江河之口

平陸運河是西部陸海新通道的骨干工程，是我國自京杭大運河后來的又一條運河，是廣西各族人民期盼了100多年的運河。早在100多年前，孫中山先生在《建國方略》中便提出了打通珠江、西江及北部灣，開通平陸運河的構(gòu)想。新中國成立后，從上世紀50年代開始，國家和廣西就沒停止過對平陸運河的勘察和論證，延續(xù)至今，被稱為“世紀工程”，對推動廣西及西南地區(qū)發(fā)展具有戰(zhàn)略意義。2022年8月28日，世紀工程——平陸運河開工建設(shè)，將成為我國西南地區(qū)運距最短、最經(jīng)濟、最便捷的出海通道之一。作為新中國成立以來建設(shè)的第一條江海聯(lián)通的大運河。來自廣西本土的攝影師鄧麗雯以平陸運河途徑地的新福鎮(zhèn)平塘村江口街為切入點，通過影像的方式紀錄下運河開挖和改造前的江口原貌，展現(xiàn)最后一代漁民的肖像以及漁民家庭內(nèi)部的生活環(huán)境。

平塘村歷史

橫州市平塘村江口街位于平陸運河起點。據(jù)南寧市民政資料記載，平塘近郁江，多水域，坐落在四面環(huán)山中的平坦盆地上，恰是寬平水塘，故名。明永樂年間由橫州海棠橋人遷建，稱平塘村至今。作為平陸運河起點的橫州市新福鎮(zhèn)平塘村江口街，已有兩千年的商業(yè)興衰史。平塘江口地處百色至廣州的主流河畔和欽州至江口的支流交匯點，水上交通十分便利，自古就是欽鹽北運的要道。據(jù)平塘村現(xiàn)存史料記載，江口鹽關(guān)自漢朝起設(shè)司鹽，管理鹽務(wù)行政事務(wù)，歷史上曾經(jīng)有八個朝代在此設(shè)立鹽關(guān)。平塘村江口街碼頭人流如織，熱鬧非凡，商貿(mào)往來繁盛，鹽運發(fā)達，文化底蘊深厚，具有“鹽都”的美譽。五湖四海的鹽商曾云集于江口街，開設(shè)鹽廠，加工食鹽，通過水運將鹽運往全國各地，帶動了整個江口街各行業(yè)的興旺。平塘江口附近很多人都以擔鹽為生，當年欽鹽北運以水路和陸路相結(jié)合的方式翻越重山，形成了一條便捷的商道，即邕江鹽道。陸運部分由挑夫走30里山路肩挑完成，水運部分經(jīng)過欽江、陸屋江、舊州鎮(zhèn)、沙坪鎮(zhèn)在平塘江上岸，路線和今天的平陸運河相似。新中國成立后，由于水運條件得天獨厚，江口街昌盛依舊。后期因為國家基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)不斷完善，陸路、鐵路交通逐漸便利，昔日的水路交通樞紐也日漸失去繁華。

江口街的漁民

關(guān)于攝影師

鄧麗雯，畢業(yè)于廣州美術(shù)學院，現(xiàn)為廣西藝術(shù)學院攝影專業(yè)教師。

沒落的江口街。2023年5月

曾經(jīng)繁華的江口街，現(xiàn)已無人居住，很多街邊店鋪已經(jīng)廢棄。老舊的房屋上依稀可見“維修鐘表”幾個字樣

據(jù)橫州市新福鎮(zhèn)平塘村江口街村民陳天德說：“鹽關(guān)設(shè)置后有很多各省市做生意的人到江口來，有浙江、福建、廣東的人來買鹽，這些鹽全部都是從欽州運過來江口，中轉(zhuǎn)到往東、往西、往北都有?！痹?jīng)在平塘江口以擺渡為生的村民陳天德今年已經(jīng)70歲，孩子在外地生活，念舊的老兩口依然不愿離開，身體依然硬朗的他，只要天氣好，每天早上都會去江上撒上幾網(wǎng)，打上的魚既可以自己品鮮，也可以賣給現(xiàn)在來往的游客。大約五十年前，作為擺渡人的陳天德曾將昔日的繁華盡收眼底。陳天德說：“他剛做擺渡是20歲左右，以前他的爺爺和爸爸都是擺渡人，到他是第三代擺渡人，以前的江口很繁華，附近村鎮(zhèn)的人都是到江口街來趕圩。”新中國成立之初，由于水運條件得天獨厚，平塘村江口街依然是往來商旅必經(jīng)之處，當時，只有一條街道的江口街就開設(shè)有四家旅社。但隨著陸路、鐵路交通網(wǎng)絡(luò)的日益完善，江口街的中轉(zhuǎn)站作用逐漸被替代，最后所有的旅社都關(guān)了門。用于遮風擋雨，便于商業(yè)活動開展的嶺南式騎樓，如今只是冷清得很?，F(xiàn)在只有在綠瓦青磚的房屋上依稀可見殘存著的“修鐘表”，還有布滿了滄桑的“江口旅社” 幾個字樣，仿佛在向人們講述著往時的熙熙攘攘。以前江口很繁華，趕圩、做生意的人就在這里住宿，像沙坪、欽州黃瓜收成的時候，做瓜皮生意的人去南寧也會在這里住一晚，后來班船停了，這里已經(jīng)不成圩日?，F(xiàn)如今的平塘村江口街常住人口只有50多人，內(nèi)河水運萎縮，圩鎮(zhèn)沒落，渡口寂寥。

如今的江口街很多店鋪和房屋已無人居住甚至廢棄?，F(xiàn)常住在江口街的基本都是50歲以上的漁民，年輕人和小孩都在外地打工、上學。很多漁民早已習慣常年生活在船上，岸上有房屋也不愿意居住。捕魚是江口漁民主要的生活經(jīng)濟來源，漁民一天的主要任務(wù)就是開著船在平塘江捉蝦捕魚，然后去市場交易。江口雖小，卻有捕魚高手和造船高手。在交通不發(fā)達的年代，平塘村村民進出村的交通工具基本上是船只，而村民所需的農(nóng)資化肥也多是經(jīng)過貨船運進村里來。隨著平陸運河的建設(shè)，昔日的江口街也在慢慢發(fā)生變化。通過影像的方式紀錄下運河開挖和改造前的江口原貌，展現(xiàn)最后一代漁民的肖像以及漁民家庭內(nèi)部的生活環(huán)境。

QA對話鄧麗雯?用影像記錄江口街最后一代漁民

FOTO：《江河之口》這個拍攝項目是從何時開始準備的？歷時多久？

鄧麗雯：這個拍攝項目我是從2023年3月開始準備的，一直持續(xù)到2023年7月份，因為工作時間原因中間暫停了拍攝，但是這個項目仍在持續(xù)。

FOTO：這個項目的拍攝契機是怎樣的？你是通過怎樣的論證確立的這個選題？

鄧麗雯：2022年8月28日，被譽為世紀工程的平陸運河開工建設(shè)，這條江海聯(lián)通的大運河具有重要的歷史意義。廣西省攝影家協(xié)會組織了10個小組拍攝運河項目，我作為其中的一員參與了項目的拍攝。平陸運河起點位于南寧橫州市西津庫區(qū)平塘江口，終點為欽州市茅尾海，全長134.2公里。運河徑流的區(qū)域有很多重要的歷史建筑、橋梁、工廠、村莊都會面臨拆除和搬遷。起初是想沿著整條運河徑流的線路拍攝沿途的人文景觀，經(jīng)過多次實地調(diào)研拍攝發(fā)現(xiàn)運河的拆遷和建設(shè)速度太快。由于工作時間原因，很多地方我還沒來得及拍攝就早已拆遷完了。經(jīng)過思考后我選擇了平陸運河的起點平塘江口作為拍攝的區(qū)域。因為平塘村江口街，已有兩千年的商業(yè)興衰史，自古就是欽鹽北運的要道，文化底蘊深厚，具有“鹽都”的美譽。隨著平陸運河的建設(shè)江口很多區(qū)域?qū)徊鸪?，漁民的生活也會發(fā)生變化，我希望在運河建設(shè)完成前紀錄下江口的地景地貌、漁民生活和風土人情。

FOTO：拍攝周期有多久？通過幾次拍攝完成？

鄧麗雯：項目持續(xù)到現(xiàn)在前后花了4個月的時間，每次都是周末和節(jié)假日的時間去拍攝。一共去了15次，前11次去都是在和村民交流溝通，了解整個江口街的歷史和當?shù)卮迕竦纳?，做了大量的口述史和訪談。跟當?shù)卮迕袷煜ち?、征得他們同意后，后?次才開始拍攝項目。

FOTO：為什么采用黑白膠片的影像材料進行拍攝？

鄧麗雯：黑白攝影去除了色彩，它的表達更為抽象，也更符合我要的畫面效果。方畫幅的尺寸可以幫助我減去畫面左右兩邊多余的信息。

FOTO：作品中不僅有場景，也有很多人物肖像，這些肖像傳達了怎樣的信息？

鄧麗雯：場景部分我主要是拍攝江口即將消失的地景地貌以及漁民家庭的內(nèi)部環(huán)境。人物部分主要拍攝江口文化人、造船傳承人、江口世代捕魚的漁民夫妻。平陸運河建設(shè)完成后這些世代捕魚的漁民就要離開他們的船屋住到岸上，他們的生活方式和捕魚方式也會發(fā)生改變。他們也是江口最后一代漁民，我想把他們置入到他們生活過的環(huán)境中為這些漁民留下影像。通過這些肖像可以看到他們當時生活的環(huán)境和狀態(tài)。

FOTO：作品中并沒有強調(diào)事件，也沒有刻意營造浪漫的氣氛，而是以一種平和的視角記錄這里，你是如何形成這種觀察方式和拍攝方式的？

鄧麗雯： 其實我個人比較喜歡畫面有強烈的個人情緒或者很詩意、很安靜的作品，也希望我的作品最后是以這樣的一種畫面效果展現(xiàn)出來。只是這個項目跟我以往的拍攝方式有些不一樣，在進行這個項目的時候我并沒有一開始就拿起相機來拍攝，而是前期做了大量的口述史和訪談，聽了大量漁民個人與江口街的故事。在后期，我拍攝的過程中常常陷入到他們的故事里面，很難保持最初的那種情緒去拍攝他們。而且作品拍完后，在觀看、選片的過程中也夾雜著他們個人故事對我的影響，使我無法保持客觀的視角去觀看這些作品。這些世代捕魚的漁民與江口有著豐富的故事，對我來說單張的靜態(tài)照片很難將我要表達的這些信息呈現(xiàn)出來。最后我選擇拍攝的時候以一種非?？陀^、樸素、平和的視角直接紀錄。情感的部分通過口述史和文字的方式來表達。

FOTO： 你是如何走近這里的居民的，做了哪些溝通，有哪些難忘的片段？

鄧麗雯：其實開始去拍攝這個項目的時候遇到很多障礙。首先，很多當?shù)氐拇迕癫辉敢飧覀兘涣鳒贤ê捅慌臄z。其次，就是語言障礙，很多年齡大的漁民聽不懂普通話無法交流。有時候我們?nèi)サ疆數(shù)刂蟀l(fā)現(xiàn)很多漁民外出捕魚不在家，我們計劃要拍攝的部分就無法完成。后來，我們聯(lián)系到了村干部幫忙進行溝通，去的次數(shù)多了熟悉了之后就開始進入到他們家里去拍攝，漁民們也開始跟我們講述他們的生活故事。拍攝中有一位人物給我的印象特別深刻，是83歲的漁民孔興，他的脖子上掛了各種類型的平安符，從小居住在船上的他，吃飯、睡覺、捕魚都在一條不到8平方米的小船上。他的個人物品極其簡單，船上只有一個救生圈、小冰箱、被褥、做飯用的廚具和調(diào)料，這就是他所有的家當。我拍攝他的時候沒有進行任何的語言溝通，當我拿著相機走近他的時候，他仿佛知道到我要拍他，他開始放下手中清洗的食物，在船頭靜靜的坐了10分鐘配合我拍攝。整個過程中我們互相也沒有肢體語言的交流，直到我拍攝完成后他的兒媳婦才告訴我，他因為中風再也不能說話了。或許他脖子上那一系列的平安符是他內(nèi)心不安和恐懼的一種映射。

FOTO：在拍攝前有沒有受到哪些攝影師的啟發(fā)？

鄧麗雯：很多照片拍攝就是幾分的時間，大部分時間都花在了前期的交流和溝通上，拍攝前雖然看了很多國內(nèi)外攝影師拍攝江河有關(guān)的攝影作品，但真正對我有啟發(fā)的還是一系列拍攝上海老房子室內(nèi)空間的影像作品，那些作品對我拍攝漁民的居住空間提供了很多的靈感。

FOTO：這系列作品的編輯邏輯是怎樣的？

鄧麗雯：這個項目分三個部分拍攝完成，消失前的江口地景地貌、漁民家庭生活空間、漁民肖像。作品最終拍攝完成后會進行分類，場景部分按照從江邊到陸地的空間順序進行編輯，人物部分按照年齡順序從最年長的漁民到最年輕的漁民進行編輯。

FOTO：這個項目下一步的拍攝方向是怎樣的？

鄧麗雯：這個項目還沒有完成，計劃在2023年底完成整個項目的拍攝，下一步主要從兩個塊面進行拍攝補充，第一個部分是漁民家庭的內(nèi)部生活環(huán)境，這是我最感興趣的一個拍攝點，他們在客廳的中間安放了神壇，有些年長的漁民家里甚至還保留著很多80年代的物品。第二個部分是對江口街十三對不同年齡段的漁民夫妻進行拍攝。