中國水彩畫多元化發(fā)展的必然趨勢

摘 要：水彩畫在世界藝術(shù)史中占據(jù)著十分重要的地位，是一種通過水調(diào)和透明原料進(jìn)行繪畫的藝術(shù)方式。對比其他繪畫藝術(shù)，水彩畫給人一種更加通透的視覺體驗(yàn)。從最早明清時期由西方藝術(shù)家引入，到如今經(jīng)過幾百年的發(fā)展，中國水彩畫藝術(shù)取得了十分顯著的成就。藝術(shù)是在生產(chǎn)力發(fā)展基礎(chǔ)上形成的一種精神文明層面的產(chǎn)物，隨著我國生產(chǎn)力的不斷提高，水彩畫藝術(shù)也在逐步向著多元化的方向邁進(jìn)，并賦予了水彩畫藝術(shù)更具時代性的特征，多元化已然成為其今后發(fā)展的必然趨勢。

關(guān)鍵詞：中國水彩畫；多元化發(fā)展；必然趨勢

中國水彩畫是繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的重要組成部分，是在西方水彩畫基礎(chǔ)上結(jié)合了我國傳統(tǒng)文化元素和藝術(shù)審美后，所衍生出的一種全新繪畫形式。水彩畫藝術(shù)最早于明清時期傳入我國，但在傳入后的很長一段時間里，我國水彩畫并沒有得到很好的發(fā)展。而如今，隨著經(jīng)濟(jì)社會的建設(shè)，人們生活水平的不斷提高，水彩畫藝術(shù)重新進(jìn)入到人們的視野中，并形成了新的認(rèn)知，也提高了創(chuàng)作的水平。目前，水彩畫已然成為我國藝術(shù)繪畫領(lǐng)域中發(fā)展最快的一種繪畫，并吸引了很多人的關(guān)注。同時，在全球文化交流的大環(huán)境下，中西方文化的碰撞，也給我國水彩畫的創(chuàng)作帶來了很多新的靈感。中國水彩畫的發(fā)展是人民文化自信心和民族自信心提升的重要表現(xiàn)，無論是聚焦當(dāng)下，還是展望未來，中國水彩畫都在不斷朝著更加多元化的方向邁進(jìn)，并取得良好效果，多元化發(fā)展已然成為必然趨勢。因此，從水彩畫多元化發(fā)展的歷史、必然性、表現(xiàn)等角度切入，進(jìn)行如下討論。

一、水彩畫在中國的多元化發(fā)展歷史

水彩畫是在明清時期傳入到我國的一種繪畫模式。從明清時期歷史數(shù)據(jù)來看，有很多國外學(xué)者選擇訪問中國，其中比較有名的便是康熙時期的郎世寧。

郎世寧在進(jìn)入中國后，為能夠更好地滿足我國當(dāng)時的審美需求，以及解決中西方存在的審美差異，在經(jīng)過了大量調(diào)查和研究的基礎(chǔ)上，開始嘗試創(chuàng)造出一種全新的繪畫方法。例如，在中國特色元素的基礎(chǔ)上，選擇使用西洋畫的原料進(jìn)行表現(xiàn)，從而衍生出了一種全新的繪畫技巧。而這種繪畫技巧在當(dāng)時皇宮內(nèi)受到了較好反響，在流入民間后，形成了一種全新的民間水彩畫繪畫技巧。伴隨著我國歷史的不斷發(fā)展，這一繪畫技巧也在不斷完善和優(yōu)化，最終形成了中國現(xiàn)代水彩畫。

中國水彩畫在我國歷史中經(jīng)過了多次發(fā)展，而第二次發(fā)展正是鴉片戰(zhàn)爭時期。當(dāng)時，上海成為亞洲最為繁華的地區(qū)之一，在短時間內(nèi)吸引了大量外來人口，隨著經(jīng)濟(jì)、文化的交流，上海引入了很多西方藝術(shù)形式，并為促進(jìn)我國水彩畫的發(fā)展提供了良好的傳播空間。在此基礎(chǔ)上，我國誕生了第一批水彩畫畫家。

早期的中國水彩畫并未呈現(xiàn)出過多的欣賞價值，更多是以商品屬性來進(jìn)行傳播的，也伴隨著較高的商業(yè)價值。例如，通過水彩畫方式制作宣傳標(biāo)志，或者是針對不同行業(yè)進(jìn)行圖畫宣傳。在商業(yè)的加持下，中國水彩畫得到了十分迅猛的發(fā)展。為了更好地吸引人們，創(chuàng)作者逐漸將我國歷史人物融入水彩畫，形成了一種多元化的發(fā)展趨勢。

二、中國水彩畫多元化發(fā)展的必然性

首先，藝術(shù)本身伴隨著明顯的抽象性特點(diǎn)，尤其是在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中，更多是對創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維進(jìn)行表達(dá)，并在表達(dá)的過程中，反映出當(dāng)時的背景和創(chuàng)作者的心理與情緒，從而呈現(xiàn)出繪畫作品的個性魅力。同時，考慮到不同藝術(shù)家的人生經(jīng)歷差異，創(chuàng)作者在創(chuàng)作水彩畫期間會形成不同的風(fēng)格和表現(xiàn)形式，從而促進(jìn)水彩畫的多元化發(fā)展。

例如，在中華人民共和國成立初期的水彩畫創(chuàng)作中，便能夠明顯感受到蘇聯(lián)水彩畫的風(fēng)格。這是因?yàn)橹腥A人民共和國成立初期的水彩畫創(chuàng)作受到了當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)和文化大環(huán)境的影響。

其次，水彩畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家們因?yàn)樯硖幱诓煌娜宋沫h(huán)境，同樣會在水彩畫創(chuàng)作中表現(xiàn)出明顯的差異。僅從我國來看，南方藝術(shù)家和北方藝術(shù)家的水彩畫創(chuàng)作就會表現(xiàn)出差異。其中，南方藝術(shù)家的水彩畫創(chuàng)作更多展示的是山水風(fēng)光，而北方藝術(shù)家則更多反映塞外風(fēng)光，從而形成了不同的水彩畫派系，這是由自然環(huán)境決定的。

最后，水彩畫的多元化發(fā)展也會受到哲學(xué)基礎(chǔ)和審美基礎(chǔ)的影響。例如，我國藝術(shù)家在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時，便會受到儒家思想和道家思想的影響，這使得藝術(shù)家的水彩畫創(chuàng)作更多地向著寫意和靈動的方向靠攏，并在水彩畫中給人一種“天人合一”、道法自然的感受。

水彩畫創(chuàng)作期間往往需要使用水和顏料進(jìn)行調(diào)和，而水在我國傳統(tǒng)文化和人們心中也有著一定的哲學(xué)地位。道家文化中有著“水利萬物而不爭”的表述，這使得水成了一種精神象征。如此一來，水彩畫發(fā)展也能夠同我國歷史和文化進(jìn)行不斷的融合，從而呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。另外，在水彩畫的創(chuàng)作中，其線條審美同樣十分突出。很多水彩畫作品是以線條為主，然后搭配顏色進(jìn)行輔助，并衍生出了很多抽象的線條符號，從而促進(jìn)我國水彩畫的多元化發(fā)展。

三、中國水彩畫多元化發(fā)展的表現(xiàn)

水彩畫作為繪畫藝術(shù)的重要組成部分，在世界繪畫藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)占據(jù)著十分重要的地位。水彩畫創(chuàng)作中主要通過水調(diào)和原料進(jìn)行繪畫，因?yàn)槭遣煌瑢宇伾母采w，所以能夠帶給人們一種更加通透的視覺感受。水彩畫最初進(jìn)入到我國是在明清時期，是一種西方繪畫藝術(shù)，在與我國傳統(tǒng)文化和審美的結(jié)合中，逐漸衍生出了中國水彩畫的概念。目前，隨著我國繪畫領(lǐng)域的不斷發(fā)展、科學(xué)技術(shù)及人們審美的持續(xù)進(jìn)步，人們對中國水彩畫也提出了更高的要求，不斷促使著中國水彩畫朝著更加多元化的方向邁進(jìn)，包括題材的多元化、風(fēng)格形式的多元化、媒介的多元化、技法的多元化等。

（一）題材多元化

題材是水彩畫創(chuàng)造的核心所在。近些年來，我國水彩畫的題材在發(fā)展中發(fā)生了很大程度變化，尤其是人物題材，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，并能夠針對一些重大題材進(jìn)行展現(xiàn)。從我國第十屆全國美展水彩畫展中也可以發(fā)現(xiàn)，以人物為題材的水彩畫作品幾乎占據(jù)了全部作品的1/3。而從重大題材的選擇和創(chuàng)作來看，同樣有很多畫家進(jìn)行了創(chuàng)新。以近些年來的水彩畫作品創(chuàng)作來看，畫家往往更加傾向于表達(dá)我國的國富民強(qiáng)，通過水彩畫作品展示我國的實(shí)際情況以及宏偉建設(shè)。如此一來，題材的多元化發(fā)展，也促進(jìn)了水彩畫本身的多元化發(fā)展，并賦予了水彩畫作品歷史記錄的功能，尤其是向世人展示我國漫長發(fā)展中的偉大征程。

在水彩畫題材選擇中，也有很多創(chuàng)作者熱衷于對水彩畫的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)技巧進(jìn)行研究，對更多古畫作品進(jìn)行分析，通過現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用，使古畫作品呈現(xiàn)出更加明顯的現(xiàn)代化氣息。如此一來，古畫作品的再創(chuàng)作也會給人一種充滿時代感的感受。這樣一方面有利于我國傳統(tǒng)文化的傳承，另一方面也為促進(jìn)水彩畫的進(jìn)一步發(fā)展和弘揚(yáng)創(chuàng)造了有利條件。

（二）風(fēng)格形式多元化

在我國水彩畫藝術(shù)漫長的發(fā)展歷程中，寫實(shí)主義風(fēng)格仍然占據(jù)著主導(dǎo)地位。藝術(shù)家在進(jìn)行水彩畫作品創(chuàng)作時，往往會選擇在作品中對生活環(huán)境和生活特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行還原。從近些年創(chuàng)作的水彩畫作品來看，很多藝術(shù)家在延續(xù)著寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格。寫實(shí)風(fēng)格雖然能夠很好地體現(xiàn)出水彩畫的魅力和價值，但如果在水彩畫創(chuàng)作中只有寫實(shí)風(fēng)格，則會限制我國水彩畫的發(fā)展，并使藝術(shù)家進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時產(chǎn)生思維局限，造成一種思維的固化，不利于我國水彩畫的發(fā)展。同時，在水彩畫創(chuàng)作中，如果僅僅是將寫實(shí)風(fēng)格的技巧停留在了繪畫的表面，也會限制水彩畫社會價值的發(fā)揮。因此，水彩畫的創(chuàng)作需要更多地關(guān)注當(dāng)前的社會問題，對社會的實(shí)際情況進(jìn)行反映，從而帶給水彩畫更好的發(fā)展前景。

在水彩畫的風(fēng)格形式發(fā)展中，除了寫實(shí)主義外，也需要把握好時代特點(diǎn)和時代需求，要充分了解時代背景下人們審美的變化，然后進(jìn)一步針對水彩畫的創(chuàng)作形式進(jìn)行創(chuàng)新，如進(jìn)行抽象風(fēng)格形式的水彩畫創(chuàng)作。在此基礎(chǔ)上，通過多元化的水彩畫風(fēng)格形式，也能夠滿足不同人群的審美需求。其間，藝術(shù)家可在水彩畫創(chuàng)作中加入一些夸張形變和抽象線條等，進(jìn)一步提高水彩畫的張力。

（三）媒介多元化

新時代背景下，我國經(jīng)濟(jì)社會建設(shè)取得了十分顯著的成就，極大程度上改善了人們的日常生活。如此一來，除了物質(zhì)生活上的追求，人們也開始將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到精神層面，希望能夠構(gòu)建出更加充實(shí)的精神世界。同時，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，也使得更多新興產(chǎn)品進(jìn)入到了人們的日常生活中，給人們的生活帶來了更加豐富的體驗(yàn)。因此，水彩畫的多元化發(fā)展，也需要以滿足人們的實(shí)際需求為前提，對創(chuàng)作理念進(jìn)行革新，在新時代背景下，構(gòu)建起全新的水彩畫創(chuàng)作思維。其間，除了從題材和風(fēng)格上進(jìn)行改變外，也需要從媒介和材料方面進(jìn)行改變，從根本上促進(jìn)水彩畫的多元化發(fā)展。

從當(dāng)前實(shí)際情況來看，我國很多水彩畫創(chuàng)作者也開始認(rèn)識到媒介與材料在水彩畫創(chuàng)新中的重要性。很多創(chuàng)作者開始嘗試突破水彩畫畫框的限制，打破傳統(tǒng)的水彩畫創(chuàng)作規(guī)則，站在不同的層面進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作。

在此基礎(chǔ)上，更多的水彩畫走向了多元化創(chuàng)新的道路，并且也有更多的藝術(shù)家開始選擇顏料之外的元素進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作，例如塑形膏、丙烯等，帶給了水彩畫創(chuàng)作更加豐富的媒介。另外，水彩畫發(fā)展中，也出現(xiàn)了很多不滿足于當(dāng)前繪畫技巧和手段的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家在對水彩畫進(jìn)行創(chuàng)作時，不斷嘗試使二維層面的創(chuàng)作向著三維層面的創(chuàng)作演變，然后在拼接方式的輔助下，使整幅水彩畫作品更具靈動性和張力。

此外，部分藝術(shù)家在水彩畫創(chuàng)作時，也會對不同的紙張進(jìn)行選擇。紙張是水彩畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而通過不同紙張和不同材料的結(jié)合，可以打破固有的水彩畫體驗(yàn)，帶來更加新穎的視覺體驗(yàn)。同時，水彩畫打破固有紙張的限制，也會為水彩畫的多元化發(fā)展帶來更多的可能性，具有重要意義。

（四）技法多元化

技法是中國水彩畫創(chuàng)作與發(fā)展的關(guān)鍵，好的技法更有利于提高藝術(shù)作品的生命力，并帶給人們眼前一亮的觀感，具有重要意義。當(dāng)代中國水彩畫藝術(shù)的多元化發(fā)展也體現(xiàn)在創(chuàng)作技法的多元化上。廣東水彩畫藝術(shù)家黃增炎在對水彩畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，通過技法創(chuàng)新，突破了原有水彩畫透明流暢、水色交融、輕松明快的特點(diǎn)，增加了藝術(shù)的厚重感和力量感。為能夠達(dá)到更加理想的藝術(shù)創(chuàng)作效果，黃增炎選擇改變水彩畫創(chuàng)作工具，使用畫刷、油漆刷等工具進(jìn)行作畫。同時，他還對紙張的質(zhì)地進(jìn)行了改變，通過在紙張上涂刷涂料，減少了紙張的吸水效果，進(jìn)而使水彩畫成品給人一種更加結(jié)實(shí)耐磨的感受。

黃增炎還對水彩畫創(chuàng)作中的顏料使用進(jìn)行了改變，在傳統(tǒng)顏料中增加了橡膠劑、蛋黃等元素，通過顏料改變徹底打破了原有水彩畫的觀感，并形成了一種更加強(qiáng)大的視覺沖擊力。以其代表作品《同心協(xié)力》（圖1）為例，其中的人物塑造便給人一種十分簡潔沉穩(wěn)的感受，仿佛漢代雕塑一般堅實(shí)與厚重。同時，人物的創(chuàng)作也同作品的環(huán)境進(jìn)行了充分的協(xié)調(diào)，一方面展現(xiàn)出了作品的自然形態(tài)美感，另一方面也對藝術(shù)作品創(chuàng)作的意圖進(jìn)行了更加直觀、形象的展示，從而收獲了一片好評。

四、結(jié)語

中國水彩畫的多元化發(fā)展是一種必然趨勢，符合時代特點(diǎn)。尤其是在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)建設(shè)和科學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)上，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)不斷提高，這也在促使中國水彩畫進(jìn)行創(chuàng)新和改變。同時，在經(jīng)濟(jì)全球化背景下，中西方文化之間的不斷碰撞與交流，也為促進(jìn)中國水彩畫的多元化發(fā)展帶來了更多可能，創(chuàng)造了更多條件。中國水彩畫的多元化發(fā)展需要創(chuàng)作者擺脫傳統(tǒng)固有思維的局限，認(rèn)識到什么是時代需要的，什么是人民需求，融入更多新元素，使中國水彩畫的創(chuàng)作更具時代特色，更加符合人民愿景，在歷史中留下濃厚筆墨。文章從題材多元化、風(fēng)格形式多元化、媒介多元化、技法多元化等角度切入，在實(shí)踐中取得良好效果。

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作者簡介：

彭佳篪， 哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)研究。