斑斕捕夢人

在真正接觸外國文學(xué)之前，我一直醉心于中國古典文學(xué)，特別是中國古典詩詞。后來，越來越多的外國文學(xué)作品，為我打開了一道又一道陌生而神秘的大門。這些大門內(nèi)的美妙風(fēng)景令我驚嘆，也讓我的閱讀和寫作有了另一種力量的加持?？梢哉f，沒有外國文學(xué)的熏陶，就不會(huì)有自己今天的文學(xué)思考，更不會(huì)有現(xiàn)在的寫作方向。我的職業(yè)和人生，也因此發(fā)生了改變。這么些年來，我沉浸在外國文學(xué)的汪洋中，那一尾尾色調(diào)斑斕的巨大飛魚，游弋在探尋者的夢境中，而我，像是一個(gè)孜孜不倦的捕夢人，在時(shí)間與夢境的交錯(cuò)中，試圖捕捉那些不斷激蕩起生命浪花的影子。

“永恒的女性，引我們飛升”

做夢，可能是一個(gè)人所擁有的人生最大權(quán)利，尤其是在少年時(shí)代。那時(shí)，覺得特別具有夢境愁緒特質(zhì)的一首舊體詩詞，是辛棄疾的《丑奴兒·書博山道中壁》。練習(xí)書法時(shí)，常常會(huì)臨寫下這闋詞：“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋?！倍谝淮巫x到約翰·沃爾夫?qū)じ璧碌摹渡倌昃S特的煩惱》時(shí)，我像是找到了這首詞的巨大影子。維特，這個(gè)來自西方國度的少年，不正像是辛棄疾筆下的少年嗎？他純真、懵懂、敏感、脆弱、多情卻又有著轟轟烈烈、義無反顧的激情與愛，這不也正是一個(gè)少年必須經(jīng)歷和跨越的自我成長之路嗎？

我驚異于歌德筆下維特的性格與愛情，盡管注定是一場悲劇，但是歌德給這篇狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的代表作灌入了真氣。這真氣太強(qiáng)大了，讓我一遍又一遍躲在故鄉(xiāng)的小屋里品讀回味，甚至覺得自己就是維特，完完全全進(jìn)入了歌德所營造的夢幻般的文學(xué)堡壘。而維特的一封封熾熱的書信，在清晨，在黃昏，在午夜，敲打著我通向情欲世界的敏感神經(jīng)。特別是當(dāng)主人公自殺身亡時(shí)，一種莫名的悲痛，就像我自己也正在承受死亡似的，將我擊穿，整個(gè)世界落下了帷幕。

少時(shí)的我，曾被維特的愛與死深深感動(dòng)。許多年后，作為一名寫作者，我漸漸明白，正是歌德作品的偉大力量，激活了原本就貯存在我心中的對(duì)于中國古典文學(xué)的熱愛。《少年維特的煩惱》點(diǎn)燃了這份熱愛，并讓這份熱愛打通了我的文學(xué)脈絡(luò)，潛移默化般通達(dá)于我身體的神經(jīng)和細(xì)胞，指引我朝著更為廣闊的文學(xué)夢境前行。

為什么我就那么堅(jiān)定地認(rèn)為自己就是那個(gè)維特呢？我常問自己，是因?yàn)槟菚r(shí)心中也期待著的一個(gè)美好的少女“綠蒂”，還是完全被歌德所塑造的維特這個(gè)人物的氣質(zhì)所俘虜?？赡芗娑兄?。但是“綠蒂”的形象也因此在我心中扎下了根，歌德賦予文學(xué)作品的潛能影響了我對(duì)于愛的期待和想象，正是這份期待和想象，使得我找到歌德的另一部作品《浮士德》。

在閱讀《浮士德》之前，我花了整整三個(gè)月，看完了《紅樓夢》。這兩部同樣偉大的作品，契合了我對(duì)于古典和現(xiàn)代在生命意義上的結(jié)構(gòu)和解構(gòu)。人、神、夢，究竟是怎樣在輪回的時(shí)間世界完成轉(zhuǎn)換？《紅樓夢》像是在記憶中給了我回答，而《浮士德》則像是在未來給了我力的牽引。我在想，在中國，能不能有一部更理想的小說，它的軀殼屬于《紅樓夢》，它的靈魂則屬于《浮士德》。賈寶玉在林黛玉、薛寶釵等一群女性中完成了他在人間的修煉：“好一似食盡鳥投林，落得個(gè)白茫茫大地真干凈?！备∈康挛磭L不是如此，從他和魔鬼梅菲斯特簽訂盟約變成年輕人之后，第一件事情就是尋找美麗的女性格雷琴，后又追求古典美人海倫。即便浮士德最終賭輸了盟約，天使們依然從梅菲斯特手上搶走了他的靈魂，迎接浮士德的是天國神秘的合唱：“萬象皆俄頃，無非是映影，事凡不充分，至此始發(fā)生，事凡無可名，至此始果行，永恒的女性，引我們飛升。”（綠原譯）

這是文學(xué)偉大的合唱?！陡∈康隆芳由盍宋覍?duì)于《紅樓夢》的理解。它擴(kuò)充著我對(duì)于文學(xué)形而下和形而上之間的張力，并形成了奇妙的文學(xué)的錯(cuò)位與對(duì)位。它像是一個(gè)巨大而靈活的鉚釘，連接著東方與西方龐大的文學(xué)精神構(gòu)件。

《少年維特的煩惱》和《浮士德》，在早期的閱讀和寫作中給予了我強(qiáng)大的隱形氣場。同時(shí)也讓我思考，一個(gè)人的生命氣息和文字氣息的通道究竟在哪里？這兩部作品之間的通道又在哪里呢？

歌德的一生都保持著一顆“少年之心”，這是他作品一直保持活力四射的重要原因，《少年維特的煩惱》和《浮士德》在這一點(diǎn)上是一脈相承的。當(dāng)然，《浮士德》是更為成熟的“少年之心”，也是能夠結(jié)晶時(shí)間之力的關(guān)鍵所在。如果能用這個(gè)永恒之詞“時(shí)間”來形容，我大致這么認(rèn)為：歌德在《少年維特的煩惱》里把時(shí)間撒了一地，又在《浮士德》中將其一粒粒撿拾起來，安放在暗夜的蒼穹，閃耀著神圣的光輝。時(shí)間在歌德那里，成為無所不在的梅菲斯特的化身，甚至連浮士德也未能幸免。只可惜梅菲斯特犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤，她是陰性的，卻一直誤把自己當(dāng)作了陽性。

一道光劃過，時(shí)間慢了下來

很幸運(yùn)，我遇到了馬塞爾·普魯斯特，遇到了他的皇皇巨著《追憶似水年華》，我的寫作也像是有了一個(gè)知音般的對(duì)照與呼應(yīng)。普魯斯特文字所散發(fā)的超拔的細(xì)膩，精微的敏感，遼闊的波動(dòng)，以及那恍如夢境般哀傷的緬懷情緒，都深切地感染著我。我時(shí)常在想，究竟是怎樣一個(gè)被神諭了的時(shí)間，才會(huì)孕育出這般令人百讀不厭的文字；究竟是怎樣一顆心靈，才會(huì)在凜冽的人間，銘刻下如此溫情的夢幻追憶和離愁別緒。

閱讀普魯斯特，有時(shí)會(huì)讓我聯(lián)想到柳永的《雨霖鈴·秋別》：“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”有時(shí)又會(huì)想到溫庭筠的《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》：“雨晴夜合玲瓏日，萬枝香裊紅絲拂。閑夢憶金堂，滿庭萱草長。”還會(huì)想到馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！鄙踔潦顷愖影旱摹兜怯闹菖_(tái)歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”它們之間，雖然隔著不同的時(shí)代和國度，但類似于這些中國經(jīng)典詩詞所投射出來的光芒，以及這些古典詩詞作者所遺留下的生命氣息，與普魯斯特用現(xiàn)代視角和語言寫就的這本時(shí)間與生命的追憶之書、夢幻之書、感傷之書，在本質(zhì)上是多么地接近啊。它們恍如一個(gè)個(gè)舊夢離愁，皆探入到人性的幽微之境，又映照著世間樸素而深闊的見地，同時(shí)也給時(shí)代與人生留下了最具個(gè)性的表達(dá)與闡釋。它們因此成為時(shí)間的另一種承載體，成為一種人類生活記憶的溫情解碼器。它們就像一束光劃過，讓時(shí)間在閱讀者頭腦中驟然慢了下來，一種深層次的感悟即刻便被喚醒，一如普魯斯特這段不朽的追憶：

突然之間，我回憶起來了。味道正是那塊小瑪?shù)氯R娜的味道，在孔布雷，每星期早晨，（因?yàn)樾瞧谔煸谧鰪浫龅溺婍懸郧拔也怀鲩T），我去萊奧尼姑媽的臥房請安，她總是把小塊蛋糕放進(jìn)茶或椴花茶里浸一下給我吃……但是人亡物喪，昔日的一切蕩然無存，唯有氣味和滋味長久留存，盡管更微弱，卻更富有生命力，更無形，更堅(jiān)韌，更忠誠，有如靈魂，在萬物的廢墟上，讓人們?nèi)セ叵耄サ却?，去盼望，在幾乎摸不著的網(wǎng)點(diǎn)上不屈不撓地建起宏偉的回憶大廈。

法國理論家克洛德·莫里亞克概括普魯斯特的創(chuàng)作時(shí)曾說過：“藝術(shù)不是開玩笑，而是生命攸關(guān)的事，甚至比生命還重要?！逼蒸斔固卦谧詈蟮纳鼤r(shí)刻為了完成《追憶似水年華》，一直和死神賽跑，幾乎犧牲了除寫作之外的一切。這是一種何等令人欽佩的執(zhí)著之力啊。普魯斯特身上的這股堅(jiān)韌之力，無疑激勵(lì)著后來的寫作者，特別是身處逆境之時(shí)，只要想到還有這么一位偉大作家，如此堅(jiān)守著自己的信念，如此忠實(shí)于自己的創(chuàng)作，那么還有什么不能克服的呢。

“幸福的歲月，是失去的歲月”，普魯斯特在《追憶似水年華》中發(fā)出過這樣的感嘆，卻又同時(shí)奇跡般地用文字完成了對(duì)時(shí)間與歲月的挽留。在我有限的閱讀中，唯一能讓時(shí)間慢下來的文字，莫過于這部《追憶似水年華》；在慢下來的時(shí)間里，還可以品嘗“小瑪?shù)氯R娜”點(diǎn)心的，也只有普魯斯特。正是這部追憶之書，讓我甚至對(duì)它的那個(gè)經(jīng)典封面（譯林版二卷本和三卷本）產(chǎn)生了錯(cuò)覺，以為碼頭上那個(gè)日漸衰老的裹衣戴帽、縮頭縮腦的男人，就是被時(shí)間慢慢消磨了的自己。

對(duì)于《追憶似水年華》的情有獨(dú)鐘，甚至讓我有些癡狂。我收集到了市面上幾乎所有《追憶似水年華》的中文譯本，以及和普魯斯特有關(guān)的其他書籍。這其中有譯林社十五人合譯的七卷本《追憶似水年華》，還有周克希獨(dú)譯三卷本《追尋逝去的時(shí)光》（華東師大、人文社先后出版）、徐和瑾獨(dú)譯四卷本《追憶似水年華》、沈志明譯《追憶似水年華》（精華本）等?？粗@些不同版本的《追憶逝水年華》，有時(shí)竟會(huì)有些錯(cuò)覺，以為普魯斯特沒有死亡，而是隱秘地分身了，并存活在那么多譯者和讀者心中。

“黃金在天空舞蹈”

在燦若星河的外國文學(xué)作品中，還有太多對(duì)我影響深刻的作家作品，限于篇幅（也來不及談詩歌），只能簡要再列舉一些，這些作家神奇地將時(shí)間拉伸演變，將生命輪回顛倒，其作品就像黃金在天空舞蹈，照亮著寫作者的探索道路。

一、在歷史長河中，我愿意把《荷馬史詩》《神曲》《希臘神話和傳說》《圣經(jīng)》《古蘭經(jīng)》以及佛經(jīng)等，當(dāng)作學(xué)習(xí)外國文學(xué)的古老根脈。這些偉大作品，既能把時(shí)間碾平成人類生息繁衍的土路，也能把時(shí)間架構(gòu)成顯微鏡和望遠(yuǎn)鏡，還能把時(shí)間變成魔方，并一直指引著時(shí)間通達(dá)天國和彼岸……我從中看到了外國文學(xué)的源頭和流經(jīng)的另一片陌生而壯闊的土地。它們拓展著我的經(jīng)驗(yàn)和想象，以及作為人類一員的愛、悲憫與希望。

二、“她想站起身來，把身子仰到后面去，但是什么巨大的無情的東西撞在她頭上，從她的背上碾過去了?！蓖袪査固┩耆軌虬褧r(shí)間當(dāng)作自己的雙手，這雙手在《安娜·卡列寧娜》里抓取了一位女性的身體，卻放下了一位男性的靈魂。命運(yùn)感在安娜自殺的瞬間，完完全全暴露出文字的舉棋不定；又在舉棋不定之間，生與死突然就完成了交戰(zhàn)與交換。同樣，這雙手還將《戰(zhàn)爭與和平》《復(fù)活》中的俄羅斯民族精神，推舉到了世界的高峰。“我希望為全人類而死。至于恥辱，那有什么，我們的姓名總是要消滅的。”與托爾斯泰不同的陀思妥耶夫斯基，其《地下室手記》《卡拉馬佐夫兄弟》《罪與罰》等作品獨(dú)辟蹊徑，將人性的內(nèi)在無限深挖，讓文學(xué)的縱深感有了俄羅斯土地般深廣的色澤?！跋壬鷤儯?jiān)试S我出去吸口新鮮空氣，然后再回來簽字，來得及?！痹谖矣邢薜拈喿x范圍內(nèi)，只有索爾仁尼琴是唯一能把時(shí)間幻化為石頭的作家?！都t輪》《古拉格群島》《癌癥樓》等，都布滿了這種矸疼眼睛的石頭的鋪墊。這位真正文學(xué)意義上的時(shí)代和歷史寫作者，用文字把時(shí)間的硬度一點(diǎn)點(diǎn)累加和打磨，讓人在幾乎窒息的閱讀中，不斷獲得強(qiáng)烈的、喪失已久的那種快慰。

三、“我聽到的言語都是無聲的，就是說根本發(fā)不出聲音來；說這些話能感受到，但沒有聲音，宛如在夢中聽到的一般?！睍r(shí)間到了胡安·魯爾福這里，完全喪失了時(shí)間的人間意義。他就像一個(gè)魔法師開著一個(gè)淺顯的玩笑一樣，講述著《佩德羅·巴拉莫》和《燃燒的原野》，可里面卻躲躲閃閃冒出無數(shù)雙憂傷、絕望而深邃的大眼睛。以至于馬爾克斯“偷師”成功后，也不忘大肆贊揚(yáng)。不過，馬爾克斯拓展了胡安·魯爾福的經(jīng)驗(yàn)，《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛情》等把拉丁美洲文學(xué)演繹到了某種極致，也讓我從中獲得了異域?qū)懽鞯闹T多啟示。

四、“她白皙的胸脯抵著小磨，把自己的體溫傳遞到那些粉碎了的豆子上?！辈剪斨Z·舒爾茨用《鱷魚街》催熱了時(shí)間，以至于在彌漫著紫羅蘭芳香陡然向下延伸的街道上，他也拿不準(zhǔn)自己筆下流淌的，到底是銀子般鋪在雪地上的夜的魅力，還是晨光……“他跟著長條的犁痕慢慢地開拖拉機(jī)，每次往返看著自己的影子首先是伸展拉長……”克勞德·西蒙似乎一直想用文字網(wǎng)住時(shí)間，在《弗蘭德公路》和《農(nóng)事詩》里，一個(gè)個(gè)文字編織的畫面透析著時(shí)間，直到時(shí)間過濾出銀灰色調(diào)，一塊塊在喧囂人間和寧靜土地上緩緩鋪開。把舒爾茨和西蒙放在一起特別有意思，當(dāng)然還得加上卡夫卡、奧威爾、薩拉馬戈等，這些特立獨(dú)行的作家在探索現(xiàn)代性表達(dá)方面，從文學(xué)主題、結(jié)構(gòu)、語言等各個(gè)角度進(jìn)行了很好的實(shí)驗(yàn)，也堅(jiān)固著我對(duì)于探索性文學(xué)的追尋。

五、“她曾經(jīng)看到過多么美麗的東西，她曾經(jīng)是多么快樂地跟祖母一起，走到新年的幸福中去?！边@是時(shí)間的童年之書，又是時(shí)間的暮年之書。安徒生在童話里把時(shí)間的影子分離了出來。我在里面看到的，永遠(yuǎn)都是一個(gè)個(gè)暮年投在一個(gè)個(gè)童年金色的影子。它輕輕呼喚著自己，猶如呼喚一座座無邊無際的天空之城。安徒生是我閱讀學(xué)習(xí)外國文學(xué)中最特殊的一位。我一直認(rèn)為，這種文學(xué)需要的特殊天賦遠(yuǎn)勝于其他任何文學(xué)，里面有讓人無法學(xué)得會(huì)的文學(xué)感知力，它需要絕對(duì)天才的純凈氣質(zhì)，甚至還需要與之匹配的巨大的人生缺失。

（選自2022年第5期《世界文學(xué)》）

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