環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中繪畫元素的應(yīng)用研究

摘 要：現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)包含的內(nèi)容十分豐富，涉及的學(xué)科愈發(fā)廣泛，對(duì)設(shè)計(jì)師的專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)造詣提出了更高要求。加強(qiáng)繪畫元素的應(yīng)用，賦予環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品獨(dú)特的靈魂和生命力，展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的審美品位、設(shè)計(jì)思維和道德品質(zhì)，與受眾順利建立情感鏈接，滿足受眾的精神需求，大大推動(dòng)了環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)程。本文將探討環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中繪畫元素的應(yīng)用價(jià)值，從抽象性、變形性、分解性和夸張性的角度闡述繪畫元素賦予環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)，著重針對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中繪畫元素的應(yīng)用要點(diǎn)和應(yīng)用路徑加以研究和分析，僅供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)；繪畫元素；抽象性；夸張性

中圖分類號(hào)：TU20 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）07-00-03

繪畫藝術(shù)有著較強(qiáng)的實(shí)踐性，自古以來在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域得到了極為廣泛的應(yīng)用，無論是繪畫語言還是繪畫技法都深受肯定，給藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展注入了源源不斷的活力。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用繪畫元素，是一個(gè)值得深入研究的重要課題，開創(chuàng)了繪畫藝術(shù)與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)融合的新思路。通過挖掘環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)和繪畫元素的關(guān)聯(lián)性，準(zhǔn)確把握繪畫元素賦予環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)，加強(qiáng)二者的有機(jī)融合，靈活運(yùn)用繪畫元素豐富畫面表現(xiàn)力，突出情感內(nèi)涵，爭(zhēng)取創(chuàng)造具有思維深度、審美價(jià)值較高的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，用以滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求，打造美麗宜居的生活環(huán)境，這就是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)持續(xù)創(chuàng)新中應(yīng)用繪畫元素的意義所在。

一、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中繪畫元素的應(yīng)用價(jià)值

信息時(shí)代下，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)工作普遍借助計(jì)算機(jī)軟件完成，出圖效率高，視覺表現(xiàn)力較強(qiáng)，可是不利于設(shè)計(jì)師情感的表達(dá)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的匠氣過重，過于精致卻缺乏靈魂，很難引起受眾的共鳴。繪畫元素的應(yīng)用打破了這一局面，將繪畫語言和繪畫技法直接應(yīng)用到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)出不同元素之間的主次、空間關(guān)系，融入創(chuàng)作者的精神、理念和文化，提升整幅作品的沖擊力和感染力，在創(chuàng)作者和受眾群體間順利建立了情感共鳴。受眾能夠更為準(zhǔn)確地理解環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的內(nèi)涵及設(shè)計(jì)師的思想活動(dòng)和深厚情感，受到藝術(shù)審美和人文情懷的熏陶，深刻感悟環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的無窮魅力。與此同時(shí)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了全新的素材，給設(shè)計(jì)師提供了源源不竭的靈感，促使設(shè)計(jì)師的繪畫語言和繪畫技法的應(yīng)用更加?jì)故欤軌蚋玫剡\(yùn)用繪畫元素表達(dá)心中的所思所想，在開展環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)工作時(shí)憑借高超的繪畫素養(yǎng)創(chuàng)作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩應(yīng)用得當(dāng)、主次關(guān)系分明、光影效果突出的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，大幅提升環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量[1]。

二、繪畫元素賦予環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)新的特點(diǎn)

（一）抽象性

抽象流派是繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的重要流派之一，創(chuàng)作者所用元素可能是現(xiàn)實(shí)生活中所沒有的，卻能夠?qū)ζ淝楦?、情緒進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)。早在二十世紀(jì)初期，抽象流派繪畫藝術(shù)家就嘗試運(yùn)用多種元素進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫創(chuàng)作，由此開創(chuàng)了全新的繪畫藝術(shù)流派。以抽象流派的代表人物蒙德里安為例，早期畫作中將眼睛看到的影像和自我風(fēng)格相融合，中期是運(yùn)用線條和三原色表達(dá)秩序與和平的理念，后期大量運(yùn)用黑色線條，憂郁之情躍然眼前，晚年時(shí)用明亮的色彩、抽象的線條、音樂的律動(dòng)表現(xiàn)出了遠(yuǎn)離紛擾的生活狀態(tài)，這種抽象創(chuàng)作手法值得在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中加以借鑒[2]。

（二）變形性

客觀事物包羅萬象，是進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的重要素材。有些藝術(shù)家會(huì)將客觀事物的體積、面貌、顏色進(jìn)行調(diào)整，以服務(wù)于整體畫作風(fēng)格，展現(xiàn)自身的設(shè)計(jì)理念，這在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中有著較高的應(yīng)用價(jià)值。在進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作時(shí)，不能脫離大眾審美，而是應(yīng)該對(duì)客觀事物的構(gòu)成元素進(jìn)行分解和重組。例如，敦煌壁畫，運(yùn)用夸張變形的手法，明顯增加了手指和頸部的長(zhǎng)度，瀕骨顯露，將嘴角處理成花瓣形狀，由此構(gòu)成了風(fēng)流瀟灑的秀骨清像，與古代人民心中的菩薩形象完美契合。以變形手法為依托進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作，會(huì)使作品元素更具藝術(shù)氣息，貼近大眾的審美品位，易于獲得大眾的喜愛。

（三）分解性

要想達(dá)成對(duì)客觀事物重構(gòu)的目的，需要對(duì)其進(jìn)行分解，再融入創(chuàng)作者的主觀意向，打造出一幅全新的繪畫作品，這是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的常用手法。將分解和重構(gòu)應(yīng)用于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，既可以使受眾透過環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品看到自己熟悉的元素，又會(huì)給其帶來與眾不同的觀感，引發(fā)他們的深度思考。現(xiàn)如今，越來越多的拼貼作品進(jìn)入大眾視野，生活中的常用材料成了畫作的重要構(gòu)成元素，給環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了新的可行方向。倘若能夠使用回收再利用的材料，將這些材料自由組合，體現(xiàn)環(huán)境保護(hù)理念，這與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的宗旨相吻合，對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)師的分解與重構(gòu)能力提出了更高要求[3]。

（四）夸張性

為了揭示繪畫作品中某個(gè)物象的本質(zhì)，創(chuàng)作者往往會(huì)將其尺寸按照特定比例放大，運(yùn)用夸張的表現(xiàn)手法增加作品的視覺沖擊力，迎合大眾的審美和文化品位，奠定了作品的情感基調(diào)。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中使用夸張手法，需要設(shè)計(jì)師平時(shí)能夠善于觀察客觀事物，找到客觀事物的特點(diǎn)加以成倍放大，會(huì)給人一種置身巨人國的奇妙感受，帶給大眾的視覺刺激極為強(qiáng)烈。即便是生活中隨處可見的物品也會(huì)讓人驚嘆不已，全身心地沉浸在這種獨(dú)特氛圍中，在業(yè)內(nèi)及公眾群體為人津津樂道。

三、繪畫元素應(yīng)用于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵要點(diǎn)

（一）結(jié)合建筑功能

一般來說，開展環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)工作必須注重建筑功能，根據(jù)建筑功能要求確定所用元素屬性是活潑、輕松抑或是莊嚴(yán)、肅穆，這將決定設(shè)計(jì)效果能否得到客戶滿意。隨著環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中繪畫元素研究的不斷深入及應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)愈發(fā)豐富，建筑內(nèi)外環(huán)境的設(shè)計(jì)風(fēng)格要凸顯出建筑的使用功能，使公眾能夠迅速進(jìn)入所屬角色，受到情感氛圍的影響，遵守相應(yīng)規(guī)則，做出合適的行為。比如，學(xué)校教室墻壁和走廊會(huì)懸掛科學(xué)家的畫像，墻壁的顏色多以藍(lán)、綠為主，校園操場(chǎng)上設(shè)置有藝術(shù)雕塑，活動(dòng)空間劃分比較細(xì)致，學(xué)生可以在操場(chǎng)上自由活動(dòng)，或是使用運(yùn)動(dòng)器材進(jìn)行體育鍛煉。道路兩側(cè)種植新鮮綠植，營造了生機(jī)勃勃的景觀，極大地豐富了校園景觀元素，使得學(xué)校各部分布局達(dá)成了協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的理念，滿足了學(xué)生身心健康及個(gè)性化發(fā)展需求，引導(dǎo)學(xué)生遵守校規(guī)校紀(jì)，一定程度上激勵(lì)了學(xué)生奮發(fā)向上，勇攀高峰?？梢?，圍繞建筑功能進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，是繪畫元素有效應(yīng)用的重要舉措[4]。

（二）結(jié)合客觀載體

在不同載體上進(jìn)行設(shè)計(jì)所選繪畫元素迥然不同，必須考慮到載體對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品主題塑造的影響，平衡好不同結(jié)構(gòu)和元素的關(guān)系，具體做到以下兩點(diǎn)：一方面，建筑造型愈發(fā)多元化的今天，建筑內(nèi)部擁有更多的平面和立面結(jié)構(gòu)，整個(gè)空間被劃分為多個(gè)區(qū)域，通常需要在不同區(qū)域運(yùn)用不同的繪畫元素，展現(xiàn)建筑的獨(dú)特個(gè)性。設(shè)計(jì)師要明確不同載體的主要特點(diǎn)及其對(duì)繪畫語言表達(dá)的影響，思索在載體上進(jìn)行繪畫創(chuàng)作是否會(huì)對(duì)原有結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不良效應(yīng)，尤其是墻面這一常見載體，不能忽視門窗結(jié)構(gòu)與墻面的一體化設(shè)計(jì)，以突出環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的審美價(jià)值，與周圍環(huán)境完美融合。另一方面，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的目的在于增添建筑活力，基于建筑結(jié)構(gòu)所用材料挑選繪畫元素，強(qiáng)化建筑的靈動(dòng)性和統(tǒng)一性。有些設(shè)計(jì)師會(huì)在建筑的梁和柱上運(yùn)用特殊裝飾，使受眾走進(jìn)建筑后不由自主地被吸引，建筑在其眼中成了有生命的個(gè)體，增加了建筑與公眾的互動(dòng)。除此之外，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)師要避免對(duì)建筑完整性造成破壞，應(yīng)確保繪畫元素的應(yīng)用會(huì)將不同結(jié)構(gòu)巧妙地連接到一起，按照固定的順序觀賞繪畫作品，品味其中蘊(yùn)含的人文情懷，陶冶公眾的文化素養(yǎng)和審美情趣。

（三）兼顧環(huán)境空間

設(shè)計(jì)對(duì)象與周圍環(huán)境的關(guān)系值得加以高度關(guān)注，在開展環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)工作時(shí)，堅(jiān)決不能脫離于外界環(huán)境，只考慮單獨(dú)作品的設(shè)計(jì)效果，這是環(huán)藝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一個(gè)大忌，容易導(dǎo)致環(huán)藝作品與周圍環(huán)境風(fēng)格不一致，使公眾產(chǎn)生割裂感，設(shè)計(jì)方案難以得到客戶的認(rèn)可。繪畫元素在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用彌補(bǔ)了這一缺陷，強(qiáng)化了環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品與周圍環(huán)境的聯(lián)系，制造了透視效果，豐富了作品層次。受眾可以全方位、立體化地欣賞環(huán)境藝術(shù)景觀，對(duì)材料使用、結(jié)構(gòu)塑造、尺寸體積、文化和審美內(nèi)涵進(jìn)行全面分析，代入特定環(huán)境和場(chǎng)景中，這種身臨其境的感受使其回味無窮，與普通繪畫創(chuàng)作截然不同。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)拓寬了繪畫元素的應(yīng)用渠道，在建筑、景觀、綠化、道路等載體上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，增加環(huán)藝作品與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性，促使二者交相輝映，從而打造和諧美麗的風(fēng)景線，持續(xù)性地對(duì)公眾進(jìn)行審美教育和人文教育，豐富公眾精神文化生活，提高公眾對(duì)居住環(huán)境的滿意度[5]。

（四）兼顧人文因素

生活在現(xiàn)代化大都市的人對(duì)回歸自然有著強(qiáng)烈渴求，希望遠(yuǎn)離城市的浮躁，回歸自然，享受自然的氣息，獲得身心的放松和寧靜。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用繪畫元素體現(xiàn)人文情懷，要與人情風(fēng)貌、建筑地理、歷史文明相融合，優(yōu)化綠化景觀，大量種植鄉(xiāng)土植物，營造自然風(fēng)格，美化城市空間，傳承地方文化。還可以借由環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品講述神話故事，傳播中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，迎合大眾的文化追求。

四、繪畫元素應(yīng)用于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的有效路徑

實(shí)際上，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與繪畫創(chuàng)作的相似之處不少，尤其體現(xiàn)在思維方式和設(shè)計(jì)程序上。在設(shè)計(jì)之前要收集完整的材料，充分獲取環(huán)境信息，融合美學(xué)思想和設(shè)計(jì)手法進(jìn)行圖紙創(chuàng)作，需要設(shè)計(jì)師隨時(shí)記錄稍縱即逝的靈感，將其融入環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中，與其他元素相協(xié)調(diào)，以表達(dá)自身的審美觀和價(jià)值觀，恰恰與繪畫創(chuàng)作有著異曲同工之妙。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)者要保持思維的活躍性，觀察、思考、創(chuàng)新缺一不可，整合從各個(gè)渠道獲得的信息，大膽實(shí)施創(chuàng)新，還需要具備較高的繪畫造詣，促使形象元素和抽象元素結(jié)合使用，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品能夠清晰體現(xiàn)自身的思維活動(dòng)，才能得到受眾的認(rèn)可與肯定，保證環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)效果達(dá)到最優(yōu)水平。而在設(shè)計(jì)程序方面，繪制環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)圖是整個(gè)設(shè)計(jì)工作的首要環(huán)節(jié)，確定整幅作品的設(shè)計(jì)風(fēng)格、外觀造型、色彩基調(diào)、各部分結(jié)構(gòu)的空間關(guān)系是非常必要的，將設(shè)計(jì)初稿展示給客戶，要讓客戶產(chǎn)生眼前一亮之感，為雙方有效溝通打下良好基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)師借由設(shè)計(jì)圖表達(dá)設(shè)計(jì)理念，主要憑借的就是繪畫語言，利用特定的表達(dá)方式，將各類元素協(xié)調(diào)統(tǒng)一，展示獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格及審美品位，并要耐心傾聽客戶的訴求，不斷對(duì)設(shè)計(jì)圖進(jìn)行調(diào)整，增強(qiáng)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的觀賞性和人文性[6]。

色彩搭配效果對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量及繪畫語言的表達(dá)有著較大影響，受眾對(duì)色彩具有較高的敏感度，不同的色彩會(huì)給人以不同的感受和情感暗示，也會(huì)使人產(chǎn)生不同的聯(lián)想。比如，灰色、黑色讓人感到灰暗、陰冷，而明亮的紅色、黃色會(huì)讓人聯(lián)想到陽光的溫暖，科學(xué)使用色彩會(huì)使環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)效果更加貼近客戶心理需求。具體設(shè)計(jì)中，墻面、門窗、屋頂色彩要保持協(xié)調(diào)性，這些結(jié)構(gòu)是置身于建筑之外的受眾比較關(guān)注的地方，看到不同結(jié)構(gòu)色彩的差異性，會(huì)給人以不同的視覺享受和心理效應(yīng)。比如，深圳的某地產(chǎn)項(xiàng)目，在項(xiàng)目側(cè)面采用色彩各異的豎向彩色鋼百葉，從不同角度觀察看到的顏色均不一樣，有效減少了色差的跨度，使人在視覺上獲得了舒適感。對(duì)建筑屋頂進(jìn)行綠化設(shè)計(jì)體現(xiàn)了環(huán)藝設(shè)計(jì)理念的先進(jìn)性，客戶可以自行種植喜愛的植物，被綠意所重重包裹，人為創(chuàng)造自然之景，符合客戶的個(gè)性化需求。另外，項(xiàng)目周邊的景觀設(shè)施、綠化設(shè)施和公共服務(wù)設(shè)施也要合理配置顏色。

材質(zhì)與色彩密切相關(guān)，材料的差異以及光影的把握，都會(huì)影響設(shè)計(jì)作品質(zhì)量，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。相比而言，自然材料具有較好的親和力，而合成材料的顏色更加絢麗多彩。所以，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中要考慮到不同材質(zhì)營造的光影效果，與自然環(huán)境相結(jié)合，確保白天和夜晚下環(huán)藝作品呈現(xiàn)不同的視覺效果。光是營造氣氛的大師，通過光與影的物理關(guān)系達(dá)到光與建筑的完美結(jié)合，受到了現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)師的廣泛關(guān)注。比如，水立方的設(shè)計(jì)上就體現(xiàn)出了材料與光影的一體化設(shè)計(jì)理念。設(shè)計(jì)師在水立方的表層包裹上了一層建筑外皮，上面布滿了酷似水分子結(jié)構(gòu)的幾何形狀，表面覆蓋的ETFE膜又賦予了建筑冰晶狀的外貌，使輪廓和外觀變得柔和，水的神韻在建筑中得到了完美體現(xiàn)。除此之外，還在外部安裝了蔓狀的LED顯示屏，整個(gè)工程非常宏大，LED數(shù)量多達(dá)40多萬支。建筑整體以藍(lán)色為基調(diào)，而燈光則采用紅、黃、綠色，閃爍變幻的燈光組合鮮艷奪目，呈現(xiàn)出色彩斑斕如詩如畫的夢(mèng)幻佳境。

五、結(jié)束語

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用繪畫元素需要重視設(shè)計(jì)思維及設(shè)計(jì)手法的創(chuàng)新，用以傳遞設(shè)計(jì)理念，贏得受眾的認(rèn)可。在進(jìn)行環(huán)藝作品設(shè)計(jì)時(shí)，與建筑功能、客觀載體、環(huán)境空間、人文因素有機(jī)結(jié)合起來，明確色彩和材質(zhì)對(duì)作品設(shè)計(jì)效果的影響，加強(qiáng)對(duì)公眾文化審美需求的把握，從而確保環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品給受眾帶來更加強(qiáng)烈的視覺沖擊力，引發(fā)受眾對(duì)環(huán)境、歷史、文化的思考，創(chuàng)作令受眾滿意的理想環(huán)藝設(shè)計(jì)作品，推動(dòng)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋冰蕾.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中繪畫元素的應(yīng)用[J].藝術(shù)大觀，2022（20）：88-90.

[2]宮清泉，曹秋月.建筑室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)融入美術(shù)繪畫理念的研究[J].工業(yè)建筑，2021，51（12）：211-212.

[3]孫朗富.探討環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中繪畫元素的應(yīng)用[J].中國文藝家，2018（03）：136-137.

[4]薛正，劉昱成.論中國傳統(tǒng)繪畫元素在環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].中國包裝，2021，41（06）：72-74.

[5]毋迪.民間美術(shù)在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].絲網(wǎng)印刷，2022（16）：63-66.

[6]計(jì)國彥.美術(shù)環(huán)境設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用方式探析[J].流行色，2022（01）：152-154.