調(diào)查性深度報道中的新聞美學研究

摘要：調(diào)查性報道通過挖掘事件的內(nèi)部原因和背景，揭示事件真相，體現(xiàn)了新聞媒體的社會責任。文章運用比較研究法與文獻分析法，對數(shù)篇優(yōu)秀深度報道作品進行賞析，總結(jié)調(diào)查性深度報道中的新聞美學的具體表現(xiàn)，旨在增強深度報道的藝術(shù)感染力。

第一，內(nèi)容的深度和廣度。調(diào)查性深度報道要挖掘事件的內(nèi)部原因和背景，這就要求新聞媒體具備一定的專業(yè)知識和能力。另外，報道的廣度也很重要，它囊括多個方面的信息和觀點，以便讀者能夠全面了解事件。

第二，形式的多樣性和創(chuàng)新性。調(diào)查性深度報道要求新聞媒體在吸引讀者眼球的同時，提高報道的可讀性，所以報道的形式要豐富多樣，要有創(chuàng)新性。

第三，道德的高尚性和公正性。調(diào)查性深度報道要求新聞媒體具備高度的道德標準和公正態(tài)度，不僅要尊重事實，還要尊重個人隱私。只有這樣，才能贏得讀者的信任和尊重，讓調(diào)查性深度報道發(fā)揮更大的社會影響力。

調(diào)查性深度報道要求新聞媒體具備高度的新聞美學特質(zhì)，這不僅是提高報道質(zhì)量的關(guān)鍵，還是新聞媒體履行社會責任的重要體現(xiàn)。新聞媒體只有不斷提升從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)和道德標準，才能促進調(diào)查性深度報道的發(fā)展，為公眾提供準確、全面、公正的新聞服務。

關(guān)鍵詞：新聞美學；深度報道；記者四力；新聞價值；調(diào)查性報道

中圖分類號：G212 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）05-0111-03

新聞美學不僅是人類的審美文化活動與美學、新聞學等學科發(fā)展的結(jié)果，還是人類審美文化活動在不斷發(fā)展過程中所產(chǎn)生的結(jié)果。新聞美學是新聞學與美學的結(jié)合，它在新聞學的實際工作中，是審美的深刻體現(xiàn)。陸定一先生曾定義新聞是對新近發(fā)生的事實的報道。新聞美學要同時兼具新聞學和美學的雙重屬性，因此新聞美學須在新聞學的幾大主要特征的基礎上，還具備向善性、藝術(shù)性特征。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和短視頻生態(tài)系統(tǒng)的發(fā)展，大數(shù)據(jù)與算法推薦決定著民眾接觸什么信息、思考什么，甚至如何思考。

海量的信息與超負荷的媒體接觸使大眾暴露在過度的信息化中，并且逐漸演變成“單向度的人”。層出不窮的假新聞使新聞業(yè)進入“后真相”時代，新聞業(yè)面臨著重新思考新聞價值和更新傳播形式的挑戰(zhàn)。

但是，調(diào)查性深度報道成為互聯(lián)網(wǎng)時代應對信息超載、新聞價值流失的有效形式。主流媒體要依靠這種深究背景、著重敘事、關(guān)注大眾的調(diào)查性深度報道來增強媒介公信力，通過調(diào)查性深度報道減少網(wǎng)絡媒體為獲得經(jīng)濟效益而違背新聞媒介倫理等社會公共責任的亂象。

一、文獻綜述

趙鳳遠和趙勇在《關(guān)于新聞美學學科若干問題的思考》中，對新聞美學的學科產(chǎn)生、學科定位、研究對象以及研究方法做了系統(tǒng)的論述。該文章認為新聞美學學科研究應包含一種“以人為本”的時代精神，在新聞的報道與宣傳中，要堅持“以人為本”，以一種富有人性的態(tài)度來傳遞真實的、有價值的東西，并批判虛假的、邪惡的東西[1]。

他還指出，新聞美學應利用聲、色、音、形的視覺或聽覺因素，依照美學規(guī)則來展現(xiàn)，盡可能在視覺和聽覺方面滿足大眾的審美要求[2]。

宋艷在論述中強調(diào)，新聞工作者要把新聞的事實報道放在工作首位，不能因為追求新聞美學中的美感而喪失新聞報道的真實性和準確性[3]。以往對新聞美學的學術(shù)研究側(cè)重從新聞美學的學科角度出發(fā)，探討歷史發(fā)展過程、學科背景和學科的具體內(nèi)涵及價值，或是側(cè)重于如何在采寫編評的過程中優(yōu)化新聞工作流程，其研究內(nèi)容都停留在方法論層面，并未從新聞美學的角度進行探析。

深度報道是指對重要新聞事件和社會問題的完整反映，對來龍去脈進行跟蹤報道，并揭示其實質(zhì)含義的報道方式。

在中國人民大學新聞學院教授、輿情研究所所長甘惜分主編的《新聞學辭典》中，深度報道被定義為“從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面，運用解釋、分析、預測等方法，對新聞進行報道的形式”[4]。調(diào)查性的深度報道仍然是新聞界的頭等大事[5]。

鄒代斌、鄒興程、周列克三位學者從新聞美學方面對深度報道人物通訊的實踐應用《95歲老人是功勛卓著的戰(zhàn)斗英雄》做了進一步闡述，并提出主題和題材的選擇是一篇新聞作品成功的基石，真實性與及時性是新聞作品的生命力以及深度報道中細節(jié)描寫和結(jié)構(gòu)框架的重要性[6]。

管永超、成書麗以新聞生產(chǎn)社會學的視角，從典型深度報道案例的生產(chǎn)過程入手，探析全媒體時代深度報道在發(fā)現(xiàn)和表達層面出現(xiàn)的新特點和新變化[7]。

黎勇在《深度報道中如何獲取與核實細節(jié)》中論述了挖掘真相是深度報道的關(guān)注重點，事實細節(jié)的核實與獲取決定了深度報道的成功與否[8]。

但對深度報道的學術(shù)研究，學者著重于從新聞寫作的角度進行探索，對深度報道與新聞美學的結(jié)合論述尚沒有形成系統(tǒng)的方法論[9]，也未從實踐的案例中尋找獨特角度進行評析。

綜上所述，在新聞學科中，對美學的考量標準可以具體劃分為真、善、美三部分，而調(diào)查性深度報道在互聯(lián)網(wǎng)時代至關(guān)重要。

以往的研究對深度報道的改進建議多集中在選題和內(nèi)容寫作等方面，從新聞美學的角度對深度報道提出更高要求的改進建議的，并不多見。因此本文將從深度報道的案例中探析新聞美學的價值，并通過新聞美學中對真、善、美的衡量標準，對深度報道提出更高要求與改進建議。

二、深度報道中的新聞美學價值

（一）真：深刻反映生活的真實性

高質(zhì)量的新聞作品，其本質(zhì)屬性一定是真實的。只有堅持追求真實，新聞工作者才能在受眾面前呈現(xiàn)新聞事實，而真實是新聞作品永恒不變的生命力。

1980年，工人日報發(fā)表長篇文章《渤海2號鉆井船翻沉事故說明了什么》，首次曝光“渤海2號”沉船事故真相[10]，批判了工業(yè)生產(chǎn)中不注意安全作業(yè)的各種混亂狀況以及事故發(fā)生后不追究原因和責任，卻把悲劇演成喜劇——搞“大表彰”“大評比”“大學習”的做法。

調(diào)查深度報道所反映的內(nèi)容既具有時代氣息，又有普通民眾關(guān)注的熱點，屬于國家政治經(jīng)濟生活中的焦點問題[11]。

這也恰恰是當今最集中、最典型的現(xiàn)實社會生活的真實流露?！昂笳嫦唷睍r代，只有真實才能吸引人們的注意力，從而展現(xiàn)出生命的實質(zhì)規(guī)則。

（二）善：揭示新聞本質(zhì)的向善性

2020年9月，《人物》雜志一篇反映外賣騎手生存狀態(tài)的報道刷爆社交網(wǎng)絡。在快遞平臺剛剛出現(xiàn)的時候，并不重視快遞騎手，但是，當快遞逐漸融入年輕人的日常生活時，街道上的騎手越來越多，與快遞騎手有關(guān)的社會問題愈發(fā)得到人們的關(guān)注。

經(jīng)過深入采訪，這篇報道利用多個實際案例，將冰涼的體系和活生生的快遞員進行對比，將焦點放在深層體系和快遞員的生活狀況上，揭示出在快遞系統(tǒng)算法和數(shù)據(jù)驅(qū)動下，快遞騎手與時間賽跑的現(xiàn)狀，最終引起人們對快遞平臺的認真思考，并對外賣平臺的用人模式進行反思。

向善，就是新聞工作者要把善、美、感人的一面充分挖掘出來，積極向社會宣傳，充分利用新聞媒介的引導功能，引導整個社會的道德風范朝著真、善、美的方向發(fā)展。

深度報道不僅要關(guān)注事件的真相，還要關(guān)注事件發(fā)生的緣由和可能存在的問題，“我們不應該只看外表，而應該看深層的內(nèi)在的邏輯”[12]。對于事件本身，除了對事件的處理之外，更多的是對相關(guān)的背景、起因和結(jié)果的考慮[13]。

這類能夠揭示新聞本質(zhì)、引發(fā)思考的深層次報道，它的向善性不但可以用事實來傳達出一種美，還可以加強受眾對其的理解。

（三）美：深度報道的宏大架構(gòu)和多彩體裁

新穎性指的是新聞報道的內(nèi)容和角度應該是鮮活的。新聞報道要能把新問題、新動態(tài)、新事物、新風尚及時反映出來，吸引受眾眼球。深度報道將報道觸角伸向社會生活的各個層面，著眼于反映重要的新聞事件和社會問題[14]。

所以，它既給人縱深感，又常常因反映重大題材的需要而氣勢磅礴。1987年5月6日，大興安嶺4個林業(yè)局的林場前后腳起火，引起1949年以來最嚴重的一次特大森林火災，震驚國內(nèi)外。中國青年報記者葉研、雷收麥、李偉中以及實習記者賈永在火災發(fā)生后奔赴火場。經(jīng)過艱苦采訪，他們換回了中國新聞史上的一組經(jīng)典篇章。從1987年6月24日至7月4日，三篇整版調(diào)查性報道《紅色的警告》《黑色的詠嘆》《綠色的悲哀》刊登在中國青年報醒目的位置。這三篇精品力作以火與社會、火與人、火與自然為主題，具有重大歷史意義，被譽為中國深度報道的經(jīng)典之作。

大多數(shù)深度報道都是文學寫作和新聞寫作的混合，并且使用視頻、互動信息圖形、多媒體插圖、視頻博客和增強現(xiàn)實等新形式[15]。與其他一切的新聞報道相同，新聞深度報道的基本內(nèi)容都是最近才發(fā)生的重大的事情。

三、新聞美學對深度報道的啟示

（一）深度報道的選題價值須把握時代脈搏

深度報道的選題價值和其所處的時代背景及政策環(huán)境息息相關(guān)。從民生焦點到政策影響，深度報道與國家和人民的重大利益相關(guān)。

不管是在一個社會熱門問題上，或者在一個緊急的、重要的事情上，新聞工作者都要具備一種能夠透過現(xiàn)象看本質(zhì)的判斷能力以及深入挖掘新聞背后的價值和意義的洞察能力。

（二）深度報道的事實核查渠道多元復雜

深度報道的消息來源通常是記者個人的社交網(wǎng)絡、各種會議以及其他媒體。不過，無論消息來自哪里，要想讓消息更有“深度”，不僅要有專業(yè)的敏銳性，還要有一顆堅定的心。

（三）新聞事實的探索力求抽絲剝繭

在調(diào)研一個突發(fā)事件時，記者會收集到很多信息，但是并不是每一條信息都具有實用性，這就要求記者具備較強的信息分析和整合能力，要能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，找到最重要的新聞真相。無論是報紙，還是電臺和網(wǎng)絡上的報道，人們傾向于花費更多的精力去讀那些具有深刻意義的文章。

四、結(jié)語

算法的發(fā)展導致傳統(tǒng)和原生數(shù)字媒體運用固定的敘事方式進行報道，使虛假信息更多與娛樂、轟動效應有關(guān)。大眾的認知同化極限是恒定的，而收到的信息數(shù)量在增加，導致大眾在決策過程中的認知不斷降低。

而調(diào)查性深度報道追求更多的背景、更多的解釋、更多的分析和更深的深度，而不追求實時性、及時性，沒有時效性壓力，這給了記者更廣闊的操作空間。通過深入挖掘事件的內(nèi)部原因和背景，調(diào)查性深度報道可以揭示事件真相，為公眾提供更加準確、全面、嚴謹?shù)男侣劇?/p>

在這個過程中，新聞美學發(fā)揮了重要的作用，它不僅影響著報道的形式和內(nèi)容，還體現(xiàn)了新聞媒體的社會責任。因此，新聞媒體要不斷提升自身的專業(yè)素養(yǎng)和道德標準，運用多樣化的報道形式和手法吸引讀者的注意力，增強報道的可讀性。只有這樣，才能推動調(diào)查性深度報道高質(zhì)量發(fā)展，為受眾提供更全面更深刻更震撼的新聞，為受眾提供更好的服務，并通過調(diào)查性深度報道強大的傳播力、引導力、影響力，大力提升媒體的公信力。

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[15] 許陳陳，張鷹.淺析新聞美學中的審丑價值：以小艾蘭事件為例[J].視聽，2019（10）：178-179.

作者簡介 馬琰，研究方向：品牌傳播、人際傳播。