新主流電影的美學(xué)創(chuàng)新性與回歸性探究

摘要：近年來，隨著主流影視作品在內(nèi)容、形式、格調(diào)、類型等各角度的不斷革新，新主流題材影視作品呈現(xiàn)出多樣化的創(chuàng)造性美學(xué)特征，充分承擔(dān)起聚焦時代精神、反映社會現(xiàn)實的重任。賀歲電影《狙擊手》以其獨特的美學(xué)呈現(xiàn)獲得觀眾高度評價，豆瓣評分7.7分，成為新主流影視作品的一面旗幟。文章在結(jié)合新主流發(fā)展傾向的基礎(chǔ)上，運用廣播電視學(xué)、傳播學(xué)、文藝美學(xué)等相關(guān)理論，從創(chuàng)新性角度研究影片的視角展現(xiàn)和色調(diào)選擇，從回歸性角度研究影片的人物設(shè)定和精神構(gòu)想，并進一步探索形式定位、效果破圈、引導(dǎo)開拓等方面，旨在展現(xiàn)新主流影視作品的突破與下放，分析《狙擊手》在講述中國故事、激發(fā)情感共鳴、弘揚家國情懷、增強理念認(rèn)同、傳遞主流價值等方面發(fā)揮的重要作用。

關(guān)鍵詞：《狙擊手》；美學(xué)；創(chuàng)新性；回歸性；新主流電影

中圖分類號：G206；J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）03-0247-03

新主流在中國大事記和主流導(dǎo)向政策的創(chuàng)作背景下，多樣化革新內(nèi)容選擇和形式表達(dá)，力求以新活力、新意義賦予理念傳播和美學(xué)表達(dá)新模式，相關(guān)題材影視作品層出不窮?！毒褤羰帧芬云洫毺氐拿缹W(xué)定位、美學(xué)特征和美學(xué)突破展現(xiàn)情懷破圈、時代共鳴，成為主流梯隊新的創(chuàng)作思路借鑒和價值傾向模范。

2019年以來，以中國大事記為背景，大批新主流影視作品進入影視市場，隨著時代的發(fā)展和影視內(nèi)部的核心競爭，新主流影視作品題材日益多樣，其模式表現(xiàn)為既注重主流意識形態(tài)表述，宣傳積極的思想價值，又尋求商業(yè)化運作，謀取市場利益，在主旋律電影文化基礎(chǔ)上對多元文化資源進行有效整合[1]，兼顧社會效益和經(jīng)濟效益的有機統(tǒng)一，追求主流化認(rèn)同，從而實現(xiàn)受眾教育、理念傳播、精神覺醒、理念認(rèn)同的時代價值作用。

新主流影視作品作為時代特色和民族精神的傳話筒，是電影發(fā)展新階段、精神內(nèi)涵新表達(dá)、認(rèn)同建構(gòu)新路徑，是電影發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。

《狙擊手》原創(chuàng)劇本作者及編劇陳宇分析影片的美學(xué)定位為“一部盡量純粹的電影，一部做減法的電影，一部用戰(zhàn)爭片和青春片相雜糅的方式譜寫青春之歌的電影”[2]。影片講求大道至簡的創(chuàng)作理念，拋棄宏大的事件引入，聚焦大事件、大環(huán)境下的小切口，規(guī)避常規(guī)歷史題材影片、戰(zhàn)爭題材影片所包含的冗長的故事線索和層層遞進的情感層級，減少多余的話題延展和思考延伸，將多點化主題匯聚成一個強有力的中心點，講求個體化和敘述性，結(jié)合豐富細(xì)膩的美學(xué)處理，充分展現(xiàn)那個時代年輕人的精神面貌以及他們對信仰、對祖國的態(tài)度，并以此牢牢抓住觀眾注意力，推動小切口故事產(chǎn)生更細(xì)膩、更現(xiàn)實的精神觸動，產(chǎn)生更積極、更深遠(yuǎn)的傳播效應(yīng)。

《狙擊手》被稱為“顛覆張藝謀一貫美學(xué)”的影視作品，其一槍一彈的殊死對決鏡頭蘊含了諸多新主流的創(chuàng)新性表達(dá)，成就了塑造英雄的新方式。

（一）視角美學(xué)多樣化

影片通過多樣化的敘述視角和鏡頭視角設(shè)計，展現(xiàn)出不同角度的美學(xué)效果，將雪地這一單一場景下的情感內(nèi)涵進行充分渲染。

影片的敘述視角主要體現(xiàn)在主客觀兩方面。客觀方面集中表現(xiàn)為影片畫面呈現(xiàn)，強調(diào)觀眾對鏡頭進行自我理解，以“目擊者”這一身份按照故事發(fā)展的自然順序融入故事情節(jié)當(dāng)中，有效提升觀眾的參與性和共情感。主觀方面則體現(xiàn)在作為畫外音出現(xiàn)的故事講述者，通過聲畫分離的處理，如對孩子給亮亮打針情節(jié)的解釋、對胖墩兒子后續(xù)故事的口述、對任務(wù)重要性的分析，對部分畫面進行“后來化”的補充，在個人維度表達(dá)人物信念，使其英雄化特征更加鮮明，在整體維度以觀眾的“上帝視角”完善故事結(jié)構(gòu)框架，使故事更有層次，也為緊張焦灼的劇情帶來一點希望的曙光。

影片的鏡頭視角在采取傳統(tǒng)視角的基礎(chǔ)上，增設(shè)了頗具新意的“望遠(yuǎn)鏡視角”，即直接展示雙方望遠(yuǎn)鏡和狙擊鏡視角。主要包括三類，第一類是敵方狙擊手通過狙擊槍瞄準(zhǔn)和射擊的鏡頭；第二類是我方通過望遠(yuǎn)鏡瞭望觀察的鏡頭；第三類是敵方狙擊手通過坦克視鏡射擊的鏡頭[3]。這一方面豐富了遠(yuǎn)景鏡頭的美學(xué)呈現(xiàn)方式，另一方面十字瞄準(zhǔn)的危機性結(jié)合開槍射擊鏡頭進行快節(jié)奏的切換，長短鏡頭頻繁交接，把控節(jié)奏感，通過每一次的切換增強觀眾沉浸式的代入感，將觀眾心理緊張情緒不斷推上高潮，有效強化了極端環(huán)境、極端情況下的情緒表達(dá)，將長短鏡頭交替變化的作用發(fā)揮得淋漓盡致。

多樣化的視角賦予單一場景細(xì)膩、充實的情緒和細(xì)節(jié)，使小切口故事迅速完成人物建構(gòu)和內(nèi)涵鋪墊，充分掌控觀眾觀影心理，精準(zhǔn)對位觀眾興趣點、情感點和關(guān)注點，保障觀眾在合理化、完整化的情節(jié)中準(zhǔn)確捕捉精神特性和傳播理念，推動影片主旨落實。

（二）色調(diào)美學(xué)簡約化

導(dǎo)演張藝謀被稱為“光影大師”“色彩藝術(shù)大師”，他通過紅燈籠、紅肚兜、紅圍巾展示火紅生命，通過黃土、黃沙暗喻厚重文明，通過濃黑濃白講述水墨山河。然而，《狙擊手》的色調(diào)美學(xué)卻呈現(xiàn)出簡約、單一、低飽和度的特征，主要表現(xiàn)為白、灰、紅、綠四色。

影片大面積鋪設(shè)白與灰白。凄白的雪、慘白的天、亮白的陽光和灰白的戰(zhàn)士斗篷，將整個畫面襯托出一種極低飽和度的壓抑感。在建構(gòu)故事環(huán)境的基礎(chǔ)上，暗示人物犧牲之慘烈悲壯，襯托人物精神之堅毅頑強，鋪設(shè)了影片情節(jié)的整體底色，充分發(fā)揮了色彩的敘事作用。

影片中小面積的紅色呈現(xiàn)出兩種寓意走向。一方面是作為戰(zhàn)士受傷、犧牲的血紅色，象征著具有強烈刺激性的死亡，傳達(dá)出年輕戰(zhàn)士以其堅定的信念和頑強的斗志做出的巨大犧牲，強調(diào)磅礴的精神覺醒效果；另一方面是作為亮亮傳遞情報的鮮紅色，側(cè)重于表現(xiàn)生命、希望、光明，暗示使命感之下的勝利結(jié)局，在整部影片中發(fā)揮著“苦澀的慰藉”作用。

除了大面積的灰白底色和小面積的紅色襯托，影片還設(shè)計了一抹獨特的綠色。片中人物綠娃子上陣要戴兩副手套，里面的綠手套是媳婦親手織的，此處綠手套的設(shè)定象征著千萬英雄背后的小家，代表著當(dāng)下的萬家燈火，寓意著民族壯歌中的“與你有關(guān)”，強調(diào)珍惜意識，注重責(zé)任感的喚醒，強化觀眾的觀影體驗和精神洗禮，是影片中價值上升的小高峰。

可以發(fā)現(xiàn)，色調(diào)單一、色覺捕捉點偏少更加適配《狙擊手》的故事場景和主旨表達(dá)，色調(diào)簡約化體現(xiàn)出獨特的美學(xué)性，充分融合影片寫實性與情感性，使故事整體更突出，人物行為細(xì)節(jié)更明顯，同時也規(guī)避了生硬的價值點題和反復(fù)的思考暗示，使《狙擊手》作為新主流題材影視作品更具有“活的靈魂”。

在創(chuàng)新的表現(xiàn)形式之下，《狙擊手》舍棄花哨的描摹和刻意的強調(diào)，規(guī)避振臂高呼宏大的價值理念和精神教育，以傳統(tǒng)的人物設(shè)計和精神內(nèi)核為基礎(chǔ)，強調(diào)重點回歸，縮小故事、人物、價值等多方面的涵蓋范圍，講求小處精細(xì)。一方面迎合如今年輕人“八倍鏡式”的觀看習(xí)慣，直面細(xì)節(jié)推敲，另一方面形成以小見大的規(guī)模效果，真正做到講好中國故事、傳遞中國精神。

（一）人物美學(xué)細(xì)節(jié)化

1.人物切口小

《狙擊手》側(cè)重于展現(xiàn)小角落里的大英雄，展現(xiàn)真實存在卻鮮為人知的偉大故事。其以班為拍攝主體，以班之精神折射全景式全英雄之精神，不僅規(guī)避了觀眾對耳熟能詳?shù)摹袄瞎适隆碑a(chǎn)生審美疲勞，有利于迎合市場需求，形成新賣點，還能夠在文化層面做到全面剖析中國故事，為落灰過往賦予新生命，具有切實的教育意義。張藝謀認(rèn)為，“我們從一種很小的切口，用狙擊手狙擊這樣一種有傳奇色彩的戰(zhàn)斗方式，從一個獨特的角度講一組人物，講一個普通戰(zhàn)場上的一個角落，以小見大，‘一葉知秋’，表現(xiàn)偉大戰(zhàn)爭的全貌”[4]。小切口的故事展現(xiàn)，意味著細(xì)致的人物構(gòu)造、緊湊的故事情節(jié)、起落的情緒變化和準(zhǔn)確的節(jié)奏把控，更加精細(xì)化的打磨為觀眾形成良好的觀影呈現(xiàn)，并以其強烈的聚焦性觸及觀眾精神靈魂，推動《狙擊手》作為高水準(zhǔn)、硬內(nèi)核作品獲得廣泛好評。

2.人物設(shè)定細(xì)

影片各類細(xì)節(jié)處理到位，密切結(jié)合故事發(fā)生的背景，參考真實人物的習(xí)慣屬性，從人物口中呼出的熱氣、眉毛上的雪渣、鼻前的冰碴，到班長把手伸入雪堆試溫、簡易的偽裝服、敵我衣服整潔程度對比等，精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)把控使小場景的故事展現(xiàn)不斷細(xì)化、深化、真實化。另外，片中人物都配以人文傾向的個人設(shè)定，有著熱血的愿望、想念的家鄉(xiāng)、牽掛的妻兒，在借鑒真實人物的基礎(chǔ)上賦予片中人物更加鮮活的生命，形成大格局下的小真實，強化情感和精神的雙向交互，形成更深刻的鼓舞，推動主旨精神的全方位迸發(fā)。

3.人物方言真

方言作為《狙擊手》的一大亮點，成就了人物美學(xué)的細(xì)節(jié)化表達(dá)，具體表現(xiàn)在兩個方面。一是交流方言。極具地方特色的四川方言，在表現(xiàn)人物鮮明的個性、地域化的舉止的同時，直指其背后細(xì)膩而堅韌的靈魂[5]，將憨厚、淳樸、“土味”的人物特性對比后續(xù)悲壯、無畏、崇高的英雄行為，以強烈的反彈效果對位觀眾的情感淚點，達(dá)到獲取精神震撼的目的。二是地方民歌的引入。影片中川江號子以歌詞映射人物行為，彰顯人物宿命，推動人文關(guān)懷，增強表達(dá)真實性和情感沖擊力，產(chǎn)生苦澀的共情效果，為影片的人物內(nèi)涵和紀(jì)實美學(xué)添上一抹亮色。

（二）精神美學(xué)象征化

《狙擊手》中的精神表達(dá)并未采取高呼口號式的宣教式吶喊，而是通過電影藝術(shù)的精神象征性表達(dá)，依托于三種象征方式，展現(xiàn)宏大的愛國主義教育和對英雄的禮贊。

象征方式之一表現(xiàn)為利用歌曲。在為了避免亮亮睡著的片段中，班長帶頭高唱戰(zhàn)歌，暫時性地挽救了亮亮的生命。耳熟能詳?shù)母枨?，作為?dāng)時與當(dāng)下連接的橋梁，作為偉大精神的載體，年輕戰(zhàn)士懷著滿腔熱血英勇奮戰(zhàn)，其堅定不移的愛國主義精神和保家衛(wèi)國信念，突破時空限制直抵觀眾靈魂深處，產(chǎn)生振聾發(fā)聵的教育效果。

象征方式之二表現(xiàn)為利用物件。望遠(yuǎn)鏡和鐵勺作為班長的絕活兒物件，在片中發(fā)揮了重要的象征性作用。鐵勺作為影片中最直觀的傳承物件由班長交給大永，鐵勺一是直接象征班長教給大永的觀察技能和獨特絕活兒；二是暗示著班長對大永的期望——活著完成任務(wù)的期望；三是意味著先輩們將偉大精神、偉大理想傳承給新一輩的跨時代期望，強調(diào)民族認(rèn)同、精神延續(xù)。

象征方式之三表現(xiàn)為利用情節(jié)。全片將點名作為重復(fù)情節(jié)，共設(shè)置了三次點名，以第三次點名為價值升華[6]?！拔灏噙€在”的臺詞設(shè)置象征著一代又一代滿懷愛國熱血的年輕人，強調(diào)集體主義精神，鏗鏘的點名與回應(yīng)有力地呼應(yīng)了片尾人物的圖片、姓名和年齡，配以歌曲《回家》，以其悠揚、安靜的曲調(diào)與旋律，高質(zhì)量地完成了影片最后一次心靈的震撼，緊抓觀眾淚點，實現(xiàn)精神共鳴。

（一）美學(xué)效應(yīng)的破圈性

作為新主流影視作品，《狙擊手》破圈成效顯著。小紅書、抖音等新媒體平臺紛紛涌現(xiàn)出大量依據(jù)影片的二次創(chuàng)作，大批網(wǎng)友上傳或如“你們從未遠(yuǎn)去，因為我們從未忘記”、片尾曲《回家》歌詞等手寫二創(chuàng)，或?qū)ζ睬M行薩克斯、小提琴、鋼琴等多樣化樂器演奏，或進行影片背景知識普及，并以影片背景為出發(fā)點，開展全面化、大范圍、深層次的講解，形成熱烈的效應(yīng)延展氛圍。

值得注意的是，不僅個體網(wǎng)友接受了《狙擊手》的思想洗禮，高校也積極接過思想傳遞火炬。北京大學(xué)校友獻唱歌曲《年輕人》，歌曲MV將影片中極具情緒感染力的關(guān)鍵性臺詞與師生共唱的演唱形式相結(jié)合，呈現(xiàn)出密切的內(nèi)容關(guān)聯(lián)性，并加以相關(guān)采訪片段，以更直觀、更真實、更熱血的方式傳遞偉大英雄精神，“五班還在”突破銀幕限制，得到了確切、廣泛的落實，實現(xiàn)傳播賦能?！毒褤羰帧吠瓿闪司裼X醒，實現(xiàn)了張藝謀所說的“大聲地向全世界講述中國故事”的目標(biāo)愿景。

（二）美學(xué)引導(dǎo)的開拓性

《狙擊手》在故事選擇方面充分發(fā)揮把關(guān)人的積極作用，避免同其他新主流電影相類似的大視角描摹和全精神歌頌，重點展現(xiàn)“微觀的震撼”。在“三一律”敘事空間的基礎(chǔ)上，以精致的小故事展現(xiàn)背后的大精神，注重故事細(xì)節(jié)化、人物縮影化、精神具體化，將觀眾的關(guān)注點牢牢圈在一方土坡雪地中，以五班之精神強調(diào)民族氣節(jié)的傳承、民族信仰的積淀和民族精神的重生。

受《狙擊手》影響，后續(xù)新主流題材影視作品呈現(xiàn)出視野下放、格局打開的創(chuàng)作趨勢，獲得更加嶄新的創(chuàng)造力和受眾市場，關(guān)注平民英雄成為創(chuàng)作的新切口。值得注意的是，現(xiàn)今夸張炫彩的服化道和不切實際的影視特技運用逐漸在新主流領(lǐng)域失去地位，新主流的美學(xué)特征更加側(cè)重于人文精神和價值傳遞，以現(xiàn)實性、人文性為出發(fā)點，強調(diào)細(xì)節(jié)真實、情感共鳴、影響落地，中國化特色鮮明。

《狙擊手》通過人物細(xì)節(jié)化、平民化、真實化設(shè)定；視角多樣化、層次化、結(jié)構(gòu)化展現(xiàn)；色調(diào)情節(jié)化、情緒化、簡約化選擇；精神時代化、感染化、象征化傳遞等方面的美學(xué)特征，完成新主流影視作品在美學(xué)創(chuàng)造方面的創(chuàng)新性發(fā)展與回歸性整合，創(chuàng)造新主流影視作品新角度、新模式，完成主流美學(xué)新傳播、新表達(dá)，充分滿足時代對主流影視作品的創(chuàng)作要求，實現(xiàn)破圈開拓，成為日后新主流發(fā)展的一面旗幟。

參考文獻：

[1] 蓋琪.新主流影視：歷史位置、問題意識與使命意識[J].編輯之友，2020（5）：73-79.

[2] 李寧.專訪《狙擊手》原著及編輯陳宇：如何講一個精彩的故事，好萊塢的問題很嚴(yán)重[EB/OL].北青藝評，https：//mp.weixin. qq.com/s/MNrrd_DPKyWPG5cnGDmL2Q，2022-02-04.

[3] 郭穎.《狙擊手》敘事策略論[J].電影文學(xué)，2022（15）：134-137.

[4] 張藝謀，曹巖.《狙擊手》：“抗美援朝”集體記憶的敘事革新：張藝謀訪談[J].電影藝術(shù)，2022（2）：118-122.

[5] 楊澤林.地域文化視角下的電影方言運用[J].電影評介，2018（3）：73-75.

[6] 徐童.影視英雄形象塑造與愛國主義精神傳達(dá)：以電影《狙擊手》為例[J].傳媒論壇，2022，5（21）：58-60.

作者簡介 鄒易辰，研究方向：廣播電視。