一半枝條一半浪

王丁丁

二十一世紀的人類經(jīng)歷了前所未有的信息浪潮和信息解放，人們遭遇了一輪又一輪生活方式的變革，新鮮與刺激不再稀缺，潮頭浪尖上不同的明星人物你方唱罷我登場，所有人沉浸在一種永不停息的興奮之中，仿佛一切都在推陳出新，舊的就是落后的，終究要退出歷史舞臺。但與此同時，仍有一些人恪守著最初的生活方式，并不在乎存在感，但樂此不疲。在我眼中，林志鵬就是這樣一位。作為一名獨立的、自由的攝影師，他還守著從二十世紀帶來的攝影習慣，用傻瓜相機快拍，直接、感性、盡興、不做作、不討好。

林志鵬網(wǎng)名“編號223”，在中文互聯(lián)網(wǎng)的攝影領域里，他是較早成名的一位，在我非常片面的印象里，他的許多作品的主題是身體與欲望，有些像是時尚攝影，帶著酷酷的氣質(zhì)和品味，標榜與眾不同的，甚至有些神秘的生活方式。據(jù)說林志鵬已經(jīng)出過15本攝影書了，顯然他已經(jīng)算是一位頗有成就的“攝影作家”了。在今年年中，SamePaper工作室為林志鵬出版了他的最新一本攝影書《半枝浪》。機緣不巧的是，此前林志鵬的攝影書我并未接觸過；而這本《半枝浪》才是我接觸到的第一本林志鵬的攝影書。

《半枝浪》中的照片與林志鵬以往常見的照片似有不同。這本書中的照片，拍攝對象更多是世界：樹木花草、昆蟲飛鳥、石頭與大?！喲灾褪窃谏罨蚵眯兄杏龅降母鞣N小風景；而人或人的身體，則往往是身體局部的形式偶爾閃現(xiàn)在頁面的翻閱中，像是為了形成節(jié)奏才設置的。不過那種彰顯欲望的圖像，在這本書中仍然常見，是以隱喻的形式，卻也再明顯不過。甚至于這本書的書名，據(jù)說在潮汕話俚語里，有些許性暗示的諧音梗，當然另一方面也體現(xiàn)了林志鵬對于本土文化的本真趣味的選擇。

書名：半枝浪

攝影師：林志鵬

文章作者：無

出版機構：Same Paper

軟皮精裝：245頁

語種：中文、英文

印刷地：中國

出版時間：2023年6月

開本尺寸：25.5×17.0×3cm

這本書被做成了一本厚厚的相冊，裝滿了林志鵬用相機收集起來的自己生活里的碎片，這些碎片是他面對世界的反應，過后再看能串起情感、記憶、和生活歷程。這些照片花花綠綠，色彩生動，常常令人驚奇——閃光燈很幫忙，能讓人看到肉眼看不到的世界——那些世界原本隱藏在黑暗之中。如果照片等于生活，那么可以就此判斷，林志鵬的生活是讓人羨慕的，他一定有很多自己的時間，他是一位享受自由的人，并且在享受自由的同時，還有所產(chǎn)出。這些照片首先滿足他自己，其次是可供分享的，當讀者閱讀這些照片的時候，面對的是一個自由的人所做的分享。林志鵬的創(chuàng)作從自己的生活出發(fā)，或者說他的拍攝伴隨著他的生活，他的影像敘事是他的私攝影。

《半枝浪》中的照片很自然能夠讓人聯(lián)想到沃爾夫岡·提爾曼斯（WolfgangTillmans），在許多方面，他們都有著一定的相似性：因此他們或可有著類似的視角；攝影早已融入他們的生活，他們都是從拍攝朋友開始，進而拍攝世界；他們都迷戀世界的豐富與斑斕，用彩色攝影去抓拍，去描繪其中的細微之處；他們都不喜歡玄之又玄的概念，而是選擇用本能去攝影；他們都對攝影飽含一種樸素的熱情，享受攝影并持續(xù)拍攝，在數(shù)十年中，他們都已積累了數(shù)量龐大的影像積蓄，并且他們熱衷于制作和出版攝影書；他們的攝影書（單行本）里都沒有多少文字，都是直接以圖示人。

不過，提爾曼斯的拍攝范圍更不受限制，拍攝的主題不拘一格，但更有普適性，能夠為最廣泛的讀者所識別和認同，同時在照片中，他的自我的存在感也較弱。相比之下，林志鵬的照片主要是在他自己的私人生活范圍里展開，有時候給人感覺是，“這只是在說他們的事”，同時林志鵬的審美傾向似乎也更精致一些。

在如今這個快速消費、圖像爆炸的時代里，翻看這些膠片拍攝的彩色快照其實多少有一點久違的感覺，甚至幾乎忘了，這些快照的美學源頭——來源于家庭相冊，畢竟，在絕大多數(shù)家庭里，家庭相冊早已停止積累。我不知道林志鵬始終選擇（或稱堅持）這種方式的原因究竟是什么，也許是一種生活方式的慣性使然，也許是一種對于圖像的品味使然，或者是其他什么原因，但有一點是肯定的，這些照片其實很簡單，就像家庭相冊里的照片那樣簡單——但這并不是說林志鵬是在拍攝家庭相冊，而是說，林志鵬在用家庭快照的方式進行創(chuàng)作。和那些苦心孤詣，蓄積各路手段一心想要憑借攝影殺入藝術殿堂的野心攝影師不同，林志鵬的攝影只與他所認為的生活有關。其實林志鵬的攝影無需過多解讀，那些隨手拍攝的照片，體現(xiàn)的就是真實、自然、認真生活、以及表達欲望，這些也本該是每個人生活里的一部分。