關(guān)于長號演奏的技巧探討

摘 要：長號的發(fā)展歷史悠久。長號是西方樂器之一，其具有十分特別的音色，不但可以清晰地發(fā)出強(qiáng)烈的聲響，而且可以通過輕柔的演奏體現(xiàn)委婉的情感，帶給人柔和的感覺。它非常獨(dú)特，是在表演時(shí)不可缺少的重要樂器。長號在演奏時(shí)需要十分復(fù)雜的技巧。演奏技巧、演奏姿勢、呼吸等各個(gè)方面的配合都是演奏成功的關(guān)鍵。在此基礎(chǔ)上，本文先介紹了長號的歷史和發(fā)音原理，之后介紹了長號演奏需要進(jìn)行的練習(xí)，隨后分別討論了唇顫音和呼吸控制方面對長號演奏練習(xí)的特點(diǎn)，最后講述了長號演奏的發(fā)音技巧，以此來供相關(guān)人士交流思考。

關(guān)鍵詞：長號；演奏；技巧

中圖分類號：J621 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）07-00-03

隨著當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展，人們的精神需求越來越多，這就需要各種文化來滿足精神需求。這時(shí)，銅管樂隊(duì)音樂藝術(shù)的出現(xiàn)，抓住了人們的眼球，引起了人們的興趣。長號是銅管樂器的一種，是貝多芬、韋伯首次將長號應(yīng)用在交響樂團(tuán)中。經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，其有著極豐富的內(nèi)涵。在長號演奏中，掌握并有效地運(yùn)用放松的呼吸、震動(dòng)均勻的唇顫音與號嘴練習(xí)，是提高演奏質(zhì)量的關(guān)鍵。因此，日常的練習(xí)時(shí)，長號表演者應(yīng)加強(qiáng)對這三方面的練習(xí)，加強(qiáng)對其的控制，突破技術(shù)難題，獲得高質(zhì)量的演奏。

一、長號的概述

（一）長號的歷史

長號是西方管樂器之一，由于其性能特點(diǎn)，在中國通常被稱為拉管長號。長號是中世紀(jì)由薩克布號演變而來的一種古老樂器，盡管19世紀(jì)以來一些調(diào)音轉(zhuǎn)閥被加到了一些長號上，但它的外形與演奏和400年前的長號基本沒有太大變化。長號自誕生以來一直沒有受到西方宗教音樂的青睞，隨著長號本身的不斷發(fā)展和演奏技術(shù)的不斷提高，它現(xiàn)在成為一種更加完善的管樂器[1]。它能演奏5個(gè)8度以上的半音音階，其粗獷、有力、莊重、柔和的音色已成為各種管弦樂隊(duì)不可缺少的樂器之一。長號分為五種類型：高音長號、中音長號、次中音長號、低音長號和按鍵長號。常用的次中音長號有兩種：帶F鍵的次中音長號和不帶F鍵的次中音長號[2]。常用的低音長號也分為兩種：F鍵低音長號與F鍵和D鍵低音長號。自18世紀(jì)以來，按鍵長號和低音長號在樂器的設(shè)計(jì)和制造方面取得了很大進(jìn)步。與滑管長號相比，按鍵長號具有絕對的指法方面的優(yōu)勢，但現(xiàn)在滑管長號演奏者正逐漸克服這一障礙。目前，常用的長號有三種：中音長號、次中音長號和低音長號，高音長號和按鍵長號只能用于非常特殊的作品或音樂風(fēng)格[3]。

（二）長號的發(fā)音原理

作為銅管樂器，長號的發(fā)聲原理與其他銅管樂器一樣，是通過嘴唇的振動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。一些不了解銅管樂器發(fā)聲原理的人總是認(rèn)為聲音來自喇叭的口部，這確實(shí)是一個(gè)很大的誤解[4]。事實(shí)上，銅管樂器的聲音取決于嘴唇的振動(dòng)。引起唇部振動(dòng)的力是氣流。嘴唇震動(dòng)是銅管樂器的發(fā)聲源頭，氣流是它的振動(dòng)力。在氣流的驅(qū)動(dòng)下，嘴唇振動(dòng)的頻率發(fā)生變化。氣流越快，振動(dòng)頻率越高，聲音越高。相反，氣流越慢，振動(dòng)頻率越低，聲音越低[5]。

二、長號演奏需要進(jìn)行的練習(xí)

（一）基礎(chǔ)練習(xí)

長號演奏技能的基本練習(xí)包括長音練習(xí)、連音練習(xí)、顫音練習(xí)、吐音練習(xí)（單吐練習(xí)、雙吐練習(xí)、三吐練習(xí)、軟吐練習(xí)）、音階與分解和弦練習(xí)、間歇跳躍練習(xí)、裝飾音練習(xí)、滑音練習(xí)、雙音練習(xí)。掌握長音的中低聲調(diào)相對容易，但有必要找到適合柔和飽滿的低音。深呼吸，放松脖子，張開嘴，下巴向下，口腔擴(kuò)張，緩慢均勻地向外送氣有助于更好地演奏柔和飽滿的低音。在長音練習(xí)的高音練習(xí)中，嘴角繃緊，口風(fēng)變小，壓縮口腔，提高氣速是演奏出高質(zhì)量高音的保障。圓潤飽滿的連音有助于更加完美地展現(xiàn)音樂內(nèi)涵，在練習(xí)中需要注意氣息的重要性，要以氣息帶動(dòng)唇震的方式練習(xí)。顫音的練習(xí)可以提高嘴唇肌肉的演奏靈活性與持久力，它是演奏高難樂曲的一項(xiàng)基礎(chǔ)技術(shù)。在練習(xí)時(shí)需要遵循由慢到快、由低到高的原則。特別注意的是顫音練習(xí)時(shí)嘴部肌肉動(dòng)作盡可能小才是練習(xí)關(guān)鍵，這是演奏高速順滑顫音的關(guān)鍵。長號的吐音技巧有別于其他同團(tuán)樂器，除單、雙、三吐外，長號為了避免滑音還多了一項(xiàng)軟吐音技巧，即用舌尖輕掃口腔的方法，既能掩蓋演奏的滑音又能演奏出順滑的連音效果，通常在練習(xí)時(shí)采用LA或RA的擬聲發(fā)音練習(xí)。在單吐技巧上演奏清晰的吐音需要注意在演奏不同音高的吐音時(shí)，舌頭的發(fā)音位置是不同的。高中低音的吐音分別為DI、DA、DO。雙吐練習(xí)對于演奏快速作品是必須掌握的技術(shù)，練習(xí)時(shí)由氣流帶動(dòng)舌尖和舌根交替發(fā)音（DA之后GA）。三吐練習(xí)則是DA、DA、GA。掌握延伸至整個(gè)長號音域的所有大調(diào)音階、小調(diào)音階和半音音階。在基礎(chǔ)練習(xí)中，有必要慢慢地、仔細(xì)地練習(xí)所有把位的音階，有助于更好地在曲目中準(zhǔn)確地運(yùn)用特定把位。裝飾音的練習(xí)要注意與之后的主音音量的從屬關(guān)系，演奏意境要以主音為基調(diào)。不同時(shí)期的裝飾音的演奏也是不同的，如巴洛克時(shí)期的裝飾音要占主音時(shí)長的一半，巴洛克時(shí)期的裝飾顫音，是要有高音向下做顫音演奏等?；艟毩?xí)也是長號演奏者的必備練習(xí)之一，要求氣息平均、震動(dòng)均勻。特別值得一提的是，長號的滑音演奏并非是任意的增四度滑音，而是特定音的上行增四度方可演奏。長號雙音演奏大量出現(xiàn)在現(xiàn)代音樂作品當(dāng)中，雙音的發(fā)音原理在于用嘴唇震動(dòng)一個(gè)音高、用聲帶唱出不同音高。與伙伴一起練習(xí)可以提高練習(xí)質(zhì)量，特別是對于音高和節(jié)奏不確定的學(xué)生。

（二）綜合練習(xí)

綜合練習(xí)是在基本練習(xí)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用基本的音樂結(jié)構(gòu)和基本的演奏技巧進(jìn)行練習(xí)。加強(qiáng)對基本方法的理解和應(yīng)用，準(zhǔn)確掌握各種基本節(jié)奏模式和音符的時(shí)間演奏技巧，加強(qiáng)語調(diào)觀念和音樂控制能力，注重科學(xué)靈活的練習(xí)方法。合理選擇練習(xí)曲進(jìn)行綜合練習(xí)，可以事半功倍。例如，理查德·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》、柏遼茲的《匈牙利進(jìn)行曲》《幻想曲》、拉威爾的《波萊羅》、瓦格納的《女武神》、馬勒的《第三交響曲》等作品是比較全面的練習(xí)曲。為了提高長號的演奏能力，演奏者不僅應(yīng)該多練習(xí)，而且應(yīng)該多思考。演奏者應(yīng)該多聽自己的表演錄音，找出存在的問題，分析問題的原因，不斷提高演奏者的表演水平。演奏者還需要多學(xué)習(xí)交響樂團(tuán)的優(yōu)秀作品，在表演的基礎(chǔ)上逐步提高演奏者的欣賞水平，提高對藝術(shù)的認(rèn)知，從而提高對自身演奏的要求（見圖1）。

三、長號演奏中唇顫音的演奏技巧

（一）長號演奏中唇顫音的特點(diǎn)

長號的顫音很靈巧，長號演奏的顫音大部分需要嘴唇和按鍵作為演奏技術(shù)支點(diǎn)。因此，口腔肌肉和手之間的協(xié)調(diào)是非常重要的。由于長號特殊的結(jié)構(gòu)，長號的表演對表演者有著非常嚴(yán)格的顫音和高音技術(shù)要求。因此，在表演過程中，嘴唇顫抖是一種高技能、高難度的表演，它將氣息、嘴唇、把位與按鍵結(jié)合在一起。

（二）長號演奏中唇顫音練習(xí)的誤區(qū)與解決方法

唇顫音練習(xí)中最大的問題是，顫音不均勻與無法提高速度。很多演奏者在進(jìn)行大量高強(qiáng)度的顫音練習(xí)后，并沒有獲得很好的預(yù)期效果。在練習(xí)之前，演奏者應(yīng)該先了解顫音的發(fā)音原理。顫音的演奏基礎(chǔ)是順滑的氣息與靈敏的嘴唇震動(dòng)相互作用，運(yùn)用氣息的緩急與口腔的肌肉配合以快速調(diào)整嘴唇震動(dòng)頻率，從而可以快速改變音高。演奏者應(yīng)該由慢至快，盡可能保證嘴的動(dòng)作小，用較小的音量練習(xí)以便讓嘴唇逐步適應(yīng)震動(dòng)頻率。在長時(shí)間的反復(fù)練習(xí)下形成固定的肌肉記憶，從而可以演奏更快更靈活的顫音（見圖2）。

四、長號演奏中的呼吸控制技巧

（一）長號演奏中呼吸常用的方法

1．腹式呼吸

腹式呼吸，大大提高了吸氣能力。但以膈肌為中心，忽視了肺呼吸容量的擴(kuò)張，未能充分發(fā)揮整個(gè)呼吸器官的主動(dòng)性。

2．胸式呼吸

胸部呼吸主要在胸部中間進(jìn)行。但由于膈膜幾乎不參與這種形式的呼吸，吸氣能力無法達(dá)到最大。

3．胸腹式呼吸

胸腹式呼吸，是上述兩種呼吸的完美結(jié)合。它的特點(diǎn)是整個(gè)呼吸肌組織同時(shí)操作，胸部擴(kuò)張和最大風(fēng)量。胸腹式呼吸的形式形成于20世紀(jì)初，被現(xiàn)代藝術(shù)家認(rèn)為是最好的呼吸方式。在表演中使用呼吸是一種受音樂思維支配的有意識行為。它總是隨著音樂情緒的變化而發(fā)生深刻、緩慢和急迫的變化。正確使用呼吸是樂器演奏者呼吸功能的重要標(biāo)志。

（二）長號演奏中的呼吸控制技巧

1．特殊節(jié)奏中恰當(dāng)換氣

在長號演奏中，經(jīng)常會(huì)遇到節(jié)奏相對特殊的音樂片段，如連續(xù)的后半拍、連續(xù)的切分音等。面對特殊的節(jié)奏，演奏者在演奏時(shí)應(yīng)避免多頻率呼吸。多頻率呼吸會(huì)對持續(xù)的節(jié)奏演奏的速度有影響，演奏者無法平穩(wěn)地找準(zhǔn)演奏律動(dòng)。為了有效地處理這種特殊的節(jié)奏，表演者可以在不影響呼吸或音樂的連續(xù)性的情況下，可用腹式呼吸的快速吸氣，再結(jié)合其他聲音旋律或節(jié)奏。

2．以正確的姿勢吸氣同時(shí)打開口腔

演奏銅管樂器的關(guān)鍵是正確使用呼吸。長號演奏主要基于胸腹式呼吸，口腔的大小影響吸入的氣體量與參與吸氣肌肉的放松程度，放松的吸氣過程會(huì)為接下來的吹奏提供氣息與肌肉穩(wěn)定性的保證。因此，在練習(xí)的過程中，演奏者可以以自己的號嘴哨管為標(biāo)準(zhǔn)，將它放在嘴唇之間，在呼吸過程中體會(huì)放松的吸氣與口腔打開的平衡，確保有效地控制呼吸。

五、長號演奏中的發(fā)音技巧

（一）發(fā)音與嘴唇的位置

嘴唇與號嘴的位置并不是固定的，它是由演奏音的高低強(qiáng)弱所決定的。演奏不同音高時(shí)號嘴找到嘴唇的最佳振動(dòng)點(diǎn)是演奏更好聲音的根本。在形成未定的肌肉記憶后，演奏時(shí)的發(fā)音技巧也可更加靈活。許多長號初學(xué)者可能有唇位選擇的問題，這個(gè)問題已經(jīng)被引入國內(nèi)外許多學(xué)科，一些教科書還從醫(yī)學(xué)角度分析了長號演奏中嘴唇位置和發(fā)音之間的關(guān)系。但是每個(gè)人的口腔是不同的，也就決定著每個(gè)演奏者的演奏偏好也有所不同。要想更好地掌握發(fā)音技巧需要我們從個(gè)人特點(diǎn)出發(fā)，理論與實(shí)際相結(jié)合，找到演奏者自身適合的嘴唇震動(dòng)方式與位置，反復(fù)熟練固定練習(xí)才是關(guān)鍵。

（二）發(fā)音與呼吸

長號演奏，正確地選用呼吸方法是十分重要的。如果想要使演奏順利、表演完美，就需要有良好的呼吸，以此可以更準(zhǔn)確地幫助不同音高的音發(fā)音，以便高標(biāo)準(zhǔn)地完成作曲家的作品演奏。在長號演奏中，演奏家會(huì)使用不同種類的呼吸方法以更好地表達(dá)樂曲情感。每種呼吸方法都有自己需要注意的要點(diǎn)，但是要注意，所有方法都應(yīng)該確保頸部放松和開放。

六、結(jié)束語

長號是一種多面的銅管樂器，在古典、流行、爵士中都發(fā)揮著重要的作用，有著自己獨(dú)特的音色，其震撼的強(qiáng)奏音色與寧靜祥和的弱奏特性都被眾多作曲家所追捧。提高長號演奏技巧便要掌握好氣息、唇震、把位與吐音連音的相互配合與平衡關(guān)系。練習(xí)時(shí)多采用階梯形式的練習(xí)方法，形成穩(wěn)定的肌肉記憶，以此來提高演奏的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

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