現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)視野下音樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新研究

陳霞

摘?要：現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)體系給我國的文化事業(yè)烙印了商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化與市場化的印記，促使各個文化產(chǎn)業(yè)積極轉(zhuǎn)型，從而適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境，增強(qiáng)生存能力。文章立足現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)背景，對音樂產(chǎn)業(yè)的重要價值、發(fā)展現(xiàn)狀、現(xiàn)存問題以及創(chuàng)新路徑展開分析，以此來促進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)攻克發(fā)展難關(guān)，全面提高經(jīng)濟(jì)效益、文化效益與社會效益。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)；音樂產(chǎn)業(yè)；文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型

中圖分類號：? G124文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1005-6432（2023）12-0000-00

音樂藝術(shù)不僅僅只有審美價值，其產(chǎn)業(yè)開發(fā)潛力巨大，我國音樂產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，在為各種類型的音樂藝術(shù)提供生存與發(fā)展的空間時，也創(chuàng)造了極高的社會效益與經(jīng)濟(jì)效益。進(jìn)入后疫情時代，音樂產(chǎn)業(yè)需要把握新的發(fā)展機(jī)遇，迎接全新產(chǎn)業(yè)發(fā)展挑戰(zhàn)?，F(xiàn)以市場經(jīng)濟(jì)視野，分析音樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展途徑。

1音樂產(chǎn)業(yè)概述

1.1概念

音樂產(chǎn)業(yè)主要是通過售賣與音樂相關(guān)的產(chǎn)品或服務(wù)來創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)收益的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)，具體借助舉辦演唱會、音樂節(jié)或者售賣唱片、數(shù)字音樂資源等途徑獲得利潤，這一產(chǎn)業(yè)的主體包括唱片公司、音樂制作公司與銷售公司等[1]。音樂產(chǎn)業(yè)隸屬于文化產(chǎn)業(yè)范疇，其發(fā)展基礎(chǔ)為音樂文化，能夠體現(xiàn)出國家的精神面貌。

1.2特點(diǎn)

其一，知識性。音樂產(chǎn)業(yè)對于勞動者有知識與專業(yè)能力方面的要求，音樂資源的創(chuàng)作者需要具備音樂專業(yè)的理論基礎(chǔ)，以此才能夠借助靈感、經(jīng)濟(jì)、知識與技能創(chuàng)作出創(chuàng)意型音樂作品；作品推廣與宣傳環(huán)節(jié)，同樣需要依托營銷理論、傳播技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)，從而成功地挖掘音樂作品的經(jīng)濟(jì)價值。其二，融合性。音樂產(chǎn)業(yè)中融合了技術(shù)、思想、文化、藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)等要素，產(chǎn)業(yè)鏈中的音樂作品并非只是創(chuàng)作者情感抒發(fā)或者藝術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)物，其價值還體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、技術(shù)開發(fā)等方面，尤其是數(shù)字音樂這種音樂形式。其三，創(chuàng)新性。音樂產(chǎn)業(yè)中的音樂產(chǎn)品需要通過創(chuàng)新表演方式或者創(chuàng)新旋律、內(nèi)容來凸顯音樂創(chuàng)意，音樂產(chǎn)品產(chǎn)出本身也是一種創(chuàng)新行為，創(chuàng)作者需要對傳統(tǒng)音樂形式進(jìn)行摒棄與繼承，原創(chuàng)是音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的源泉，比如一些流行歌曲中加入了民族元素、傳統(tǒng)文化元素，這既體現(xiàn)了音樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性，同時也體現(xiàn)出音樂產(chǎn)業(yè)具有的融合性。其四，附加值高。在當(dāng)下的市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，音樂產(chǎn)業(yè)這類信息、文化、技術(shù)類產(chǎn)業(yè)形成的附加值遠(yuǎn)超其他類別的產(chǎn)品與服務(wù)，因此音樂產(chǎn)業(yè)始終具有巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

2音樂產(chǎn)業(yè)的重要價值

2.1經(jīng)濟(jì)價值

流媒體是我國當(dāng)前音樂產(chǎn)業(yè)收入的主要來源，音樂產(chǎn)品的付費(fèi)訂閱用戶數(shù)量已經(jīng)超過1億，其支撐起音樂產(chǎn)業(yè)，擴(kuò)大了我國的音樂市場，多種流媒體式音樂平臺保持穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢，給數(shù)字音樂的發(fā)展提供了良好的平臺與環(huán)境[2]。音樂產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)的支持下，實(shí)現(xiàn)了重構(gòu)，其促進(jìn)文化消費(fèi)力與文化生產(chǎn)力的快速提升，在音樂平臺、唱片公司與音樂人的共同努力下，音樂的發(fā)展維度持續(xù)增加，音樂產(chǎn)業(yè)能夠繼續(xù)推進(jìn)可持續(xù)發(fā)展進(jìn)程。我國音樂產(chǎn)業(yè)的規(guī)范化程度日益提升，音樂作品的價值也得到更好地釋放，同時唱片等音樂相關(guān)公司也依托音樂產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型發(fā)展目標(biāo)。當(dāng)前的音樂產(chǎn)業(yè)步入數(shù)字化發(fā)展道路，不僅僅創(chuàng)造了極高的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)效益，同時也促進(jìn)了我國的版權(quán)保護(hù)事業(yè)，保護(hù)了創(chuàng)作者的合法權(quán)益，抑制盜版問題，用戶通過付費(fèi)訂閱的方式，可獲得需要的音樂作品，現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)已然構(gòu)建了以周邊、訂閱與版權(quán)為核心的穩(wěn)定收入模型。

2.2文化價值

音樂產(chǎn)業(yè)作為文化類產(chǎn)業(yè)其本身的文化價值不容忽視，音樂創(chuàng)作屬于藝術(shù)創(chuàng)作，而音樂欣賞則屬于審美行為，優(yōu)秀的音樂作品體現(xiàn)了創(chuàng)作者與接受者對于“真、善、美”的向往與追求，有利于引導(dǎo)人們形成正確的價值觀念，具有突出的文化導(dǎo)向作用，有助于提高人民群眾的審美水平，滿足人們不斷增長的精神文化需求[3]。音樂產(chǎn)業(yè)在傳播音樂文化的同時，對于地域文化、民族文化、傳統(tǒng)文化的推廣作用也不容忽視，創(chuàng)作者在創(chuàng)作音樂作品的過程中，往往會受到所處地域、所屬民族的影響，這也使得音樂作品形成了針對文化特色、民族特色與地域特色，因此音樂產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中肩負(fù)著傳播傳統(tǒng)文化、地域文化與民族文化的重?fù)?dān)。音樂產(chǎn)業(yè)隸屬于文化產(chǎn)業(yè)體系，其在產(chǎn)業(yè)發(fā)展活動中，可將我國的音樂文化輸入到國際社會中，彰顯了我國強(qiáng)大的文化軟實(shí)力。

3現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)下的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與問題

3.1發(fā)展現(xiàn)狀

音樂產(chǎn)業(yè)活動的關(guān)鍵環(huán)節(jié)包括生產(chǎn)、制作、發(fā)行以及消費(fèi)?；ヂ?lián)網(wǎng)、融媒體與通信技術(shù)的飛速發(fā)展，給現(xiàn)代人采用的文化、信息傳播方式帶來變化，音樂產(chǎn)業(yè)這一具有悠久歷史的產(chǎn)業(yè)也在持續(xù)發(fā)生改變。傳統(tǒng)音樂載體包括DVD、磁帶與CD，唱片公司為音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展主體。而進(jìn)入到數(shù)字化時代后，數(shù)字音頻等成為了音樂作品新的載體，在創(chuàng)作過程中也更多地依賴數(shù)字化錄音技術(shù)，音樂商品的形式得以創(chuàng)新。用戶可通過操作智能設(shè)備，在騰訊、網(wǎng)易云等音樂平臺中選擇與獲取音樂作品，消費(fèi)者對于音樂產(chǎn)業(yè)的主導(dǎo)作用不斷增強(qiáng)，這是音樂產(chǎn)業(yè)化、市場化的重要表現(xiàn)，作為音樂產(chǎn)品的消費(fèi)者已經(jīng)擺脫了被動接受的狀態(tài)，可以根據(jù)自己的喜好來主動選擇音樂作品。網(wǎng)絡(luò)平臺為音樂產(chǎn)品提供銷售平臺，音樂產(chǎn)業(yè)中的各個發(fā)展主體必須重視消費(fèi)者的體驗(yàn)感，唱片公司在音樂市場中處于劣勢地位，甚至有不少唱片公司面臨退出市場的危機(jī)。

3.2現(xiàn)存問題

3.2.1法律法規(guī)體系亟待健全

音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷發(fā)展，對于市場經(jīng)濟(jì)的支撐作用與促進(jìn)作用日益突出，然而音樂領(lǐng)域中存在的法律法規(guī)體系滯后性問題卻阻礙了該產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。盡管當(dāng)前人們的版權(quán)保護(hù)意識相比過去有所增強(qiáng)，但是現(xiàn)有的音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制仍舊存在不足[4]。音樂創(chuàng)作與傳播的市場化與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展水平提升，國家也在規(guī)范音樂等文化市場，然而互聯(lián)網(wǎng)與各種新媒體平臺給用戶提供了免費(fèi)音樂、盜版音樂，損害了創(chuàng)作者的利益的同時，也阻礙了音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展?，F(xiàn)有音樂版權(quán)方面的法規(guī)在可操作性上還有增強(qiáng)空間，執(zhí)行力度也需進(jìn)一步增強(qiáng)，侵權(quán)成本過低也是當(dāng)前音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題，創(chuàng)作者在這種市場環(huán)境下，難以保持創(chuàng)作積極性，盜版、拼接的音樂作品也污染了產(chǎn)業(yè)環(huán)境，不利于音樂產(chǎn)業(yè)的長期發(fā)展。

3.2.2市場體系亟需完善

從市場經(jīng)濟(jì)視角對音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況展開深入分析后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前音樂產(chǎn)業(yè)采用的營銷模式存在問題。當(dāng)音樂產(chǎn)業(yè)形成了成熟化、完備化的市場系統(tǒng)時，其往往能夠自主地完成資源配置任務(wù)。而我國音樂產(chǎn)業(yè)化的起步時間較晚，受到經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，音樂市場建設(shè)存在一定的滯后性，當(dāng)前音樂產(chǎn)品的流通效率低，現(xiàn)有商業(yè)模式還有優(yōu)化空間，音樂產(chǎn)品的產(chǎn)生、傳播與銷售、版權(quán)保護(hù)等工作并未構(gòu)成一體化的結(jié)構(gòu)體系，收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)不一，銷售平臺存在不穩(wěn)定因素，音樂產(chǎn)品很難以極高的效率向生產(chǎn)力進(jìn)行轉(zhuǎn)化。

音樂產(chǎn)業(yè)身處于互聯(lián)網(wǎng)時代下，產(chǎn)業(yè)發(fā)展主體需要以互聯(lián)網(wǎng)思維來完成音樂產(chǎn)品的銷售，與傳統(tǒng)式銷售方式不同，互聯(lián)網(wǎng)銷售屬于反饋式銷售，具有即時性、直接性與互動性的特點(diǎn)，音樂產(chǎn)品的提供者與消費(fèi)者可借助網(wǎng)絡(luò)媒體平臺，圍繞音樂產(chǎn)品，進(jìn)行交流與銷售。這就給音樂生產(chǎn)相關(guān)企業(yè)帶來了新挑戰(zhàn)，其需要依托市場化途徑，并且結(jié)合音樂產(chǎn)品的特點(diǎn)，完善營銷模式，增強(qiáng)音樂產(chǎn)業(yè)的營利優(yōu)勢。

3.2.3人才培養(yǎng)機(jī)制較為落后

音樂創(chuàng)作者是音樂產(chǎn)業(yè)的核心要素，也是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的源泉。音樂創(chuàng)作者面對市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境，其不僅僅要掌握音樂創(chuàng)作、表演技能，同時還必須要具有一定的營銷能力，能夠?qū)σ魳樊a(chǎn)業(yè)以及音樂市場的變化進(jìn)行精準(zhǔn)把控，以此來創(chuàng)作出既符合自身價值追求，同時也能夠滿足消費(fèi)者與市場需求的優(yōu)質(zhì)音樂作品。從現(xiàn)有的音樂市場來看，不少音樂創(chuàng)作者為市場提供的作品缺乏內(nèi)涵與創(chuàng)意，甚至無法保障完全原創(chuàng)，音樂產(chǎn)品的質(zhì)量是阻礙音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要影響因素。因此必須要優(yōu)先解決音樂人才儲備不足的問題。高校在培養(yǎng)音樂專業(yè)的人才時，采用的培養(yǎng)機(jī)制與培養(yǎng)方式較為陳舊，最終培養(yǎng)出的音樂人才綜合質(zhì)量水平低，數(shù)量少，不足以填補(bǔ)音樂產(chǎn)業(yè)的市場空缺，當(dāng)前綜合型音樂人才較為緊缺。

音樂產(chǎn)業(yè)市場競爭激烈，各音樂平臺通過“版權(quán)爭奪戰(zhàn)”來強(qiáng)化優(yōu)勢，搶占音樂市場，提高市場份額，但是競爭激勵機(jī)制尚未對競爭主體發(fā)揮出應(yīng)有的作用。一部分音樂企業(yè)只重視作品產(chǎn)出，不關(guān)注音樂市場的實(shí)際動向，最終只能為消費(fèi)者提供脫離群眾、內(nèi)容缺乏營養(yǎng)、形式固定陳舊的劣質(zhì)音樂產(chǎn)品，降低了音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平。

4現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)視野下音樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新途徑

4.1重視法規(guī)法律體系建設(shè)

市場經(jīng)濟(jì)的有序發(fā)展離不開法律、法規(guī)與政策的有力約束。所以必須要通過完善的法規(guī)法律來音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供發(fā)展依據(jù)與制度保障，改善產(chǎn)業(yè)所處的政策與法規(guī)環(huán)境，從而為我國音樂產(chǎn)業(yè)提供公平的外部發(fā)展條件[5]。在音樂產(chǎn)品相關(guān)法規(guī)建設(shè)中，應(yīng)優(yōu)先考慮音樂產(chǎn)品流通層面的問題，確保這類特殊的文化產(chǎn)品在流通過程中，生產(chǎn)者的合法權(quán)益不會受到侵害，而消費(fèi)者也能夠通過音樂作品來滿足自身文化、精神需求與藝術(shù)追求。

版權(quán)保護(hù)是法規(guī)健全工作中的重點(diǎn)任務(wù)，國家版權(quán)局可圍繞音樂產(chǎn)品版權(quán)保護(hù)需求，出臺相應(yīng)的政策，凈化市場的版權(quán)環(huán)境，提高數(shù)字版權(quán)給創(chuàng)作者以及相關(guān)公司帶來的收益，關(guān)注錄音類音樂產(chǎn)品現(xiàn)存的“二次獲酬權(quán)”等權(quán)益問題。KTV中使用歌曲存在的版權(quán)問題也得到了音集協(xié)等單位的關(guān)注，通過公告來規(guī)范市場，暫停涉訴類音樂的使用。音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展與版權(quán)保護(hù)之間長期保持著相互促進(jìn)的關(guān)系，音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展對版權(quán)保護(hù)提出了更多新要求，促使版權(quán)法規(guī)在修訂過程中逐步完善，版權(quán)保護(hù)工作也促進(jìn)了音樂產(chǎn)業(yè)的規(guī)范化發(fā)展，推進(jìn)了音樂市場的良性競爭機(jī)制的建設(shè)工作。持續(xù)提高文化產(chǎn)品版權(quán)保護(hù)水平，嚴(yán)厲打擊音樂侵權(quán)類違規(guī)違法案件，壓縮盜版產(chǎn)業(yè)生存空間，加大對非法類盜版網(wǎng)站的清查與處理力度。為版權(quán)保護(hù)工作提供法律保障的基礎(chǔ)上，還可利用衛(wèi)星授時、區(qū)塊鏈等先進(jìn)技術(shù)，保存侵權(quán)違規(guī)證據(jù)，確定版權(quán)歸屬方，高效、公正地處理版權(quán)糾紛。

政府應(yīng)積極履行對音樂經(jīng)濟(jì)活動以及音樂市場環(huán)境監(jiān)管職責(zé)，減少市場中的惡性競爭活動，以科學(xué)的方式來配置資源，激發(fā)音樂企業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展動力，使音樂產(chǎn)業(yè)的各個經(jīng)營主體能夠搭建互惠互利的良性產(chǎn)業(yè)格局。通過政策等方式引導(dǎo)音樂創(chuàng)作者增強(qiáng)自身的責(zé)任意識與道德意識，拉近音樂創(chuàng)作與人民群眾之間的距離，提供貼近群眾生活，深受群眾喜歡的健康音樂作品，運(yùn)用優(yōu)質(zhì)音樂作品來調(diào)節(jié)音樂市場氛圍，展現(xiàn)積極的精神面貌，弘揚(yáng)社會主義核心價值觀，傳播正能量。

4.2實(shí)施規(guī)范化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作機(jī)制

通過創(chuàng)新當(dāng)前的商業(yè)模式，來為音樂產(chǎn)業(yè)積蓄持續(xù)發(fā)展的動力。數(shù)字音樂在當(dāng)前的音樂產(chǎn)業(yè)體系中已經(jīng)逐步接近主導(dǎo)地位，因此應(yīng)當(dāng)以數(shù)字音樂為核心來開發(fā)合適的商業(yè)模式，如付費(fèi)下載模式，這種模式有助于挖掘音樂產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)價值，在付費(fèi)模式的催動下，將有更多的音樂人為音樂消費(fèi)者提供內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、形式多樣的音樂產(chǎn)品，付費(fèi)模式也切實(shí)推動了音樂市場的飛速轉(zhuǎn)型。

音樂娛樂企業(yè)在早期發(fā)展階段，主要通過購買更多的版權(quán)來增強(qiáng)自身的競爭實(shí)力，而隨著產(chǎn)業(yè)升級，不少企業(yè)已經(jīng)過渡到生產(chǎn)內(nèi)容的環(huán)節(jié)，具體措施為借助平臺來培育音樂創(chuàng)作者，爭奪更多原創(chuàng)資源，以音樂產(chǎn)品的內(nèi)容取勝[6]。在此運(yùn)作機(jī)制的基礎(chǔ)上，將發(fā)展目標(biāo)轉(zhuǎn)到作為消費(fèi)者的平臺用戶上，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)來了解消費(fèi)者需求，為消費(fèi)者畫像，集中資源開發(fā)消費(fèi)者接受度較高的產(chǎn)品服務(wù)，包括在線直播、數(shù)字化專輯、會員升級付費(fèi)服務(wù)以及廣告等；也有企業(yè)在數(shù)字化發(fā)行、音樂類社交、音樂節(jié)活動、線上音樂會、音樂短視頻以及音樂電商等領(lǐng)域作出嘗試，拓展多元化商業(yè)盈利渠道。

智能科技實(shí)現(xiàn)了對音樂產(chǎn)業(yè)的有效賦能，為當(dāng)前處于劣勢的傳統(tǒng)型音樂產(chǎn)業(yè)提供了生存機(jī)會與發(fā)展機(jī)遇。比如可將音樂創(chuàng)作者與智能AI技術(shù)進(jìn)行整合，而后將其應(yīng)用到短視頻、電影與游戲中，用于配樂、配音，實(shí)現(xiàn)音樂產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動發(fā)展。KTV是當(dāng)前深受人們喜愛的音樂娛樂方式，而將智慧系統(tǒng)運(yùn)用到KTV中，可實(shí)現(xiàn)對線下與線上的有效管控，大數(shù)據(jù)技術(shù)可以采集KTV消費(fèi)者的數(shù)據(jù)信息，為顧客提供個性化、定制化服務(wù)，同時顧客可更為自由地選擇KTV之外的場景進(jìn)行演唱與表演，這種商業(yè)模式增強(qiáng)了音樂傳播效果，也符合當(dāng)下音樂市場消費(fèi)者的娛樂性消費(fèi)需求。

音樂市場化發(fā)展過程中，傳統(tǒng)化的唱片的受眾越來越少，而現(xiàn)場音樂活動被越來越多的消費(fèi)者接受，如演唱會與音樂節(jié)，其中音樂節(jié)集中體現(xiàn)了當(dāng)前音樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新與融合，同時也形成了極高的品牌價值，其沿襲了現(xiàn)場音樂形式獨(dú)有的集聚作用，為多種不同的音樂形式的創(chuàng)作活動提供了良好的條件與場所，還促進(jìn)了品牌音樂企業(yè)的發(fā)展，并與民族文化、地域特色文化等其他領(lǐng)域的文化體系進(jìn)行融合。音樂節(jié)在音樂產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建過程中發(fā)揮了極為關(guān)鍵的作用，以直接化的方式將音樂服務(wù)水平提升，為熱愛音樂的創(chuàng)作者與受眾群體建立了具有濃郁氛圍的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，音樂節(jié)開展期間，音樂節(jié)目、演唱會、音樂會、音樂制作與其他的衍生產(chǎn)品形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，各個環(huán)節(jié)得以積極互動。

4.3增強(qiáng)自主創(chuàng)新能力

人才始終是市場經(jīng)濟(jì)體系中最為關(guān)鍵的組成部分，音樂產(chǎn)業(yè)同樣也要對人才引入與培養(yǎng)工作予以高度重視。國家在扶持音樂產(chǎn)業(yè)時，應(yīng)提高該產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略定位，以此來增加政策、資金、資源等方面的扶持力度，為音樂產(chǎn)業(yè)搭設(shè)專業(yè)化的培訓(xùn)基地，實(shí)現(xiàn)對音樂人才的高效聚集，以音樂文化為核心打造產(chǎn)業(yè)集群，引導(dǎo)音樂產(chǎn)業(yè)朝向規(guī)?；c標(biāo)準(zhǔn)化的正確方向前進(jìn)。資金扶持環(huán)節(jié)中，可為音樂產(chǎn)業(yè)等文化類產(chǎn)業(yè)建立專門的成長基金，助力產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)中的各個企業(yè)快速發(fā)展。全面引入并培育產(chǎn)業(yè)運(yùn)營、劇場運(yùn)營、音樂演藝、音樂創(chuàng)作等關(guān)鍵領(lǐng)域的創(chuàng)新型、領(lǐng)軍型人才。

音樂企業(yè)本身要樹立創(chuàng)新發(fā)展意識，通過增強(qiáng)自主創(chuàng)新能力來提升核心競爭力，具體實(shí)現(xiàn)途徑為激發(fā)音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識與原創(chuàng)意識，從而建立特色音樂品牌，并強(qiáng)化品牌效應(yīng)，在向市場推出優(yōu)質(zhì)音樂產(chǎn)品的同時，也將品牌文化輸送給市場以及其中的消費(fèi)者。音樂企業(yè)應(yīng)成為原創(chuàng)音樂激勵活動的主力軍，鼓勵音樂創(chuàng)作者針對重大主體以及關(guān)鍵時間節(jié)點(diǎn)創(chuàng)作創(chuàng)新型的音樂作品，將地域特色與國際化元素融入到作品中，從而滿足當(dāng)下消費(fèi)者多層次、多元化的文化、娛樂需求。

企業(yè)、政府、社會文藝團(tuán)體與高等院校應(yīng)共同推進(jìn)我國新型音樂人才培育事業(yè)。音樂藝術(shù)類院校需要結(jié)合音樂市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢與音樂企業(yè)的實(shí)際人才需求，調(diào)整人才培育工作方案，以市場需求為基本教學(xué)導(dǎo)向，為專業(yè)內(nèi)的學(xué)生提供音樂教育類課程的基礎(chǔ)上，還需開設(shè)市場營銷類、管理類、經(jīng)濟(jì)類以及新媒體相關(guān)課程，從而培育能夠適應(yīng)音樂市場環(huán)境的綜合型、應(yīng)用型人才。音樂企業(yè)要做好員工入職后的培訓(xùn)工作，可通過培訓(xùn)活動來幫助音樂創(chuàng)作者補(bǔ)充版權(quán)法規(guī)、新媒體營銷等方面的知識，使音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品的同時，也能夠通過法規(guī)法律保護(hù)自身權(quán)益；同時企業(yè)還要為音樂創(chuàng)作者提供更穩(wěn)定的創(chuàng)作條件，使其能夠創(chuàng)作更多優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂作品，提高音樂產(chǎn)品的競爭力。

從市場環(huán)境建設(shè)的角度看，對消費(fèi)者進(jìn)行引導(dǎo)也是發(fā)展音樂產(chǎn)業(yè)過程中的重要舉措，可針對中小學(xué)階段的學(xué)生落實(shí)音樂教育，促進(jìn)其全面發(fā)展，提供音樂培訓(xùn)機(jī)會，從而提高消費(fèi)者群體的音樂文化藝術(shù)素養(yǎng)。面對音樂版權(quán)保護(hù)的嚴(yán)峻局勢，應(yīng)對消費(fèi)者的消費(fèi)理念進(jìn)行引導(dǎo)，尊重他人創(chuàng)新創(chuàng)作成果，使其形成付費(fèi)消費(fèi)的意識與習(xí)慣，能夠主動地維護(hù)音樂版權(quán)。

5結(jié)論

音樂產(chǎn)業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)體系中，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，需要完成法律法規(guī)建設(shè)，優(yōu)化市場運(yùn)作機(jī)制以及增強(qiáng)自主創(chuàng)新能力三方面工作。隨著音樂文化市場日益復(fù)雜化，音樂產(chǎn)業(yè)中的經(jīng)營主體必須始終樹立創(chuàng)新化與發(fā)展化理念，重視音樂產(chǎn)品的原創(chuàng)性，強(qiáng)化版權(quán)保護(hù)意識，以此為源泉，推動音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，促進(jìn)我國文化事業(yè)穩(wěn)定進(jìn)步，發(fā)展出深受大眾喜愛且綜合實(shí)力雄厚的現(xiàn)代化音樂產(chǎn)業(yè)。

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