一代畫魂

誠惠

通曉藝術史的人都知道，女畫家在中國一直屬于稀缺資源。而在民國時期，卻涌現(xiàn)出了六位知名度很高的女畫家，后人將其稱作“民國六大新女性畫家”。這六位女畫家分別是：潘玉良、方君璧、關紫蘭、蔡威廉、丘堤與孫多慈。這其中潘玉良無疑是一個異數(shù)。因其他的五位，大多是出自名門望族、富貴之家的窈窕淑女，或是書香門第、一身書卷氣的個性女子。唯潘玉良出生最貧寒，經(jīng)歷最為波折屈辱。

1889年的江蘇鎮(zhèn)江，一名女嬰降生了，取名陳秀清。然而時運不濟，這對父母還沒能看到自己的女兒長大，便先后撒手人寰。8歲的時候，陳秀清成了孤兒。所幸天無絕人之路，陳秀清被舅舅收留，并更名為張玉良。雖然她的童年遭遇了不幸，但在舅舅家生活，至少能吃飽穿暖。也許那時候的張玉良很滿足。然而，等到張玉良14歲的時候，她迎來了人生的又一次轉(zhuǎn)折。

那年，她的舅舅因為欠下賭債，不得已將她賣到了蕪湖的怡春院。她多次逃跑、自殺、上吊毀容都無果而終，換來的卻是老鴇發(fā)瘋般的毒打。在怡春院的三年時光中，她無時無刻不想著逃離。直到17歲的時候終于迎來了人生的再一次轉(zhuǎn)機。

當時，潘贊化來蕪湖上任，出任海關監(jiān)督。當?shù)厣虝母簧膛c宜春院的老媽媽勾結(jié)，希望通過張玉良來勾引潘贊化，完事之后以此威脅潘贊化，讓潘贊化給他們貨物過關給予方便。

可他們未曾想到，張玉良見潘贊化為人正直，便將富商的計劃全盤托出。在說出實情后，張玉良希望潘贊化收留自己。也許是因為張玉良的善良打動了潘贊化，潘贊化收留了她。

潘贊化本意是想把張玉良送回老家，可是張玉良不肯。張玉良希望留在潘贊化身邊，當丫鬟服侍潘贊化。但潘贊化希望張玉良有自己的人生，于是潘贊化為張玉良請來了老師，教她文化知識。后來的接觸中，兩人擦出了愛情的火花?？膳速澔敃r已有妻室，于是，兩人在陳獨秀的證婚下，把她納為了小妾。

婚后張玉良希望將自己的姓氏由張改為潘。起初潘贊化是不同意的，因為潘贊化是一名新文化的倡導者，他希望女性能獨立可以有自己的姓氏。但最后，看到張玉良如此的執(zhí)著，潘贊化便同意了張玉良的改姓?；楹笈速澔瘞齺淼缴虾＃擞窳及葑约旱泥従雍橐跋壬鸀閹?，開始學習西畫。

彼時洪野是上海美術?？茖W校色彩學教授，在看到潘玉良臨摹自己的習作后，他大吃一驚，“這哪像一個完全沒受過正規(guī)教育的人的習作！”

在得到洪先生的肯定后，她激動地一夜未睡，而且在丈夫和老師的鼓勵下，報考了上海美術?？茖W校。但是考上了名校的潘玉良，在學校過得并不開心。當時西畫剛剛傳入到中國，對于西畫國內(nèi)褒貶不一，這嚴重影響到了西畫在中國的發(fā)展。? 而潘玉良則專注于西畫的學習，甚至自己給自己當模特。終于，她憑借自己的一副《裸女》的畫作，引起了學院的轟動。當時，時任上海美術?？茖W校的校長劉海粟，特意為她找來了法語老師，希望潘玉良能去法國留學。

1921年，在征得丈夫的同意和支持后，她只身前往歐洲，先是求學于里昂美專，后又進入巴黎國立美專，跟徐悲鴻成了同學。

短短兩年后，她的繪畫天賦獲得羅馬國立美術學院繪畫系主任——康洛馬蒂教授的賞識，直接升入該系三年級學習，成為該院的第一位中國女畫家。

遠在異國的她哪會知道，國內(nèi)政治風云變幻，潘贊化也受牽連丟了官職，本來就少的留學津貼，更是時斷時續(xù)。就是在常常餓肚子的情況下，潘玉良完成了自己的學業(yè)，并在 1928年學成歸國。

結(jié)束了7年的異國艱辛，帶著學成歸國的圓滿與喜悅，她受聘于上海美術?？茖W校，成為西畫系的主任。后應徐悲鴻聘請，擔任南京中央大學油畫教授。

回國后，她第一次畫展，就震驚了中國畫壇。此后幾次畫展更是車水馬龍，川流不息。然而，就在其事業(yè)的巔峰期，日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，中國面臨亡國滅種的危機。

此時的潘玉良以極大的熱情，投入到美術界的義展義賣活動中。結(jié)果，卻受到一些無恥之徒誹謗“妓女不能玷污象牙之塔”。而她嘔心瀝血創(chuàng)作的，鼓舞人們抗戰(zhàn)斗志的大型油畫《人力壯士》，也在畫展時被觀眾劃破，還貼上了“妓女對嫖客的頌歌”的紙條。

出國前的她也曾夢想，下一次以更好的姿態(tài)，踏進潘家大門。誰知即便已是知名教授、畫家，仍不能被潘贊化的大夫人接受，多次戳她出身低賤的痛處，讓她不堪其辱。

多少年了，有些人還是不肯放過她的過去。于是，不愿意讓丈夫為難的她，借為參加巴黎舉辦的“萬國博覽會”和舉辦個人畫展的機會，再次赴歐。而這一去就是整整40年。

在巴黎她的生活圈子很窄，一個人住在頂樓的小房間，住房兼畫室，生活清苦但是勤于作畫，有時候一天到晚在家作畫都不出門。她吃不起肉，偶爾會去市場買點別人挑剩的雞爪，即便如此她也堅持給潘贊化一家寄些零用。

在巴黎這樣高消費的城市，她不得不靠賣畫來維持自己的生活，但她不會經(jīng)營推銷自己，歷年來賣畫較少。尤其到了晚年，年老體衰，入不敷出，只能靠補助金維持生計，一個人過著無依無靠的日子。

1960年丈夫病逝，聽到消息的她悲痛欲絕，憂郁成疾一心想回國。無奈不久“革命”烽煙再起，她未能成行。1977年7月22日，在貧病交迫之中，她默默地離開人世。40余年沒能和丈夫團聚，最終客死異國他鄉(xiāng)，后人只能將她的衣冠與丈夫葬在一起。

在她不平凡的一生之中，她留給世人4000多件藝術作品，在美國、英國、意大利、比利時、盧森堡等國舉辦過個人畫展，還曾榮獲法國金像獎、比利時金質(zhì)獎章和銀盾獎、意大利羅馬國際藝術金盾獎等20多個獎項。就是這樣一個弱女子，在藝術上的成就絕不亞于齊白石、徐悲鴻，她創(chuàng)造了藝術的傳奇，人們給予她“一代畫魂”的美譽。

的確，作為女人她是悲慘的，生逢亂世，飽嘗生離死別之痛，成就斐然卻依舊不被親人接受。但作為女畫家她是幸運的，她的顛沛流離，她的漂泊不定，她的眼所觀心所感，都成了她畫筆下無可替代的藝術言語。

選自《民國文藝》