搜妙創(chuàng)真 妙造自然

沈其旺，美術(shù)學(xué)博士、博士后，麗水學(xué)院教授，中國青瓷學(xué)院院長，博士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

我和沈其旺教授已經(jīng)認(rèn)識二十余年了，當(dāng)年南京求學(xué)，我們倆常奔走于南京名勝古跡中，流連于美術(shù)館、博物館、圖書館……可是造化弄人，南京一別，竟失聯(lián)多年。直到2021年，我們才得以重逢。最近，看到了他的畫作，令我倍感驚喜和欣慰！

長期以來，在中國畫的傳承與創(chuàng)新問題上，經(jīng)常會有截然不同甚至勢如水火的聲音。例如，清初畫家王時敏在《西廬畫跋》中贊王翚說：“凡唐、宋、元諸名家，無不摹仿逼肖。偶一點染，展卷即古色蒼然。毋論位置、蹊徑，宛然古人，而筆墨神韻，一一尋真。”很顯然，這是摹古派畫家極具代表性的言論。然而，反對的聲音也不絕于耳。對于很多清醒而有時代使命感的畫家而言，他們深諳“筆墨當(dāng)隨時代”的思想精髓。的確，表現(xiàn)不同的山水風(fēng)貌，要有不同的筆墨與形式。畫家要“所經(jīng)甚周”，多“讀書行路”，力避閉門造車和拘泥古法為創(chuàng)作帶來的弊端，所以即便是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，也需意在借古開今，不拘陳規(guī)。面對真山真水，應(yīng)能搜妙創(chuàng)真，求新圖變，妙造自然，別開生面。這不僅需要畫家具有膽識、魄力，還需要畫家有扎實的藝術(shù)功底。沈其旺教授就是這樣一位有自己獨特藝術(shù)思考和創(chuàng)新實踐精神的畫家。

十年前，由于工作原因，沈其旺從江蘇大學(xué)調(diào)到麗水學(xué)院，現(xiàn)已經(jīng)把麗水當(dāng)作第二故鄉(xiāng)。為了“搜盡奇峰打草稿”，他長期飽覽以浙江為主的東南沿海地區(qū)的群山，目視手追，默識心會，故能用如詩的畫筆，繪寫山川自然和民俗風(fēng)情。觀沈其旺的山水畫創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)，其喜用方硬之筆，放筆直取，筆法潑磔鋒芒、變化多端。很多作品給人以剛健、崢嶸、樸拙、蒼勁、蒼茫、霸悍之感，不取婀娜之姿，但很多小品畫又不失靈動自然之感。他的山水畫多師法宋元人筆意，又以新金陵畫派為典范，用筆上又常見行草中雄渾奔肆的筆意，落筆大膽，意趣卓然。他的作品《云海人家》充滿雄渾蒼茫之氣，滿紙云煙；《巖上清幽圖》多焦墨、渴筆，又以淺色和淡墨略加罩染，傳達(dá)出枯潤相生、干濕相融的效果，凸顯了藝術(shù)的理趣；《楠溪江村》《蒼梧山居圖》皆為實地寫生之作，畫面結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，勿求險絕，干濕澀潤，虛實相間，給人以真切自然之感；《漁歌》《聽泉圖》等，破筆揮灑，一氣呵成，看似粗服亂頭，但能夠在亂中求理，用筆縱橫，逸趣橫生。

長期以來，沈其旺教授特別注重創(chuàng)作實踐，主張畫家應(yīng)深入生活，走進(jìn)大自然，去現(xiàn)場寫生，獲得創(chuàng)作的第一手資料。同時，他在美術(shù)理論研究方面，也下了苦功夫：發(fā)表數(shù)十篇論文，出版多部學(xué)術(shù)專著，主持過國家級、省部級科研項目多項，研究成果獲得省級以上獎項若干。正是因為他對理論和實踐有正確的認(rèn)識，實現(xiàn)了理論與實踐的相互促進(jìn)，他創(chuàng)作山水時才能夠心手相應(yīng)、心手雙暢。

可以說，沈其旺教授筆下的山水，既是眼前的山水，也是胸中的丘壑?！爱嬋缙淙恕保瑥乃淖髌分?，自然也不難看出他豪爽的性格、獨特的稟賦和淳厚的情懷。