漢簡(jiǎn)書風(fēng)對(duì)河西當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響

河西學(xué)院文學(xué)院/ 劉建禎

20世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)西北河西地區(qū)出土了大量漢簡(jiǎn)，從書法的角度看，其中不乏精美之作。這些資料不僅為研究漢代書體、書風(fēng)形成及演變提供了重要依據(jù)，更為研習(xí)臨摹者提供了更加直觀具體的參照。目前對(duì)漢簡(jiǎn)書法的研究多集中于結(jié)合中國(guó)書法史，對(duì)漢簡(jiǎn)書法藝術(shù)特點(diǎn)的研究，或者是結(jié)合漢代的社會(huì)歷史文化背景，對(duì)精品名作進(jìn)行系統(tǒng)的分析總結(jié)，而缺少漢簡(jiǎn)書風(fēng)對(duì)時(shí)下隸書書法創(chuàng)作藝術(shù)的傳承和發(fā)展趨勢(shì)之影響的研究，因此，系統(tǒng)總結(jié)漢簡(jiǎn)書風(fēng)的特點(diǎn)，深入研究漢簡(jiǎn)書風(fēng)對(duì)河西當(dāng)代書法創(chuàng)作的具體影響，檢討其中存在的問題，對(duì)繁榮書法藝術(shù)來(lái)說(shuō)是極富意義的。

一、用筆

漢代蔡邕《九勢(shì)》中言道：“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏，唯筆軟則奇怪生焉。”衛(wèi)夫人《筆陣圖》中云：“下筆點(diǎn)畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。”由此可見歷代書家對(duì)于用筆可謂極其重視，解決用筆問題也是書法研習(xí)至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

（一）行筆速度

書法向前發(fā)展的一個(gè)重要因素就是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治的進(jìn)步，文字的書寫速度需要不斷提高。在漢代這樣相對(duì)穩(wěn)定的歷史大環(huán)境下，文字的使用率大大提高，這時(shí)也勢(shì)必需要對(duì)已有的篆書、隸書進(jìn)行草寫。首先我們觀察到在東漢時(shí)期隸書才真正確立當(dāng)時(shí)書寫使用上的正統(tǒng)地位，例如《張遷碑》《西狹頌》《曹全碑》等漢碑的書寫速度相對(duì)緩慢，而《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》與《武威漢簡(jiǎn)》等西北漢簡(jiǎn)可以從點(diǎn)畫的形態(tài)上明顯觀察出快速書寫的痕跡，例如細(xì)線條的使用、波挑的迅速出鋒以及線條的平滑程度。

趙山亭先生對(duì)聯(lián)作品《為善讀書》中，除個(gè)別筆畫外，多數(shù)字都是以細(xì)線條進(jìn)行組合，其中最為明顯的是“為”“書”“報(bào)”“無(wú)”幾個(gè)字，不同方向的線條的應(yīng)用使得字的姿態(tài)各異。觀察“讀”字末尾的“丶”，“及”字、“報(bào)”字最后的“乀”，“要”“書”“善”三個(gè)字主筆的“一”，可以發(fā)現(xiàn)快速行筆導(dǎo)致出鋒留下的飛白效果。

俞治作品《東廬南山》、段軍萍作品《敦煌八景詠》、夏小華作品《節(jié)錄荀子〈勸學(xué)〉》、王玉娥作品《蘇軾〈方山子傳〉》等，表現(xiàn)出了快速行筆出現(xiàn)的線條平滑的效果。

（二）頭尾形態(tài)

河西漢簡(jiǎn)的用筆在頭尾的處理上具有鮮明特色，這一點(diǎn)對(duì)時(shí)下漢簡(jiǎn)書家在書寫風(fēng)格上有很大影響。對(duì)于用筆特點(diǎn)的分析，頭尾形態(tài)是無(wú)法規(guī)避的環(huán)節(jié)。以《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》中“肩水侯官”四字為例，首先在輕重上，多數(shù)筆畫為頭輕尾重，如“肩”字最上方橫畫，左側(cè)撇畫，以及下半部分“月”的兩個(gè)向上勾起的筆畫；“水”字中最明顯的是左半部分撇畫和右半部分捺畫，入筆輕而逐漸加重。再者我們將漢字中的基本筆畫單獨(dú)提出，進(jìn)行分析，并與時(shí)下展覽作品進(jìn)行對(duì)比，從而可以看出河西漢簡(jiǎn)對(duì)于用筆風(fēng)格的影響。

首先豎畫，這里存在兩種不同的頭尾處理方式，第一種如“水”字豎畫、“侯”字“亻”中的豎畫，起筆處回鋒，尾筆略向左側(cè)出鋒。第二種如“官”字“宀”部左側(cè)豎畫起筆處為側(cè)鋒切筆入筆。兩種起筆雖不同，但是也可歸于一類，尾筆向左傾斜符合毛筆在竹簡(jiǎn)這類堅(jiān)硬材質(zhì)上書寫的規(guī)律。

撇畫大多出現(xiàn)向上的挑筆，起筆以逆入藏鋒開始，末尾向上挑起，急速出鋒。例如《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》中“史”“后”“晨”“夫”“金”等字的撇畫基本按照上述原則處理。捺畫的用筆特點(diǎn)最能表現(xiàn)河西漢簡(jiǎn)的風(fēng)格，入筆輕并且很多時(shí)候并不藏鋒，直接露鋒入簡(jiǎn)，而后中鋒行筆，線條飽滿，逐漸加重，末尾依托毛筆筆鋒的彈性，自然出現(xiàn)向上的波挑，出鋒纖細(xì)、尖銳。

在分析《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》文獻(xiàn)的書法用筆之后，我們從“簡(jiǎn)約敦煌”當(dāng)代簡(jiǎn)牘書法作品展中提出夏小華作品《節(jié)錄荀子〈勸學(xué)〉》來(lái)觀察，通篇在用筆上與《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》一脈相承，點(diǎn)畫上較明顯的有第一列“君”“水”、第二列“寒”“使”、第三列“金”、第四例“臾”等字的撇畫。如第一列的“不”“以”“已”“取”“之”、第二列“使”“故”等字中的主筆捺畫或者橫畫尾筆，作者雖然將尖銳的收尾稍作收斂化處理，但用筆方法絕對(duì)是承襲河西漢簡(jiǎn)的捺畫主筆風(fēng)格。

二、結(jié)構(gòu)

清代宋曹在《書法約言》中有言：“蓋作楷先須令字內(nèi)間架明稱，得其字形，再會(huì)以法，自然合度。然大小、繁簡(jiǎn)、長(zhǎng)短、廣狹，不得概使平直如算子狀，但能就其本體，盡其形式……”說(shuō)明了結(jié)構(gòu)在書法中的重要作用。縱觀中國(guó)書法史，在東漢時(shí)期隸書確立官方文書書寫的正統(tǒng)地位之前，篆書一直是必須要使用的官方書體，河西漢簡(jiǎn)中同時(shí)存在篆書字形和隸書字形，并且都是在快寫的狀態(tài)下完成的。關(guān)于快寫這一點(diǎn)，我們可以聯(lián)想到行草書，例如《蜀素帖》《苕溪詩(shī)帖》等等書帖，字形體勢(shì)大多都會(huì)傾斜，這就又引出了河西漢簡(jiǎn)中文字左低右高的體勢(shì)問題。

（一）篆書隸寫

《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》中出現(xiàn)了十七枚篆書簡(jiǎn)，其中有干支簡(jiǎn)十一枚，文書類簡(jiǎn)兩枚，另有內(nèi)容不明的簡(jiǎn)兩枚等等，共計(jì)七十余字，其中干支類的四十余字，這些文字沒有什么對(duì)應(yīng)關(guān)系，也并不代表紀(jì)年或日期。這是整個(gè)簡(jiǎn)中篆書的應(yīng)用。日常的官方文書或者賬單、符券、郵書等方面的文字并沒有發(fā)現(xiàn)篆書的應(yīng)用。許多當(dāng)代書家從為數(shù)不多的篆書簡(jiǎn)中汲取了豐富的養(yǎng)分并創(chuàng)作出了精美的作品，充分體現(xiàn)了對(duì)河西漢簡(jiǎn)文字結(jié)構(gòu)的繼承與發(fā)展。

我們通過觀察《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》中的篆書字形，也可以聯(lián)想到《袁安碑》《袁敞碑》《少石石闕》《開母石闕》等漢篆碑刻。篆尚婉而通，秀麗端莊，這都是漢代上層知識(shí)分子的藝術(shù)追求。漢代國(guó)祚大大長(zhǎng)于秦代，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，無(wú)論官方還是民間，人們都是先從實(shí)用角度出發(fā)，追求簡(jiǎn)便快寫，于是就產(chǎn)生了簡(jiǎn)牘篆書。例如高慧蓉作品《論貴粟疏》通篇文字以篆書結(jié)字為主，采用對(duì)篆書草寫的方式進(jìn)行表現(xiàn)，所以在字形上仍然受篆書影響，字形偏長(zhǎng)，例如首字“圣”、第一列“既”字等。

肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)

夏小華 節(jié)錄荀子《勸學(xué)》 138cm×68cm

高慧蓉 論貴粟疏 138cm×68cm

（二）高低傾斜

河西簡(jiǎn)牘單從結(jié)構(gòu)上來(lái)講最大的特點(diǎn)是左低右高的傾斜體勢(shì)。河西漢簡(jiǎn)字形體勢(shì)區(qū)別于例如西漢《馬王堆帛書》等南方簡(jiǎn)帛書字形偶有向右下方傾斜的情況。例如《武威漢簡(jiǎn)》中“帝”字橫畫以及“年”“銘”“甚”等字中的橫畫都表現(xiàn)出左低右高的傾斜狀態(tài)。因此整個(gè)字受單獨(dú)筆畫的影響都呈現(xiàn)出類似行書體勢(shì)的特點(diǎn)。

斜勢(shì)是書體草化不可避免的書法現(xiàn)象，因此談?wù)摵?jiǎn)牘書法的結(jié)構(gòu)時(shí)不能夠繞過這個(gè)問題。單單列舉繼承河西簡(jiǎn)牘元素進(jìn)行創(chuàng)作的書法作品，不能夠完全說(shuō)明河西簡(jiǎn)牘在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)對(duì)時(shí)下隸書書風(fēng)的影響，因此需要對(duì)時(shí)下取法不同風(fēng)格的隸書作品進(jìn)行觀察。例如第十二屆全國(guó)書法篆刻展中劉會(huì)鋒作品《辛棄疾詞二首》，其主要取法《石門頌》風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，但是大多數(shù)字都進(jìn)行了傾斜化的處理，傾斜最為突出的如“對(duì)”“義”“千”“就”“車”等字的橫畫和整個(gè)字的體勢(shì)。同樣，十二屆全國(guó)書展中伍劍作品《自作詞》、曾偉子作品《潘岳〈秋興賦并序〉》等等都將字形進(jìn)行了傾斜化的書寫。

三、章法

清姚孟起有言：“既曰分間布白，又曰疏處可走馬，密處不透風(fēng)。前言是講立法，后言是論取勢(shì)。二者不兼，焉能盡妙?！闭摷半`書章法，歷代流傳的隸書法帖與出土的具有隸書意味的文物顯示其一般遵循字的縱向間距大于橫向間距的章法排列原則。這一章法的形成與簡(jiǎn)牘這種隸書書寫載體的使用是無(wú)法分開的。但是河西簡(jiǎn)牘中并非存在單一的隸書章法，除上文提及的與碑刻隸書法帖相同的章法以外，還有字間縱向緊密連綴的章法布局。

（一）縱距長(zhǎng)，行列嚴(yán)整

《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》局部，其內(nèi)容應(yīng)該為記載時(shí)間類文字，整幅布局極其疏朗，同行兩個(gè)字相靠緊湊，甚至主筆伸展出現(xiàn)粘連狀態(tài)，上下字間距較大，幾乎超出字本身長(zhǎng)度的三倍以上?！段渫h簡(jiǎn)》單片竹簡(jiǎn)上僅一列字，字距較大，若多片簡(jiǎn)進(jìn)行橫向串聯(lián)則亦是與《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》類似的章法布局效果，此種章法布局為許多書法創(chuàng)作者借鑒使用。

肩水金關(guān)漢簡(jiǎn) 局部

武威漢簡(jiǎn) 局部

黃石 節(jié)錄司馬溫公《真率銘》 138cm×68cm

張升 李商隱《詠史》 138cm×68cm

“簡(jiǎn)約敦煌”當(dāng)代簡(jiǎn)牘書法作品展中，夏小華作品《節(jié)錄荀子〈勸學(xué)〉》，其章法具有河西漢簡(jiǎn)中字字獨(dú)立且字縱距長(zhǎng)的特點(diǎn)，由于單片竹簡(jiǎn)一列字的布局，故書寫時(shí)只需控制單列字間距大致相同即可，每列首字書寫位置基本一致，視覺上大體行列對(duì)齊，但由于字距會(huì)隨不同字形的變化而調(diào)整，所以形成視覺上的錯(cuò)落感。

趙常學(xué)作品《曹劌論戰(zhàn)》、楊武琴作品《詠蘭州詩(shī)》、楊赟作品《宋詞二首》、王道勝作品《離騷》、馬耀玲作品《建黨百年賦選抄》的章法除每列中字距拉開，橫向上字與字基本對(duì)齊，是河西簡(jiǎn)牘中典型的成行成列的隸書章法。

（二）縱距短，行列擺動(dòng)

從《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》的局部可以看出，章法截然不同，這種章法在書寫時(shí)只考慮縱向單列字間的連綴，字距小，極緊密，總體章法成列不成行，但多列間距通常很小，相對(duì)緊湊。這種章法布局一定程度上和行草書的布局安排相似，這正符合書體快寫草化演變的過程，并不可避免地出現(xiàn)行列的擺動(dòng)。由于章法的不同，字形也發(fā)生了相應(yīng)的變化，較之第一種章法，其縱向字距大，因此為個(gè)別字的長(zhǎng)筆畫向下延展提供了條件。

如黃石先生的作品《節(jié)錄司馬溫公〈真率銘〉》，這幅作品在用筆結(jié)構(gòu)上融合了《張遷碑》《西狹頌》《石門銘》與簡(jiǎn)牘等多種隸書風(fēng)格，而章法明顯借鑒了河西簡(jiǎn)牘的布局安排，作者在書寫過程中體現(xiàn)了行列的擺動(dòng)。以“不”“迎”“送”三字為軸線將第一列分為擺動(dòng)的四段，第二列在“素”字處出現(xiàn)了明顯的擺動(dòng)轉(zhuǎn)折，后三列是通過字的大小以及筆畫的延展方向來(lái)營(yíng)造行列邊緣的起伏。疏朗的單列落款與正文的布局形成對(duì)比關(guān)系。

張升先生的作品《李商隱〈詠史〉》主要取法南方簡(jiǎn)牘帛書，也融合了河西漢簡(jiǎn)的書寫風(fēng)格。此外還有曹軍福作品《節(jié)錄〈文心雕龍·神思篇〉》、車念平作品《賈誼〈過秦論〉節(jié)選》、劉好功作品《李白詩(shī)一首》等，在章法上均受河西漢簡(jiǎn)的影響。

結(jié)語(yǔ)

本篇論文從用筆、結(jié)構(gòu)、章法三個(gè)方面對(duì)河西漢簡(jiǎn)（以《肩水金關(guān)漢簡(jiǎn)》和《武威漢簡(jiǎn)》為例）進(jìn)行了一定程度的剖析，并討論了其對(duì)河西當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響，有利于大眾深化對(duì)漢簡(jiǎn)書風(fēng)的認(rèn)識(shí)，為河西當(dāng)代書法創(chuàng)作提供了必要的理論指導(dǎo)，并且推進(jìn)了漢簡(jiǎn)書法技法研究的創(chuàng)新以及書法藝術(shù)在河西地區(qū)的傳播與發(fā)展，從而繁榮了河西書法文化。