融媒體環(huán)境下紀(jì)錄片創(chuàng)作遇到的問題及應(yīng)對策略

■ 安徽廣播電視臺：聶宗權(quán)

1.引言

紀(jì)錄片是一種較為特殊的藝術(shù)類型，其記錄現(xiàn)實生活中的方方面面，以更具藝術(shù)化的形式呈現(xiàn)事實真相。融媒體時代背景下，新媒體技術(shù)極大程度上促進了紀(jì)錄片創(chuàng)作水平的提高以及影響力的增加，如果始終延續(xù)傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作模式，自然無法滿足人們?nèi)找嫣岣叩挠^賞要求和審美要求。紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員需要不斷加深認識，及時引入新媒體思維，不斷進行內(nèi)容優(yōu)化，以便贏得受眾更高的評價，擴大紀(jì)錄片的影響力。本文著重分析了融媒體環(huán)境下紀(jì)錄片創(chuàng)作中遇到的問題，并針對性地提出了相應(yīng)的應(yīng)對策略，希望能夠為后續(xù)紀(jì)錄片的創(chuàng)作積累更加豐富的經(jīng)驗。

2.融媒體環(huán)境下紀(jì)錄片創(chuàng)作遇到的問題

2.1 受眾的信息獲取習(xí)慣發(fā)生變化

身處于媒體環(huán)境下，人們獲取信息的渠道越來越豐富，尤其是短視頻的興起，一方面充分滿足了人們利用碎片化時間獲取信息、放松心情的需求，另一方面也在潛移默化中轉(zhuǎn)變了受眾的審美觀念。紀(jì)錄片的創(chuàng)作仍然延續(xù)著傳統(tǒng)的規(guī)劃模式，內(nèi)容結(jié)構(gòu)相對固化，盡管每年有大量的紀(jì)錄片推出，但能夠獲得受眾良好評價的紀(jì)錄片卻寥寥無幾。紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要借助適宜的影像，融入豐富的情感，加深受眾的思考，相對于其他類型的影片，紀(jì)錄片的畫面通常較為樸實，不會過多地加以點綴，而是力求還原場景本貌，想要給予觀眾震撼感是頗有難度的。部分受眾在網(wǎng)絡(luò)平臺上時常看到優(yōu)美的景觀、宏大的場面，部分紀(jì)錄片單一的畫面無法激發(fā)其觀看的興趣。

2.2 信息傳播模式與以往大不相同

融媒體環(huán)境下，信息的傳播模式發(fā)生了翻天覆地的變化，如果紀(jì)錄片的創(chuàng)作者仍然延續(xù)著以往的創(chuàng)作觀念，基于傳統(tǒng)媒體平臺的需求呈現(xiàn)信息，對新媒體技術(shù)的接受程度不足，某些紀(jì)錄片創(chuàng)作者甚至不知道如何將新媒體技術(shù)應(yīng)用于紀(jì)錄片之中，這直接導(dǎo)致了紀(jì)錄片的創(chuàng)作無法與時俱進。在過去的很長一段時間中，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們沿用傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，刻意融入新媒體技術(shù)，反而會降低紀(jì)錄片的真實性。并且某些紀(jì)錄片創(chuàng)作者秉持著過于理想化的觀念，在呈現(xiàn)內(nèi)容時未能提前進行市場環(huán)境調(diào)查，導(dǎo)致紀(jì)錄片作品呈現(xiàn)無法滿足受眾需求，甚至是無人問津。

2.3 文化取向和創(chuàng)作效果有所轉(zhuǎn)變

對于某些紀(jì)錄片的創(chuàng)作者而言，拍攝一部紀(jì)錄片并非是為了獲取經(jīng)濟效益，而是為了實現(xiàn)個人理想，完成藝術(shù)追求。因為紀(jì)錄片的真實性特征，使其不僅僅是一部藝術(shù)作品，更是記錄特定時間和特定場景的珍貴影像資料，既具備社會意義，又具備歷史意義。但在融媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片創(chuàng)作的文化取向發(fā)生了較大的變化，一味地追求個性化路線可能會產(chǎn)生兩種不同的效果，給予受眾耳目一新之感或者遭到受眾的排斥，而過于迎合受眾，強制性地走大眾化路線，使得紀(jì)錄片模式千篇一律，無法取得突破。

3.融媒體環(huán)境下紀(jì)錄片創(chuàng)作問題的應(yīng)對策略

3.1 改變創(chuàng)作思路，提高紀(jì)錄片品質(zhì)

從廣大紀(jì)錄片創(chuàng)作者的角度上來看，由于對國家政策、社會環(huán)境、傳統(tǒng)文化等方面的了解相對匱乏，且在拍攝的過程中過多地融入了主觀想法，導(dǎo)致某些紀(jì)錄片雖具備故事性、藝術(shù)性，卻不具備紀(jì)實性、人文性。在融媒體環(huán)境下，人們對于紀(jì)錄片的品質(zhì)提出了更高的要求。與其他類型的影片相比，紀(jì)錄片的趣味性和豐富性并不突出，但紀(jì)錄片之所以能夠擁有較為穩(wěn)定的受眾，一個最主要的原因在于紀(jì)錄片不僅具備突出的現(xiàn)實意義，能夠予以廣大受眾啟迪，更是因為紀(jì)錄片能夠突破時間與空間的局限，成為特定時代的記錄者。在進行紀(jì)錄片創(chuàng)作時，觀創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)有的基礎(chǔ)之上調(diào)整創(chuàng)作思路，學(xué)會借助網(wǎng)絡(luò)平臺搜集與影片相關(guān)的內(nèi)容、視頻、音頻等資料，在確定初步的紀(jì)錄片拍攝框架的基礎(chǔ)之上，融入新媒體創(chuàng)作思維，做到既滿足廣大受眾的信息獲取需求，又使紀(jì)錄片能夠產(chǎn)生較大的社會影響力，為后續(xù)紀(jì)錄片的傳與推廣創(chuàng)造有利的條件。紀(jì)錄片《浮生一日》在豆瓣網(wǎng)上的評分高達8.9分，這部拍攝于幾年前的紀(jì)錄片，創(chuàng)新性地采取將網(wǎng)民們拍攝的視頻通過剪輯形成紀(jì)錄片的方式，記錄下了萬千普通人平凡又不凡的一天。有生命誕生，有生命隕落；有人駕駛著昂貴的跑車，也有人赤腳行走在街道上；有人到晚年仍能與愛人相守，有人并未衰老卻不得不承受失去愛人的痛苦；有些人已經(jīng)走過了匆匆一生，有些人才剛剛開啟人生的旅程……平凡的一天總充滿人們不凡的期待，這是一部再簡單不過的紀(jì)錄片，導(dǎo)演甚至并未親自拍攝素材，而是將全世界網(wǎng)民參與該活動拍攝的長達4500個小時的錄像進行篩選、整合，卻產(chǎn)生了極為震撼的效果。從某種程度上來看，紀(jì)錄片的畫面未必要精致，但必須要巧妙。借助網(wǎng)絡(luò)平臺，紀(jì)錄片創(chuàng)作者能夠搜集到更多有價值的信息，也能更加輕松的創(chuàng)作出戶和廣大受眾興趣要求的紀(jì)錄片。

3.2 做好前期策劃，豐富紀(jì)錄片形態(tài)

身處于融媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整創(chuàng)作視角，學(xué)會從受眾的角度上思考問題，找準(zhǔn)適宜的切入點，做到以小見大，重視情節(jié)的刻畫。紀(jì)錄片《人間世》是由上海廣播電視臺和上海市衛(wèi)生和計劃生育委員會聯(lián)合拍攝、周全執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片，該紀(jì)錄片以醫(yī)院為主要拍攝場景，關(guān)注醫(yī)生與患者在面對生死和病痛時的抉擇和苦痛，觀眾能夠在紀(jì)錄片中看到以往在醫(yī)院中無法看到的一面，生與死、矛盾與合作、苦痛與溫馨緊緊糾纏，一經(jīng)播出并廣受好評。這部紀(jì)錄片致力于還原真實情況，將攝像機架設(shè)于上海的大小醫(yī)院中，并未全然迎合受眾取向，過多地營造溫馨場景，而是把握具有代表性的場景，敢于將醫(yī)生的無能為力、生命的殘缺與隕落錄入其中，便于受眾可以站在不同的角度上了解醫(yī)生和患者內(nèi)心。這類紀(jì)錄片一定程度上滿足了受眾對于特定行業(yè)的好奇心，對于中國人而言既有所顧忌、充滿敬畏，面對生與死以場景化的鏡頭展現(xiàn)在受眾面前。多角度的敘事方式讓受眾們能夠看到同一事件、同一場景中，身處于不同角色的人們的心路變化。第一集《救命》中，醫(yī)生面對已經(jīng)搶救無效的年輕生命，仍然持續(xù)進行心肺復(fù)蘇，他們抱有著對生命的敬畏和希冀，期待著奇跡的出現(xiàn)。而病人的家屬面對親人的離世，撕心裂肺的哭喊，甚至?xí)︶t(yī)生做出一些過激行為。這樣的紀(jì)錄片有助于觀眾將自己帶入到不同的角色中，從而多一份理解，多一份寬容。

3.3 加強受眾互動，引導(dǎo)紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型

站在受眾的角度上來看，受眾通常希望能夠通過觀看紀(jì)錄片有所收獲。單向的信息傳播無法滿足受眾進行信息交互的需求，而融媒體環(huán)境下的媒體空間不再存在過多的隔閡，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者可以靈活運用新的宣傳渠道，加強與受眾之間的溝通和交流，獲取更加豐富的紀(jì)錄片素材。舉例來說，可以將紀(jì)錄片的預(yù)告片、宣傳片通過微博平臺、微信公眾號等進行推廣，設(shè)立粉絲群，了解受眾在觀看紀(jì)錄片后的所思所感，收集廣大受眾對于紀(jì)錄片的偏好情況，為后續(xù)的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供合理的參考。同時，這里有打造精品紀(jì)錄片，既要做到畫面具有藝術(shù)感，又要使思想具有精深性。以紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》為例，該片講述了一位成為有名詩人的農(nóng)村女性余秀華的故事，紀(jì)錄片拍攝之時，余秀華已經(jīng)走紅，成為了受眾們普遍關(guān)注的“公眾人物”，導(dǎo)演并未過多地強調(diào)她身體上的殘缺和精神上的飽滿，而是用鏡頭記錄了她離婚的過程。該片在播出后引起了網(wǎng)友們的熱議，網(wǎng)友們在余秀華的身上看到了自由、掙扎、浪漫、反抗等不同特質(zhì)，給人以諸多思考和啟迪。

3.4 開拓院線陣地，加強紀(jì)錄片宣傳

并非每一部紀(jì)錄片都能夠作為院線影片上映，也并非每一部紀(jì)錄片都適合在電視媒體上播出，但在進行紀(jì)錄片創(chuàng)作時，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)秉持院線觀念，提高音視頻資源的品質(zhì)，在必要時補拍重要鏡頭，以院線影片的標(biāo)準(zhǔn)進行自我要求。以高分紀(jì)錄片《舌尖上的中國》為例，設(shè)置小組中的二十多位工作人員，花費了整整13個月的時間，去到我國的六十多個地方收集紀(jì)錄片素材，既拍攝了珍饈美味的制作過程，也拍攝了食材的種植、采摘等過程，詮釋了一個又一個精彩的生活故事。值得一提的是，《舌尖上的中國》在最初進行立項時，就確定了要面向國外市場推廣的創(chuàng)作目標(biāo)，以中國美食彰顯中國形象，整體畫面呈現(xiàn)兼顧了美感與質(zhì)感，將形式與內(nèi)容有機結(jié)合，將寫實與寫意結(jié)合，將美食拍攝得無比誘人，同時也搭配了大量的特寫鏡頭，記錄美食的制作過程、美食制作者烹制食物時的狀態(tài)以及食客們品味食物的表情，細節(jié)的捕捉和微妙的場景在潛移默化中傳遞著濃厚的情感。另外，融媒體環(huán)境下可供受眾選擇的影片類型多種多樣，做好紀(jì)錄片的宣傳同樣至關(guān)重要。新媒體渠道的信息傳播效率高、傳播范圍廣，有助于擴大紀(jì)錄片的社會影響力。同樣是以《舌尖上的中國》為例，該片的首映并未受到過多關(guān)注，僅有少量媒體在旁輔助宣傳。很大一部分手中都是因為關(guān)注到了導(dǎo)演陳曉卿發(fā)布的微博，才關(guān)注到該片。《舌尖上的中國》本身就是一部高品質(zhì)記錄，加之在微博平臺上產(chǎn)生了較好的宣傳效果，才使得該片的影響力逐步擴大。如今在進行紀(jì)錄片宣傳時，除了可以借助微博、微信公眾號等新媒體平臺之外，還可以以短視頻平臺為著手點，開通官方賬號，滿足受眾利用碎片化時間了解紀(jì)錄片內(nèi)容的需求。

4.結(jié)語

融媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片面臨著新的創(chuàng)新問題，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)改變創(chuàng)作思路，提高紀(jì)錄片品質(zhì)，做好前期策劃，豐富紀(jì)錄片形態(tài)，加強受眾互動，引導(dǎo)紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型，開拓院線陣地，加強紀(jì)錄片宣傳，融入新媒體創(chuàng)作思路，順應(yīng)融媒體時代背景下的發(fā)展趨勢，打造與時俱進、具備歷史意義和現(xiàn)實價值的優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片，以便吸引更多受眾的關(guān)注，擴大紀(jì)錄片的社會影響力，同時也為后續(xù)紀(jì)錄片的拍攝積累更加豐富的經(jīng)驗。