心存顧慮。“現(xiàn)在肯靜下心來(lái)作畫(huà)的年輕人很少，而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承單靠我們這群上年紀(jì)的人是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的！我們的隊(duì)伍需要更多年輕人參與進(jìn)來(lái)，他們才應(yīng)該是樹(shù)皮畫(huà)工藝傳承的主力軍?！惫飨蛴浾弑磉_(dá)了心底對(duì)于傳統(tǒng)手工藝傳承的期待。

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