淺論舒伯特《即興曲（OP.90.NO.4）》

張 冉

（聊城大學(xué) 山東 聊城 252000）

舒伯特被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”，一生中共創(chuàng)造了600多首藝術(shù)歌曲、14部歌劇、9部交響曲，還有彌撒曲、交響樂、歌劇和大量的鋼琴小品。舒伯特在去世的前一年創(chuàng)作了這首即興曲，樂曲中出現(xiàn)了浪漫主義音樂的火苗，同時(shí)也有著古典主義音樂的簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)和曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

一、舒伯特生平

弗朗茨·彼得·舒伯特，奧地利作曲家，出生于1797年。他的母親是一位廚師，父親是某所學(xué)校的校長，同時(shí)也是一位業(yè)余音樂愛好者，這為后續(xù)舒伯特可以更好接觸到音樂埋下了基礎(chǔ)。舒伯特是家中最后一個(gè)出生的孩子，從小就跟隨父親和哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。舒伯特在11歲時(shí)考入皇家禮拜堂少年唱詩班，這使得他有機(jī)會接觸到海頓、莫扎特、貝多芬等人的作品，并為他后續(xù)的音樂創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。1812年，他又去學(xué)習(xí)了作曲與鋼琴作品寫作。1813年，在其父親的學(xué)校任職，但內(nèi)心向往自由的他，終究還是因?yàn)闊o法忍受這種一眼望到頭的生活，在1817年辭職，從此成了一位自由的音樂家。失去了經(jīng)濟(jì)來源之后，舒伯特靠售賣自己的作品為生，但收入微薄，后半生一直窮困潦倒。慶幸的是，舒伯特的性格很溫順，人緣較好，結(jié)識了一些志同道合的朋友，大多是文學(xué)或音樂愛好者，能夠得到一些朋友的經(jīng)濟(jì)幫助。1827年3月26日，偶像貝多芬逝世，舒伯特悲痛不已。同年，他創(chuàng)造出了《冬之旅》、弦樂四重奏與弦樂五重奏以及8首鋼琴即興曲。1828年3月26日，舒伯特在維也納音樂廳舉辦了他一生中唯一的個(gè)人作品音樂會。同年，由于身體疾病以及種種生活原因，舒伯特離開了人世，年僅31歲。

舒伯特的一生雖然短暫，但其留下的音樂作品卻像漫天星光般開啟了浪漫主義的大門。

二、即興曲的產(chǎn)生

即興曲來源于拉丁文“expromtus”，意思是“現(xiàn)成的”“迅速的”，但這里的即興并不是指隨便創(chuàng)作，而是要經(jīng)過深思熟慮和反復(fù)修改，只是更多保留了當(dāng)時(shí)的音樂想法，不刻意追求復(fù)雜的音樂。這種類型的曲目形式簡潔、篇幅不長不短、旋律性較強(qiáng)，即便是縱向的柱狀和弦也會產(chǎn)生橫向的旋律線。

19世紀(jì)以前，音樂主要服務(wù)于王公貴族，受眾單一，普通民眾大都沒有機(jī)會欣賞演奏。之后由于社會的動蕩和進(jìn)一步發(fā)展，音樂不再只為宮廷服務(wù)，音樂家們也不再受宮廷的約束，不再聽從雇主和貴族們的安排。他們開始注重表達(dá)個(gè)人的思想感想，著眼于大自然，表達(dá)和強(qiáng)調(diào)主觀色彩的音樂。同時(shí)受浪漫主義文學(xué)思潮的影響，各門類開始打破界限并相互交融。舒伯特的音樂就是很好的體現(xiàn)，其將文學(xué)與音樂相結(jié)合，用音樂抒發(fā)個(gè)人的情感以及對世界的認(rèn)知。即興曲便在這樣的大環(huán)境下出現(xiàn)。

“即興曲”這個(gè)名稱最早出現(xiàn)在人們的視線中是因?yàn)榻菘俗髑椅制嬷x克所創(chuàng)作的《降B大調(diào)即興曲》，但當(dāng)時(shí)的手稿中并未提及即興曲等字眼，據(jù)說是后續(xù)出版商為了吸引眼球才加上去的。舒伯特與沃奇謝克的相遇是在一次沙龍活動中，舒伯特結(jié)識了這位作曲家，受其創(chuàng)作的即興曲作品的影響，也創(chuàng)作出了兩組即興曲，共8首。雖然從數(shù)量上來說，這幾首即興曲只是舒伯特眾多作品中的一小部分，卻是在舒伯特個(gè)人風(fēng)格特色最成熟的時(shí)期所創(chuàng)作的，這些作品中所展現(xiàn)出來的抒情性達(dá)到了詩歌與音樂相結(jié)合的境界。后續(xù)的音樂家肖邦、李斯特等人受舒伯特的影響，也相繼寫出了許多優(yōu)秀的即興曲作品。

三、曲式分析

本首即興曲為復(fù)三部曲式，是19世紀(jì)浪漫主義音樂家們擅長的曲式，和聲織體較為簡潔，旋律性強(qiáng)。最早來源于大協(xié)奏曲與古組曲中的兩首體裁相同的舞曲，兩首舞曲既獨(dú)立又統(tǒng)一，既相互聯(lián)系又相互對比。3/4拍子，降A(chǔ)大調(diào)，小快板。

整首曲目分為三個(gè)部分，第一部分為（1—106）小節(jié)。雖然為降A(chǔ)大調(diào)，開頭卻以降a小調(diào)進(jìn)入，多變的大小調(diào)轉(zhuǎn)換，但節(jié)奏并沒有過多較難的變化，這種寫作手法借鑒了奧地利民歌中的素材，呈現(xiàn)出了音樂的多樣性，使其時(shí)而黯然、時(shí)而明亮。此外，這一部分所出現(xiàn)的旋律反復(fù)使用以及有規(guī)律的上下移動也是奧地利民歌的一大特點(diǎn)。1—12小節(jié)是四條相同的稍快速跑動的旋律線，5、6與11、12四個(gè)小節(jié)為柱式和弦，運(yùn)用這種重復(fù)再現(xiàn)的手法，不斷強(qiáng)調(diào)原有的旋律。筆者認(rèn)為這里的5、6小節(jié)的柱式和弦一是為了緩沖四條相同的旋律線，二是在重復(fù)中進(jìn)行了一些小的改變。后面兩個(gè)小節(jié)的柱式和弦則是為了接下來的轉(zhuǎn)調(diào)做準(zhǔn)備，這也是這首即興曲的一個(gè)特點(diǎn)。從第13小節(jié)至18小節(jié)開始變?yōu)榻礐大調(diào)。19—30小節(jié)為b小調(diào)，在降A(chǔ)調(diào)號的基礎(chǔ)上添加了升F和升C音符。31—38小節(jié)為連接部分，又回到了降a小調(diào)；這里的音樂主題與開頭頗為相似，只是由原來的降C變成了還原C，音色也變得明亮起來。這種變化方式在本質(zhì)上保留了原有的音樂主題旋律，只是在音區(qū)、調(diào)性上發(fā)生了變化，但這也是為了強(qiáng)調(diào)一開始就已經(jīng)展現(xiàn)出來的完整旋律，后期的變化是為了更好表達(dá)內(nèi)心情感的一些細(xì)微波動。39—71小節(jié)為降A(chǔ)大調(diào)，這里的主題與前面相比縮短了，由原來的兩個(gè)小節(jié)一個(gè)樂句變?yōu)橐粋€(gè)小節(jié)一個(gè)樂句，加入了一個(gè)小的變化——升高八度。在第47小節(jié)加入了一個(gè)聲部，多了一條旋律線，悠揚(yáng)的旋律以模進(jìn)的形式不斷向前發(fā)展。72—79小節(jié)為連接部分，依然是降A(chǔ)大調(diào)，出現(xiàn)了新的三聲部音樂材料。80—106小節(jié)為降A(chǔ)大調(diào)，是前面39—71小節(jié)的變化重復(fù)，加入了新的元素，既肯定與強(qiáng)調(diào)了前面的主題，又豐富了原有的內(nèi)容。105與106小節(jié)是全新的樂句，為進(jìn)入第二部分做準(zhǔn)備。

第二部分是107—160小節(jié)，從107小節(jié)開始，曲子進(jìn)入了新的主題。這一部分大多用三和弦作為主要的旋律音，上方再加入一條旋律線，一般由經(jīng)過音組成，配上左手的伴奏，這一創(chuàng)作靈感來源于奧地利民歌。107—124小節(jié)由原來的降A(chǔ)大調(diào)變?yōu)樯齝小調(diào)，進(jìn)入了一種憂傷的、對命運(yùn)不滿的情緒氛圍中。四個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，控制好自己的手指力度，不要讓其余聲部蓋過旋律線。此外，這里還運(yùn)用了大量的重復(fù)和弦，使得整個(gè)音樂的氛圍變得沉重。125—140小節(jié)，在保持原來調(diào)的基礎(chǔ)上變換了樂段。此處旋律上升下降起伏很大，時(shí)而情緒高漲，時(shí)而跌落谷底。筆者猜想舒伯特在這里想通過音樂表達(dá)人生就像這串音符一樣，上一秒還在天堂，下一秒就可能跌落到地面，然而生活還要繼續(xù)。141—160小節(jié)是107—124小節(jié)的變化重復(fù)，旋律對比更加明顯，為升C大調(diào)。161—171小節(jié)又轉(zhuǎn)換為升c小調(diào)。163—166小節(jié)出現(xiàn)了等和弦轉(zhuǎn)換。169—172小節(jié)，左手為屬九和弦，引出來了重復(fù)的第三部分。第二部分在整首曲子中發(fā)揮承上啟下的作用，可以使其他兩個(gè)部分的對比更強(qiáng)烈。而且第二部分的和聲調(diào)性發(fā)展不穩(wěn)定，變化頻繁，大量使用不穩(wěn)定和弦以推動音樂的進(jìn)行，通過這種頻繁的調(diào)式調(diào)性對比使音樂色彩更加濃厚。即便如此，第二部分也是具有歌唱性的，上方聲部的旋律線要著重加以表現(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)了浪漫主義表達(dá)和強(qiáng)調(diào)個(gè)人思想情感的創(chuàng)作特點(diǎn)。第一部分長時(shí)間跑動的旋律線在此處可以得到緩解，然后引出第三部分。

第三部分為173—277小節(jié)，除了最后一小節(jié)外，其余部分完全重復(fù)第一部分。

這首即興曲在和聲技法上依然有濃厚的古典主義色彩，例如同主音大小關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)以及二、三度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)。但在和弦的使用上十分大膽，旋律富有歌唱性，敢于表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)情感以及對生活的熱愛，充滿了浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)，開拓了浪漫主義音樂的潮流。

四、演奏分析

舒伯特的這首即興曲，無論在藝考還是碩士音樂會中都經(jīng)常出現(xiàn)，可見大家對這首曲目的青睞。筆者認(rèn)為，這首即興曲雖然沒有過多復(fù)雜的節(jié)奏，也沒有較長的篇幅或過多的音樂主題，但在演奏中仍然有以下幾處需要注意的地方。

（一）力度

為了獲得更好的聽覺效果，并把各聲部的音響色彩更好地展示出來，我們需要精準(zhǔn)把握每個(gè)段落的力度。力度的變化在舒伯特的即興曲中是極其重要的，相同的樂句也會有不一樣的力度處理。曲目開頭出現(xiàn)了pp，這里需要我們做一個(gè)非常弱的處理，隨著音符的上升與下降，力度發(fā)生變化，在樂句要結(jié)束時(shí)做漸弱的處理。在第5、6小節(jié)處，可以著重突出上方標(biāo)有保持音記號的和弦，力度稍強(qiáng)一些，此后的幾個(gè)和弦做漸弱的處理。注意手指觸鍵的面積，這里觸鍵面積應(yīng)稍大一些，以保持聲音的洪亮。由于第一部分大都是旋律性較強(qiáng)的線條，在演奏時(shí)要注意力度隨著音符的升高或降低做漸強(qiáng)或漸弱處理。在彈奏這些地方時(shí)，觸鍵應(yīng)該更加輕柔，最好是貼鍵處理，以實(shí)現(xiàn)音響效果上的歌唱性。在第39—63小節(jié)，舒伯特對原有的樂句進(jìn)行升高八度或加入一個(gè)聲部，此處的力度分配要與之前有所不同；尤其是47—63小節(jié)，重點(diǎn)突出的是左手，這時(shí)的右手只是作為背景出現(xiàn)，左手的觸鍵面積應(yīng)該更大一些，要運(yùn)用到手臂的力量以突出左手的旋律。在107小節(jié)以后，曲子進(jìn)入第二部分。整個(gè)音樂主題發(fā)生變化，左手以和弦的形式向前發(fā)展，右手則是長音加音程的結(jié)構(gòu)，將音樂分為4個(gè)聲部?？刂坪闷溆嗳齻€(gè)聲部的手指力量，盡可能把上方的旋律完整演奏出來。通過這些細(xì)微力度的處理，我們也可以感受到舒伯特內(nèi)心的細(xì)膩情感，我們在演奏過程中要盡可能按照譜面上所標(biāo)記的音樂記號去彈奏這首作品。

（二）節(jié)奏

第一部分的節(jié)奏大多是跑動的十六分音符，并沒有出現(xiàn)復(fù)雜的節(jié)奏變化。這一點(diǎn)體現(xiàn)了舒伯特在創(chuàng)作方面所具有的古典主義音樂嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的特點(diǎn)。連續(xù)跑動的十六分音符主要就是為了保持節(jié)奏的均勻性，尤其在相同的音符交替的地方更要反復(fù)練習(xí)，避免出現(xiàn)漏音或者搶拍的情況，還應(yīng)當(dāng)注意一定要表現(xiàn)出來每個(gè)樂句結(jié)束時(shí)出現(xiàn)的休止符，要有停頓感。

第二部分大多是八分音符與長音符相結(jié)合，節(jié)奏比第一部分稍顯多樣，但依然沒有較為復(fù)雜的節(jié)奏變化，只有不停變幻的和弦。

在演奏中，我們可以在準(zhǔn)確把握節(jié)奏的基礎(chǔ)上，跟隨音樂的變化適當(dāng)做一些漸快、漸慢等，但不能脫離原有節(jié)奏，不能隨意地去彈奏。

（三）速度與各聲部的處理

譜面上所標(biāo)記的速度是小快板，筆者認(rèn)為在彈奏這首即興曲時(shí)不要彈得過快，整體還是要表達(dá)一種哀愁的情緒。

浪漫主義時(shí)期的音樂大多強(qiáng)調(diào)橫向旋律，舒伯特的本首即興曲在第二部分出現(xiàn)了左手伴奏與右手高聲部旋律線條交叉，因而要處理好此處伴奏與旋律的音響效果對比，層次感要更強(qiáng)烈一些。練習(xí)時(shí)可以先把旋律聲部彈熟，心中對旋律有了概念，這樣在彈奏時(shí)才可以更好地將旋律著重表達(dá)出來。

（四）踏板的應(yīng)用

第一部分踏板的標(biāo)記是比較有規(guī)律的，基本出現(xiàn)在樂句開始或者和弦處，盡量按照譜面所標(biāo)記的踏板記號來踩松，不能夠因?yàn)椴然蛘咚傻臅r(shí)間過長而造成聲音渾濁，破壞了樂句的旋律感。

第二部分的踏板基本是按照和弦變化來標(biāo)記的，若譜面上有強(qiáng)弱記號的，我們就要調(diào)整踩踏板的深淺。

五、總結(jié)

舒伯特作為古典主義與浪漫主義的交接者，其音樂既有古典主義的特點(diǎn)，又突出了浪漫主義音樂風(fēng)格。舒伯特的一生雖然短暫，并且生活給他帶來了很大的痛楚，但他為后人留下了彌足珍貴的音樂財(cái)富。