把激揚(yáng)的青春寫在大地上*
——評(píng)大型原創(chuàng)現(xiàn)代泗州戲《春滿上塘》

趙興勤

(江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 徐州 221116)

泗洪縣泗州戲劇團(tuán),是一個(gè)頗有發(fā)展?jié)摿Φ牡胤綉驅(qū)I(yè)劇團(tuán)。幾年前,該團(tuán)推出的《信仰》一劇,榮獲第十三屆江蘇省“五星工程獎(jiǎng)”、江蘇省2020年紫金文化藝術(shù)節(jié)“入選劇目獎(jiǎng)”、第十三屆“華東六省一市現(xiàn)代地方戲曲小戲大賽”銀獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。最近,該團(tuán)又?jǐn)y新創(chuàng)劇目《春滿上塘》(編劇劉涉運(yùn)、夏廣巧、劉洋泉)參加江蘇省2023年紫金文化藝術(shù)節(jié)會(huì)演,《春滿上塘》榮獲“劇目獎(jiǎng)”,泗州戲青年演員劉運(yùn)來(lái)獲得“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。泗洪縣泗州戲劇團(tuán)創(chuàng)作之勤,作品之精,演出之妙,令人心生感佩。

一、小劇本蘊(yùn)藏的大內(nèi)涵

《春滿上塘》的主人公任磊,是農(nóng)科院的研究生,二十多歲,正是血?dú)夥絼?、躊躇滿志的年齡。他懷揣反哺鄉(xiāng)土、振興農(nóng)村的宏大志向,告別了大都市北京,回到素有“農(nóng)村改革第一村”之稱的家鄉(xiāng)上塘,決心充分利用所學(xué)知識(shí),刻苦鉆研農(nóng)業(yè)栽培技術(shù)。歷經(jīng)兩年多的試種,任磊終使家鄉(xiāng)失傳多年的“胭脂米”得以重生,“試驗(yàn)田播下了青春理想,換來(lái)了胭脂米粒粒閃光”(第一場(chǎng))。

恰在此時(shí),任磊的同學(xué)北京姑娘林月,千里迢迢來(lái)到上塘,不僅帶來(lái)了權(quán)威部門鑒定“胭脂米”各項(xiàng)指標(biāo)全部達(dá)標(biāo)的喜訊,還告知任磊,母校準(zhǔn)備請(qǐng)他回去任教。同時(shí),久生情愫的姑娘又多次暗示,欲與任磊結(jié)百年之好,真可謂喜事連連。此時(shí),泗洪縣為促進(jìn)鄉(xiāng)村振興,舉行致富擂臺(tái)賽活動(dòng),村支書蘇志永考慮到自己的年齡與能力,自愿讓賢,有意推薦任磊出任村主任。一邊是繁華大都市的安逸生活,令人向慕的科研工作;一邊是沉潛僻遠(yuǎn)鄉(xiāng)野,終生與泥土相伴。究竟如何抉擇,這令任磊陷入兩難境地。然而,想到老支書的殷殷囑托“鄉(xiāng)村振興還要靠科學(xué)撐篙”(第二場(chǎng))以及四鄰寄予的厚望,他還是下定決心,要扎根農(nóng)村,帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們踏上共同富裕之路。

林月滿心希望任磊回京工作,以施展其個(gè)人才華,得到的卻是截然相反的答案。在“去”與“留”的問題上,兩人顯然產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧,以致不歡而散。任磊此舉,不僅家中親人不理解,就連有意競(jìng)選村主任的陳家明也大為不滿,暗中阻撓。任磊沖破重重困境當(dāng)選村主任后,首先想到的是組織稻米合作社,進(jìn)行產(chǎn)品深度開發(fā)。他引導(dǎo)村民以土地入股,通過土地流轉(zhuǎn),推廣種植“胭脂米”。任磊堅(jiān)信,培植好梧桐樹,自然能吸引得鳳凰歸。綠色健康食品,一定能開拓銷售市場(chǎng),提高農(nóng)戶收益?！扒趭^能創(chuàng)造好生活?！?第八場(chǎng))“想只想栽下梧桐留俊鳥,讓咱村年輕人鳳凰歸巢?！?第六場(chǎng))在他看來(lái),各自為戰(zhàn)只能解決溫飽問題,鄉(xiāng)村若要振興,實(shí)現(xiàn)第二次飛躍,必須依靠科學(xué)。

值得注意的是,任磊倡導(dǎo)的土地流轉(zhuǎn)、規(guī)模種植,恰恰發(fā)生在曾位列改革開放前沿、名見《人民日?qǐng)?bào)》的上塘村。四十年前,父祖輩率先打破大鍋飯,將土地承包到戶,使土地產(chǎn)量大翻身,該村也成了農(nóng)村改革的樣板。作品以此為背景展開情節(jié),使上塘村的再次改革更具典型意義。當(dāng)然,土地流轉(zhuǎn)并非易事。人們已習(xí)慣于各自為戰(zhàn)、自己管理自己的經(jīng)營(yíng)方式,突然轉(zhuǎn)變?yōu)楹献魃缃y(tǒng)籌、規(guī)?；N植,部分群眾一時(shí)產(chǎn)生誤解,以為是收回土地,要走回頭路,以致“冰語(yǔ)冷言”,諷刺挖苦,甚至上門吵鬧。面對(duì)這一難以收拾的僵局,任磊一度委屈、畏懼、猶疑、彷徨,甚或產(chǎn)生悔不當(dāng)初之感嘆。在老支書的一力支持下,他才重新振作精神,挨戶走訪,并發(fā)動(dòng)黨員做好聯(lián)系群眾的紐帶,“用愛心和耐心把群眾溫暖,求大同存小異穩(wěn)步向前”(第七場(chǎng)),終于重新獲得鄉(xiāng)親們的理解、支持與信任,使改革得以延續(xù)。

《春滿上塘》從表面上看,是一部近幾年時(shí)興的表現(xiàn)大學(xué)生村官扎根農(nóng)村、帶領(lǐng)群眾致富的劇作,與同類題材影視劇、戲劇作品相差無(wú)幾。其實(shí)不然,在輕喜劇的背后,它蘊(yùn)含多層面的豐富社會(huì)內(nèi)容,間接回答了“時(shí)代之問”:

一是鄉(xiāng)愁何處寄的問題。我們整天呼喚記住鄉(xiāng)愁、留住鄉(xiāng)愁,然而,鄉(xiāng)愁是一個(gè)有著豐富內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)溫度的鮮活概念,它必須附著在生活于當(dāng)?shù)氐拿癖娙后w身上才得以體現(xiàn)。而“看農(nóng)村年輕人越來(lái)越少,為掙錢都去隨了打工潮”(第六場(chǎng)),僅剩孤獨(dú)老人、留守兒童在苦苦守望。一些往日煙火氣甚濃、雞犬相聞的農(nóng)村,變得有點(diǎn)空曠冷寂,徒具空殼,鄉(xiāng)愁一度變成“憂愁”。皮之不存,毛將焉附?在這種背景下,鄉(xiāng)愁又將安放何處?

二是鄉(xiāng)土要否歸的問題。當(dāng)今,國(guó)家每年都有數(shù)百萬(wàn)的農(nóng)村籍高校畢業(yè)生跨出校門,步入豐富多彩的社會(huì)。是否回歸鄉(xiāng)土,是一個(gè)艱難的人生抉擇。有的畢業(yè)生寧愿在“北上廣深”住地下室,啃方便面,也對(duì)家鄉(xiāng)搖動(dòng)的橄欖枝視而不見。究其根底,除了學(xué)子們想跳出農(nóng)門、逃離農(nóng)村,在更寬廣的平臺(tái)上施展抱負(fù)的主觀原因外,其實(shí),創(chuàng)業(yè)門檻高、啟動(dòng)資金少、軟硬環(huán)境差以及可能出現(xiàn)的冷嘲熱諷等人情世故也是重要的制約因素。產(chǎn)業(yè)興則鄉(xiāng)村興,要實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化這一目標(biāo),那些外出打工的年輕人不能缺席。應(yīng)想方設(shè)法破除根深蒂固的舊思想觀念,通過各種手段鼓勵(lì)人才回流,讓那些當(dāng)年從農(nóng)村走出來(lái)的青年,把激揚(yáng)的青春寫在鄉(xiāng)土大地上。

三是鄉(xiāng)情如何聚的問題。當(dāng)年以包產(chǎn)到戶為標(biāo)志的生產(chǎn)責(zé)任制的確解放了生產(chǎn)力,激發(fā)出廣大群眾勤勞致富、改天換地的熱情。但是,隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,農(nóng)業(yè)經(jīng)營(yíng)模式也亟待變革。機(jī)械化耕作、科學(xué)化種田、規(guī)?；?jīng)營(yíng),使得延續(xù)數(shù)十年的農(nóng)村生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)方式面臨新的挑戰(zhàn),亟須變革與重組?！靶聲r(shí)代要有新思考,謀發(fā)展必須有新招。鄉(xiāng)村振興國(guó)之大計(jì)非常重要,年輕人要把重?fù)?dān)挑。”(第六場(chǎng))劇作借主人公之口,很好地回應(yīng)了鄉(xiāng)情如何凝聚的問題。劇中提出的“基層黨建+合作社+群眾就業(yè)”的發(fā)展策略,也正是新農(nóng)村建設(shè)迫切需要的良方。

四是鄉(xiāng)村由誰(shuí)建的問題。鄉(xiāng)村振興需要人才,必須要留得住人。留人,首先要靠足以引發(fā)青年人創(chuàng)新興趣的科技興農(nóng)事業(yè)。當(dāng)然,還有轉(zhuǎn)變農(nóng)民思想觀念的問題。青年一代,多放飛自我、馳騁理想,若要讓他們沿襲祖輩年復(fù)一年扛鋤頭、打坷垃的平淡生活,顯然已無(wú)可能。年輕人要尋找一個(gè)施展身手、反饋社會(huì)的堅(jiān)實(shí)平臺(tái),而農(nóng)旅融合、科技興農(nóng),恰為他們提供了施展才能的大好契機(jī)?！翱萍寂d農(nóng)也是一條金光大道,在上塘照樣可以成就一番事業(yè)!”(第五場(chǎng))“土里定能刨黃金”,“打造特色的‘稻米小鎮(zhèn)’發(fā)展旅游業(yè)”,“綠水青山就是咱的綠色銀行”。(第四場(chǎng))這正是任磊通過親身實(shí)踐寫下的答案。

優(yōu)秀的劇作家,應(yīng)用他的作品觀照人民生活、表達(dá)人民心聲,教育人,鼓舞人,激勵(lì)人,給人以前進(jìn)的希望與進(jìn)取的信心,應(yīng)當(dāng)成為時(shí)代風(fēng)氣的引領(lǐng)者,未來(lái)形勢(shì)發(fā)展的較精準(zhǔn)的預(yù)判者,而不是躲在現(xiàn)實(shí)生活背后評(píng)頭論足、指手畫腳。一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作,“都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí),都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問題、回答現(xiàn)實(shí)課題”[1]324?！洞簼M上塘》一劇雖不甚長(zhǎng),但卻以小見大,藝術(shù)地、圓滿地、妥帖地回答了困擾人們?cè)S久的農(nóng)村振興方面的重大問題,可謂小劇本蘊(yùn)藏大內(nèi)涵。

二、小沖突背后的大張力

戲劇不能沒有沖突,矛盾沖突是現(xiàn)實(shí)生活中博弈、運(yùn)動(dòng)、發(fā)展的常態(tài)表現(xiàn),同時(shí),也是戲劇的本質(zhì)特征。沒有沖突,何來(lái)看點(diǎn)?“戲”又從何而出?本劇大致設(shè)置了三大沖突。一在情感線方面,任磊與林月的沖突,主要表現(xiàn)在“去”與“留”之選擇與爭(zhēng)執(zhí)上;二在事業(yè)線方面,任磊與陳家明等人的沖突,這一點(diǎn)在競(jìng)選村主任上有集中體現(xiàn);三在思想線方面,任磊代表的開拓進(jìn)取的新思維與農(nóng)村固有的“單打獨(dú)斗”的小農(nóng)意識(shí)之間的沖突。這三個(gè)沖突,生動(dòng)表現(xiàn)出任磊志存高遠(yuǎn)、銳意進(jìn)取、不計(jì)私利、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r(shí)代青年精神品格,人物塑造血肉豐滿,生動(dòng)感人。情節(jié)的推進(jìn),既符合生活的邏輯,滿帶著人間煙火氣,又與時(shí)代精神相呼應(yīng),安排頗為巧妙。當(dāng)然,有的沖突,作者為了減省情節(jié),芟除枝蔓,采取了隱性處理的方法,如在“去”與“留”的問題上,任磊與父母的沖突就沒有搬至場(chǎng)上,而是用王二喜與牛永利的對(duì)話從側(cè)面作了簡(jiǎn)略交代,使主要人物形象得以集中表現(xiàn)。

《春滿上塘》這出戲一個(gè)又一個(gè)小沖突的背后,隱含著巨大的戲劇張力。如情感線的沖突,實(shí)際上也是思想的沖突。關(guān)于任磊人生道路的選擇,林月從不解到理解再到實(shí)現(xiàn)思想與感情的雙向融解,她毅然離開北京,主動(dòng)趕來(lái)上塘,與心上人共同開發(fā)研究精品水稻,為振興新農(nóng)村貢獻(xiàn)力量。這種從北轍到南轅的轉(zhuǎn)變,外因可能是同學(xué)、親朋的批評(píng)教育,內(nèi)因則是思想上卸下了包袱、接受了洗禮、達(dá)到了共情,實(shí)際上就是通過任磊人格的魅力、現(xiàn)實(shí)的感召力對(duì)沖突積蓄的能量進(jìn)行了有效的疏導(dǎo)和排解。事業(yè)線方面的沖突也是如此,陳家明、牛永利等反面角色的趨好轉(zhuǎn)變,實(shí)際上展現(xiàn)的仍是兩種截然不同的思路,是一個(gè)由抵牾、碰撞到融通、交匯的漸變過程。

由于思想觀念層面的戲劇沖突較為抽象,從藝術(shù)表演上看,這無(wú)疑增加了表現(xiàn)的難度。泗州戲的許多傳統(tǒng)身段與特色表演,如踩墊子、入被窩、探海、高桌搶背、單雙蹬椅、臥魚、蹦子等,皆很難派上用場(chǎng),更多地要靠演員肢體語(yǔ)言的細(xì)微變化來(lái)呈現(xiàn),這對(duì)一眾演員來(lái)說(shuō)都是一個(gè)不小的考驗(yàn)。

在構(gòu)劇技巧方面,《春滿上塘》還妥帖地吸取了電影藝術(shù)中切換的表現(xiàn)手法。如第二場(chǎng)《抉擇》,寫的是任磊在“去”與“留”上陷入沉思,一時(shí)心亂如麻,思路難以厘清。“十字路口怎抉擇,去留兩依依。”按照常理,接下來(lái)很可能會(huì)寫任磊的思想轉(zhuǎn)變過程。然而,劇作卻避開尋常路徑,由任磊的凝眉沉思,直接切換至第三場(chǎng)《密謀》。陳家明在家設(shè)下酒局,拉攏身邊人托門路,找關(guān)系,打招呼,拉選票。此畫面的直接插入,使劇情得以跳躍式發(fā)展,省卻了繁縟細(xì)節(jié)的鋪排,更符合當(dāng)代觀眾的審美需求。第七場(chǎng)《克難》,將身處北京的林月與遠(yuǎn)在上塘的任磊互通電話這兩幅生活場(chǎng)景置于同一畫面,采用的是電影藝術(shù)中“蒙太奇”的表現(xiàn)手法,借助畫面的有機(jī)組接,不僅使場(chǎng)次得以簡(jiǎn)化,為演出提供了方便,還使得情節(jié)的表述更為流暢自然,有助于人物描寫與性格刻畫。

三、小劇種展現(xiàn)的大作為

劇中的任磊,是從上塘村走出去的受過多年高等教育且富有宏大理想與遠(yuǎn)見卓識(shí)的優(yōu)秀青年學(xué)子。在他身上,既有與生俱來(lái)的農(nóng)村青年質(zhì)樸敦厚之品格,又有浸潤(rùn)學(xué)府多年、修養(yǎng)有素的優(yōu)雅氣質(zhì)以及當(dāng)代青年人敢作敢為、敢闖敢試的沖勁。這一點(diǎn),任磊的飾演者劉運(yùn)來(lái)就拿捏得非常到位。如初出場(chǎng)時(shí),聽聞林月呼喚,他赤腳跑來(lái),又感覺不妥,于是倉(cāng)促返回,穿雨靴復(fù)上,見到林月之時(shí)面露羞澀之情。林月有意當(dāng)眾表白,任磊局促不安,囁嚅慌亂,這些都體現(xiàn)出農(nóng)村出身的學(xué)子在兩性關(guān)系處理方面淳樸誠(chéng)實(shí)的一面。劉運(yùn)來(lái)的表演可謂絲絲入扣,合情合理,恰到好處。尤其是競(jìng)選上村主任后,土地流轉(zhuǎn)之事嚴(yán)重受挫,競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手陳家明心有不甘,暗中使絆,心上人失望地離他而去,村民牛永利借酒上門發(fā)瘋,來(lái)了一通《水滸傳》中潑皮牛二式的無(wú)理廝鬧,父母不理解而嘮叨埋怨……這一切,都讓任磊陷入煩惱、焦躁以及困惑之中。他時(shí)而手捧秧苗、沉默不語(yǔ);時(shí)而撿起牛永利摔破的碗,神色黯然;時(shí)而奔至湖邊,聽濤聲而心潮起伏;時(shí)而席地而坐,凝思遐想,回視自身;時(shí)而原地輾轉(zhuǎn),尋尋覓覓,徘徊無(wú)定;時(shí)而突然起身,似急于尋覓失去的過往。這一系列復(fù)雜的情緒,都是靠不同的肢體語(yǔ)言、動(dòng)態(tài)神情而縷縷傳示的,使有意報(bào)效家鄉(xiāng)的青年學(xué)子內(nèi)在心理的起伏跌宕惟妙惟肖地再現(xiàn)于舞臺(tái),給人以有溫度的質(zhì)感。若非有多年的藝術(shù)積累和對(duì)戲曲藝術(shù)精益求精的執(zhí)著追求態(tài)度,表演者難以讓任磊這一有血有肉的藝術(shù)形象“立”在舞臺(tái)上。

飾演林月的楊雯靜,對(duì)出生于大都市的青年女性學(xué)子性格的把握也頗有分寸。初來(lái)上塘,躍入眼簾的農(nóng)村風(fēng)光給她帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊,她以清麗甜美的和婉曲調(diào),吐露出青春萌動(dòng)的欣喜與不安,處理得恰到火候。見到任磊父母之時(shí)的問候語(yǔ)“伯父好”“伯母好”的變調(diào)處理,與她對(duì)未來(lái)身份的自我預(yù)設(shè)頗為吻合。拿腔捏調(diào)的背后,蘊(yùn)含的是準(zhǔn)兒媳驟見公婆之時(shí)的本然狀態(tài),給這一生活細(xì)節(jié)注入了喜劇意味,強(qiáng)化了看點(diǎn)。她的生活理想并不過分,無(wú)非是“找一個(gè)像樣的工作,嫁一個(gè)靠譜的人”(第五場(chǎng)),希求安安穩(wěn)穩(wěn)生活。尤其是追求“靠譜的人”,放在當(dāng)下環(huán)境下,更容易讓人理解與接受。林月傳遞信息,本來(lái)完全可以通過打電話解決,但她卻不辭辛勞、長(zhǎng)途跋涉,親來(lái)上塘,實(shí)則心里另有“小九九”,想爭(zhēng)得更多與任磊接觸的機(jī)會(huì),多和他進(jìn)行思想溝通與交流,進(jìn)而吐露心聲,以訂下終身大事。豈不料,心上人婉拒留校任教,甘愿放棄大好前程,堅(jiān)持在家鄉(xiāng)上塘創(chuàng)業(yè)興農(nóng)。目下情境與林月的最初設(shè)想出現(xiàn)了較大反差,她一時(shí)難以接受,故依依不舍離去。臨別之時(shí)林月“苦笑”,并無(wú)奈輕聲道出:“看來(lái),是我該走的時(shí)候了?！?第五場(chǎng))音量的掌控、語(yǔ)調(diào)的把握,皆切中女主人公當(dāng)時(shí)的心境,有傳神之妙。尤其是最后的一聲“再見”,聲量突然提高,發(fā)音急促、簡(jiǎn)潔、果斷、決絕,其中蘊(yùn)藏著難以言說(shuō)的痛苦與不忍。楊雯靜對(duì)這一人物內(nèi)在心理變化的處理很得體。也正因?yàn)橛星懊娴摹安蝗獭迸c“不舍”,所以后來(lái)林月的轉(zhuǎn)變才顯得更加真實(shí)可信。

劇中的其他演員,如飾演支部書記蘇志永的李淑君、飾演庚嬸的李洪湘、飾演任慶庚的孫立海、飾演陳家明的王浩,以及飾演牛永利的鄭松、飾演王二喜的李亞軍,皆有不俗的表現(xiàn)。李淑君音域?qū)掗?高低隨意,收放自如,表演落落大方,舉止得體。李洪湘唱腔高亢明亮,清脆快爽,裝飾音技巧似有南路拉魂腔的況味,且表演亦流暢自然,生活氣息較濃。這些,均說(shuō)明該劇團(tuán)有較強(qiáng)的整體實(shí)力。

本劇在音樂設(shè)計(jì)方面也頗見特色。它不單純追求技巧,還緊緊扣住劇情的發(fā)展變化、場(chǎng)上人物的心路歷程精心設(shè)計(jì),聲腔節(jié)奏的調(diào)控始終服務(wù)于這一中心。如《受挫》一場(chǎng),陳家明所唱“難看”一段,采用的是【撲燈蛾】曲調(diào)。拉魂腔系統(tǒng)的劇種,極少唱此曲,很可能是受了京劇的啟發(fā),適合表現(xiàn)陳家明落選后失意、沮喪的心境。王二喜、牛永利所唱“二兩花生”,則顯得輕松、俏皮,且近似數(shù)說(shuō),加濃了幽默詼諧的一面,使情趣、諧趣油然而生。而任磊對(duì)陳家明所唱諸曲,皆節(jié)奏舒緩,娓娓道來(lái),字字落地有聲,語(yǔ)重心長(zhǎng),體現(xiàn)出主人公對(duì)鄉(xiāng)鄰的真切關(guān)心與殷切厚望。即使幕間曲的連接,也自然巧妙、頗為和諧。至于伴唱,有時(shí)還吸收了地方小調(diào)的藝術(shù)元素,又帶有泗州戲唱腔的某些韻味,同樣很好地配合了劇情的表達(dá)。

新劇創(chuàng)演,是一個(gè)互為牽動(dòng)、互為融合的系統(tǒng)工程。藝人、編劇、作曲、舞美、燈光等,必須通力合作,盡力開拓,傾力打造,才可能推出經(jīng)得起觀眾檢驗(yàn)的精品?！洞簼M上塘》的成功上演,就是一個(gè)很好的證明。

當(dāng)然,該劇也有不盡如人意之處。世代生活于鄉(xiāng)村的農(nóng)民群體,歷經(jīng)種種折磨,逐漸悟出自我保護(hù)之法,比較注重實(shí)際。鄉(xiāng)間有流行日久的俗語(yǔ):“你說(shuō)袖子里有條胳膊,我也得摸摸,看是假是真?！北緞〉谄邎?chǎng),任磊因土地流轉(zhuǎn)遭到不少村民的抵制、抗拒,甚至上門大鬧,搞得他心灰意懶,“身疲憊意亂心煩”“騎虎難下做了難”,以致產(chǎn)生撂挑子“辭職不再管”的想法。而緊接其后的第八場(chǎng),則是外出務(wù)工的年輕人紛紛返鄉(xiāng),加入振興鄉(xiāng)村的大軍。即使當(dāng)初對(duì)土地流轉(zhuǎn)十分抗拒的陳家明、牛永利等人,也一反常態(tài),投入秧苗種植之中,這一轉(zhuǎn)折顯得生硬突兀,缺乏必要的情節(jié)鋪墊與邏輯上的交代。還有,林月以傳遞好消息為由頭,風(fēng)塵仆仆來(lái)到上塘,意在“吐露心聲鳳求凰”(第一場(chǎng)),此表述亦欠妥。唐人歐陽(yáng)詢《藝文類聚》引《瑞應(yīng)圖》曰:“鳳凰者,仁鳥也。雄曰鳳,雌曰凰?！盵2]1707鳳求凰,一般指男追女。漢代文士司馬相如追求相貌姣好的女子卓文君,以琴心挑之,作《琴歌》曰:“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng),遨游四海求其凰?！盵3]881后世《西廂記》即沿其意,將張珙向崔鶯鶯求愛時(shí)所彈之曲名為《鳳求凰》。此劇是林月主動(dòng)向任磊示好,用“鳳求凰”不妥。還有,讓五十多歲的農(nóng)村婦女庚嬸唱出文縐縐的“結(jié)秦晉”之語(yǔ),亦欠斟酌。

當(dāng)然,瑕不掩瑜,《春滿上塘》仍不失為一部富有前瞻性的反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀劇作。