論電視劇《人世間》的音樂價值

沈啟東

(信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 公共藝術(shù)教育中心,河南 信陽 464000)

電視連續(xù)劇《人世間》改編自著名作家梁曉聲同名小說,該小說曾獲第十屆茅盾文學(xué)獎。自2022年年初《人世間》在央視一套播出以來,受到億萬觀眾的熱捧,成為國人話題中心,是近年來影視劇少有現(xiàn)象?？v觀《人世間》取得成功的原因,除了文本的厚度、導(dǎo)演高超的拍攝技巧、演員精湛的演技外,電視劇音樂發(fā)揮了巨大的作用。

電視劇音樂主要有歌曲和純音樂(無歌詞)兩種形式,歌曲分為主題曲和插曲,純音樂分為主題音樂和背景音樂。因此,電視劇音樂一般包含主題歌、插曲、主題音樂和背景音樂等幾個部分,它們構(gòu)成了影視作品不可分割的有機(jī)組成部分。電視劇音樂不僅可以營造氣氛、設(shè)立背景、凸顯情節(jié),還能夠創(chuàng)造出圖像本身難以傳達(dá)的情感。電視劇《人世間》同名主題曲,是由錢雷作曲、唐恬作詞、雷佳演唱。該歌曲緊密結(jié)合劇情,從音樂方面向我們呈現(xiàn)了人世間的悲歡聚散。歌詞看似樸實(shí)無華,但深情雋永。同時,在整個劇情中,還有《北京有個金太陽》《咱們工人有力量》《甜蜜蜜》《假如你要認(rèn)識我》《燈火》《光陰的故事》《大約在冬季》《干杯,朋友》《光字片》等一個個具有時代代入感的插曲和背景音樂。它們組合在一起構(gòu)成了一套完整的電視劇音樂體系,共同起著推動情節(jié)發(fā)展、渲染情緒、突出主題、刻畫人物的作用。

1 隱喻敘事,凸顯情節(jié)

電視劇音樂是電視劇敘事系統(tǒng)中的重要一環(huán),常以直接或間接的方式參與到電視劇故事的敘述當(dāng)中,發(fā)揮推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。美國電影作曲家埃爾默·伯恩斯坦說,音樂能夠用純情感的方式講述故事,而電影本身卻無法做到。伯恩斯坦所說也適用于電視劇,因?yàn)殡娪耙魳放c電視劇音樂在敘事特征與功能上基本是一致的,有時甚至合稱為影視劇音樂。

1.1 電視劇音樂參與了宏大的歷史敘事與凡常的生活敘事

電視劇《人世間》通過描寫東北吉春市棚戶區(qū)光字片周家三代人的命運(yùn)以及同一時代各階層的百姓群像,展示20世紀(jì)后半葉至21世紀(jì)初中國社會發(fā)生的巨變。它既是一部百姓生活史,又是一部社會變遷史。

中國社會發(fā)展歷史,每一個階段都有自己獨(dú)有的鮮明印跡,這些印跡可以是典型人物、事件,或標(biāo)志性的建筑物、物品,或流行性的文化,隨著時間的流逝,它們變成了符號化的歷史記憶?！度耸篱g》講述半個世紀(jì)的故事,劇中充滿符號化的元素,具有強(qiáng)烈的年代感。比如,有上山下鄉(xiāng)、知青返城、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、改革開放、下崗潮、下海潮、棚戶區(qū)改造以及申奧成功、香港回歸等時代關(guān)鍵詞;有綠皮火車、搪瓷臉盆、二八大杠自行車、膠鞋、糧票等極具年代感的物件;還有青磚綠瓦的火車站、光字片各種違建平房以及幾家共用一個廚房和廁所的宿舍樓等場景。這些符號以先聲奪人的感染力將觀眾帶入某一特定的歷史情境、文化氛圍或情感范疇中?！度耸篱g》以不同時期流行的經(jīng)典音樂參與到這個宏大的歷史敘事與凡常的生活敘事中。

劇中故事是從1969年的東北工業(yè)城市吉春市的“上山下鄉(xiāng),建設(shè)邊疆”展開的,生活在光字片的周家在這個時代大潮下,面臨著與其他家庭同樣的人生抉擇——上山下鄉(xiāng),建設(shè)邊疆。父親周志剛從東北工廠派到四川山區(qū)參加三線建設(shè),大兒子周秉義遠(yuǎn)赴生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán),女兒周蓉為了追求愛情而到貴州偏遠(yuǎn)山區(qū)下鄉(xiāng)。這既有為祖國奉獻(xiàn)青春的時代激情,又有普通家庭的無助與無奈。背景音樂從《北京有個金太陽》開始,《北京有個金太陽》是當(dāng)時在青年人中比較流行的歌曲,充滿著豪邁激情和信仰的力量。故事進(jìn)入20世紀(jì)70年代,背景音樂《咱們工人有力量》出現(xiàn)了,與東北是新中國工業(yè)的搖籃,主人公周秉昆和父親都是工人,工人階級屬于先進(jìn)的領(lǐng)導(dǎo)階級等高度契合?！对蹅児と擞辛α俊纷鳛闀r代的主旋律,廣為傳唱。時間進(jìn)入80年代初,中國社會發(fā)生巨大變化,恢復(fù)高考、改革開放對中國百姓具有劃時代的意義。周家也發(fā)生巨變,周秉義、周蓉考上北大,周秉昆家庭幸福和美,母親李素華也從昏迷中醒了過來。背景音樂是鄧麗君演唱的《甜蜜蜜》和關(guān)牧村演唱的《假如你要認(rèn)識我》,這兩首歌曲在當(dāng)時風(fēng)靡整個大陸。大年三十周家一家人在一起包餃子,歌曲《假如你要認(rèn)識我》歡快響起。不僅唱出了周家人的其樂融融,而且反映出國家發(fā)展一派欣欣向榮的景象。時間進(jìn)入90年代,社會日新月異,經(jīng)濟(jì)漸趨繁榮,周家不僅日子臻臻日上,而且第三代也走向屏幕。同時伴隨著改革的深入,周秉昆等光字片的一批人下崗失業(yè),且面臨著生活困難、創(chuàng)業(yè)艱難等劇痛。羅大佑的《光陰的故事》響起,“流水它帶走光陰的故事改變了我們/就在那多愁善感而初次回憶的青春”,悠揚(yáng)的旋律、質(zhì)樸的歌詞、多愁善感的基調(diào),唱出了時代精神與感傷情懷。到了21世紀(jì)初,隨著社會的發(fā)展,人民生活水平的提高,棚戶區(qū)改造成為民生工程,破舊的棚戶區(qū)光字片就要消失了。但是光字片是劇中人物們從小生活的街區(qū),是劇情得以發(fā)生、展開、延續(xù)的空間,雖然破舊,但承載著生活在這里的人們的喜怒哀樂、父慈子愛、家長里短,交織著親情、友情、愛情。所以插曲《光字片》就更具震撼力?！爱?dāng)陽光亮堂堂/照在院子里/照在舊瓦片上/照在舊屋脊/總有一些小麻雀/在院子里蹦跳又逃去/炒菜的香味 在腦海里/當(dāng)冬天第一場雪花又飄起/自行車的鈴聲和嘴角的哈氣/在這下雪的胡同里/曾經(jīng)一串串腳印/那是紅圍巾和你/冷風(fēng)吹過 早晨霧起昨夜想到你/那是一起走過街道 樹林和田野/還剩下多少/沒有忘掉 不變的風(fēng)景/人世間里 找到你/當(dāng)微風(fēng)吹過后墻上的野花/吹過木柵欄和頭上的發(fā)夾/遠(yuǎn)處孩子放學(xué)回家/嘰嘰又喳喳/處處是炊煙/想起媽媽/冷風(fēng)吹過 早晨霧起昨夜想到你/那是一起走過森林 土地和田野/還剩下多少/沒有忘掉/不變的風(fēng)景/人世間里找到你……”細(xì)膩溫馨的歌詞,婉轉(zhuǎn)動人的曲風(fēng),朗朗上口的旋律,周深以溫暖的歌聲詮釋了歌曲中發(fā)生在光字片的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,唱出了煙火百態(tài)與時代變遷。故事發(fā)展到最后,以周家三兄妹為代表的光字片的伙伴們相繼退休,回到兒時的家園,在餐館聚會,音樂《干杯,朋友》響起,把氛圍烘托到極致。

1.2 電視劇音樂鏈接鏡頭,草蛇灰線般串連故事

電視劇音樂是電視劇敘事要素即“表達(dá)組合”中重要的元素。“音樂是電影敘事系統(tǒng)中不可或缺的補(bǔ)充部分。音樂和一系列元素共同起效,講述故事,這些元素包括舞臺布景、電影攝影、演技、剪輯、對白以及音效?！盵1]17所以,電視劇音樂敘事并不是說由電視劇音樂單獨(dú)完成“講故事”的功能,而是音樂以自己獨(dú)特的方式參與了“講故事”。

首先,主題曲是劇情的濃縮,在故事發(fā)生、發(fā)展的過程中起著穿針引線的作用?！度耸篱g》的主題曲在電視劇里共出現(xiàn)5次。第一次出現(xiàn)在第10集劇尾:周秉昆父親、哥哥下鄉(xiāng)多年后第一次回家。在過年短暫相聚后,離別前夕,周母收拾周父行李時,二人離愁別緒,相擁而泣。第二次出現(xiàn)在第32集劇尾:國家房管改革,周秉昆買的新房不合法,沒房住,不得已把好友趕出自家老房子。夜晚,接連的打擊下,周秉昆回到空蕩蕩的老房子里,看著一件件老物件,痛哭流涕。第三次出現(xiàn)在第39集劇尾:周父去世。周父突然生病倒下,周家孩子都回到光字片老家,在周父去世后,周母為周父守靈,第二天早上起床,周家孩子發(fā)現(xiàn)周母安詳離去,頓時涕泗橫流。第四次出現(xiàn)在第47集劇尾:周秉昆因兒子周楠美國去世,與駱士賓打架,失手致人死亡坐牢。鄭娟來牢里看周秉昆,因鄭娟受傷,周秉昆感到無力,二人不歡而散。第五次出現(xiàn)在第58集劇終:周家三兒女在退休后都回到年輕時奮斗的地方。周秉昆和妻子雨中撐傘走在綠茵大路上,周秉昆對妻子說:“下輩子我們還在一塊唄?！卑堰@五個鏡頭鏈接起來,就是故事發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的有機(jī)組成部分。從主題曲五次出現(xiàn)的過程來看,它不僅參與了故事的建構(gòu),而且形成了音樂與即時鏡頭畫面融合的文化意蘊(yùn)。每當(dāng)人物的命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折時,同名主題曲就會緩緩流淌出來。

其次,插曲和背景音樂也參與了故事的建構(gòu)。電視劇《人世間》中的音樂非常豐富,不僅有主題曲,還有背景音樂和插曲。由《北京有個金太陽》《咱們工人有力量》《甜蜜蜜》《假如你要認(rèn)識我》《燈火》《光陰的故事》《大約在冬季》《干杯,朋友》《光字片》等構(gòu)成的插曲和背景音樂,在《人世間》中也草蛇灰線般地把社會發(fā)展的歷史事件串連起來,構(gòu)筑了整個故事講述的歷史場域。“你只要再次聽到音樂片段,就仿佛進(jìn)入時空穿梭機(jī),墜入深植于記憶中的光影和感受?！盵2]1上山下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、改革開放、企業(yè)改制、棚戶區(qū)改造都是具有時代特征的印跡,深刻影響著每一個中國人的人生軌跡。

2 營造氣氛,形成共鳴

2.1 烘托氣氛,凸顯主題

由主題歌、插曲、主題音樂、背景音樂等構(gòu)成的電視劇《人世間》音樂系統(tǒng),每一部分都在劇中的藝術(shù)表現(xiàn)上扮演著不同的角色。比如,從《北京有個金太陽》到《咱們工人有力量》再到《甜蜜蜜》《假如你要認(rèn)識我》再到《光陰的故事》最后到《光字片》《干杯,朋友》,這些插曲不僅具有時代符號的標(biāo)識,串聯(lián)起時代變化的腳印,而且在劇情發(fā)生變化或出現(xiàn)特殊場景時響起,營造出濃厚的氛圍。

首先,電視劇的主題曲一般由歌詞與音樂構(gòu)成,經(jīng)典的主題曲是文學(xué)藝術(shù)與音樂藝術(shù)的完美融合。主題曲是電視劇的核心,貫穿全劇,它與插曲和背景音樂一起參與電視劇主題思想的建構(gòu)。《人世間》的主題曲浪漫而略帶感傷的歌詞,配上抒情溫婉的曲風(fēng),與影片風(fēng)格相得益彰。周志剛與老伴李素華同一天執(zhí)手離世時,溫情而又憂傷的背景音樂響起,音樂聲虛化了死亡的殘酷,強(qiáng)化了兩位老人相守相依的摯愛人生,營造了他們相愛之后攜手離去的浪漫結(jié)局。尤其是當(dāng)周母端坐在椅子上,牽著周父的手緊隨他而去的場景出現(xiàn),鄭娟抱著母親痛哭不止時,主題歌《人世間》唱起,“祝你踏過千層浪,能留在愛人的身旁,在媽媽老去的時光,聽她把兒時慢慢講”的歌詞恰好浮現(xiàn)在畫面左側(cè)。這個片段把情感醞釀到高潮,讓無數(shù)觀眾潸然淚下。

其次,電視劇音樂之所以能流傳廣泛、感人至深,與演唱者和演奏者以及錄音剪輯等密不可分。主題曲《人世間》的歌詞、音樂與劇中影視畫面融為一體,不僅升華主題思想,而且渲染氣氛,帶動著觀眾的情緒,形成劇內(nèi)與劇外的情感共鳴。演唱者雷佳演唱藝術(shù)高超,演唱聲音線條立體婉轉(zhuǎn)、飽含深情。例如,從“草木會發(fā)芽”到“人像雪花一樣,飛很高又融化”,采用了句尾嘆氣這種自然松弛的方式,整體音域比較低,但是歌詞非常清晰,音色極為圓潤。又如從“世間的苦啊”到“不管人世間多少滄桑變化”,音色輕巧松弛、富有彈性。再如“若年華終將被遺忘,記得你我火一樣的愛情”,此處高音不是爆發(fā)式的宣泄,而是內(nèi)斂淡然,娓娓道來,情緒渲染與氣氛烘托得恰到好處[3]。

再次,《人世間》故事發(fā)展到最后,社會改革進(jìn)入新的階段,百姓生活發(fā)生巨變。插曲《光字片》伴隨著光字片老舊棚戶區(qū)的改造再次響起,畫面里城市高樓大廈拔地而起,大家住進(jìn)了嶄新的居民樓,低矮破舊的棚戶區(qū)光字片成為歷史,光字片的居民們洋溢著幸福的面容,繼續(xù)著自己的生活。最后一集,插曲《干杯,朋友》更是帶動故事發(fā)展的走向。時過境遷,這群光字片的朋友已步入老年,在周秉坤的餐館里聚會唱起《干杯,朋友》,物是人非,喬春燕夫婦在窗外流淚看著他們。因此,《光字片》和《干杯,朋友》不僅參與故事情節(jié)的講述,而且對主題思想起著升華的作用。

2.2 引發(fā)情感共鳴,撫慰心靈

“電影音樂不僅僅定義情感,還可以生發(fā)情感?！盵1]19《人世間》著力于家庭倫理敘事。家庭是中國社會的基石,是人們活動的圓心,也是個體心靈棲息的溫馨家園,家國一體是中國傳統(tǒng)社會的倫理關(guān)系基礎(chǔ)與價值追求。在社會變遷中,傳統(tǒng)家國觀念和家庭倫理關(guān)系依然頑強(qiáng)地影響著中國社會發(fā)展和百姓的生活點(diǎn)滴。《人世間》遵循著家庭倫理關(guān)系的法則,著力通過“家”表現(xiàn)“國”,用小家的故事呈現(xiàn)大時代、大社會變遷的故事。生活在光字片的周家是千千萬萬個中國普通家庭的縮影。周家三代人的生活史也是中國近50年的社會變遷史。在這個家庭倫理敘事中,導(dǎo)演主要聚焦于最為平凡的周家小兒子周秉昆,他在上山下鄉(xiāng)運(yùn)動中留守在城里,后來一直陪伴父母生活。他雖然社會地位低,也沒有什么文化,賣力工作,照顧母親,娶妻生子,也遭遇過下崗、再就業(yè)、住房難等普通人所有的煩惱,過著最為普通的平凡生活。但他厚道踏實(shí)、真誠善良、積極樂觀,有時也膽怯、沖動,充滿了世俗感和煙火氣息。

同時,周父的形象也非常鮮明豐滿,作為一家之主的周志剛,是老一輩普通工人階級的典型代表,樸實(shí)厚道、秉持著中國傳統(tǒng)文化的理念生活著。導(dǎo)演通過許多情節(jié)來表現(xiàn)其心理活動與性格特征。如初一早上帶領(lǐng)全家給鄰里拜年,既是中國人過年的傳統(tǒng)習(xí)俗,又凸顯出兒女有出息作為父親的自豪與神氣。又如最愛的女兒周蓉不辭而別“私奔”,周父非常生氣,與之“斷絕”關(guān)系。但還是放不下,趁工休假跋山涉水到貴州邊遠(yuǎn)山區(qū),去看望多年沒有回家的女兒。用平時從口里省吃儉用積攢的糧票,換一些女兒愛吃的東西,知道女兒有胃病又買了20斤面粉,顯示出既氣恨又深愛的矛盾心理。父愛如山,充滿無限的溫情。因此,這些情節(jié)撫慰著觀眾的心靈,讓人無比溫馨,也展示出一個立體、豐富、有溫度的父親形象。還有一群性格鮮明、浸于生活底層的光字片鄰里,過著油鹽醬醋的平凡生活。他們構(gòu)成了一個家長里短、酸甜苦辣、充滿煙火味而又生生不息的平凡人世間。正如歌詞所言,“平凡的我們撐起了屋檐之下的一方煙火”。這不僅是平民的史詩,也是一個時代的史詩[4]。

周父、周母相繼去世的場景以及對過往生活經(jīng)歷追憶的片段,導(dǎo)演以寫意的方式進(jìn)行呈現(xiàn),感人至深。主題曲緩緩響起,低音起唱,娓娓高亢,如訴似泣,起伏回蕩,是穿越漫漫人世的訴說,是對普通人善良一生的浪漫詮釋。觀眾的情緒隨著劇情起伏跌宕。有人說,整部劇清透明亮,有著連接天地的寬廣情懷,又有著人間煙火氣的溫暖浪漫。撫慰著每一個在命運(yùn)浪潮下浮沉的靈魂,演繹著我們中國人對“家”不變的信仰。

3 深化主題,開掘美學(xué)意蘊(yùn)

電視劇音樂作為電視劇藝術(shù)的重要組成部分,在表現(xiàn)電視劇的主題思想,展現(xiàn)情節(jié),塑造人物,表達(dá)情感、情緒,營造氛圍等方面更具獨(dú)到功效[5]。

3.1 強(qiáng)化、豐富電視劇思想主題

電視劇《人世間》承繼了小說文本的表達(dá)意涵,不僅具有民間意識,而且具有較強(qiáng)的主流意識形態(tài)旨趣,作為新主流電視劇的音樂必然要回應(yīng)意識形態(tài)詢喚。梁曉聲的小說創(chuàng)作一直遵循現(xiàn)實(shí)主義文風(fēng),小說《人世間》在其文本敘事中呈現(xiàn)出了鮮明的民間意識、官方意識、知識分子意識。正如梁曉聲自己所說:“民間意識形態(tài)、知識分子意識形態(tài)和官方政治意識形態(tài)作為當(dāng)前中國文化現(xiàn)場的主要參與性力量,三者之間的關(guān)系是‘決定中國更深層的社會穩(wěn)定與否,和諧與否’的重要元素。”[6]因此,電視劇《人世間》不僅用影像與聲音展示出中國傳統(tǒng)的熟人社會的生活百態(tài),而且表達(dá)了中國根深蒂固的家文化,如孝、善、樸實(shí)、讀書等。

首先,主題曲可以說是一部電視劇的靈魂和精華。用歌曲來概括、揭示和深化主題,是電視劇藝術(shù)最常見的一種表現(xiàn)手法。優(yōu)秀的電視劇主題歌往往給廣大觀眾留下深刻的印象?！度耸篱g》的主題曲最初以喃喃細(xì)語的方式,質(zhì)樸地展開故事,歌詞從“草木會發(fā)芽,孩子會長大”的自然規(guī)律,道出“世界的苦啊,愛要離散雨要下”,我們無法隔絕世間苦難的侵襲,但是“世界的甜啊,走多遠(yuǎn)都要記得回家”,家永遠(yuǎn)是每個人心靈里最安全、最信任的居所。主題曲與背景音樂演繹的情感基調(diào)與劇中周家?guī)状说纳罟适赂叨绕鹾稀Ｓ芍芗夜适露l(fā)的中國百姓故事,以“平凡家事”見證“不平凡的國事”,展現(xiàn)了從20世紀(jì)70年代至今的社會變遷,多角度、全方位展示了翻天覆地的社會巨變。

其次,《人世間》的其他音樂如主題音樂、背景音樂、插曲等也起著凸顯主題的作用。在電視劇中,主題思想往往蘊(yùn)含于整個作品之中,用音樂來揭示主題既不過于外露,又富有藝術(shù)性?！耙魳纺苁闺娨晞≈黝}審美化地存在著,音樂能使審美化的主題與主題的審美化相互交融在一起?！盵7]《人世間》豐富的音樂元素共同構(gòu)筑了電視劇音樂的場域,參與了主題思想的建構(gòu)。從主題曲《人世間》又到《北京有個金太陽》《咱們工人有力量》《我們的生活充滿陽光》《假如你要認(rèn)識我》《甜蜜蜜》《光陰的故事》《大約在冬季》《光字片》《干杯,朋友》等插曲和背景音樂,演繹了“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng),在悲歡離合中抒寫情懷與熱望”的主題基調(diào)。

3.2 引導(dǎo)觀眾,開掘美學(xué)價值

電視劇音樂文化是指在電視劇敘事或情境呈現(xiàn)過程中,通過獨(dú)特的音樂形式與視覺畫面交互融合,能夠體現(xiàn)特定社會意義和人生意蘊(yùn)的一種音樂文化類型[8]。

首先,音樂本身所具有的文化意蘊(yùn)與美學(xué)價值。如《上甘嶺》的插曲由歌詞和曲調(diào)組成了歌曲本身的文化意蘊(yùn),而其經(jīng)典性也未必全然來自影片視聽結(jié)合技法的和諧運(yùn)用,還有其作為歌曲本身展現(xiàn)出的審美意蘊(yùn)。主題曲《人世間》的歌詞本身就非常完美。正如歌唱者雷佳所說:“唐恬的歌詞寫得十分動情,從內(nèi)心的獨(dú)白、吶喊、祈求,到最后的釋然和對人生的思考,敘事與抒情都融合得非常到位,就像散文詩一樣。”“草木會發(fā)芽/孩子會長大/歲月的列車/不為誰停下”的歌詞有厚重的人生哲理意味。再如“走多遠(yuǎn)都記得回家”“平凡的我們/撐起屋檐之下一方煙火”“在媽媽老去的時光/聽她把兒時慢慢講”“我們啊像種子一樣/一生向陽/在這片土壤/隨萬物生長”,走過四季、閱覽春秋,字里行間充盈著真善美,散發(fā)著人生的哲理與美學(xué)的光輝。

其次,演唱、歌詞、畫面水乳交融所生成的美學(xué)效果和主題思想延伸表達(dá)。歌曲《人世間》的演唱處理汲取了我國傳統(tǒng)民族唱法的精髓,聲音徐緩、悠長并略帶滄桑感。正如演唱者雷佳所說,《人世間》是“一首溫暖、質(zhì)樸又蘊(yùn)含無限力量的歌曲”。但也是一首演繹起來有難度的作品,一開始的輕聲低語是喃喃自語般地訴說,盡量質(zhì)樸地展開故事,烘托出年代感。副歌部分則拉開張力,兩個八度的跨越不只是聲音的跨越,也是年代的跨越,要體現(xiàn)出生命激昂澎湃的一面,燃起對美好生活的渴望,表達(dá)對明天的向往。當(dāng)歌曲情緒推到最強(qiáng)的高音時,我想展現(xiàn)出一種突破常態(tài)的設(shè)置,就是要用弱化的處理,唱出“人世間值得”。旋律與歌詞水乳交融,緩緩地從人們的心底流淌出來。歌曲與劇情結(jié)合緊密,絲絲入扣,能使人產(chǎn)生極大的心理震撼,感到審美愉悅,得到審美體驗(yàn)。

一部好的電視劇作品,與音樂諸元素共同參與建構(gòu)密不可分,電視劇音樂不僅形成了自己的表達(dá)方式,而且與電視劇情節(jié)與畫面交融形成豐富的美學(xué)意蘊(yùn)?！度耸篱g》是一部有溫度的生活史詩,不僅表現(xiàn)了那個年代的生活艱辛與困苦,也傳遞出人世間的純真情感?！度耸篱g》之所以大獲成功,是因?yàn)閯≈幸魳穮⑴c了“講故事”,時時用氛圍引導(dǎo)觀眾的情緒,音樂完美契合了劇中人物的心境,展現(xiàn)了一幅生動質(zhì)樸的時代畫卷,喚醒了人們內(nèi)心深處的時代記憶和真摯情感[9]。在這里音樂不僅具有敘事功能,而且具有審美功能。因此,“愛”“道義”“向陽”“溫情”等詞匯成為講述《人世間》的關(guān)鍵詞。

4 結(jié)語

《人世間》從小說到電視劇經(jīng)過了一次華麗的轉(zhuǎn)身,由主題歌、插曲、主題音樂、背景音樂等構(gòu)成的電視劇音樂,不僅起到渲染氣氛、撫慰心靈的作用,而且具有補(bǔ)充敘事、升華主題的功能。尤其是同名主題曲《人世間》深情地舒緩演唱,讓無數(shù)的觀眾在不經(jīng)意間被旋律打動、被歌詞感動,更詮釋著詞曲作者對人生境遇的思考:雖然聚散離合是世間常態(tài),但人卻需要保持向上的力量。