歐陽詢《九成宮醴泉銘》碑文賞析

摘 要：《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作。碑文筆力渾厚沉勁，體態(tài)方整，意態(tài)飽滿，運(yùn)用了隸書與楷書的特點(diǎn)，并使其相結(jié)合，讓字看起來圓融流暢，而又有結(jié)實(shí)的支撐點(diǎn)。書寫中歐陽詢變畫為點(diǎn)，為整碑的筆意增添了新的趣味性和觀賞性，使作品別具一格。歐陽詢書寫《九成宮醴泉銘》時(shí)嚴(yán)格按照黃金比例斬斫，使碑文整體布白舒闊，字體宏厚莊重?！毒懦蓪m醴泉銘》被譽(yù)為“天下第一銘”。

關(guān)鍵詞：歐陽詢；《九成宮醴泉銘》；筆法；書法；筆畫

楷書大家歐陽詢是隋唐著名的書法名家，歐陽詢最負(fù)盛名的一幅代表作就是《九成宮醴泉銘》?！毒懦蓪m醴泉銘》碑文筆力雄厚沉勁，體態(tài)方整，意態(tài)飽滿，將隸書與楷書的特點(diǎn)相結(jié)合。此碑文無論從結(jié)構(gòu)特質(zhì)，還是書法的用筆特點(diǎn)上而言，均有著很高的書法價(jià)值，是我國古代不可多得的經(jīng)典楷書大作。

一、歐陽詢《 九成宮醴泉銘 》碑文整體風(fēng)格

（一）碑文整體規(guī)整，個(gè)體靈活

從碑文的整體外觀來看，《九成宮醴泉銘》中工整的書寫方式與楷書的風(fēng)格特征交相呼應(yīng)，在個(gè)體碑文上表現(xiàn)得十分靈活。歐陽詢的《九成宮醴泉銘》以獨(dú)樹一幟的格調(diào)聞名世界。比如，《九成宮醴泉銘》碑文在整體工整的前提下，靈活地在字體的點(diǎn)畫之間采用增刪、置換、挪用等藝術(shù)轉(zhuǎn)換方式，將變形后的異體字完美地呈現(xiàn)在碑文之中，并且在合乎書法規(guī)則和楷書邏輯的前提下更具個(gè)性化，不失碑文精神。在這種風(fēng)格下，《九成宮醴泉銘》還具備濃厚的隸書筆意，運(yùn)筆時(shí)多流露出作者率直、靈巧、寧靜的特點(diǎn)。橫豎間，下筆成為點(diǎn)，一筆一畫蘊(yùn)含著隸書的筆意，點(diǎn)畫之間變化多端，形神兼?zhèn)洌贡脑谡R之中透出了幾分活潑，既不同于以往的碑文形式，又工整不凌亂。

（二）碑文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆意多變

整體看上去，《九成宮醴泉銘》的碑文結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)細(xì)研究下來又可以發(fā)現(xiàn)，碑文上也偶有歐陽詢的有力欹斜的用筆，正面與斜面互相對(duì)應(yīng)，靜態(tài)中含有動(dòng)態(tài)，使倚靠、向背、俯仰等動(dòng)態(tài)的筆法有了強(qiáng)勁的支撐點(diǎn)，在靈活后穩(wěn)定地歸于工整，使碑文整體嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重。

（三）碑文奔放直爽

整體欣賞《九成宮醴泉銘》碑文時(shí)，感官上會(huì)覺得碑文的主體收斂含蓄，唯有細(xì)觀之下才能發(fā)覺爽朗開放之態(tài)撲面而來。例如，碑文拉長了橫、豎、捺等主筆的結(jié)構(gòu)，使碑文更具奔放之態(tài)，尤其是右側(cè)的筆法明顯呈擴(kuò)展之勢，像“堯”“緯”“谷”等結(jié)體緊張的文本，呈現(xiàn)出開放舒展之態(tài)。

（四）碑文體態(tài)瘦長有力

歐陽詢《九成宮醴泉銘》碑文結(jié)體以斂為主，如“趨”“井”“潤”等字，中宮緊湊，腰鋒細(xì)直，左右相背，上下探頭露足，整體瘦直有力，雖然是瘦硬的字體，卻不失靈巧爽朗之態(tài)。

二、歐陽詢《 九成宮醴泉銘 》的書法用筆

（一）調(diào)換筆畫，大膽改變

《九成宮醴泉銘》碑文的書寫中歐陽詢變畫為點(diǎn)，靈活變化為整碑的筆意增添了趣味性和觀賞性。歐陽詢在創(chuàng)作《九成宮醴泉銘》時(shí)也并不是局限于一種特定的用筆特征。一方面，歐陽詢汲取了漢代書寫隸書的靈感與隸書的筆法精華，在碑文的書寫中用橫豎取代了字體偏旁中的點(diǎn)，從結(jié)構(gòu)上看多了幾分古樸與莊重。另一方面，他借鑒了魏晉時(shí)期碑文的書寫用筆之態(tài)，在碑文的書寫中用短撇取代了字體偏旁中的點(diǎn)。如“戈”字右上角的點(diǎn)，歐陽詢并沒有墨守成規(guī)地寫成一個(gè)點(diǎn)，而是用一個(gè)短撇偏旁代替，從結(jié)構(gòu)上看整個(gè)字強(qiáng)勁有力。

（二）筆法穩(wěn)重含蓄

在書寫《九成宮醴泉銘》時(shí)，歐陽詢不僅做到了點(diǎn)畫的置換，更沒有忽略書法的內(nèi)斂之勢。在起筆和收筆時(shí)，刻意地護(hù)藏，使行文含蓄且穩(wěn)重。在起筆出鋒時(shí)，不“鋒芒逼人”，而是用較短保留的書寫方式展現(xiàn)鋒尾；在運(yùn)鉤時(shí)，先頓筆，后推筆鋒，不作長鉤，寫成一個(gè)小平鉤，字體更顯周密；在收筆時(shí)，部分豎或者撇用似鉤般的書寫方式使運(yùn)筆干練爽快；在拋鉤時(shí)，大膽地借鑒隸書的書寫手法，使筆法張弛有度，靈活多變，使得整碑書法風(fēng)格別具風(fēng)范。

（三）筆畫均勻

歐陽詢書寫《九成宮醴泉銘》時(shí)筆意雖然靈活爽朗，運(yùn)筆時(shí)卻又嚴(yán)謹(jǐn)矜重，不急不慌。碑文的橫畫安排與布局上始終延續(xù)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密的方式，豎寫的總基調(diào)大多為背勢，都有很大的彈力和張力，力求筆畫勻稱美觀。碑文偏旁中的撇用適當(dāng)彎曲的書寫方式，使字體秀雅有力。歐陽詢筆意致力于追求絕對(duì)的筆畫勻稱，即便是一個(gè)最簡單的筆畫都鄭重對(duì)待，完美做到了均勻的靈動(dòng)，為整個(gè)碑文添加了活力。

（四）用筆棱角分明，字體秀麗

歐陽詢書寫《九成宮醴泉銘》碑文時(shí)以三角形的姿態(tài)呈現(xiàn)，巧妙地平衡著藏鋒與露鋒。例如，平常的書寫方式中，橫與豎的起筆與收筆大都運(yùn)用了頓挫的書寫技巧，方折的部位十分硬朗，忽視了字體清秀之態(tài)。歐陽詢在頓挫的書寫中像“陽”“間”“逾”等字，為體現(xiàn)方塊漢字的書法美感，將圓融合于方中，實(shí)現(xiàn)方圓兼容。

（五）行筆遒勁，注重中鋒行筆

為使作品線條富含力量之美，歐陽詢在書寫《九成宮醴泉銘》時(shí)，毛筆的筆桿始終是垂直向下的，筆鋒保持在行筆軌跡的中間位置，在筆法中呈現(xiàn)出中鋒行筆的筆勢，寫出來的線條飽滿有力，肥瘦適中，骨肉均勻，使書法具有鮮明的三維立體感，凸顯了線條的力量美。

三、歐陽詢《 九成宮醴泉銘 》空間布局

（一）《九成宮醴泉銘》整體空間布局

《九成宮醴泉銘》首先對(duì)整碑進(jìn)行黃金比例分割。碑體下部微寬，巍然頂立，碑首以六龍纏繞，用陽文篆書“九成宮醴泉銘”六個(gè)大字，碑首與碑身渾然一體，整碑的三分之二為碑身，碑的寬度約為全碑高度的三分之一。整塊碑雄偉莊嚴(yán)，莊重渾厚，盡顯皇家氣派。其次在內(nèi)容上做了莊重嚴(yán)肅的設(shè)計(jì)，碑身全文二十四行，每行五十字，整碑都刻著整齊的界格。碑文包含碑題、撰文者、正文、銘詞、書寫者五部分，碑題加撰文者共占一行，十七行的正文排列整齊，書寫者與銘詞共占六行，字距開闊，行距一致，巧妙的五處空白和十二處“空抬”的設(shè)置讓整個(gè)碑文顯得更加生動(dòng)。

（二）《九成宮醴泉銘》字形空間均齊

歐陽詢《九成宮醴泉銘》在字形空間布白上進(jìn)行了高度的統(tǒng)一。從空間方面來說，“初學(xué)之士，先立大體，橫直安置，對(duì)待布白，務(wù)求其均齊”。歐陽詢的這句話是對(duì)字體空間結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)，尤其是在書寫《九成宮醴泉銘》時(shí)，歐陽詢?nèi)尕瀼亓恕皩?duì)待布白，務(wù)求其均齊”，碑文中在以下三種情況下體現(xiàn)得尤為明顯：第一，在字的豎畫或橫畫比較多的情況下，如“何”字，四縱三橫，筆畫距離分布相對(duì)一致，布白周到，疏密適宜；第二，在字的豎距或橫距相等的情況下，如“克”字，第一畫、第三畫的起筆和第六畫的收筆都在一條水平線上，書寫的時(shí)候比較整齊順暢；第三，在字的幾個(gè)部件的豎距或者橫距互不相干且距離相同的情況下，如“之”字的三個(gè)筆畫的起筆在一條直線上，并且距離也一樣?！毒懦蓪m醴泉銘》隨著字形的改變而靈活變動(dòng)，瘦長扁圓，疏密相宜，賦予了文字無限的空間力度。從字的外部形狀來說，是多變且可變的。字的外形變化有很多種方法，比如改變筆畫的收放方式、偏旁的排列方式等，字的外形可以變化為菱形、多邊形、圓形甚至三角形。比如“甘”字，可以將中間的橫寫成斜向的一個(gè)點(diǎn)，“上”字，可以將中間的短橫寫成挑點(diǎn)，這樣通過筆畫的調(diào)整能夠豐富字形的空間。字形的空間分割更加靈動(dòng)，充分體現(xiàn)了歐陽詢別具一格的審美意識(shí)。

（三）《九成宮醴泉銘》筆畫的空間斬斫完美

《九成宮醴泉銘》書寫時(shí)用黃金分割法則將筆畫落在三分之一或約三分之二處，如“人”字的中間位置即三個(gè)筆畫的交叉位置，這個(gè)點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)；又比如“大”“夕”等字，在書寫的時(shí)候都會(huì)特別注意黃金分割點(diǎn)的落筆，虛實(shí)并用，剛?cè)岵?jì)。歐陽詢書寫《九成宮醴泉銘》時(shí)嚴(yán)格按照黃金比例斬斫，少時(shí)僅兩筆互交，多時(shí)數(shù)十筆書寫，無不按照黃金分割法則書寫，最大限度地展現(xiàn)書法的藝術(shù)鑒賞水平。

四、歐陽詢《 九成宮醴泉銘 》字體結(jié)構(gòu)

（一）平正結(jié)構(gòu)

歐陽詢在《九成宮醴泉銘》碑文的書寫中將平正結(jié)構(gòu)字形進(jìn)行靈活的變化，使字體穩(wěn)重整齊。如：“正”“生”，書寫時(shí)結(jié)構(gòu)平正，長短參差；“帝”“?！保瑫鴮憰r(shí)中豎正中垂直，穩(wěn)定平正；“垂”“輩”，書寫時(shí)垂直安定，沒有偏側(cè)；“天”“乃”，書寫時(shí)橫畫避免過平，斜中取正。

（二）上下結(jié)構(gòu)

《九成宮醴泉銘》中上下結(jié)構(gòu)的字體輕重有度，寬窄得宜，上下平穩(wěn)。如：“宇”“宗”，運(yùn)用天覆結(jié)構(gòu)，上廣下狹，上畫蓋下畫；“皇”“丘”，運(yùn)用地載結(jié)構(gòu)，下廣上狹，用下畫托著上畫；“聲”“掌”，運(yùn)用上寬結(jié)構(gòu)，上大下小，上寬畫清，下窄畫濁；“慕”“表”，運(yùn)用下寬結(jié)構(gòu)，上小下大，下寬畫輕，上窄畫重；“昔”“思”，運(yùn)用二段結(jié)構(gòu)，上下均分；“慈”“累”，運(yùn)用三停結(jié)構(gòu)，分為上中下三部分，書寫時(shí)上下寬，中部窄；“崇”“壹”，運(yùn)用中寬結(jié)構(gòu)，同樣分為三部分，書寫時(shí)中間寬，上下窄；“駕”“靈”，運(yùn)用中窄結(jié)構(gòu)，仍然分為三部分，書寫時(shí)中間窄，上下寬。

（三）左右結(jié)構(gòu)

歐陽詢在書寫左右結(jié)構(gòu)字體時(shí)做到了左右勻稱，四平八穩(wěn)。如：“股”“顧”，運(yùn)用平分結(jié)構(gòu)，左右對(duì)等；“街”“御”，運(yùn)用三均結(jié)構(gòu)，分為左中右三部分，中間平正，左右勻稱；“仰”“樹”，運(yùn)用左中右結(jié)構(gòu)，左右較寬，中間略窄；“徽”“微”，運(yùn)用中間占結(jié)構(gòu)，左右較寬，中間略窄。

（四）輕重結(jié)構(gòu)

如：“練”“埔”，運(yùn)用右占結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)右寬左窄，通過右大畫瘦、左小畫肥保持平衡；“數(shù)”“彩”，運(yùn)用左占結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)右窄左寬，通過右小畫肥、左大畫瘦平衡輕重；“練”“埔”，運(yùn)用右占結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)右寬左窄，通過右大畫瘦、左小畫肥保持平衡；“都”“郇”，運(yùn)用讓左結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)左重右輕，通過左高右低使其平衡；“璃”“端”，運(yùn)用讓右結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)左輕右重，通過右高左低使其平衡；“場”“雄”，運(yùn)用左上平結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)左小右大，通過左邊齊上，右邊中心移左保持平衡；“彌”“教”，運(yùn)用右下平結(jié)構(gòu)，書寫時(shí)左大右小，通過右邊矮并與左邊腳對(duì)齊保持平衡。

（五）分布結(jié)構(gòu)

針對(duì)分間寬、窄，間架疏、密，結(jié)構(gòu)單、復(fù)、簡、繁的字形，書寫時(shí)宜肥宜瘦，輕重得當(dāng)，布白均勻。

（六）對(duì)比結(jié)構(gòu)

如：“其”“真”，書寫時(shí)長短合度，筆畫分布均勻，參差不齊；“?！薄版R”，書寫時(shí)肥瘦相宜，筆畫有粗細(xì)之別。

（七）連續(xù)結(jié)構(gòu)

遇到如“清”“等”“言”“門”“家”“逢”“練”各異的連續(xù)結(jié)構(gòu)字體時(shí)，靈活地運(yùn)用連點(diǎn)、連鉤、連挑、連豎、連橫、連撇、連捺等書法技巧，使字體更加靈動(dòng)。

（八）反復(fù)結(jié)構(gòu)

歐陽詢在書寫繁復(fù)的字形時(shí)，通過改變重疊筆畫的大小使字形結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，字體不再呆滯單一。如：“禁”“梵”，當(dāng)字形左右重復(fù)并列，書寫時(shí)便右舒左促；“器”，當(dāng)字形上下重疊時(shí)，上小下大，有三部分重疊時(shí)下小上大，各有不同，變化無窮；“三”“王”，當(dāng)字形橫畫重復(fù)時(shí)，上下不再相同，上短下長，形態(tài)各異。

（九）內(nèi)外結(jié)構(gòu)

《九成宮醴泉銘》碑文書寫時(shí)遇到以下情況運(yùn)用了不同的書寫方式，使字形內(nèi)外對(duì)稱，字體工整優(yōu)美。如：“出”“幽”，書寫時(shí)以下包上，優(yōu)先考慮外畫形勢，而后寫內(nèi)包；“尚”“雨”，書寫時(shí)以上包下；“臣”“巨”，書寫時(shí)以左包右，“豎”看情況寫成背豎或垂直。

（十）形象自然

歐陽詢在遇到如“安”“寺”“被”“額”“罐”“百”“為”“中”等字形多異的字時(shí)，改變間架的疏密、筆畫的肥瘦、字形的大小，使字體自然豐滿，重心穩(wěn)固。

（十一）氣象生動(dòng)

歐陽詢書寫《九成宮醴泉銘》碑文時(shí)，根據(jù)字形的變化改變書寫技巧，創(chuàng)作了很多恢宏大氣、氣象生動(dòng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖煮w。如：“欲”“既”，書寫左右相迎的字形時(shí)，各自為主，互不妨礙；“犯”“張”，書寫左右相背的字形時(shí)，互相照顧，融會(huì)貫通；“禮”“現(xiàn)”，書寫左右相順的字形時(shí)，互不依靠，排列整齊；書寫剛勁的字形時(shí)，點(diǎn)畫圓，用筆方，字體渾厚有力；書寫秀美的字形時(shí)，點(diǎn)畫方，用筆圓，風(fēng)度翩翩；書寫端莊的字形時(shí)，點(diǎn)畫方，結(jié)構(gòu)密，恢宏大氣。

《九成宮醴泉銘》碑文是歐陽詢晚年之作，其大膽地運(yùn)用隸書與楷書相結(jié)合的書法技巧，字形靈活多變、平中有險(xiǎn)，無論是從結(jié)構(gòu)間架，還是從書法技巧來說，都有著極高的鑒賞價(jià)值。

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作者簡介：

邱羽，中國計(jì)量大學(xué)人文與外語學(xué)院碩士研究生。研究方向：外國哲學(xué)。