為一部劇赴一座城

曲玉萍

蟄伏了太久，每一顆心都蠢蠢欲動(dòng)，想去遠(yuǎn)行。網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，覆蓋山河，于是一種新的旅游方式出現(xiàn)了：邊刷劇，邊沉浸式打卡拍攝地。

一向寂靜的滇藏茶馬古道，最近因?yàn)橐徊俊度ビ酗L(fēng)的地方》，變得人氣十足。云南大理第一次在全國(guó)走紅，還是《五朵金花》的熱映，后來(lái)《天龍八部》又為它增添俠客故里的色彩。如今，《有風(fēng)》里的云苗村，一個(gè)現(xiàn)實(shí)中不存在的村子，治愈了無(wú)數(shù)人。它其實(shí)是洱海、沙溪、喜洲、鳳陽(yáng)邑、云龍?zhí)鞜艉Ｆ骸⒍带P羽壩子等地的集合，單聽地名，便能想見它們的遺世之美。

正如《隱秘的角落》帶火了廣東湛江，另一部剛剛大結(jié)局的《狂飆》，也讓江門這個(gè)市井氣十足的地方，瞬間飆紅。還沒(méi)等劇播完，高啟強(qiáng)發(fā)跡前的菜市場(chǎng)、賣小靈通的三十三墟街，黑白對(duì)決的古岡市場(chǎng)、梅家大院，以及水埠頭、新市路、青年廣場(chǎng)等等，統(tǒng)統(tǒng)成了網(wǎng)紅地。大時(shí)代呼嘯而來(lái)，又呼嘯而去，留給《狂飆》中南方三線小城的印記，是騎樓、華僑村、廢棄廠房、老式新村和斑駁商業(yè)街；而對(duì)正熱播的《平原上的摩西》來(lái)說(shuō)，工廠大院、集體家屬樓、裸露的水管，冬天涂著白漆的樹，去人工湖劃鐵皮船，是北方老城共有的記憶。

原作故事發(fā)生在沈陽(yáng)，但導(dǎo)演是呼和浩特人，對(duì)北垣街、西化纖廠、滿都海公園、什拉門更、大馬路體育場(chǎng)、黑蘭不塔、南門小學(xué)這些地方更駕輕就熟。他讓中年男人呼哧呼哧吃掉一碗羊雜碎，水汽氤氳中，燜面、燒麥、焙子、塞上星啤酒……都是在向后工業(yè)時(shí)代場(chǎng)景里那些認(rèn)真過(guò)活的小人物致敬。無(wú)獨(dú)有偶，懸疑劇《回來(lái)的女兒》為了尋找“化肥廠家屬院”這個(gè)實(shí)景地，曾去過(guò)南京、衡陽(yáng)、都江堰，最后定下了重慶。

大河溝和平山、冉茂國(guó)餐飲店、巴南區(qū)道角球場(chǎng)、工商大學(xué)南山書院，還有嘉陵江與后河交匯處的原江北化肥廠，最早是前蘇聯(lián)援建的焦炭廠，現(xiàn)在是創(chuàng)意園區(qū)“悅來(lái)莊稼”。山城地形錯(cuò)落復(fù)雜，時(shí)尚與破敗同在，成就了劇情所需的真實(shí)氛圍。

為了再現(xiàn)年代感，《繁花》已在上海打磨了數(shù)載。除了松江車墩的影視樂(lè)園，劇中很多取景地，就連上海人平常也忽視：寶山路、寶源路、寶昌路等老區(qū)，分分鐘穿越回20世紀(jì)80年代；黃河路是90年代阿寶咸魚翻身成寶總的地方，也藏著滬上百年滄桑。折衷主義、爵士律動(dòng)的和平飯店是上海，小門面小飯館小老板的進(jìn)賢路也是上海。

此時(shí)必須有作者旁白響起：“我有不少朋友住那種典型的上海老弄堂，像《烏鴉與麻雀》中那種老房子，窗子打開，一層一層黑色屋頂，不遠(yuǎn)處又有霓虹燈景象，越到深夜，前景和遠(yuǎn)方越有意味，高低錯(cuò)落，華燈閃爍……當(dāng)然我同樣熟悉山巒疊嶂、蠻荒冰雪，毫無(wú)燈光也好看，但我喜歡前者，喜歡熱鬧的上海舊城區(qū)，最好是沒(méi)小區(qū)的，出來(lái)就是小店、小馬路，那才是上海”。

選自《新民晚報(bào)》