基于CiteSpace的國內(nèi)文學(xué)翻譯研究可視化分析（1979—2021）

【摘要】本文以CNKI中所收錄的1979—2021年間文學(xué)翻譯相關(guān)3725篇期刊論文為數(shù)據(jù)來源，運用CiteSpace V 軟件繪制科學(xué)知識圖譜，從高頻關(guān)鍵詞、突變術(shù)語等維度進(jìn)行可視化分析，梳理研究發(fā)展脈絡(luò)，直觀呈現(xiàn)研究熱點，捕捉前沿動態(tài)，預(yù)測發(fā)展前景。研究發(fā)現(xiàn)，近43年間文學(xué)翻譯研究的熱點有異化、歸化、文化差異、意識形態(tài)、接受美學(xué)等，美學(xué)價值、再創(chuàng)造、藝術(shù)語言等是該領(lǐng)域的前沿話題，且研究呈現(xiàn)出多學(xué)科交叉融合、方法論科學(xué)化和研究理論多元化的新態(tài)勢。

【關(guān)鍵詞】 文學(xué)翻譯；CiteSpace V；可視化分析；翻譯研究

【中圖分類號】H059? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）09-0109-05

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.09.036

文學(xué)翻譯，說到底是“破譯他人的靈魂和情思，是傳遞他人的心律和呼吸，是重構(gòu)原文的氛圍和韻致”[2]。始于晚清時期的19世紀(jì)70年代，中國的外國文學(xué)翻譯歷經(jīng)興衰，眾多翻譯界學(xué)者對該領(lǐng)域研究甚多，也頗有建樹。孫致禮[3]在從翻譯策略的角度回顧了我國20世紀(jì)的文學(xué)翻譯歷程，指出歸化譯法在這期間占據(jù)主導(dǎo)地位，而20世紀(jì)最后20年異化譯法開始受到重視；此外，他還預(yù)測21世紀(jì)文學(xué)翻譯策略的發(fā)展趨勢，即進(jìn)一步趨向異化譯法。劉彬[4]對新中國成立初17年間（1949—1966）文學(xué)譯介發(fā)展過程進(jìn)行了翔實的研究及分析，認(rèn)為權(quán)利話語和意識形態(tài)影響了該時期文學(xué)翻譯政策及外國文學(xué)譯本的選擇傾向，而盡管這段文學(xué)譯介史贏得的鮮花和掌聲寥寥，但是對鞏固新生的社會主義政權(quán)和馬列主義思想的傳播意義重大。

然而，截至目前，國內(nèi)關(guān)于文學(xué)翻譯的研究大多是定性的歸納和描述，缺乏運用文獻(xiàn)統(tǒng)計等方法的定量研究，因此難以清晰直觀地呈現(xiàn)出該領(lǐng)域的研究演變過程。此外，過往研究對象多集中在中華人民共和國成立初期，時間跨度較小，研究開展的時間大多在2000年左右，由此導(dǎo)致近20年的視野空白。鑒于此，本文運用CiteSpace 計量學(xué)工具，從高頻關(guān)鍵詞、中介中心性、突現(xiàn)術(shù)語等方面對中國43年間（1979—2021）文學(xué)翻譯的核心研究領(lǐng)域、研究熱點及研究前沿進(jìn)行定量和定性考察，通過繪制科學(xué)知識圖譜，以簡潔、形象的圖表對上述問題進(jìn)行可視化分析及探討，以期為今后國內(nèi)文學(xué)翻譯研究提供有益借鑒。

一、數(shù)據(jù)來源與研究方法

（一） 數(shù)據(jù)來源

本文所分析的數(shù)據(jù)來源于CNKI期刊數(shù)據(jù)庫，筆者于2022年2月22日以“文學(xué)翻譯研究”為主題檢索詞，檢索范圍為“全文”，時間區(qū)間為1979—2021年，共檢索到3994篇論文信息。手動剔除檢索結(jié)果中的會議、書評、報告等非研究性論文后，共獲得有效文獻(xiàn)3725篇 作為最終數(shù)據(jù)來源。數(shù)據(jù)收集截止時間為2022年2月24日。最后，將其導(dǎo)出為純文本格式，為CiteSpace分析做好前期準(zhǔn)備。

（二）研究方法

本研究采用計量統(tǒng)計學(xué)方法，借助科學(xué)知識圖譜可視化分析工具——美國德雷塞爾大學(xué) （Drexel University）陳超美（2014）博士開發(fā)的CiteSpace 軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)分析。該軟件是一款Java應(yīng)用程序，可以在科學(xué)文獻(xiàn)中識別新趨勢和新動態(tài)，并將其進(jìn)行可視化，在信息分析領(lǐng)域中頗具影響力。

CiteSpace運行生成的可視化圖譜為網(wǎng)格圖，分析的對象可以針對施引文獻(xiàn)（即原文獻(xiàn)）和被引文獻(xiàn)（即為別人引用的文獻(xiàn)），形成的網(wǎng)絡(luò)圖中的節(jié)點會因不同的分析項目而代表不同的含義。施引文獻(xiàn)中包含文章作者、機(jī)構(gòu)、國家、標(biāo)題、關(guān)鍵詞、學(xué)科類別、基金等信息；被引文獻(xiàn)中包含作者、標(biāo)題、期刊、年份等內(nèi)容。CiteSpace可以實現(xiàn)對以下四個方面的分析：第一，作者、機(jī)構(gòu)或國家的合作網(wǎng)絡(luò)分析；第二，主題、關(guān)鍵詞或WoS分類的共現(xiàn)分析；第三，文獻(xiàn)、作者及期刊的共被引分析；第四，文獻(xiàn)、研究基金等的耦合分析[5]66。本研究將基于從中國知網(wǎng)（CNKI）所獲得的數(shù)據(jù)，對第二類可視化圖譜進(jìn)行呈現(xiàn)及探討。

二、研究文獻(xiàn)的熱點及趨勢分析

CiteSpace通過漸進(jìn)的共引網(wǎng)絡(luò)分析來梳理對一個學(xué)科或研究領(lǐng)域的發(fā)展脈絡(luò)。通過時區(qū)分割（time slicing），將所考察的時間段切分為若干時間分區(qū)。為每一時間分區(qū)拍攝其共引網(wǎng)絡(luò)快照，再綜合這一系列快照而形成一個全景的共被引網(wǎng)絡(luò)。這種漸進(jìn)的分析法能夠捕捉并歷時地顯示一個學(xué)科或知識領(lǐng)域在一定時期內(nèi)的發(fā)展趨勢與前沿動向，并從而形象化地呈現(xiàn)熱點的演進(jìn)歷程[5][6]9。

（一）關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析

論文的關(guān)鍵詞是整篇文章的核心，如若某關(guān)鍵詞多次出現(xiàn)在某一領(lǐng)域的多篇文獻(xiàn)中，那么某關(guān)鍵詞就可以看作是該領(lǐng)域的研究熱點[7]。研究熱點也會隨著時間改變而改變，因此研究熱點的分析與時間跨度的選擇密不可分。共現(xiàn)關(guān)鍵詞指同時出現(xiàn)在多篇文章中的關(guān)鍵詞。我們可以通過研究某個時間段內(nèi)的相關(guān)文獻(xiàn)，找到共現(xiàn)關(guān)鍵詞，從而揭示該時期內(nèi)該領(lǐng)域的研究熱點之嬗變。

將數(shù)據(jù)導(dǎo)入CiteSpace后，以1年為一個時間分區(qū)，并選取每個時間分區(qū)內(nèi)出現(xiàn)頻次前50的關(guān)鍵詞，采用尋徑算法（Pathfinder），對單個時間切片和復(fù)合時間切片進(jìn)行剪裁（Pruning the sliced network and pruning the merged network），閾值設(shè)置為20，即生成圖譜中所呈現(xiàn)出的關(guān)鍵詞的頻次都不少于20。最后，CiteSpace軟件生成關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜（圖1），為方便閱讀，筆者對字體及節(jié)點大小等稍有技術(shù)微調(diào)。

如圖1所示，本圖譜采用的是CiteSpace經(jīng)典的年輪顯示效果圖。節(jié)點及節(jié)點之間的關(guān)聯(lián)通過曲線連接得以體現(xiàn)。每個節(jié)點都呈現(xiàn)為年輪狀圖形，代表一個關(guān)鍵詞，節(jié)點年輪圓環(huán)越大，則該詞出現(xiàn)頻率越高。節(jié)點年輪由內(nèi)到外，時間由遠(yuǎn)及近，色調(diào)由冷變暖。各個節(jié)點間的連線表示不同關(guān)鍵詞之間的共現(xiàn)關(guān)系，連線越多，說明不同關(guān)鍵詞在同一篇文獻(xiàn)中出現(xiàn)的概率越大。

從圖1中可以顯見，節(jié)點較大，即出現(xiàn)頻次較高的關(guān)鍵詞有“文學(xué)翻譯”“翻譯”“翻譯策略”“異化”“譯者”“歸化”“文化差異”“意識形態(tài)”“接受美學(xué)”等。其中，“文學(xué)翻譯”和“翻譯”是筆者搜集數(shù)據(jù)時的檢索詞，且不做研究。除這二者之外，其他關(guān)鍵詞都代表著國內(nèi)1979—2021年這43年間文學(xué)翻譯研究領(lǐng)域的熱點話題。具體說來，“翻譯策略”“異化”“譯者”“歸化”的節(jié)點大于“文化差異”“意識形態(tài)”及“接受美學(xué)”等節(jié)點，且節(jié)點內(nèi)年輪也更多，由此說明，國內(nèi)文學(xué)翻譯研究學(xué)者在這43年間最為關(guān)切的是譯者在譯介文學(xué)作品時的翻譯策略是歸化還是異化。

為確?？陀^性，本文同時對關(guān)鍵詞中心性進(jìn)行了考察，現(xiàn)將運用CiteSpace統(tǒng)計出的前25位高頻關(guān)鍵詞和高中心度關(guān)鍵詞整理如表1。

表1 高頻關(guān)鍵詞和高中心度關(guān)鍵詞表

中介中心度（Betweenness centrality）是科學(xué)知識圖譜中反映關(guān)鍵詞重要性的指標(biāo)。一個關(guān)鍵詞的中介中心度越高，意味著它控制的關(guān)鍵詞之間的信息流越多，這類節(jié)點就更具研究價值。在CiteSpace中，該指標(biāo)能夠幫助我們發(fā)現(xiàn)和衡量關(guān)鍵詞的重要性，進(jìn)而揭示研究熱點。綜合分析表1和圖1，可以發(fā)現(xiàn)“圖譜中用紫色圈對中心中介度較高的關(guān)鍵詞進(jìn)行了標(biāo)識”[1][8]，具體說來：

1. 除“文學(xué)翻譯”和“翻譯”外，“翻譯策略”的節(jié)點最大，說明對其的相關(guān)研究最多，當(dāng)屬文學(xué)翻譯研究中的熱點。文學(xué)翻譯研究中，國內(nèi)翻譯學(xué)界受傳統(tǒng)譯論的影響，重視翻譯策略的討論。結(jié)合圖1和表1可知，關(guān)鍵詞“異化”和“歸化”皆于2002年首次在文獻(xiàn)中被討論，但異化的出現(xiàn)頻次位在高頻關(guān)鍵詞中位居第二，這表明我國的文學(xué)翻譯策略逐漸從歸化趨向異化。

2. 關(guān)鍵詞的出現(xiàn)頻次往往與中介中心度成正比，但也不乏例外。如關(guān)鍵詞“英美文學(xué)”“陌生化”和“闡釋學(xué)”，盡管出現(xiàn)頻次較高，但在中介中心度方面卻是榜上無名。而“審美”雖然頻次不高，但其卻具有一定的中介中心度，針對這一特殊現(xiàn)象，鄭海凌[9]對文學(xué)翻譯的本質(zhì)的思考為我們提供了一定的啟發(fā)。他認(rèn)為，文學(xué)翻譯是審美的翻譯，譯者的審美趣味、審美體驗和審美感受，直接關(guān)系著能否準(zhǔn)確傳達(dá)原作的藝術(shù)美。因此，該詞的上榜說明國內(nèi)翻譯界對于文學(xué)翻譯的研究打破了傳統(tǒng)上執(zhí)著于哲學(xué)認(rèn)識論的桎梏，轉(zhuǎn)而從譯文與原作的審美關(guān)系去了解和認(rèn)識文學(xué)翻譯，從而拓寬了文學(xué)翻譯研究視野。

3. 在表1中還特別注意到，“翻譯教學(xué)”最早出現(xiàn)于2012年的文獻(xiàn)中，頻次僅為15，但卻與頻次遠(yuǎn)大于它的“歸化”“創(chuàng)造性”和“文化語境”有著相同的高中介中心度。寥寥的出現(xiàn)頻次說明對其研究不多，甚至在圖譜（圖1）中都沒有呈現(xiàn)（圖譜中只呈現(xiàn)頻次大于20的節(jié)點），但其高中介中心度說明了翻譯教學(xué)貫穿了文學(xué)翻譯研究的各個領(lǐng)域。這也側(cè)面反映出文學(xué)是翻譯教學(xué)與研究的主要文體，而這也就導(dǎo)致翻譯教學(xué)研究中的研究對象較為單一，且跨學(xué)科研究較少，這個問題值得引起翻譯教學(xué)領(lǐng)域的專家和學(xué)者們的深思。

（二）關(guān)鍵詞聚類分析

通過關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析，可以了解到近43年文學(xué)翻譯領(lǐng)域?qū)W者們所關(guān)注的研究熱點。為進(jìn)一步探究該領(lǐng)域主要聚焦的主題，本文利用CiteSpace軟件生成了關(guān)鍵詞聚類知識圖譜（圖2）。

CiteSpace提供了模塊值modularity Q（簡稱Q值）和平均輪廓值Silhouette（簡稱S值）兩個指標(biāo)，可作為評判圖譜繪制效果的依據(jù)。一般而言，Q值在區(qū)間 [0， 1） 內(nèi)（即0≤Q＜1），Q > 0.3就意味著聚類結(jié)構(gòu)顯著；當(dāng)S值為0.7時，聚類是令人信服的，若大于0.5，聚類則是合理的[5]24。在圖2中，Q值為0.5959，S值為0.9145，均超過標(biāo)準(zhǔn)值，由此可見該數(shù)據(jù)對本次研究話題具有參考意義。

本文數(shù)據(jù)共生成25個聚類，圖2 中所呈現(xiàn)的是涉及文獻(xiàn)數(shù)量最多、最具代表性的前15個聚類。不同顏色的區(qū)塊代表國內(nèi)文學(xué)翻譯研究的主要聚類分布，時間越近，顏色越深。其中，與譯者、異化兩聚類主題研究相關(guān)的文獻(xiàn)數(shù)量最多，且區(qū)塊顏色更深，表明該聚類出現(xiàn)時間較晚，是近年來國內(nèi)文學(xué)翻譯研究中最為活躍的研究領(lǐng)域。異化、譯者、陌生化、意識形態(tài)這四個關(guān)鍵詞單獨形成聚類，突顯了它們在過去43年間國內(nèi)文學(xué)翻譯研究領(lǐng)域的地位，其中，陌生化最早出現(xiàn)于2010年的文獻(xiàn)中，是當(dāng)時國內(nèi)文學(xué)翻譯研究的新領(lǐng)域。而關(guān)鍵詞“異化”的單獨聚類表明其在文學(xué)翻譯研究中形成了相對獨立的研究領(lǐng)域，這與上述國內(nèi)近43年文學(xué)翻譯策略由歸化趨向異化的分析相契合，同時證實了孫致禮對于21世紀(jì)文學(xué)翻譯由歸化趨向異化的展望。

（三）關(guān)鍵詞時區(qū)分析

本文不僅通過CiteSpace軟件對聚類的科學(xué)知識圖譜進(jìn)行了宏觀考察，還從歷時的角度探究1979—2021年國內(nèi)文學(xué)翻譯研究的發(fā)展趨勢及相互影響關(guān)系。圖3是筆者借助CiteSpace軟件生成的關(guān)鍵詞時區(qū)知識圖譜。某一時區(qū)中的節(jié)點數(shù)越多，說明這一時間段中研究熱點越多，該領(lǐng)域處于繁榮期；反之則說明這一時段中的研究熱點越少，該領(lǐng)域處于低谷期。通過觀察各節(jié)點間的連線，可以得知研究熱點在不同年份的更新和傳承關(guān)系[10]。

由圖3可知，“文學(xué)翻譯”節(jié)點最早出現(xiàn)于1983年，說明國內(nèi)翻譯界對文學(xué)翻譯的研究始于1983年；1983—1994年間節(jié)點數(shù)寥寥，說明這一時期文學(xué)翻譯相關(guān)的研究熱點稀少，體現(xiàn)了業(yè)界學(xué)者在該時期對于文學(xué)翻譯的關(guān)注度并不高；自1995年以后，文學(xué)翻譯研究迎來繁榮期，關(guān)鍵詞如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，節(jié)點和連線也愈加綿密，隨著研究廣度和深度的逐步拓展，新的研究熱點不斷出現(xiàn)。這一關(guān)鍵節(jié)點的出現(xiàn)主要是由于，在茅盾、傅雷和錢鐘書翻譯觀的引導(dǎo)下，我國新中國成立后的文學(xué)翻譯研究大多以“藝術(shù)創(chuàng)造性的翻譯”為目標(biāo)，追求“神似”，向往“化境”，也就是采用歸化譯法，但卻鮮有人對翻譯理論或翻譯原則進(jìn)行求索。改革開放后，西方翻譯思想傳入中國，促使國內(nèi)翻譯界重新思考文化差異及文學(xué)翻譯策略的選擇。這種反思的突出表現(xiàn)在1995年的一場全國范圍的翻譯大辯論 上，當(dāng)時討論的焦點包括“忠實”和“再創(chuàng)造”等問題[2]。自此，學(xué)者們打開了新視野，不再局限于傳統(tǒng)譯論，而是聚焦于探討翻譯行為本身，翻譯理論意識不斷增強，積極開展理論性、系統(tǒng)性的科學(xué)研究，文學(xué)翻譯領(lǐng)域的研究得以不斷豐富。

（四）突變術(shù)語分析

本文還利用CiteSpace的突現(xiàn)術(shù)語功能以揭示國內(nèi)文學(xué)翻譯研究的前沿和發(fā)展趨勢。

所謂突變術(shù)語，是指使用頻次突然明顯增多、或在較短時間內(nèi)突然出現(xiàn)的術(shù)語，其動態(tài)變化特性能更準(zhǔn)確地反映出某一學(xué)科的研究前沿[11]。圖4是由CiteSpace生成的文學(xué)翻譯研究領(lǐng)域排名前15的突現(xiàn)詞。

由圖4，每一個高突現(xiàn)關(guān)鍵詞由突現(xiàn)值和突現(xiàn)時間構(gòu)成。其中，每個紅色線段的長度代表對應(yīng)關(guān)鍵詞出現(xiàn)的時間跨度，即研究熱點的持續(xù)時間。例如，關(guān)鍵詞“歸化”出現(xiàn)于2002年，結(jié)束于2009年，說明學(xué)界對于歸化問題的討論持續(xù)了八年之久。具體說來：

1. 2002—2003年突變值較高的關(guān)鍵詞為：歸化、異化、譯者和文化，是這一階段具有代表性的研究熱點，其持續(xù)的平均年限長達(dá)約7年之久，表明在此期間我國眾多學(xué)者開始關(guān)注文學(xué)翻譯的策略選擇及文化差異問題，這與上述關(guān)鍵詞聚類、共現(xiàn)及時區(qū)分析的結(jié)果一致。

2. 2013年突變值較高的關(guān)鍵詞為：英語文學(xué)、翻譯家和翻譯方法，這三者看似聯(lián)系甚微，卻在一定程度上反映了當(dāng)時國內(nèi)文學(xué)翻譯研究相關(guān)的新動態(tài)。2012年莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎后，學(xué)界掀起了一股葛浩文研究熱潮。學(xué)者們紛紛撰文探尋葛浩文譯本的翻譯方法及譯者風(fēng)格，稱其為“中國文學(xué)首席翻譯家”和“中國文學(xué)海外推廣者”[7]，英語文學(xué)、翻譯家和翻譯方法的關(guān)注度也隨之提高。

3. 2016年至今突變值較高的關(guān)鍵詞有：英美文學(xué)、文化差異、美學(xué)價值、影響、語境文化、藝術(shù)語言和處理原則，這些關(guān)鍵詞代表2016年以來國內(nèi)文學(xué)翻譯研究的熱點，且一直持續(xù)到2021年仍熱度不減，同時也在一定程度上體現(xiàn)了今后國內(nèi)文學(xué)翻譯研究的前沿和最新動向，值得學(xué)者們重視。與前幾個階段相比，這段時期的文學(xué)翻譯研究形成了新的研究熱點，既聚焦于文學(xué)翻譯技巧的探討，又不乏對于文學(xué)翻譯的審美本質(zhì)的思索和探究，呈現(xiàn)出多元化的研究態(tài)勢。

三、基于CiteSpace分析結(jié)果對翻譯研究的思考與啟迪

縱觀國內(nèi)近43年來文學(xué)翻譯研究，20世紀(jì)的研究者們對于該領(lǐng)域內(nèi)相關(guān)話題的探討多以傳統(tǒng)譯論為著力點，即從話語轉(zhuǎn)換的角度出發(fā)，探討“如何譯”的問題；直至20世紀(jì)后期，學(xué)者們研究視野不斷開闊，學(xué)科交叉融合、研究理論多元的圖景才徐徐展開，而文學(xué)翻譯的演進(jìn)趨勢對我國翻譯研究同樣也具有一定的啟迪意義。

（一）學(xué)科獨特性的形成

由上文中圖2關(guān)鍵詞聚類圖譜可以顯見，“翻譯文學(xué)”是近43年來文學(xué)翻譯研究領(lǐng)域的聚焦主題之一。王向遠(yuǎn)教授認(rèn)為，文學(xué)翻譯是一種行為過程，而不是一個本體的概[12]。眾所周知，國內(nèi)翻譯研究與比較文學(xué)同興起于20世紀(jì)80年代初，而彼時的翻譯學(xué)作為一個獨立的學(xué)科尚且年輕。國內(nèi)譯介學(xué)研究的代表人物謝天振教授潛心發(fā)展譯介學(xué)研究，以“創(chuàng)造性叛逆”為核心概念，對翻譯文學(xué)進(jìn)行了深入探討。他認(rèn)為只有承認(rèn)文學(xué)中創(chuàng)造性叛逆的存在，才會意識到翻譯文學(xué)不等同于外國文學(xué)，才會有對其所屬地位的進(jìn)一步思考，這就從理論上厘清了翻譯文學(xué)的歸屬問題[13]。謝天振教授以比較文學(xué)視角出發(fā)的研究為翻譯學(xué)作為一門獨立學(xué)科奠定了重要的理論基礎(chǔ)，同時也為文學(xué)翻譯研究提供了有效的范式。他的譯介學(xué)研究與勒弗菲爾的改寫理論研究、赫曼斯的操縱研究、圖里等人的規(guī)范研究一致，皆是以“系統(tǒng)—描述”范式為基礎(chǔ)，跳出語言文字轉(zhuǎn)換的層面，在各自的文化語境中發(fā)展出獨立的、具有一定普適意義的翻譯理論[14]。

（二）多元視角的融通

結(jié)合上述圖表分析我們可以發(fā)現(xiàn)，中國翻譯研究的研究邊界不斷擴(kuò)張，沿著跨學(xué)科路徑不斷開拓新領(lǐng)域、新方向，反映了譯學(xué)研究之活躍，同時也表明其復(fù)雜性和普遍性。但仍需要注意，不同的理論視角往往聚焦翻譯的不同方面，若彼此之間缺乏聯(lián)通，那么譯學(xué)研究就容易過于片面和孤立，自然就會產(chǎn)生李瑞林教授所說的“知識孤島”[15]。因此，學(xué)者們對于翻譯研究應(yīng)將目光轉(zhuǎn)向?qū)崿F(xiàn)譯學(xué)與其他學(xué)科知識的融通，建立不同學(xué)科之間的對話，實現(xiàn)知識互鑒，并在反復(fù)實踐中不斷更新翻譯觀念，最終形成“學(xué)理上自洽、實踐上可行的知識結(jié)構(gòu)和話語體系”[16]。

四、結(jié)論

本文借助CiteSpace軟件，以3725篇關(guān)于國內(nèi)1979—2021年間文學(xué)翻譯相關(guān)研究的期刊論文為研究對象，通過繪制近43年來國內(nèi)翻譯研究動態(tài)的科學(xué)知識圖譜，從高頻關(guān)鍵詞、中介中心性和突變關(guān)鍵詞等維度進(jìn)行可視分析，較為清晰地呈現(xiàn)了文學(xué)翻譯研究熱點與前沿動態(tài)，為學(xué)術(shù)研究提供較為客觀的數(shù)據(jù)支持。主要結(jié)論如下：

第一，從研究內(nèi)容來看，1979—2021年間國內(nèi)文學(xué)翻譯的研究熱點主要集中在“翻譯策略”“異化”“譯者”“文化差異”“意識形態(tài)”等方面。綜合而言，文學(xué)翻譯領(lǐng)域研究主要圍繞文學(xué)翻譯策略、文學(xué)翻譯研究方法、文學(xué)體裁及文學(xué)翻譯理論這四個主題展開的。關(guān)于“美學(xué)價值”“再創(chuàng)造”“文化語境”“藝術(shù)語言”等則成為近年來的文學(xué)翻譯研究領(lǐng)域的“弄潮兒”，代表了國內(nèi)文學(xué)翻譯研究的新趨勢，前景大有可為。

第二，從研究的推進(jìn)趨勢來看，1979—2021年間這43年來的文學(xué)翻譯研究從傳統(tǒng)的以文本對比為主的經(jīng)驗性研究方法轉(zhuǎn)向從詩學(xué)和文化的多角度研究；從借助單一的學(xué)科內(nèi)理論工具對文學(xué)翻譯進(jìn)行界定和描述，逐漸轉(zhuǎn)向綜合運用符號學(xué)與多模態(tài)視角等跨學(xué)科理論及方法。近43年的文學(xué)翻譯研究呈現(xiàn)出多學(xué)科交叉融合、方法論科學(xué)化和研究理論多元化的新態(tài)勢。

第三，盡管國內(nèi)文學(xué)翻譯研究呈現(xiàn)發(fā)展趨勢，但也存在一些問題。相較于翻譯學(xué)科其他分支領(lǐng)域的蓬勃來說，文學(xué)翻譯研究步調(diào)較為緩慢，缺乏對小語種的翻譯研究；宏觀性、概括性的成果較多，小而精的微觀問題[17]研究尚少；上述分析中所提到的翻譯教學(xué)中文學(xué)作品占主流的問題也不容忽視。

文學(xué)翻譯是一門藝術(shù)，而對藝術(shù)的思索和探究永無止境。本文僅借助關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析對1979—2021年間國內(nèi)文學(xué)翻譯研究動態(tài)做一梳理，還有很多向度可以著手，如作者、科研機(jī)構(gòu)的共被引分析，或是從高影響力作者、主流學(xué)術(shù)團(tuán)體及國家地區(qū)分布等，進(jìn)而引導(dǎo)該領(lǐng)域的跨學(xué)科與多焦點不斷深化的長遠(yuǎn)發(fā)展，發(fā)掘具有本土特色的知識結(jié)構(gòu)和話語體系。

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作者簡介：

魏夢，女，漢族，揚州大學(xué)英語筆譯專業(yè)碩士研究生，研究方向：翻譯理論與實踐。